【小学语文】小学语文二年级下《雷雨》公开课件

1、曹禺曹禺学学 习习 重重 点点v了解课文节选中的两大矛盾：了解课文节选中的两大矛盾：一、一、 以周朴园为代表的封建资本家与以鲁侍萍为代表的下层以周朴园为代表的封建资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人们之间的矛盾；劳动人们之间的矛盾；二、二、 资本家与工人之间的矛盾；资本家与工人之间的矛盾；v欣赏人物语言欣赏人物语言, ,学习个性化语言对表达人物心理的作用。学习个性化语言对表达人物心理的作用。v分析在冲突中所表现的人物性格。分析在冲突中所表现的人物性格。1、戏剧是一种、戏剧是一种 术；术；它是借助它是借助 、 、 、 、 等艺术手等艺术手 段段 , 揭示社会矛盾揭示社会矛盾,反映社会生活。反映社会

2、生活。综合性舞台综合性舞台美术美术舞蹈舞蹈音乐音乐文学文学塑造舞台艺术形象塑造舞台艺术形象2、戏剧冲突比生活矛、戏剧冲突比生活矛盾盾 、 、 ,更富于戏剧性更富于戏剧性,戏剧冲突主要表戏剧冲突主要表现为现为 。更强烈更强烈更典型更典型更集中更集中剧中人物性格冲突剧中人物性格冲突曹曹 禺禺 简简 介介 曹禺曹禺,原名万家宝。生于原名万家宝。生于1910年年,卒于卒于1996年。中国现当代剧作家。祖年。中国现当代剧作家。祖籍湖北潜江市籍湖北潜江市,生于天津一个官僚家庭。生于天津一个官僚家庭。1922年入南开中学年入南开中学,参加参加“南开新剧南开新剧团团”。1925年开始演戏。雷雨是年开始演戏。雷

3、雨是其处女作。两年后的其处女作。两年后的 1935年夏年夏,又有又有都市生活剧日出发表都市生活剧日出发表,奠定了其在奠定了其在中国话剧史的地位。中国话剧史的地位。 曹禺擅长以现实主义笔触曹禺擅长以现实主义笔触,深入挖深入挖掘人物内心世界掘人物内心世界,展示紧张、尖锐的戏展示紧张、尖锐的戏剧冲突。作品享誉海内外。代表作有剧冲突。作品享誉海内外。代表作有雷雨日出原野北京雷雨日出原野北京人。解放后人。解放后,曹禺有明朗的天曹禺有明朗的天胆剑篇王昭君等剧作。胆剑篇王昭君等剧作。南开中学时 在写作 在重庆 晚年时青年时文革后戏剧戏剧是由演员扮演角色是由演员扮演角色,在舞台上当众表演故事情在舞台上当众表演

4、故事情节的一种艺术。节的一种艺术。 戏剧是一种综合性的舞台艺术戏剧是一种综合性的舞台艺术,它借助文学、它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑造舞台艺音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑造舞台艺术形象术形象,揭示社会矛盾揭示社会矛盾,反映现实生活。反映现实生活。戏剧的三要素：矛盾冲突、人物、语言。戏剧的三要素：矛盾冲突、人物、语言。戏剧的基本要素：矛盾冲突戏剧的基本要素：矛盾冲突 冲突冲突,矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突,有些有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突

5、。冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更富于戏剧性。富于戏剧性。 台词台词,是剧中人物的语言。它是性格化的是剧中人物的语言。它是性格化的,是富有是富有动作性的动作性的,即人物的语言是同他的行动联系在一起的。即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言台词（登场人物没说出来的语言,是用表情表现出

6、来的是用表情表现出来的言外之意）等。言外之意）等。 舞台说明舞台说明,是帮助导演和演员掌握剧情是帮助导演和演员掌握剧情,为演出提为演出提示一些注意点的叙述和描写的语言。说明的内容有关示一些注意点的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、有关于登场人物的动作、表情的表情的,有关于登场人物上场、下场的有关于登场人物上场、下场的,有关于有关于“效果效果”的的,有关于开幕、闭幕的等。有关于开幕、闭幕的等。戏剧的分类戏剧的分类悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。 鲁迅写作背景写作背景 曹禺出生于一个没落的封建家庭。青曹禺出生于一个没落的

