关于《常人岂可“无法”》原文阅读题及答案

1、1 / 7关于常人岂可“无法”原文阅读题及答案试题内容:（一）阅读下文，完成1-6题。常人岂可“无法”徐建融120世纪前期的中国画坛，画家画的“写实”与文人画的“写意”之争是 一个重大的事件，迄今学术界对此仍多有评论，大抵以倡“写实”、斥“写意” 为非，指其“全面否定文人画以至中国画”， 而以坚守“写意”、摒弃“写实” 为是，以为这才能坚决捍卫并弘扬文人画也即中国画。近读9月25日“笔会”躲斋先生鲁迅与文人画一文，提出鲁迅先生既否定文人写意画，又允肯陈师曾、齐白石 的文人写意画一一这一视点，可以提供我们对当年这场论争以新的认识。2“存形莫善于画”。造型，是绘画之所以为绘画的本质属性，中国画也不

2、 可能是例外。而所谓造型，即以客观为对象的物我交融，以形似为前提的形神兼 备的形象塑造，所以，它的基础是客观形似。这就是所谓“写实”，其实质决非 真实的再现复制，而是典型地拉开与真实的距离。唐宋时期的中国画，我们通常 称作画家画，便是在这上面用功夫，是谓“画之本法”。要想成为画家，必须过 造型这一关。当然，要想成为优秀的画家，光凭过客观形似的造型关还是不够的， 还必须在此基础上达到形神兼备、物我交融。而一旦成了优秀的画家，他对于客 观形似的造型反而会有所不逮。3明清时期勃兴的文人画也即“写意”画， 它改变了中国画的造型本质，而 以笔墨为中心，对于形象的塑造，它注重的是主观和神似，而不再是客观和

3、形似， 这样的形象，区别于“写实”， 又称“意象”。 文人画家则又称“利家”， 以区 别于专业画家的“行家”，他的用功，主要也不在“画之本法”的造型，而在“画 外功夫”的诗文、书法。但问题是，过不了造型关，却拥有极高“画外功夫”的 人才实在少之又少。所以，就如用钱锺书等个别人的成就，来否定高考、取消高考，大学的教育一定沦于“荒谬绝伦” 一样， 一旦用董其昌、石涛等个别画家的 成就，来否定造型、取消造型，中国画的发展也一定沦于“荒谬绝伦”。然而， 文人画家们以其居高的话语权，却恰恰以董其昌、石涛为例，否定、取消了中国 画的造型原则。他们认为，从上古绘画的不能形似，到古典绘画的高度形似，再 到现代

4、绘画的不要形似，是不断进步，讲求机械的“写实”，则“直如照相机， 千篇一律，人云亦云，何贵乎人邪？何重乎于艺术邪？”所以主张“写意”，就是 “不与照相机争功”一一不想想，难道摩托车发明后，就得取消跑步比赛？2 / 74正是在这样的背景下， 民国画家普遍拙于造型， 并以拙于造型为荣 （为与 生活真实拉开距离） ，工于造型为耻 （以为仅仅是生活真实的再现复制） 。所以， 不仅新文化人发起“美术革命”， 对文人“写意”画的风靡提出严厉的批评； 传 统的国画家中如张大千、 谢稚柳等少数有识者， 对文人“写意”画也提出了独到 的见解， 认为它不过是中国画传统的一部分而不是全部， 是池沼而不是江海。 谢

5、稚柳明确表示：“中国画是写实的。”张大千再三告诫他的学生： “要学画家画， 千万不要学文人画。”5相比于“写意”画风的坚守者的自以为以先进取代落后， 所以，不仅鲁 迅对陈师曾、齐白石颇允肯，徐悲鸿对金农、齐白石同样大力推扬，张大千一面 赞赏金农“实在画得好”， 一面又说他“实在不会画”。 换言之，当时对“写意” 画风的批评， 旨在为绘画这所“大学”重新树立造型“高考”的普招原则， 而不 是否定针对造型“高考”不过关的特招的灵活性。同时期徐悲鸿与徐志摩关于西方绘画学院派与现代派的争论， 性质同此。 明乎此， 便不难理解， 鲁 迅等对“写意”画包括西方现代派的批评，是从绘画的普遍性、原则性而论；而

