导播必修课版20129

1、电视导播电视导播Page 2目录目录p导播学引论p导播的工作方式及硬件系统p导播的工具切换台p视觉传播过程与视觉传播目的p切换动机和隐形切换p镜头效果与布机 调机p导播工作流程与实践指南Page 3第一章第一章 导播学引论导播学引论一、一、何为导播，何为导播学？导播学研究什么？p何为导播何为导播 电视生产方式电视生产方式 录录 播播 直直 播播Page 4一、一、何为导播，何为导播学？导播学研究什么？p何为导播何为导播 以多机录播或直播时必须有一个现场录制过程，以多机录播或直播时必须有一个现场录制过程，这个过程的领导者、总控制者就是导播这个过程的领导者、总控制者就是导播PD Program D

2、irector。p何为导播学何为导播学 导播学，是一门研究电视节目现场制作时电视语导播学，是一门研究电视节目现场制作时电视语法、镜头组接的内在规律和实际操作技能的新兴法、镜头组接的内在规律和实际操作技能的新兴学科。学科。 Page 5二、为什么要开设导播课程（二、为什么要开设导播课程（学习的必要性）p直播对电视传播价值的影响直播对电视传播价值的影响p我国的电视节目源于直播。我国的电视节目源于直播。 （1958.1-1965 ）p新媒体的冲击呼唤直播。新媒体的冲击呼唤直播。 报 纸电 视广 播网络/新媒体Page 6二、为什么要开设导播课程（二、为什么要开设导播课程（学习的必要性）p电视直播的高

3、价值电视直播的高价值 p高传播价值高传播价值p高参与价值高参与价值 p高互动价值高互动价值 1.导播人才的缺乏导播人才的缺乏Page 7三、三、导播的具体工作？什么样的人可以做导播 ？p导播的具体工作导播的具体工作 导播，顾名思义就是指导播出。导播，顾名思义就是指导播出。p导播与导演的不同。导播与导演的不同。p导播是制作团队的核心。导播是制作团队的核心。导播工作是电视节目制作与传播过程中的导播工作是电视节目制作与传播过程中的“心脏心脏”Page 8三、三、导播的具体工作？什么样的人可以做导播 ？p导播工作的分类导播工作的分类导播根据工作岗位导播根据工作岗位 工作内容的不同大致可以分为：工作内容

4、的不同大致可以分为：p播控中心机房播控中心机房 负责多时段不同频道 不同节目的切换播出 p新闻类节目导播新闻类节目导播p体育节目导播体育节目导播1.文艺节目导播文艺节目导播Page 9三、三、导播的具体工作？什么样的人可以做导播 ？p导播的素质要求导播的素质要求p要有新闻意识要有新闻意识 p要有观众意识要有观众意识p要有较高的艺术修养要有较高的艺术修养p反应敏捷、口齿伶俐反应敏捷、口齿伶俐1.要有要有团队精神团队精神Page 10四、四、导播学是实践性，实用性都很强的学科p实用性实用性p实践性实践性Page 11第二章第二章 导播的工作方式及硬件系统导播的工作方式及硬件系统 一、一、EFP方式

5、和ESP方式 e pEFP(ELECTRONIC FIELD PRODUCTION)和和 ESP(ELECTRONIC STUDIO PRODUCTION)是是导播的基本工作方式。这两种方式实质都是电视现场制作导播的基本工作方式。这两种方式实质都是电视现场制作，都是多机摄录、都是多机摄录、即时制作即时制作。不同的是，不同的是，EFP是指演播馆是指演播馆外制作，外制作，ESP是指演播馆内制作是指演播馆内制作。p现场制作方式的基本设备条件：两台以上摄像机和相应的监视器两台以上摄像机和相应的监视器一台以上的切换台（视频信号）一台以上的切换台（视频信号）一台音响操作台（调音台）一台音响操作台（调音台）