7、封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实社会的黑暗现实,产生了强烈的反抗情绪产生了强烈的反抗情绪,经过几年酝酿、构思经过几年酝酿、构思,1933年在清华大学年在清华大学四年级时四年级时,完成了他的处女作雷雨。完成了他的处女作雷雨。作者在谈到写作意图时说作者在谈到写作意图时说,雷雨是在雷雨是在“没有太阳的日子里的产物没有太阳的日子里的产物”,“那个时那个时候候,我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶腐恶,我不甘模棱地活下去我不甘模棱地活下去,所以我才拿起所以我才拿起笔。雷雨是我的第一声呻吟笔。雷雨是我的第一声

8、呻吟,或许是或许是一声呼喊。一声呼喊。”（曹禺选集（曹禺选集后记）又后记）又说说“写雷雨是一种情感的迫切的需写雷雨是一种情感的迫切的需要要”,“仿佛有一种情感的汹涌的流来推仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我动我,我在发泄着被压抑的愤懑我在发泄着被压抑的愤懑,毁谤着中毁谤着中国的家庭和社会。国的家庭和社会。”（雷雨序）（雷雨序） 名人评语 雷雨是一部不但可以演,也可以读的作品。 巴金 一出动人的戏,一部具有伟大性质的长剧。 李健吾 说到雷雨,我应当告白,亏了它,我才相信中国确乎有了近代剧。 黎烈文 雷雨以现实与往事相间的手法雷雨以现实与往事相间的手法,写了一写了一个封建资产阶级大家庭的矛盾。这个家

9、庭的主个封建资产阶级大家庭的矛盾。这个家庭的主人人,某煤矿公司董事长周朴园在三十年前某煤矿公司董事长周朴园在三十年前,还是还是个地主大少爷的时候个地主大少爷的时候,曾引诱女仆梅妈的女儿曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍侍萍,生了两个孩子。后来生了两个孩子。后来,他为了娶一位大家他为了娶一位大家小姐小姐,强迫侍萍把大儿子周萍留下强迫侍萍把大儿子周萍留下,把刚生把刚生 下三下三天天 的的 第二个孩子第二个孩子(鲁大海鲁大海)带走带走,遗弃了母子遗弃了母子俩。周朴园又娶了繁漪。并生了个儿子周冲。俩。周朴园又娶了繁漪。并生了个儿子周冲。侍萍被逼得走投无路侍萍被逼得走投无路,冒着大风雪去跳河。冒着大风雪去跳河。整

10、部话剧雷雨的大致情节整部话剧雷雨的大致情节v 她被救后她被救后,为了孩子为了孩子,又嫁了两次又嫁了两次,与后来的丈夫鲁与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四凤无意中又当了周贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四凤无意中又当了周家的仆人家的仆人,儿子鲁大海当了周家的煤矿工人。于是以儿子鲁大海当了周家的煤矿工人。于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系,展开了错综复杂的矛盾展开了错综复杂的矛盾:继母繁漪与周萍私通继母繁漪与周萍私通,同父异同父异母的兄妹周萍与四凤相爱母的兄妹周萍与四凤相爱,周冲也在追求四凤周冲也在追求四凤,而周朴而周朴园与鲁大海父

11、子相互为敌园与鲁大海父子相互为敌,周萍与鲁大海兄弟之间亦周萍与鲁大海兄弟之间亦互相仇视。这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回互相仇视。这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。四凤而来到周家才被揭露的。v 这些矛盾酝酿、激发这些矛盾酝酿、激发,终于在一个的下午趋向高终于在一个的下午趋向高潮潮,又经过一番复杂的矛盾冲突又经过一番复杂的矛盾冲突,周萍和四凤终于知道周萍和四凤终于知道他们原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了他们原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了,四凤触四凤触电而死电而死,繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命,周萍也开周萍也开枪自杀了枪自杀了这

12、个罪恶的大家庭终于归于毁灭。这个罪恶的大家庭终于归于毁灭。v 雷雨以集中的场景雷雨以集中的场景( (周公馆客厅周公馆客厅) )和和集中的时间集中的时间( (同一天上午至午夜同一天上午至午夜),),表现了周表现了周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。系为内容的尖锐的戏剧冲突。v 雷雨是四幕话剧雷雨是四幕话剧, ,写于写于19321932年年, ,一一经诞生经诞生, ,就引起轰动就引起轰动, ,震惊剧坛震惊剧坛, ,至今长演不至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。衰。课文是其第二幕第一部分。看课文看课文,理请人物关系理请人物关系旧情人旧