6、 他们对齐白石等“写意”画家的肯定， 是从绘画的特殊性、 灵活性而论。 二者是 并不矛盾的。 反观坚守文人“写意”观者， 把灵活性当作原则性， 把特殊性当作 普遍性，以钱锺书的成功为例坚决主张取消高考， “家家石涛，人人昌硕”， 固 然做到了“画之本法”的“形式欠缺”，又有几个具有“画外功夫”的“精神优 美”呢？，以“形式欠缺”了就意味着“精神优美”，“逸笔草草”就意味着所 发抒出来的就是“胸中逸气”， 并斥高考过关者为庸才， “形式周密”者为“精 神不美”、为匠气，在逻辑上也是完全不能成立的。“无法而法，乃为至法”， 其前提是“世岂易得”的“至人”， 天下滔滔的常人尽皆“无法”， 貌似在继承

7、、 弘扬文人画的“写意”精神，实质恰恰是败坏中国画的传统。所以，我尝有言： “天下有平常之事， 有非常之事。 非常人为非常之事则可， 平常人为非常之事则 殆；非常人为平常之事为无上功德，平常人不为平常之事可乎？”1、 第段中加点词“意象”的含义是。（2分）2、 简析第段划线句的作用。（3分）3、 概括第段的主要内容。（2分）4、 把下列语句组织起来填入第段方框处，语义连贯的一项是（）（3分）1无论是新文化人还是传统画家2仅仅是“写意画的泛滥”和“写意画家对写实画风的全盘否定”3而绝不是否定“写意画中的佼佼者”4从而对“写实”画风全盘否定5当时力倡“写实”画风的6所否定的“写意画”ABCD5、下

8、列对本文分析不正确的是（ ）（3分）3 / 7A造型即绘画的本质属性，它需要典型的拉开与真实的距离。B明清“写意”画注重“画外功夫”，但是人才仍要过造型关。C徐悲鸿肯定西方绘画学院，但是并不全盘否定现代派作品。D“无法而法，乃为执法”是针对“至人”而言，常人需慎取。6作者在第段中称“可以提供我们对当年这场论争以新的认识”，请借 鉴“新的认识”评价下列事件。2010年10月，网友在微博上摘录了或鲁迅文学奖诗歌奖项的车延高新作 徐帆 。 诗歌直白的几近不像诗歌， 被网友称作“羊羔 体” 、“口水诗” 。 有评论说白话不是诗歌， 诗歌底线被当今的许多诗人随意僭 越，才导致了当今诗歌愈益庸俗化和粗鄙化

9、。 车延高说， 这首诗采用的是一种零 度抒情的白语手法，“是我写作的异种风格，是我写作的一种尝试”。试题答案：（一）（17分）1（2分）画家塑造的注重主观和神似（1分）的形象（1分）。2（3分）这句话运用比喻的手法 （1分），以摩托车比喻#8220;写意#8221;， 跑步比喻#8220;写实#8221;（或者写#8220;类比#8221;，1分）。补充说明主张#8220;写意#8221;者以进步说否定#8220;写实#8221;的荒谬（1分）。3（2分）新文化人及传统画家中有识之士 对民国拙于造型的现状以及风 气（1分）提出批评（1分）。4.（3分）C5（3分）B6.（4分） 答题参考示例：诗歌创作也要讲究基础，正如画家的基础是造 型，诗人也要讲究诗歌的诗意、 含蓄等特征（1分）。尽管从诗歌创作的特殊性、 灵活性看，所谓#8220;零度抒情#8221;等手法不无价值，我们肯定一些新尝试、 新创作（1分）。但是，更多的诗人还是需要基于基础创作（1分）。（评分说明：扣住#8220;新的认识#8221;1分，#8220;新的认识#8221;只要 提到#8220;造型是成为画家的基础#8221;即可；结合事件分析3分） 附：新的认识：造型是成为画家的基础； 不可以#8220;写意