6、字幕机字幕机 放像机放像机 录像机录像机 连接电缆连接电缆 通信器通信器Page 12切换台切换台字幕机字幕机调音调音台台VTR1 VTR2录像机录像机p 现场制作方式的基本设备条件Page 13二、二、导播工作的硬件系统导播的硬件系统导播的硬件系统信息系统信息系统通信系统通信系统音响系统音响系统供电系统供电系统导播工作几乎要同时使用摄、录、编、播等所有的电导播工作几乎要同时使用摄、录、编、播等所有的电视技术手段和设备。支持导播工作的硬件系统主要可视技术手段和设备。支持导播工作的硬件系统主要可分为分为四四大系统大系统Page 14二、二、导播工作的硬件系统（一）（一）信息系统信息系统 主要有三

7、个部分主要有三个部分1.信号摄取信号摄取 随着技术的发展，信号摄取也经历了模拟复合信随着技术的发展，信号摄取也经历了模拟复合信号号、分量信号和数字信号三个阶段。分量信号和数字信号三个阶段。信息系统信息系统信号摄取信号摄取信号处理信号处理信号传输信号传输Page 15p信号的处理信号的处理p信号处理的层层涵义信号处理的层层涵义p从若干视频讯号中迅速选择并切换从若干视频讯号中迅速选择并切换（各摄像机的（各摄像机的信号、信号、vtr信号、或下一级切换输入的信号）。信号、或下一级切换输入的信号）。p叠加字幕叠加字幕p镜头与镜头的特效处理镜头与镜头的特效处理（叠化、叠加、划、淡入（叠化、叠加、划、淡入淡

8、出等）淡出等）p与音频混合输出与音频混合输出p处理器就是切换台处理器就是切换台Page 16p信号传输信号传输p传输的内容传输的内容：p摄像机到切换台（切换台输入视频：有线摄像机到切换台（切换台输入视频：有线/无线无线p切换台出入音频信号（二级调音台或调音台切换台出入音频信号（二级调音台或调音台pVTR、字幕机信号出入字幕机信号出入p切换台输出切换台输出（到录像机、（到录像机、LED或播出系统）或播出系统）这种传输是采用不经压缩和解码的方式，以保证这种传输是采用不经压缩和解码的方式，以保证最优良的信号。最优良的信号。Page 17p信号传输信号传输p 传输的方式传输的方式p有线有线：电缆、同：

9、电缆、同轴多芯电缆、轴多芯电缆、光光缆纤维缆纤维p无线无线：大、小微：大、小微波、卫星波、卫星CCU：Camera Control Unit 1626芯电缆连接摄芯电缆连接摄像机和摄像机控制器像机和摄像机控制器，负责视频信号传输，负责视频信号传输，摄像机电源供给，摄像机电源供给，内部通话对讲、摄像内部通话对讲、摄像机调节控制，随机话机调节控制，随机话筒音频传输、机头指筒音频传输、机头指示灯以及音频信号传示灯以及音频信号传输等。输等。Page 18二、导播工作的硬件系统（二）通信系统（二）通信系统多机录播或直播中，导播的通话系统是不可缺少的多机录播或直播中，导播的通话系统是不可缺少的。p一般来说

10、，导播与摄像的通话是靠一般来说，导播与摄像的通话是靠CCU来完成的，来完成的，十分特殊的情况下，不用通话或用对讲机也能完成。十分特殊的情况下，不用通话或用对讲机也能完成。p导播与灯光、音响、现场导演等部门可用对讲机（导播与灯光、音响、现场导演等部门可用对讲机（集团通话装置）予以保证。集团通话装置）予以保证。Page 19二、二、导播工作的硬件系统（三）（三）音响系统音响系统一般来说要保证两种质量一般来说要保证两种质量p 现场扩音装置现场扩音装置p 播出播出（或进入录像带）的质量。（或进入录像带）的质量。 从某种意义上来说，声音质量常常比图像质量更从某种意义上来说，声音质量常常比图像质量更重要，