13、情人父父 子子母母 女女情情 人人夫夫 妻妻父父 子子单相思单相思女父女父 异父异父 同母同母 兄兄 妹妹 弟 兄主主 仆仆 情情 敌敌异父兄妹异父兄妹母母 子子 父 子 异 母 兄 弟 人情子子 母母 后后夫夫 妻妻子子 父父 后后母母 子子异父异母兄妹异父异母兄妹母母 子子周朴园周朴园繁漪繁漪周冲周冲周萍周萍四凤四凤鲁侍萍鲁侍萍鲁大海鲁大海鲁贵鲁贵戏剧鉴赏方法戏剧鉴赏方法一、把握戏剧冲突一、把握戏剧冲突二、分析人物形象二、分析人物形象三、揣摩戏剧语言三、揣摩戏剧语言雷雨节选雷雨节选 时间：时间：地点：地点：周公馆的客厅里课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作的作用用它交代了故事发

14、生的时间和舞台气氛。它交代了故事发生的时间和舞台气氛。 这种气氛同剧情紧密配合,烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪。预示着一场雷雨的到来。 不仅为完整地塑造人物不仅为完整地塑造人物,而且感染了而且感染了读者和观众读者和观众,也随之产生一种压抑感。也随之产生一种压抑感。第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层：周朴园认出侍萍的经过。第一层：周朴园认出侍萍的经过。 （相遇述旧怨）（相遇述旧怨）第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。 （相认生新恨）（相认生新恨） 第二场戏：第二场戏： 周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见

15、周朴园周朴园鲁侍萍鲁侍萍周朴园周朴园鲁大海鲁大海亲人之间的冲突亲人之间的冲突阶级冲突阶级冲突第一场：周朴园与侍萍的冲突第一场：周朴园与侍萍的冲突矛盾焦点：矛盾焦点：三十年生死恩怨三十年生死恩怨( (爱情的纠葛爱情的纠葛) )矛盾焦点 他们之间的矛盾冲突发展过程他们之间的矛盾冲突发展过程,集中、鲜明地集中、鲜明地体现在周朴园对侍萍情态的变化上。体现在周朴园对侍萍情态的变化上。第一部分第一部分 是围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨是围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱情与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵魂纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵

16、魂,揭露了封建大家庭的罪恶。最精彩的揭露了封建大家庭的罪恶。最精彩的“戏戏”在前半场在前半场,周朴园与鲁侍萍从相遇到相认周朴园与鲁侍萍从相遇到相认前的矛盾冲突波澜迭起。前的矛盾冲突波澜迭起。 “ “相遇述旧怨相遇述旧怨”这一层中这一层中, ,周朴园周朴园的情态心理有哪些变化？填写下表。的情态心理有哪些变化？填写下表。（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨进屋寻找女儿进屋寻找女儿漫不经心地谈雨衣窗子漫不经心地谈雨衣窗子关窗关窗感到奇怪感到奇怪,认真询问认真询问,气气氛紧张氛紧张平淡回答平淡回答气氛稍有缓和气氛稍有缓和无锡口音无锡口音有意识地询问无锡事件有意识地询问无锡事件叙述悲惨遭遇叙述悲惨遭遇表情痛

17、苦表情痛苦,汗涔涔汗涔涔表明身份表明身份 低声低声 忽然立起忽然立起（2 2）相认生新恨）相认生新恨周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你可以冷静点。你我都是有子女的人了。你我都是有子女的人了。你的生日你的生日,每年我都记得。每年我都记得。关窗户的习惯关窗户的习惯,我都保留着。我都保留着。好！痛痛快快的！你现在要多好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。少钱吧！并开出支票。v周朴园周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？（忽然严厉地）你来干什么？v鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的。不是我要来的。v周朴园周朴园 谁指使你来的？谁

18、指使你来的？v鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命（悲愤）命,不公平的命指使不公平的命指使我来的！我来的！v周朴园周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是（冷冷地）三十年的工夫你还是 找到这儿来了。找到这儿来了。 v鲁侍萍鲁侍萍 （怨愤）我没有找你（怨愤）我没有找你,我没有找你我没有找你,我以为你早死了。我今天没想到到这儿来我以为你早死了。我今天没想到到这儿来,这是天要我在这儿又碰见你。这是天要我在这儿又碰见你。 v周朴园周朴园 你可以冷静点。现在你我都是有你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。如果你觉得心里有委屈子女的人。如果你觉得心里有委屈,这么大这么大年纪年纪,我们先可以不必哭哭啼啼的。我们先可以不必哭

