第12次对现代建筑的反叛

1、（1818世纪末世纪末至今）至今）第三章第三章 多元化建筑多元化建筑（2020世纪世纪6060年代至今）年代至今） -现代主义之后的建筑现代主义之后的建筑 第一节第一节 现代建筑的发展变化现代建筑的发展变化 1.11.1二战后的城市规划理沦与实践二战后的城市规划理沦与实践 1.21.2建筑技术的进展：高层和大跨建筑建筑技术的进展：高层和大跨建筑 1.3 1.3 战后的现代主义建筑设计思潮战后的现代主义建筑设计思潮l.l.对理性主义进行充实和提高的倾向对理性主义进行充实和提高的倾向2.2.粗野主义倾向粗野主义倾向3.3.讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向4.4.典雅主义倾向典雅主义倾向5.5.

2、注重高度工业技术的倾向注重高度工业技术的倾向6.6.人性化与地方性倾向人性化与地方性倾向7.7.讲求个性与象征的倾向讲求个性与象征的倾向第二节第二节 对现代建筑的反叛对现代建筑的反叛(1960s)(1960s) 20 20世纪世纪6060年代后期，欧美一些国家建筑出现明显不年代后期，欧美一些国家建筑出现明显不同于现代建筑的思想和实践。同于现代建筑的思想和实践。对现代主义建筑形式与思对现代主义建筑形式与思想的统一性开始提出质疑与批判。想的统一性开始提出质疑与批判。 后现代时期的建筑现象统称为后现代时期的建筑现象统称为“现代主义之后的建现代主义之后的建筑筑”。 后现代不是建筑领域的专有名词，之前已

3、经用在文后现代不是建筑领域的专有名词，之前已经用在文学、艺术、电影、戏剧等方面。学、艺术、电影、戏剧等方面。两本书：两本书：建筑的矛盾性与复杂性建筑的矛盾性与复杂性 1966 1966年年 文丘里文丘里城市建筑城市建筑 1966 1966年年 意大利意大利 A.A.罗西罗西现代主义之后的建筑有：现代主义之后的建筑有：1.1.后现代主义后现代主义2.2.新理性主义新理性主义3.3.新地域主义新地域主义4.4.解构主义解构主义5.5.新现代新现代6.6.高技派的新发展高技派的新发展7.7.简约的设计倾向简约的设计倾向2.1 2.1 后现代主义建筑思潮（后现代主义建筑思潮（后现代古典主义、后现代形式

4、后现代古典主义、后现代形式主义主义 ）1.1.罗伯特罗伯特. .文丘里文丘里（美）（美） -后现代精神领袖后现代精神领袖“少不是多少不是多” “” “少使人厌烦少使人厌烦”建筑的复杂性与矛盾性建筑的复杂性与矛盾性 1966 1966年年向拉斯维加斯学习向拉斯维加斯学习 1972 1972年年詹克斯（美）詹克斯（美）后现代建筑的语言后现代建筑的语言 1977 1977年年 宣称宣称“现代主义建筑死了现代主义建筑死了” ” “ “双重译码双重译码” 布莱克布莱克形式跟随惨败形式跟随惨败现代建筑何以行不通现代建筑何以行不通。后现代主义建筑的三个特征：后现代主义建筑的三个特征：（1 1）反对光秃秃的建

5、筑造型，主张增加具有传统韵味的）反对光秃秃的建筑造型，主张增加具有传统韵味的装饰；装饰；-装饰主义装饰主义（2 2）反对现代建筑的自身纯洁与理性，主张建筑应继承）反对现代建筑的自身纯洁与理性，主张建筑应继承历史，应与环境相结合；历史，应与环境相结合；-文脉主义文脉主义（3 3）反对）反对“国际式国际式”方匣子，主张个体建筑应有特色，方匣子，主张个体建筑应有特色，使它具有象征性或隐喻性。使它具有象征性或隐喻性。-隐喻主义隐喻主义费城费城. .栗子山庄（母亲住宅）栗子山庄（母亲住宅） 文丘里文丘里 19621962年年用坡屋顶再现早期殖民地风格的山庄别墅，亲切可人。用坡屋顶再现早期殖民地风格的山庄