11、因此，一般转播车都会有二级调音。重要，因此，一般转播车都会有二级调音。Page 20二、二、导播工作的硬件系统（四）供电系统（四）供电系统两个来源两个来源p自发电自发电 和和 市电市电p 但都要增设交流稳压器来稳定电压但都要增设交流稳压器来稳定电压，消除干扰脉，消除干扰脉冲。防止设备受到损坏和信号受到干扰。冲。防止设备受到损坏和信号受到干扰。 （五）另外有灯光系统（五）另外有灯光系统p夜间录制夜间录制Page 21第三章第三章 导播的工具导播的工具切换台切换台 从本质上来说，导播和后期编辑的工作基本相似，这两者的从本质上来说，导播和后期编辑的工作基本相似，这两者的工作原理相同，但时间状态，工作

12、内容仍有很大的差异。工作原理相同，但时间状态，工作内容仍有很大的差异。 后期编辑 导播相同 画面编辑画面编辑不同 可从容思考可从容思考可压缩时间或时长可压缩时间或时长可以改素材可以改素材 使用线性编辑系统使用线性编辑系统 不可从容思考不可从容思考不可压缩时间或时长不可压缩时间或时长不能改素材不能改素材 使用切换台使用切换台Page 22第三章第三章 导播的导播的工具工具切换台切换台 一、一、切换台的工作原理 e 切换台可以选择多路音视频信号作为编辑素材的实时编辑控制设备p通常导播可以选择切换的画面包括：演播室摄像机演播室摄像机 视频放机视频放机 VTR 卫星信号卫星信号 SAT 微波信号微波信

13、号MX 计算机计算机 字幕机字幕机 切换台本身的信号：切换台本身的信号： 黑场黑场 彩条彩条 彩色背景彩色背景Page 23二、二、切换台的基本配置（一）信号输入系统（一）信号输入系统随着电视技术的发展，数字化的普及，切换台能兼容越来越随着电视技术的发展，数字化的普及，切换台能兼容越来越多的信号形式，主要输入接口有：多的信号形式，主要输入接口有：pRCA-模拟复合信号模拟复合信号pY/G-模拟模拟S端口端口p模拟分量端口模拟分量端口p数字数字DV端口端口pcomponement Y.U.V-用于输入不同格式的视频信号用于输入不同格式的视频信号pSDI数字端口数字端口-可以输入字幕图文系统的信号

14、可以输入字幕图文系统的信号pUSB端口端口-可以输入以静帧图像为主的图形文字可以输入以静帧图像为主的图形文字p音频输入端口音频输入端口 Page 24二、二、切换台的基本配置（二）信号监视系统（二）信号监视系统主要以主要以RCA接口方式输出预监图像信号，有几路输入就有几接口方式输出预监图像信号，有几路输入就有几路预监图像信号。路预监图像信号。（三）信号切换特技系统（三）信号切换特技系统 是切换台的核心部分是切换台的核心部分，所有的切换、特技混合，所有的切换、特技混合，画面画面矫正都矫正都在这里完成，这一部分就是一个基于硬件模块的计算机运算在这里完成，这一部分就是一个基于硬件模块的计算机运算系统

15、。系统。（四）信号混合输出系统（四）信号混合输出系统模拟分量端口经过信号切换特技系统处理合成的图像从这个模拟分量端口经过信号切换特技系统处理合成的图像从这个系统输出，供给播出系统或录像、系统输出，供给播出系统或录像、LED系统。系统。Page 25二、二、导播工作切换台的基本功能p从若干视频素材中选择合适的素材从若干视频素材中选择合适的素材p在两个视频素材之间执行基本转换在两个视频素材之间执行基本转换p在转换中创造或接入特技在转换中创造或接入特技p切换台上的主要区域切换台上的主要区域p节目总线节目总线 PGM Program Bus直接代表需要输出的信号也称为直接总线直接代表需要输出的信号也称

16、为直接总线Page 26二、二、导播工作切换台的基本功能p混合混合/ /效果总线效果总线 M / E M / Ep（Mix / Effects）两路讯号叠加混合两路讯号叠加混合其中，BLCK和COLOD BKGD(background color）分别是黑场和彩底p预览总线预览总线 PVW Preview Bus预览准备切出的信号或字幕预览准备切出的信号或字幕（CG）按下叠加字幕）按下叠加字幕Page 27二、二、导播工作切换台的基本功能p特效总线特效总线 p指派控制键指派控制键-使各路总线能执行多重功能使各路总线能执行多重功能p BLGD-背景键。按下后，节目总线和预览总线背景键。按下后，节