19、哭啼啼的。 v鲁侍萍鲁侍萍 哼哼,我的眼泪早哭干了我的眼泪早哭干了,我没有委屈我没有委屈,我有的是恨我有的是恨,是悔是悔,是三十年一天一天我自己是三十年一天一天我自己受 的 苦 。 你 大 概 已 经 忘 了 你 做 的 事受 的 苦 。 你 大 概 已 经 忘 了 你 做 的 事了！了！ .v周朴园周朴园 你静一静。把脑子放清醒点。你你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了不要以为我的心是死了,你以为一个人做了你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西家具都是你从前顶喜欢的东西,多少年我总多少年我总是留着是留着,

20、为着纪念你。为着纪念你。 v鲁侍萍鲁侍萍 （低头）哦。（低头）哦。v周朴园周朴园 你的生日你的生日四月十八四月十八每年每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看的人看,甚至于你因为生萍儿甚至于你因为生萍儿,受了病受了病,总要总要关窗户关窗户,这些习惯我都保留着这些习惯我都保留着,为的是不忘你为的是不忘你,弥补我的罪过。弥补我的罪过。 v鲁侍萍鲁侍萍 （叹一口气）现在我们都是上了（叹一口气）现在我们都是上了年纪的人年纪的人,这些话请你也不必说了。这些话请你也不必说了。 v周朴园周朴园 （忽然）好！痛痛快快的！你（忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！现在

21、要多少钱吧！ v鲁侍萍鲁侍萍 什么？什么？v 周朴园对侍萍的怀念是有真诚的成分的周朴园对侍萍的怀念是有真诚的成分的, ,但他怀念的是但他怀念的是3030年前的梅小姐年前的梅小姐, ,是不会对他是不会对他的现在构成威胁的梅小姐的现在构成威胁的梅小姐, ,从这点看从这点看, ,他又他又是虚伪的。现在是虚伪的。现在, ,现实的利害关系占了上风现实的利害关系占了上风, ,侍萍的出现会破坏他的形象侍萍的出现会破坏他的形象, ,威胁他的名誉、威胁他的名誉、地位。地位。小结：周朴园固然是一个自私、冷酷、小结：周朴园固然是一个自私、冷酷、狠毒、狡诈、老奸巨滑的资本家狠毒、狡诈、老奸巨滑的资本家, ,他有虚他有

22、虚伪的一面伪的一面, ,但他的虚伪更多的不是表现对但他的虚伪更多的不是表现对侍萍怀念的真假上侍萍怀念的真假上, ,而是表现在他对侍萍而是表现在他对侍萍有真情实意而没有结婚这一事实本身。有真情实意而没有结婚这一事实本身。从这个意义上说从这个意义上说, ,与其说他虚伪不如说他与其说他虚伪不如说他软弱更合适。他对鲁侍萍有真实情义软弱更合适。他对鲁侍萍有真实情义, ,表表现在：第一现在：第一, ,他他3030年如一日怀念侍萍。赶年如一日怀念侍萍。赶走侍萍的走侍萍的3030年年, ,他虽结过两次婚他虽结过两次婚, ,但始终但始终怀念侍萍怀念侍萍, ,并一直都把她当作正式嫁到周并一直都把她当作正式嫁到周家

23、的人看待；每年的家的人看待；每年的4 4月月1818日都为她做生日都为她做生日；日；3030年来他从南到北都带着侍萍用过年来他从南到北都带着侍萍用过的旧家具并一律按她过去喜欢的样式摆的旧家具并一律按她过去喜欢的样式摆设；因生周萍着了凉设；因生周萍着了凉, ,侍萍总要关窗户侍萍总要关窗户, ,于是于是3030年来即使是闷热的夏天年来即使是闷热的夏天, ,周朴园也周朴园也不允许开窗户；听到陌生的不允许开窗户；听到陌生的“鲁妈鲁妈”的的无锡口音便打听无锡口音便打听“梅小姐梅小姐”的下落；客的下落；客厅里总是摆放着侍萍的大照片；口中时厅里总是摆放着侍萍的大照片；口中时时不离时不离“前妻前妻”。这一系列

