论色彩元素在影视作品中的作用

1、北京联合大学 毕业论文摘 要色彩是自然美最生动的表现，色彩赋予形体以灵魂，正如声音赋予语言以情感。影视艺术在经历了黑白色彩时期之后，彩色的出现给其带来了革命性的变革，使黑、白、灰关系在原有的色彩、光线和影调上，增添了一个更具表现力的造型元素，极大地增强了影视艺术的视觉冲击力。流动着的色彩，对影视作品风格的塑造、故事情节的表达都起到了巨大的推动作用，因此可以说色彩为影视艺术增添了一种新的表现手段。关键词：色彩元素 影视作品 作用 关系Abstract Color is the most vivid manifestation of natural beauty, color gives shap

2、e to the soul, just as sound gives the language to Emotion. Film and television art has experienced in the black and white color in color appearance, to bring its revolutionary change, make the black, white, Grey relation in the original color, light and tone, add a more expressive design elements,

3、greatly enhance the visual impact of film and television arts. The flow of color, the film and television work style building, story of the expression has played a tremendous role in promoting, so we can say that the color for the film and television art provides a new means of expression.Key words:

4、 color elements of film and television works role relationship目 录摘 要IAbstract.II 引言31.色彩元素在影视作品中运用概况41. 2色彩和影视作品的关系.51.3色彩元素在影视作品中的艺术特征.41.2.1色彩的客观性. 41.2.2色彩的蒙太奇. 41.3色彩元素在影视作品中的发展概况.52.色彩元素在影视中的作用62.1色彩对影视中造型的重要作用62.2色彩在人物内心的世界起到的作用62.3色彩用于影片总体情绪和主题基调的作用73.色彩在影视作品中未来发展的趋势7结束语8致谢.9注释.10参考文献11论色彩元素在

5、影视作品中的作用引言在影视艺术中，色彩带给观众的是一种视觉的冲击力运用得当，便会对故事情节的发展和影视作品的主题的深化起到相当关键的作用，从而达到一种近乎完美的艺术效果。例如，在影片战舰波将金号中，前苏联大导演爱森斯坦将水兵起义的旗帜用颜料逐格地在胶片上染红，这就是对色彩大胆运用的典型。再如，法国影片死亡陷阱对黄色的运用，黄色的衣服、黄色的围巾、黄色的藤圈都对主人公和观众产生强烈的心理冲击，因而黄色成为该影片的灾难的象征。同样是黄色，在日本影片幸福的黄手绢中却是幸福的象征，影片中时常出现的黄色是主人公内心幸福的寄托，牵动观众的眼球，影响观众的心情因此，我们说色彩的变化和流动与影视作品中其他元素

6、交相呼应，内容相融合、碰撞，以一种视觉的冲击形式产生强烈的情绪感染力，直接影响观众的审美心理。1.色彩元素在影视作品中运用概况1.1色彩和影视作品的关系首先色彩是第一性的，能够唤起人的情绪波动，它具有的色彩是最具有感染力的视觉语言，色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时，还能传递感情，表达情绪.我们说色彩不但可以表现思想主题，刻画人物形象。体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。约翰内斯·伊顿在他的色彩艺术中指出。1色彩美学可以从印象(视觉上)、表现(情感上)和结构(象征上)二个方面进行研究色彩作为一种视觉元索进人电

7、影之初，只是为了满足人们在银幕上复制物质现实的愿望，审美活动是审美关系中主客体共同造就的。而审美体在色彩的烘托上起着主导作用，从而使审美主体的创造力与对象的审美潜能共同创构审美意象，使得审美关系得以成立。因此，色彩与电影艺术相互依存，缺一不可在色彩与影片的关系中色彩常常起主导烘托的能动作用，在认知关系中色彩同样尊重影片艺术形式的自身规律，以色彩的特有表现力式在观众心目中塑造影片上题形象，从而使审美关系中的色彩的影片主体感性形态为基础来反映文化因素对影片的形成和发展影响1.2色彩元素在影视作品中的艺术特征 1.2.1色彩的客观性色源于光,如日光就是由七色光所构成的。光具有不同的波长形式,不同波长