17、目总线和预览总线A.B进入混合模式，这时无论按下进入混合模式，这时无论按下A域的哪个键域的哪个键，所选内容都会播出去，无论按下，所选内容都会播出去，无论按下B域的哪个键域的哪个键，所选内容都会显示在预览监视器上所选内容都会显示在预览监视器上。pMIX-红色混合键，混合键就具有了叠化功能红色混合键，混合键就具有了叠化功能pWIPE-红色划像键红色划像键pKEY-启动上排的嵌入总线（加字幕启动上排的嵌入总线（加字幕）Page 28二、二、导播工作切换台的基本功能p特效总线特效总线 p特效控制和划像模式键特效控制和划像模式键p嵌入键和剪切控制键嵌入键和剪切控制键-可在背景上嵌入字幕或另可在背景上嵌入

18、字幕或另一幅画面一幅画面p彩色背景控制键彩色背景控制键-可以给标题字母或其它文字信可以给标题字母或其它文字信息提供彩色或有色轮廓息提供彩色或有色轮廓Page 29第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机一、摄像机和视点与画面效果一、摄像机和视点与画面效果q画面的效果取决于是否找到最佳视点画面的效果取决于是否找到最佳视点q 寻找寻找最佳视点必须解决三个问题：方向、高度、最佳视点必须解决三个问题：方向、高度、距离距离（一）拍摄方向（一）拍摄方向在水平平面上的相对位置在水平平面上的相对位置，通常有：正、背、侧、半侧四种，通常有：正、背、侧、半侧四种p正面拍摄正面拍摄c主体居中主体居中，对

19、称、均衡、，对称、均衡、庄重，视线相对表现完整，庄重，视线相对表现完整，有亲有亲切感切感c缺陷缺陷：透视感较差透视感较差，没有构图的动势方向没有构图的动势方向，缺乏立体感。，缺乏立体感。Page 30第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机p侧面拍摄（侧面拍摄（ 90 ）c突出人物的侧面线条突出人物的侧面线条，身体姿态，有空间感和纵深度，身体姿态，有空间感和纵深度，可以表现动势，可以表现动势，逆光拍摄时有剪影效果逆光拍摄时有剪影效果c缺陷：缺陷：容易冷落观众容易冷落观众，不能完整的表现人物的特征，不能完整的表现人物的特征，因因此切的时间不宜过长此切的时间不宜过长，只能做正面拍摄的补

20、充，只能做正面拍摄的补充p半侧面拍摄（半侧面拍摄（3060 ）c透视感强透视感强，可以分清主题的主次关系，画面生动活泼有可以分清主题的主次关系，画面生动活泼有变化。变化。Page 31第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机p背面拍摄背面拍摄c不注重表情，注重通过姿态来表现内心情感。不注重表情，注重通过姿态来表现内心情感。c视线与观众相同，使观众产生视线与观众相同，使观众产生“看什么看什么”的疑问，从而引的疑问，从而引导观众自觉的对画面进行探求。导观众自觉的对画面进行探求。（二）拍摄高度（二）拍摄高度p俯拍（俯拍（俯角俯角、俯角拍摄俯角拍摄、俯拍、鸟瞰俯拍、鸟瞰）c展现地理方位、面

21、积，场面宏大展现地理方位、面积，场面宏大，拍人物可造成孤单拍人物可造成孤单、渺小渺小、茫然、压抑的效果。、茫然、压抑的效果。c感情色彩感情色彩：压抑：压抑、阴郁的，、阴郁的，但同时有新奇感但同时有新奇感。Page 32第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机p仰拍仰拍（仰角，仰角拍摄，仰摄）仰角，仰角拍摄，仰摄）c夸大高度，前景和远景的高度比例会产生视觉变化夸大高度，前景和远景的高度比例会产生视觉变化c感情色彩感情色彩： 崇高、崇高、景仰景仰、高大伟岸高大伟岸。如拍动车，会有如拍动车，会有飞驰飞驰感。感。若近距离拍摄上下身比例会失调，若近距离拍摄上下身比例会失调，凸显凸显人物的人物