24、生活细节把。这一系列生活细节把周朴园对鲁侍萍的怀念外化出来。周朴园对鲁侍萍的怀念外化出来。小结：周朴园出身于封建大地主家庭小结：周朴园出身于封建大地主家庭,他留他留过学过学,后来开工厂办实业后来开工厂办实业,成了资产阶级暴发成了资产阶级暴发户。他身上既有浓厚的封建伦理道德的陈腐户。他身上既有浓厚的封建伦理道德的陈腐气息气息,又有资产阶级思想价值观念的鲜明烙又有资产阶级思想价值观念的鲜明烙印印,将二者贯穿和统一在一起的将二者贯穿和统一在一起的,是其自私、是其自私、残忍和虚伪的本性。他充满血腥和罪恶的发残忍和虚伪的本性。他充满血腥和罪恶的发家史家史,成了值得自豪和炫耀的成了值得自豪和炫耀的“创业史

25、创业史”, 他获得了财富、身份他获得了财富、身份,拥有了地位、荣拥有了地位、荣耀。他刻意把自己标榜成一个耀。他刻意把自己标榜成一个“仁厚仁厚”“”“善善良良”的的“好人物好人物”,一个一个“正直正直”“”“有教养有教养”的谦谦君子。其实他是一个不折不扣的真正的谦谦君子。其实他是一个不折不扣的真正的伪君子。他对侍萍的伪君子。他对侍萍,确实付出过真心真情确实付出过真心真情,但这种感情又极脆弱。当他面对家庭的压力但这种感情又极脆弱。当他面对家庭的压力和前程的诱惑时和前程的诱惑时,他放弃了这种感情他放弃了这种感情,将侍萍将侍萍推上绝路。一个人对已经失去的东西推上绝路。一个人对已经失去的东西,总觉总觉得

26、珍贵得珍贵,倍感怀念。侍萍既以死去倍感怀念。侍萍既以死去,对他就不对他就不再有什么威胁。再有什么威胁。 这种怀念这种怀念, ,又因他灵魂的内疚和补过赎罪之又因他灵魂的内疚和补过赎罪之心而愈加重了它的重量心而愈加重了它的重量, ,成为一种自慰与自恋的成为一种自慰与自恋的情绪。在他的内心深处侍萍的悲剧已不再是一种情绪。在他的内心深处侍萍的悲剧已不再是一种不幸不幸, ,而是一件可以点缀和美化自己的装饰品。而是一件可以点缀和美化自己的装饰品。他对待侍萍的所谓他对待侍萍的所谓“怀念怀念”是以侍萍已死为前提是以侍萍已死为前提条件的。当条件的。当3030年后侍萍重新出现在他面前时年后侍萍重新出现在他面前时,

27、 ,可可能危及他的名誉、地位、利益能危及他的名誉、地位、利益, ,他惶恐无定他惶恐无定, ,立即立即翻脸不认人翻脸不认人, ,市侩相和铜臭味一下子本能地表现市侩相和铜臭味一下子本能地表现出来出来, ,他的所谓忏悔、赎罪立刻烟消云散了。这他的所谓忏悔、赎罪立刻烟消云散了。这只能证实：周朴园对鲁侍萍的情感是建立在某些只能证实：周朴园对鲁侍萍的情感是建立在某些条件的基础上。条件的基础上。周朴园的形象大家来评说周朴园周朴园:v自私自私v虚伪虚伪v阴险阴险v狡诈狡诈v冷酷冷酷 封建资本家封建资本家 周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。的坏人。 曹曹 禺禺

28、周朴园是一周朴园是一个残忍、冷酷、个残忍、冷酷、自私、贪婪、虚自私、贪婪、虚伪、狡猾人格卑伪、狡猾人格卑下的伪君子下的伪君子,一个一个没有任何仁义道没有任何仁义道德的反动资本家。德的反动资本家。分析鲁侍萍的性格特点分析鲁侍萍的性格特点 思考思考1 1 周朴园和鲁侍萍周朴园和鲁侍萍 见面是偶然的见面是偶然的, , 鲁侍萍认出了周鲁侍萍认出了周 朴园朴园, ,而周朴园而周朴园 并没有认出鲁侍并没有认出鲁侍 萍萍, ,那么鲁侍萍那么鲁侍萍 为什么不立刻表为什么不立刻表 白自己的身分并白自己的身分并当面斥责周朴园对她的迫害和当面斥责周朴园对她的迫害和3030多年来的悲多年来的悲惨遭遇惨遭遇, ,而是以