8、的光使我们获得不同的光感,由光感我们可以得到色的表象。客观世界所呈现出来的色彩,是不同属性的物体对各种色光进行吸收和反射的结果。我们眼睛所看到的物体的色彩,正是我们的视网膜所感应到的物体反射的那一部分色光。可见,色彩是客观存在的物理属性,是不依赖于人的视觉而存在的一种物质形式。我们将色彩的这种属性称之为色彩的客观性,也即色彩的表象特征。当我们在欣赏一个画面时，首先注意到的是它的基本属性。色彩的基本属性包括色相、明度和饱和度。色相作为色彩最主要的特征，也就是色彩的基调，它是一种颜色与另一种颜色间的本质区别，我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色，每一种颜色都代表一种色相，色相的调整也就是改变

9、它的颜色。色相相同的颜色还有深浅之分，这一特征称为明度。色相相同的色彩除了有明度的差别之外，还表现为不同的鲜艳程度，即色彩的饱和度2。1.2.2色彩的蒙太奇我们知道，蒙太奇是影视语言的基础，它将各个镜头组接在一起并产生出思想。这里的蒙太奇有双重含义：一是镜头与镜头的组接，二是指将不同物体联系起来以后产生的意思和思想。影视色彩的总体效果，是由不同镜头色调之间的面积以及它们在荧幕上停留时间的长短来决定的。为了实现这种总体效果，把镜头画面的色彩结构根据情节需要进行分切与重新组接，使不同镜头色调在屏幕上停留的时间长短不一，造成色的运动，达到比客观色彩表现更为强烈、更为流畅、更富动感的变化与和谐。不同色

10、彩配置形成不同的情绪效果，通过具有不同色调的镜头排列造成人物性格、事件发展的戏剧化，这种通过镜头的组接完成的色彩结构方式，我们称它为色彩蒙太奇。匈牙利电影理论家巴拉兹·贝拉在1930年就曾预言色彩蒙太奇的强大力量：“特殊的颜色联系为蒙太奇提供了各种新的表现方法。颜色的相似和反差在影像间建立了一种比形式的相似与反差深刻得多的关系。这不只是一种装饰性的关系。各种色彩具有强大的象征力量，颜色唤起联想，激发感情。”3比如美国影片金色池塘中，当诺曼老夫妇俩送走女儿后，深秋的红叶丛那美丽激动人心的色调涌上前来，接踵而至的是金色池塘早晨湖岸树木的逆光景色，突出了色彩的情绪节奏，造成了一定的戏剧效果

11、。再如张艺谋导演拍摄的电影英雄中，红、蓝、绿这几块颜色鲜明的色调配合叙事，每一个段落都是由同一种色调和不同饱和度及亮度的色彩构成。比如在红色段落中，服装、道具、光线都运用了深浅不同的红色，暗红色与淡红色交织在一起，把整个场景笼罩在一片红色之中，特别是当飞雪刺杀如月的镜头，红色铺陈了整个画面。1.3色彩元素在影视作品中的发展概况色彩的历史已经久远的无可追溯，但是可以知道色彩最初是运用在艺术上的绘画中。这在史前壁画中可以发现色彩的历史已过千载，然而色彩运用到电影中却只有不到一百年。即使如此，在电影的制作过程中，色彩作为其常用的造型语言和基本的构建元素已是必不可少，对画面效果而言的美化和感染有重要作