22、的凶恶和狰狞。凶恶和狰狞。p水平拍摄水平拍摄 （ 平角平角、平摄平摄 ）c与人们视觉经验吻合与人们视觉经验吻合，避免了变形，扭曲，避免了变形，扭曲c感情色彩感情色彩： 客观客观、冷静冷静、中立。新闻节目中立。新闻节目Page 33第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机（三）景别（三）景别q是我们表达画面内容的一种视觉结构，也是画面构图的是我们表达画面内容的一种视觉结构，也是画面构图的视觉形式。视觉形式。p不同景别的视点产生线条和节奏。不同景别的视点产生线条和节奏。p通常分为远、全、中、近、特。通常分为远、全、中、近、特。Page 34第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调

23、机调机q远景远景c视野开阔，视野开阔，人物主体比例很小人物主体比例很小c功能：功能：介绍环境，介绍环境，展现展现气氛气氛、气势气势、主体运动轨迹主体运动轨迹、空空间位置。间位置。c细分为大远景细分为大远景/ 远景远景c注意注意事项事项：删繁就简，：删繁就简，概括概括性强，有一定视觉意义性强，有一定视觉意义，要，要有有足够的长度（足够的长度（8”以上）以上），移动拍摄需加前景。移动拍摄需加前景。Page 35第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q全景全景c视野开阔，视野开阔，主体比例很小主体比例很小c细分为两大类：大全、细分为两大类：大全、小全小全c大全大全：介绍一个或若干主体与

24、环境的空间位置关系，：介绍一个或若干主体与环境的空间位置关系，c小全：小全：拍拍人物时又叫人物时又叫人全人全，不但要把人拍全，且头上，不但要把人拍全，且头上，脚下要留一些空间，头上的脚下要留一些空间，头上的留白留白是脚下的两倍。是脚下的两倍。c全景全景可以可以表现人物的姿态，动作，因此节目表现人物的姿态，动作，因此节目中中用的较多用的较多Page 36第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q中景中景c与现实生活中空间关系相近与现实生活中空间关系相近，既揭示人物的情，既揭示人物的情绪，相互关系和动作目的，又不与周围的环境绪，相互关系和动作目的，又不与周围的环境脱节。脱节。c分为腰上

25、景和膝上景分为腰上景和膝上景c常被用做常被用做描写镜头，两人间隔大，或描写镜头，两人间隔大，或3人以上可人以上可以用膝上景。间距小，可用腰上景。以用膝上景。间距小，可用腰上景。Page 37第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q近景近景c胸部胸部，衬衣第三扣，衬衣第三扣c主体是观点的视觉中心，可以让观众细致的观察人物的主体是观点的视觉中心，可以让观众细致的观察人物的表情和神态，与观众的心理距离缩短，很容易形成交流表情和神态，与观众的心理距离缩短，很容易形成交流点，是刻画人物的重要手段。点，是刻画人物的重要手段。c但重要人物在较严肃的会议上讲话一般用中近景，或人但重要人物在较严肃

26、的会议上讲话一般用中近景，或人物动作有物动作有较大幅较大幅度时，可视具体情况选择中近或中景。度时，可视具体情况选择中近或中景。Page 38第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q特写特写c强调细节的手段c删除一切多余的形象c注意：聚焦准、控制曝光、停留不能过长Page 39第四章第四章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机二二、镜头的类型和功能、镜头的类型和功能p大致按拍摄距离、方向大致按拍摄距离、方向、角度和焦距是否变化分为两类角度和焦距是否变化分为两类固定镜头和运动镜头固定镜头和运动镜头。（一）固定镜头（一）固定镜头p机位、光轴、焦距不变，画框处于静止状态时所呈现的画面p

27、特点是画框不动（主体可静可动），视点稳定p功能功能1.表现静态环境Page 40第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机二、镜头的类型和功能二、镜头的类型和功能p对静态人物有突出的表现作用，有 “凝视”效果。p强化内部运动与画框的相对运动。p具有装饰性，类似画框，有静态造型美。p表现出一定的客观性2)表现时间上的过去感、历史感，有“远”的感觉，“过去式”，运动镜头给人“现在时、进行时”的感觉Page 41第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机二、镜头的类型和功能二、镜头的类型和功能p局限局限p视点单一，无立体感p构图单一，缺少变化、乏味p表现力差，大景别时细节看不清，