29、叙述别人的故事的口吻诉说自而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？己的遭遇呢？分析：分析： 30 30多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又自尊她的性格磨炼得坚强又自尊, ,她已清醒地认识她已清醒地认识了周朴园了周朴园, ,对他不抱任何希望对他不抱任何希望, ,不想与他相认；不想与他相认；她对残酷的现实充满了愤恨她对残酷的现实充满了愤恨, ,但她把这一切不但她把这一切不幸归结于幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；另外；另外, ,善良的善良的品性又使她在周朴园的品性又使她在周朴园的“忏悔忏悔”中产生的某中产生的某种轻信和谅解。在对话中种轻信和谅

30、解。在对话中, ,她既有意识地在隐她既有意识地在隐蔽自己的身分蔽自己的身分, ,又在语言动作中不断地表露出又在语言动作中不断地表露出自己的特征自己的特征, ,这正是剧中人物复杂的内心活动这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。的外在表现。思考思考2 2 如何理解侍萍拒收周朴园的钱？如何理解侍萍拒收周朴园的钱？ 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良她正直、善良, ,但是在周公馆却备受凌辱和压迫。但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上大年三十的晚上, ,被周家赶出家门被周家赶出家门, ,她走投无路她走投无路, ,痛不欲生痛不欲生, ,跳河自杀。遇救以后

31、跳河自杀。遇救以后, ,一直挣扎在社会一直挣扎在社会最底层最底层, ,含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她, ,使她认清了周朴园的本性使她认清了周朴园的本性, ,勇敢地控诉周朴园的勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动罪行。她以撕毁五千元支票的举动, ,这表现了她这表现了她对残酷现实的清醒认识对残酷现实的清醒认识, ,对周朴园的蔑视和对不对周朴园的蔑视和对不公平社会的抗议公平社会的抗议, ,表现了她的骨气和尊严。她的表现了她的骨气和尊严。她的唯一的要求就是唯一的要求就是“见见我的萍儿。见见我的萍儿。”表现出她那表现出她那纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无

32、知幼稚的侍纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。女成为一个有骨气、有尊严的女人。 勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。民。鲁侍萍鲁侍萍第二场：周朴园与鲁大海的冲突第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点：矛盾焦点： 通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥的发家史。的发家史。分析周朴园与鲁大海之间的矛盾分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突冲突v（1）周朴园知道鲁大海是亲生儿子

33、后,对大海是什么态度?从他的态度,可看出什么问题？v（2）冲突背后隐含着怎样的社会意义？ 周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突不周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突不只是父子之间的矛盾冲突只是父子之间的矛盾冲突,更是资本家和更是资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。在资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。在资本家和工人之间有着不可调和的矛盾工人之间有着不可调和的矛盾,他们的敌他们的敌对是彻底的对是彻底的,是剧烈的。以鲁大海为代表是剧烈的。以鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒的工人阶级已经觉醒,他们已经有勇气、他们已经有勇气、有决心与资本家作斗争有决心与资本家作斗争,我们可以看到我们可以看到,一一场暴风骤雨式的变革已经迫在眉睫

34、场暴风骤雨式的变革已经迫在眉睫,这正这正应了应了“雷雨雷雨”这一标题。这一标题。鲁大海鲁大海v一个有着较高觉悟的一个有着较高觉悟的工人代表。通过他的工人代表。通过他的斗争斗争,表现出了中国工表现出了中国工人阶级大公无私和英人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。勇顽强的反抗精神。夫妻相见不相认却相恨夫妻相见不相认却相恨,父子相见不相亲却相斗父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨母子相见不相亲却相怨,兄弟相见不相识却相仇兄弟相见不相识却相仇 雷雨以雷雨以20年代初的中国社会为背景年代初的中国社会为背景,通过通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛

35、盾冲突锐矛盾冲突,以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛,生生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史历史,对旧社会人吃人的现象对旧社会人吃人的现象,对资产阶级家庭没对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃从这个家庭的崩溃,看到殖民地半封建社会的罪恶看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。与黑暗以及它必然灭亡的历史。主题归纳主题归纳 “雷雨雷雨”这一这一标题的象标题的象征意义是什么？征意义是什么？ 分析：从一方面看分析：从一方面看, ,