6、别墅，亲切可人。费城费城. .栗子山庄（母亲住宅）栗子山庄（母亲住宅） 19621962年年运用了当地传统材料以及有地域特色的建筑符号，显得清运用了当地传统材料以及有地域特色的建筑符号，显得清新自然。新自然。费城费城. .栗子山庄（母亲住宅）栗子山庄（母亲住宅）文丘里文丘里 19621962年年既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小 -充满矛盾性与复杂性的建筑充满矛盾性与复杂性的建筑普林斯顿大学普林斯顿大学 胡应湘堂胡应湘堂文丘里文丘里 19891989年获美国建筑年获美国建筑AIAAIA奖，是香港实业界名人胡应湘捐赠给母校的一奖，是香港实业界名人胡应湘捐赠给

7、母校的一座多功能馆，既有现代要素，又有传统符号，广场上有一简化了的中国座多功能馆，既有现代要素，又有传统符号，广场上有一简化了的中国石碑，让中西文明对话。石碑，让中西文明对话。2.2.菲利普菲利普. .约翰逊约翰逊（美）（美） 建筑理论家（国际建筑理论家（国际主义主义+ +后现代主义），后现代主义），对新观念敏感，获得了对新观念敏感，获得了第一届普立兹克建筑奖第一届普立兹克建筑奖 。约翰逊约翰逊 19841984年年 立面有三段式韵立面有三段式韵味，底部有高大的花味，底部有高大的花岗石柱廊，正中圆拱岗石柱廊，正中圆拱门高门高3333米，中段为二米，中段为二十年代时常见的长条十年代时常见的长条小

8、窗，顶端为一个带小窗，顶端为一个带有圆形凹口的山墙，有圆形凹口的山墙，人们说是巴洛克山花人们说是巴洛克山花的变异。的变异。约翰逊约翰逊 19841984年年 3.3.麦克尔麦克尔. .格雷夫斯格雷夫斯（美）（美）-后现代主义主将后现代主义主将擅长古典主义擅长古典主义+ +历史装饰历史装饰符号符号美国美国 休曼那大厦休曼那大厦1982198519821985年年外形变化较多，立面作外形变化较多，立面作传统的三段式处理，后传统的三段式处理，后现代的信息较多，与环现代的信息较多，与环境的结合也比较好。境的结合也比较好。19791982年格雷夫斯格雷夫斯 楼高楼高1515层，外形呈层，外形呈方形，外部

9、有大面积摸方形，外部有大面积摸灰墙面，两边对称地开灰墙面，两边对称地开着三排方形小窗，中间着三排方形小窗，中间深色墙面上部呈斗形，深色墙面上部呈斗形，下部对称地开了八条竖下部对称地开了八条竖向条窗（隐喻古典柱向条窗（隐喻古典柱式）。式）。格雷夫斯设计的后现代风格水壶格雷夫斯设计的后现代风格水壶4.查尔斯查尔斯.摩尔摩尔（美）（美） 对历史与环境非对历史与环境非常重视，创作了许多常重视，创作了许多建筑作品，并在多所建筑作品，并在多所大学执教。大学执教。新奥尔良新奥尔良 意大利广场意大利广场1975-19781975-1978年年 采用了后现代主义代采用了后现代主义代表的表的“拼贴拼贴”手法，将各