28、小景别时空间、环境表现不到，复杂的环境、动作很难表现p很难完整记录生活流程Page 42第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机二、镜头的类型和功能二、镜头的类型和功能p注意事项注意事项p要善于捕捉，做到动静相宜。p注意前、后景，主、陪体的选择与安排，加强纵轴方向上的人或物的调度，以增强主体感和空间感p要流畅，注意画面逻辑，避免越轴3.稳 能用架子就用架子Page 43第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机二、镜头的类型和功能二、镜头的类型和功能（二）运动镜头（二）运动镜头p推、拉、摇、移（升、降、甩、跟）推、拉、摇、移（升、降、甩、跟）p特征和作用p运动性：摄像机自

29、身、画框、被摄物体、观众p时空表现的完整性p视觉感受的真实性p心理体验的一致性 有节奏的韵律，直接观众心理，引起观众情绪变化Page 44第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机二、镜头的类型和功能二、镜头的类型和功能（三）运动镜头分析（三）运动镜头分析p推摄 变动焦距（自动、手动） p画面特征c视觉前移 远全中近特c主体变大 从环境突出主体c起幅、落幅是重点，推进一般匀速，特殊：顿，急Page 45第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q推摄p表现力c突出主体人物，突出重点形象（排除视觉噪音）c表现人物与环境的关系c速度影响环境节奏 缓而匀速安宁、平和、和谐 急速紧

30、张不安、震惊、冲击Page 46第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q推摄p注意事项c有明确意义c始终保持主体的中心位置（动态中调整）c起幅轻，落幅准c节奏合理（与音乐内在的律动、节奏合拍）c拉摄c画面特征c视觉后移c主体由大变小Page 47第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q拉摄p表现力c有利于表现主体和周围环境的关系c画面构图的多结构变化。视觉元素不断增加新视点新联系多结构c形成对比、反衬、比喻等效果c常用于结束性、结论性镜头，有退出、结束感Page 48第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q拉摄p注意事项c起幅轻落幅准c一般要匀，特殊可

31、顿、急c连推连拉c特征c产生一种特殊的节奏和韵律c注意事项c避开起幅和落幅c几个机位速度要一致Page 49第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q摇摄 q是指机位不变，摄像师借助身体或云台，或其他辅助器材，变动光学镜头轴线，产生拍摄角度和画面空间变化的一种拍摄方法。p自身特征c符合人的视觉习惯（转头看物）c保持空间关系不变，忠实还原c可以调整观众视线Page 50第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q摇摄p表现力c展示空间，扩大视野。横摇：广阔。纵摇：高大。c交代同一场景中物体间的内在联系。c表现特定情绪：摇的角度和速度可影响观众的收视心理和情绪。 慢摇拉长时间

32、，空间效果，表示某种印象。 倾斜摇活泼、欢快。 闪摇兴奋、警觉、焦急、惊恐 旋转摇眩晕 入画出画是一种特殊形式Page 51第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q摇摄p注意事项c有明确目的，尤其是控制拍摄主体，观众对落幅有期待c控制好速度和节奏。c过程力求完整，构图不断调整c闪摇：落幅和过程可分两次完成c移摄q将摄像机放在活动物体上进行拍摄叫移摄。q有横向，纵向，纵深，曲线。q其中纵向又叫升降镜头。Page 52第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q移摄移摄q曲线通常由大摇臂完成q横向用滚轮、轨道、平板车等c表现力c开拓画面空间，表现宏大场面c表现某种主观倾向，