36、雷雨整个故事的背景、情节雷雨整个故事的背景、情节都和雷雨有关都和雷雨有关, ,故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说加的狂风暴雨之夜。可以这样说,“,“雷雨雷雨”是整个作品的是整个作品的自然环境；另一方面自然环境；另一方面, ,作者又交代了作品的社会环境作者又交代了作品的社会环境, ,以象以象征的手法告诉人们征的手法告诉人们, ,在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里郁的空气里, ,一场改变现实的大雷雨即将来临。作者正是一场改变现实的大雷雨即将来临。作者正是通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的矛

37、盾通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的矛盾, ,深刻地深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突, ,反映了正在酝酿大雷雨般大变动的反映了正在酝酿大雷雨般大变动的2020年代的中国社会现实。年代的中国社会现实。解答：表示故事的背景与环境气氛；解答：表示故事的背景与环境气氛； 预示情节的发展预示情节的发展, ,暗示情节的高潮；暗示情节的高潮； 象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里, , 一场暴风骤雨式的斗争即将到来。一场暴风骤雨式的斗争即将到来。戏剧语言戏剧语言1 1、舞台语言（也叫舞台说明）、

38、舞台语言（也叫舞台说明） 除人物语言之外的其他语言除人物语言之外的其他语言, ,包括背包括背景介绍景介绍, ,人物动作、神态说明人物动作、神态说明, ,旁白、画旁白、画外音以及其他叙述语言等。外音以及其他叙述语言等。2 2、人物语言（人物对话、独白等）、人物语言（人物对话、独白等） 必要的舞台说明必要的舞台说明 比如课文开头对故事时间和舞台气氛的比如课文开头对故事时间和舞台气氛的说明说明,课文当中对有关人物动作、神态的说明课文当中对有关人物动作、神态的说明,等等等等,不仅有助于人物形象的塑造不仅有助于人物形象的塑造,而且能够推而且能够推动情节的发展动情节的发展,深刻地表现主题。深刻地表现主题。

39、课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用是什么？的作用是什么？ 分析：这段分析：这段“舞台说明舞台说明”交代了故事交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合紧密配合, ,烘托了人物的烦躁、郁闷不安的烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪情绪, ,预示着一场雷雨的到来。不仅为完整预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物服务地塑造人物服务, ,而且感染了读者或观众而且感染了读者或观众, ,也随之产生一种压抑感。也随之产生一种压抑感。 同桌交流：本文中出现了多处舞台说同桌交流：本文中出现了多处舞台说明明,这些舞台说明有什么作用？这些舞台说明有什么

40、作用？v1、周家客厅的布景设计、周家客厅的布景设计:既透露出故事发生的根由既透露出故事发生的根由,又为剧情发又为剧情发展提供了条件。展提供了条件。v 2、人物的服装：鲁侍萍上场、人物的服装：鲁侍萍上场,衣着反映她的性格衣着反映她的性格,白毛巾裹头是白毛巾裹头是劳动妇女的习惯劳动妇女的习惯,又反映她的身分。又反映她的身分。v3、人物动作：、人物动作：( 鲁侍萍鲁侍萍) 有关窗的习惯有关窗的习惯,“自然地走到窗前自然地走到窗前,关上窗关上窗户户,慢慢地走向中门慢慢地走向中门”。“很自然地很自然地”暗示了她的身份暗示了她的身份,“慢慢地慢慢地”表明表明了她内心的痛苦、矛盾。她的动作了她内心的痛苦、矛

41、盾。她的动作,自然地使周朴园回想起三十自然地使周朴园回想起三十年前的梅姑娘年前的梅姑娘,推动剧情发展。推动剧情发展。v 4、表情：更完整地塑造人物、表情：更完整地塑造人物,更深刻地表现主题更深刻地表现主题v ( 周朴园周朴园) “汗涔涔汗涔涔”显出一副狼狈相；显出一副狼狈相；( 周朴园周朴园)“惊愕惊愕”表示他极表示他极度的恐惧和不安。度的恐惧和不安。v 5、人物的上下场、人物的上下场|：v 作者总是在剧情发展的最需要的时候让人物登场作者总是在剧情发展的最需要的时候让人物登场,让人物下场让人物下场,又是为剧情下一步发展创造条件。上下场都是为戏剧的冲突和发又是为剧情下一步发展创造条件。上下场都是