12、用。在以往的电影中，色彩只有一个功能就是写实，随着计算机信息技术的发展，尤其是计算机技术的发展和图形图像制作技术的发展，色彩越来越多地被运用在电影的整个过程中，其自身体现出来的艺术表现力更为丰富，对于影视旁白或者对话都有表情达意以及传达象征意蕴和影视的时代意义都是一中情感传递的介质。有导演不惜血本地花费大笔金钱去夸张某一色彩以强化视觉效果。也正因为色彩让电影艺术有了丰富多彩的素材和主题，电影艺术才独具魅力，常看常新。2.色彩元素在影视中的作用色彩就好比是“情感的讲述者，演说家”，它是人们情感的寄托和灵魂，所以色彩的变化可以将影片中人物的性格、心情等内在的气质表达。鉴于色彩在影片中重要意义，本文

13、就色彩对影片的烘托作用进行阐述。2.1色彩对影视中造型的重要作用电影丑闻中，裴勇俊的装扮基本上自始至终都是一身白色或者是越蓝色的韩国传统服装，但是，影片中的色彩却显得并不单调，因为那些花红柳绿的色彩全部融合在了背景里，而衣服这种单纯的色彩却从一定程度上让观众感觉到仅仅通过演员的表演就能感知那是个很“花”的男人。同样在电影无极中，人物华丽美艳的造型和衣服与沉暗凄冷的背景能够形成鲜明的对比，烘托出人物金玉其外败絮其中的强烈反差。42.2色彩在人物内心的世界起到的作用红色沙漠是安东尼奥尼的第一部彩色片，这部影片中的色彩不是简单的再现和还原，而是一种充满灵动的色彩冲击，例如他把垃圾堆、沼泽树木甚至小贩

14、卖货车上的水果都喷成了灰色，这灰色就生动逼真地反映了人物抑郁、恐慌、一潭死水般的心境。总之，在这部影片中，安东尼奥尼就是以一种对色彩的心理效应的试验者的推崇来给整部影片的色彩进行渲染，这是一次对纯色彩表意的大胆尝试。再如，大话西游用近红的暖色调，表达了它的喜剧效果，使观众忍俊不禁，开怀大笑。它们在对色彩的运用上实现了统一和谐，为此我们说实现了画面的色彩基调，也就是说不同颜色的色彩在画面中构成了统一、和谐的色彩。画面的色彩基调是基于摄影师和美术师对作品的理解基础之上的影响作品基调的形成、影片风格的展现，并与其他艺术表现形式结合起来，合力展现影视作品的节奏感和音律性。2.3色彩用于影片总体情绪和主

15、题基调的作用色彩以前只是在绘画和摄影中涉及，随着影视艺术的发展，色彩也被广泛的用于表现影片的总体情绪和主题基调，通过用色彩来渲染气氛，交代故事发生发展的环境，为故事开展作铺垫。当色彩和电影形象等多种元素结合在一起的时候，构成了一个完整和谐的框架，情节就在这个框架中有序的展开。通常情况下，创作者不会从一个镜头去考虑色彩的运用，而是通过对影视整体的感情考虑，从场景与场景的转换中设计和安排影视剧的色彩。例如，在蓝色生死恋中对色彩的运用，在兄妹俩长大后相遇的那个情节中，基调是开心的幸福的，色彩也要表现出幸福和安静的色彩，所以以大海为背景，兄妹在泛着微蓝的海边牵手，带给观众的是舒适至美的感受，但是大海在

16、呈现给人浪漫感受的同时，也隐含着一丝的悲剧色彩。在电影花样年华中主要的色彩基调是淡淡的黄色，让整部影片给人的感觉就是年代久远，整个故事在旧日发生和发展。5在似水年华中整个场景是在乌镇，色调较暗，仿佛每天都是下过雨一样，给人一种很安静的感觉，表现一种简简单单的生活，也给故事情节的发展提供了一个隐喻，爱情可能是悄然收场的。日本的情书基调就是苍白中带有温暖的粉色，这个基调是很多日本爱情剧最主要的基调，表现出浪漫的温暖色彩，同时剧中的苍白色也给影视剧奠定了悲剧色彩，色彩起到的烘托作用推动了故事的发展，使观众一直被这种情绪感染着。3.色彩元素在影视作品中未来发展的趋势基耶斯洛夫斯基同样是一位擅长运用色彩