10、种古典柱式加以引用和变形。手法，将各种古典柱式加以引用和变形。新奥尔良新奥尔良意大利广场意大利广场广场设计既古广场设计既古又新，既真又假，又新，既真又假，既传统又前卫，既既传统又前卫，既认真又玩世不恭，认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的俗又雅，有强烈的象征性。象征性。 5.詹姆斯詹姆斯斯特林斯特林（英）（英） 早期喜爱密斯风格，后转向早期喜爱密斯风格，后转向古典与现代结合手法。古典与现代结合手法。1981年第三届普利兹克奖得主。年第三届普利兹克奖得主。斯图加特新洲立美术馆平面斯图加特新洲立美术馆平面多种形式的片多种形式的片断混杂在一起，断混杂在一起，体现不求统一、

11、体现不求统一、完整、赞赏复完整、赞赏复杂、矛盾的建杂、矛盾的建筑美学。筑美学。斯图加特新洲立美术馆斯图加特新洲立美术馆 1977-19841977-1984年年 斯特林斯特林斯图加特新洲立美术馆斯图加特新洲立美术馆 1977-19841977-1984年年 斯特林斯特林-古典神殿般的圆形的庭院是开放的，城市通道从中穿过。古典神殿般的圆形的庭院是开放的，城市通道从中穿过。斯图加特新洲立美术馆斯图加特新洲立美术馆 1977-19841977-1984年年 斯特林斯特林 -随处可见的夸张的造型与鲜艳的色彩随处可见的夸张的造型与鲜艳的色彩6.6.矶崎新矶崎新（日）（日） 丹下健三学生，丹下健三学生，6

12、060年代新陈代谢成员，年代新陈代谢成员，7070年代转变设计年代转变设计方向，关注引用和隐喻建筑。方向，关注引用和隐喻建筑。筑波中心大厦广场筑波中心大厦广场，1979-19821979-1982年年西欧历史主义建筑西欧历史主义建筑的样式要素被的样式要素被 “随随意意”引用着，散布引用着，散布着各种各样的隐喻着各种各样的隐喻和暗示。和暗示。 当日本建筑师围绕后现代烦恼、徘徊的时候，矶崎新当日本建筑师围绕后现代烦恼、徘徊的时候，矶崎新便以筑波中心大厦这一作品宣告了后现代主义时代的到来。便以筑波中心大厦这一作品宣告了后现代主义时代的到来。 该建筑位于筑波研究学院中心，是由宾馆、商业、音该建筑位于筑

13、波研究学院中心，是由宾馆、商业、音乐厅、办公等组成的复合设施。乐厅、办公等组成的复合设施。筑波中心广场平面筑波中心广场平面 运用了大量的参运用了大量的参照与对比。照与对比。 下沉式的广场有下沉式的广场有着与由米开朗基罗设着与由米开朗基罗设计的罗马坎皮多利奥计的罗马坎皮多利奥广场一样的形式与尺广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥度，只是坎皮多利奥广场是在高地上，而广场是在高地上，而筑波广场是下沉的。筑波广场是下沉的。 下沉式的中心广场下沉式的中心广场为不规则椭圆形，由平为不规则椭圆形，由平缓踏步、流水瀑布、植缓踏步、流水瀑布、植物花架等多种要素构成，物花架等多种要素构成，并设有露天讲坛、野外并设

14、有露天讲坛、野外剧场。广场上部的金属剧场。广场上部的金属月桂树雕塑成为筑波新月桂树雕塑成为筑波新城的象征之一。城的象征之一。筑波中心广场筑波中心广场筑波中心广场与筑波中心广场与罗马罗马坎皮多利奥广场坎皮多利奥广场 两个台地之间用台阶、石头造景和流水来过渡，它们两个台地之间用台阶、石头造景和流水来过渡，它们的布局非常随意，与严谨的几何形地面及广场空间并置在的布局非常随意，与严谨的几何形地面及广场空间并置在一起，形成一种鲜明的对比。一起，形成一种鲜明的对比。 坎皮多利奥广场由深色石坎皮多利奥广场由深色石头铺地，辅以白色石带划分，头铺地，辅以白色石带划分，而筑波广场地面的色彩构成正而筑波广场地面的色彩构成正好相反。好相反。 筑波中心广场筑波中心广场小结：小