42、为戏剧的冲突和发展服务的。展服务的。v 所谓人物语言个性化所谓人物语言个性化,就是什么样的人说什么样的就是什么样的人说什么样的话话,语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。周朴园周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？（忽然严厉地）：你来干什么？鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的不是我要来的周朴园周朴园 谁指使你来的？谁指使你来的？鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命（悲愤）命, ,不公平的命指使我来的！不公平的命指使我来的！周朴园周朴园 （冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。（冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。 刚才还是一个温情脉脉刚才还是一个温情脉脉,俨然在感情中

43、不能自拔俨然在感情中不能自拔的性情中人的性情中人,但立即就撕破了多情的面纱但立即就撕破了多情的面纱,露出了冷酷露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之的本质；因为以周朴园之心度之,他感到了名声和利他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然益的威胁。这个转变完全是人的本质使然,语言无法语言无法掩饰得了。掩饰得了。鲁大海鲁大海 可是你完全错了。可是你完全错了。鲁大海鲁大海 （看合同）什么？（慢慢地）他们三个（看合同）什么？（慢慢地）他们三个人签了字？人签了字？鲁大海鲁大海 （如梦初醒）这三个没有骨头的东（如梦初醒）这三个没有骨头的东西！西！鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。鲁大

44、海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。人物的语言不需经过修饰人物的语言不需经过修饰,本质而又本能本质而又本能,这就是高度这就是高度个性化。个性化。 潜台词即言中有言潜台词即言中有言,意中有意意中有意,弦外有音。就是弦外有音。就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说演员所扮演的角色虽然嘴上未说,但心中已想；或嘴但心中已想；或嘴上这样说上这样说,而心中却那想；或嘴上已说完而心中却那想；或嘴上已说完,而心中意而心中意未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演员心延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演员心神化一

45、的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。人物丰富的内心世界。鲁侍萍鲁侍萍 可是她不是小姐可是她不是小姐, ,她也不贤惠她也不贤惠, ,并且听说并且听说是不大规矩的。是不大规矩的。课文中鲁侍萍几次说到这样意思的话课文中鲁侍萍几次说到这样意思的话,表现了她表现了她怎样的心情？怎样的心情？“她要是小姐怎么会有如此悲惨的遭遇？她要是小姐怎么会有如此悲惨的遭遇？”“你何必如此虚伪？你何必如此虚伪？”周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。鲁侍萍鲁侍萍 她不是小姐她不是小姐, ,她是无锡周公馆梅妈的女儿她是无锡周公馆梅妈的女儿, ,

46、她叫侍萍。她叫侍萍。周朴园周朴园 （抬起头来）你姓什么？（抬起头来）你姓什么？鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁我姓鲁, ,老爷。老爷。“你姓什么你姓什么”的言外之意是什么？的言外之意是什么？“你怎么知道得这么多？你怎么知道得这么多？”“你怎么知道得这么清楚？你怎么知道得这么清楚？”鲁侍萍鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（老爷问这些闲事干什么？（1 1）周朴园周朴园 这个人跟我们有点亲戚。这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍鲁侍萍 亲戚？（亲戚？（2 2）周朴园周朴园 嗯嗯,-,-我们想把她的坟墓修一修。我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍鲁侍萍 哦哦,-,-那用不着了。（那用不着了。（3 3）周仆园周仆园 怎么？怎么？鲁

47、侍萍鲁侍萍 这个人现在还活着。（这个人现在还活着。（4 4）（1）她现在与你已经没有什么关系了。）她现在与你已经没有什么关系了。（2）根本就无所谓什么亲戚。）根本就无所谓什么亲戚。（3）她没有死）她没有死,现在就立在你面前。现在就立在你面前。（4）那是因为她们母子被人救起了。）那是因为她们母子被人救起了。周朴园周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白那更好了。那么我们可以明明白白 地谈一谈。地谈一谈。鲁侍萍鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。不过我觉得没有什么可谈的。周朴园周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改话很多。我看你的性情好像没有大改,鲁贵像是个很不老实的人。鲁贵像是个很不老实的人。为什么将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？为什么将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？“你不要多