33、具有更强烈的真实感和现场。c有强烈的视觉冲击。Page 53第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q移摄p注意事项c平、稳、准、匀c速度节奏与其他机位相似。c起幅引起画面运动，落幅是视点的归宿，应有最佳构图c摇、移相似之处，都是为了表现场景中主体和陪体的关系。但摇时，机位不变，角度变，适合拍较远的物体。移的角度不变，机位变，适合拍较近的物体。Page 54第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q跟摄跟摄 q是移摄的一种特殊形式，都在运动中拍摄。分为前跟、后跟（背跟）、侧跟。p表现力表现力c表现主体运动，前、后景在不断变化。c形成认同感和参与感（与主体、记者相对时，观

34、众常会有自己就是被摄主体的错觉）c形成变化的构图c注意事项注意事项c保持相对平滑的运动轨迹Page 55第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q升降拍摄升降拍摄 q使用升降机，蹲站，摇臂，直升机等。p特征特征c突现垂直方向多构图效果。c画面空间的调整。c表现力表现力c有利于表现高大的物体c表现纵深空间的点面关系c实现一个镜头内的内容转换。（升变大 降变小）c 表现画面内情感起伏变化。Page 56第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q组合运动拍摄组合运动拍摄 q推摇，拉摇，摇移，曲线中的推拉摇。q特征c多方位，多层次，多角度，立体化。形成不断变化的多景别，多视点的

35、运动。c表现力表现力c开拓了再现生活、表现生活及观察认识生活的新的造型形式。调动了观众在现实生活中复杂运动的情况下的视觉体验。Page 57第六章第六章 镜头效果与布机镜头效果与布机、调机调机q其它镜头其它镜头 q空镜头c交代事件发生的地点、环境。c提供“物证”，增加可信性c深化主题c字幕背景c长镜头长镜头c不切割空间和时间，保持时空的完整性。c要注意镜头的蒙太奇c黑场黑场c表现段落分隔c表现特定的情绪Page 58第七章第七章 导播工作流程与实践指南导播工作流程与实践指南 一、导播工作流程一、导播工作流程（一）研究文案和节目流程（一）研究文案和节目流程，了解录制播出计划，了解录制播出计划q对

36、各个环节了如指掌q制定现场录制时间表（何时播出？何时架机？要不要录备播带？）（二）勘察场地（二）勘察场地q机位如何布置（特殊机位）q如何保证设备安全，不受干扰。q如室外白天，是否要遮阳伞、遮光罩、防雨装置等Page 59第五章第五章 切换动机和隐形切换切换动机和隐形切换一、切换动机一、切换动机q合理的切换须有合理的动机，要符合观众自觉或合理的切换须有合理的动机，要符合观众自觉或不自觉的心理期待不自觉的心理期待。p视觉动机视觉动机p剧情动机剧情动机p音乐动机音乐动机p调节动机调节动机Page 60一、切换动机一、切换动机p接力动机接力动机p求美动机求美动机p猎奇动机猎奇动机p利益动机利益动机Pa

37、ge 61二、隐形切换和切换点二、隐形切换和切换点p何为隐形切换何为隐形切换p如何做到隐形切换如何做到隐形切换p动机必须合理动机必须合理p镜头与连接必须遵循一定的规律镜头与连接必须遵循一定的规律p切换规律切换规律p色调相同色调相同p方向合理方向合理Page 62二、隐形切换和切换点二、隐形切换和切换点p切换规律切换规律p速度相似速度相似p景别不同（主体同）景别不同（主体同）p角度不同（主体同）角度不同（主体同）p主体不同主体不同p切换点准确切换点准确p连接处平滑流畅，起幅轻，过渡匀，落幅稳。连接处平滑流畅，起幅轻，过渡匀，落幅稳。Page 63三、切换点的选择三、切换点的选择q不同类型的节目有不同的切换点不同类型的节目有不同的切换点p音乐类音乐类独唱对唱重唱齐唱合唱声乐独奏合奏领奏轮奏交响乐器乐音乐类音乐类节目节目Page 64三、切换点的选择三、切换点的选择q舞蹈类舞蹈类q语言类语言类q绝活、杂技、魔术绝活、杂技、魔术q运动运动q戏曲类戏曲类Page 65四、切换频率四、切换频率q切换频率的依据切换频率的依据q所拍摄物本身的自然节奏决定了切换的频率所拍摄物本身的自然节奏决定了切换的频率q导播在