17、塑造人物的导演，在他的著名影片维罗妮卡的双重生活中整体运用了金黄色的滤色镜，闪闪的黄色影调为这个原本忧伤的故事增添了平和而动人的温暖气息，也象征着女孩的细腻敏感的心理空间。此外，他的作品三色中对于色彩的运用同样达到一种堪称极致的状态：蓝色的游泳池、蓝色的玻璃糖纸、缀着蓝色水晶珠子的壁灯、红色的轿车、红色的扇门、抑或一角红色的屋檐这些或象征着忧伤、悲痛而无法自持的内心，或暗示着一段咫尺天涯的缘分6。色彩元素是电影造型元素中非常重要的一环，它能帮助一部作品简洁生动而准确地进行内在表达，从而更恰如其分地完成叙事与人物塑造。相较于这些普通大众还能尝试理解的色彩元素运用，另外一些将绘画流派、个人感受、虚

18、幻梦境，作为影片色彩应用依据的充满实验精神的电影，则更加脱离大众，但在一定程度上对于电影本体的发展具有积极的意义。基斯洛夫斯基导演的蓝、白、红三部影片，都非常好地运用了色彩象征，甚至可以说法国国旗三色就是这三部电影的线索和主题。蓝色象征着自由，白色象征着平等，红色象征着博爱。三部影片分别以这三种颜色作为基本色调，围绕着自由平等博爱这三种理念展开。移居英国的美国导演库布里克拍摄的发条橙子的前半部充斥着各种刺眼的颜色，简直就是色彩的世界。库布里克用这纷杂的炫目的杂乱的色彩，表达世界的混乱与不堪。对于色彩元素在影视作品中的作用，由最初的纯真、装饰，到后来的实用主义，与纯艺术主义的争论，到现在大多数人

19、越来越倾向于让色彩元素在电影中首先符合大众的审美要求，并兼顾艺术性，同时也要保持一定的实验风格影视片的拍摄，使色彩在电影审美中的作用不断得到拓展。通过与大众的互动，以及电影工作者的不断努力，色彩作为一个当代电影的主要因素，在当代电影中占据了极其重要的地位。色彩的运用在当代电影的画面语言的表现中达到了极致。以至于我们可以毫不夸张地这样说，一部不懂得如何运用色彩的当代电影绝对不是一部好电影。总之，色彩作为当代电影的一个基本构成元素，在电影的画面语言中达到了美轮美奂的程度。同时，电影中的色彩的合理运用是展现现代电影艺术理念的一种基本元素，它是色彩美学同艺术美学的结合，对于促进电影中色彩的运用以及色彩

20、的审美价值的挖掘都具有推动意义。因此，认真研究电影中色彩的审美价值和艺术效果，并结合时代特点运用到电影制作中，色彩美一定会为当前的电影艺术注入更加丰富多彩的新元素，促进电影整体制作水平的提高。结束语随着人类文明的发展，人们越来越重视培养自己的色彩意识。电影作为一门公众艺术，以其诸多优越性已经成为人们表达情感与价值观念的主要途径和重要方式。电影作为大众传播媒介，如今已成为社会有机体的重要组成部分，对社会现实产生着广泛的影响，并能够有效的联系并整合社会各个部分，成为联结与平衡的纽带。电影中的色彩所传达的情感倾向与价值取向也在不同程度上影响了社会个体的性情变化乃至社会思潮的变迁。 如果影片中的色彩表现并渲染了同社会主流所倡导的价值观相抵的异常取向和行为，在特定条件下，也有可能会引起社会失衡。因此，为满足大众心理的艺术需要，这就给从事电影艺术工作者提出了新的研究课题，通过对电影艺术中色彩所能产生的情感效应的研究与表现，从