电视节目制作

1、1什么叫电视节目制作：制作这个概念，是把节目当成工业生产制造的产品对待，电视和电影的制作，实际上包含节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分，前者往往被称为软件，后者被称为硬件。在实践中，软件和硬件往往是不可分离的，而且是互相渗透的。2、 电视节目制作的发展：（1）在信号载体和电视拍摄技术上，主要经历了从电影胶片拍摄 到录像拍摄的转变；（2）在编辑技术应用上， 经历了以影片为载体的早期的非线性编辑到以 录像磁带为载体的线性编辑再到以计算机硬盘为载体的数字信号的非线性编辑的转变；（3）在电视接收设备上，经历了从黑白电视到彩色电视再到高清晰度电视或数字电视的转变；（4）在电视制作技术上， 经历了

2、从模拟技术到数字技术运用的转变；（5）在电视传输方式上，经历了无线传输的微波通信到卫星电视广播的发展阶段，有线电视的电缆传输到光纤传输的发展阶段，并开始进入网络电视的发展阶段。3、 电视节目的分类：（1）按内容属性分类：政治类、经济类、人物类、知识类、文化教育 类、科学技术类、军事类、教育类等。（2）按对象属性分类：大众节目、少儿节目、青少年节目、中学生节目、大学生节目、老年人节目、妇女节目、子弟兵节目、农民节目等。（3） 按形式属性分类：a、从体裁样式上分为：纪录片、科教片、专题片、教学片、讲话节目、综合节目、杂志型节目、系列节目、特别节目、知识竞赛等。b、从制作方式及表现形式上分为：现场直

3、播、录像剪辑、演播室型、主持人型、晚会型、 解说式、主讲人式、师范式、小品式、特技式、动画式、表演式、采访式等。4、 电视节目制作手段：（1）实况直播：a、同步性b、现场性c、即兴性d、参与性（2）电视影片制作（3）录像制作5、 电视节目制作方式：电视节目制作主要采用下列 4种方式：a、电子新闻采集（ENG）:指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式；b、 电子现场节目制作（EFP）:指采用多机拍摄和及时切换编辑技术，在事件或活动的现场制作电视节目的方式；c、 电子演播室节目制作（ESP）:通常是指在演播室内多机拍摄、录像制作节目或现场直播 节目的方式；d、卫星新闻采集（SNG :利用可移动运

4、载转播车安装地面卫星发射站装置传送现场拍摄制作新闻节目，被认为是 ENG方式的发展形态。6、 新闻编辑制作的三个梯次目标：第一是能够遵循新闻编辑思想，真实、完整地叙述事实，完成对新闻素材的整合，实现节目的基本表达意图；第二是在第一梯次的基础上，能够凭借极强的采编功力和责任心，真实、有效地呈现节目个性，力求多出高品质节目；第三是建立在前二者的基础上，能够以正确的观点及价值观，真实、完美地表现某种精神，进一步获得强大的传播效果。7、 节目制作的三个阶段：a、前期筹备；b、前期摄制；c、后期剪辑8、 摄像机的组：镜头（光学系统）：a、变焦距镜头b、分光棱镜c、滤色片d、光电转换 主机：a、摄像单元b

5、、录像单元寻像器；话筒；附件9、 摄像机的分类：（1）按性能或用途分：a、广播级；b、业务级；c、家用级（2 ）按制作方法分：a、演播室摄像机；b、ENG/EFP摄像机；c、家用摄像机（3 ）按摄像器件分：a、摄像管摄像机；b、固体摄像机（4） 按摄像器件数量分：a、三管或三片摄像机；b、二管或二片摄像机；c、单管或单片摄 像机；10、 摄像机的主要技术指标：（1）灵敏度：评定方式：在照度为2000 lx，色温3200K环境下，被拍摄物白反射系数为 89.9%时，调整光圈，使信号输出为 700mV时的光圈值，用来表 示该机的灵敏度。（2）信噪比：在标准照度下（2000lx），摄像机图像信号峰一

6、峰值与视频杂波信号的有效值 之比称为信噪比。（3 ）清晰度： 摄像机分解黑白细线条的能力，通常用图像中心部分水平分解力表示。（4）最低照度： 指在一定信噪比条件下，比较被摄景物所需照度的大小，照度越低，说明 摄像机低照度灵敏度越高。11、 摄像机的正确拍摄；稳、准、平、匀、清（1）稳：拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄像人员的基本要求。（2） 准：准包含三层意思：1）构图准；2）聚焦准；3）色彩还原要准。（3） 平：“平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条

7、，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，便会给观众造成某种错觉。这是摄像中的一大忌讳。（4） 匀：“匀”是指运动镜头的速度要均匀。在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。12、 手动白平衡的调整步骤：（1 ）将一个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下，白色物必须是标准白色测试卡纸，如果没有，也可以用不掺杂色的较白的纸。把白纸放在被摄主体的位置，注意不要出现反光点；（2）把摄像机镜头对准白色物体，改变镜头焦距，使白色无充满寻像器屏幕。（3）拨动或按下手动白平衡调整按钮，数秒后，寻像器上的白平衡指示灯亮或显示出“ OK “COMPELET等字样，表示白平

8、衡已经调好。13、白平衡以绿色信号为基准。14、 手动聚焦调整正方法：（1）特写聚焦法（2）跟焦点法（3）超焦距法15、摄像机的维护：（1）摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、 防腐等环境条件下使用。（2）不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤， CCD摄像机除外。（3）摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上，会使摄像管中的尘埃落到靶面上，产 生斑点。用后应恢复到水平状态。（4）摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。（5 ）镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁

9、鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。（6）摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。（7）摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。（8）摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。（9 ）录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。16、什么是镜头：一个镜头是指电视摄像机从开始拍摄到停止拍摄期间所取得的连贯片段。17、 镜头的分类：（1）拍摄距离：有不同景别的镜头。a、远：一般表现较开阔的场面和环境 空间，画面中人体轮廓清晰可见，但外部

10、特征含糊不清，无法识别具体形象。b、全：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。c、中：是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动。d、近：是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。e、特写镜头：特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。（2）拍摄角度：有平、仰、俯、顶角度；正、侧、斜、背面镜头。（3）摄像机的运动：有不同的运动镜头。如推、拉、摇、移、跟。（4）描述方法：有主观镜头和客观镜头。（5）镜头的长度：有长镜头、短镜头。（6）其他：如空镜头、慢镜头、快镜头等。18、 观察方式：（1）主观的观察一记者的价值观（

11、2）客观的观察一记者的基本功（3）镜头 的观察一记者的“第三只眼睛”19、 解说词撰写：（1）导语（2）主体（3）结尾（4）背景20、 机位分布三角形原理： 含义：在轴线一侧选择三个顶端位置， 这三个顶端位置构成一个 底边与轴线平行的三角形，摄像机机位可以设置在三个顶端上， 形成一个相互关联的三角形 机位布局。21、什么事电视摄像构图： 在拍摄景物范围，按一定的主题思想和审美要求对拍摄对象的各种构成元素有机地组织安排，以巧妙的处理、确定和表现他们之间的关系，构成完整的画面。22、画面构图的目的和任务：（1）把观众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来。（2 ）画面具有一定的表现力，使其内容鲜

12、明突出地去影响观众的感受。23、 电视画面构图的要求：a、画面要简洁 ；b、主体要突出 ；c、立意要明确；d、具有表现力和造型美感24、 电视摄像构图的特点：（1）影视构图的时值性（2）叙事性（3）构图的对位与呼应（4）画面表现的运动性：a、运动拍摄法表现运动的对象 b、运动拍摄法表现静止的对象c、静止拍摄法拍摄运动的对象 d、静止拍摄法表现静止的对象（5 ）处理的多变性：1、客观视点2、主观视点3、主客合一视点 4、主客互换视点（6 ）声画结合25、 构图的一般规律：对称；平衡；黄金分割；对比26、 画面的结构要素 ：（一）主体及其处理：a、主体的直接表现；b、主体的间接表现；（二） 陪体及

13、其处理；（三）环境及其处理；（四）画面空间 ；27、 线条的特点：a、塑造形体的形象。b、表现空间感。c、形成意境和情感28、 造型的技巧：（1）表现空间：a、线条透视b、几何型透视作用法c、概念型透视作用法 d、选择镜头焦距：短焦距镜头e、隔、借、引（2）空气透视：（3）动感构图技巧（4）常见的构图形式：横向式构图；竖向式构图；斜向式构图；框式构图；L形构图；S形构图；对称式构图；十字形构图；圆形构图；29、 光源的分类与特性：（1）直射光：特点是：A、具有明显的投射方向，便于造型。B、能在被摄体上构成明亮部分、阴暗部分及其投影。C、能较好表达被摄体的线条轮廓、表面特征、立体感和质感。 D便

14、于控制。只要在灯前加挡光板，就可将光束遮挡住，控制其照射 范围，改变光束的形状。照射方向也容易改变。缺点：A、单一的硬光源照明，造型效果可能生硬，多光源时投影处理不好又容易出现光影混乱现象。B、容易产生局部光斑。特别在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射可能会超出摄像机的宽容度。（2 ）散射光：特点：A、没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。B照明均匀，光调柔和，不产生明显的影子。C被摄体表面受光均匀，明暗对比度降低，容易控制在摄像机的宽容度内。缺点： A不易控制。B:不易显示被摄体的立体感和质感。（3）反射光：既具有硬光性质又具有软光性质的光线为混合光线。30、光的度量

15、：光通量；发光强度；照度；亮度；31、 自然光的变化规律及其运用：（1）晨昏照明时刻（日出前、日落后）：特点：直射光照明，光线具有强烈的方向性，地面的反射光不足，依靠天空的散射光照明暗部，光比较大。（2） 平射照明时刻（日出日落）（3）斜射照明时刻（上、下午） （4）顶射照明时刻（中午）32、 三点布光的原则：（1）主光强，辅光要弱（2）主光高，辅助就要低（3）主光侧，辅光就要正33、 什么是蒙太奇：对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，其中最基本的意义是 画面的组合。按一定的思维逻辑和顺序， 将一个个零散镜头组接成一个具有完整意义的节目。34、 蒙太奇的作用：（1）结构作用（2）创造思

16、想（3）创造时空（4）创造运动，创造节奏35、 蒙太奇的分类：（1）叙事蒙太奇（连续蒙太奇）；（2）表现的蒙太奇（对列的蒙太奇）:36、 常用的蒙太奇表现形式； （1）平行蒙太奇；（2）复现式蒙太奇（反复） ；（3）积累式 蒙太奇（相似）；（4）交叉式蒙太奇；（5）对比式蒙太奇（对照、相反） （6）；联想蒙太奇；（7）象征式蒙太奇（类似）；（8）叫板式蒙太奇；（9）错觉式蒙太奇（10）心理蒙太奇37、声化蒙太奇： 声画合一；声画对位；声画分立38、长镜头理论的代表人物：安德烈。巴赞39长镜头的特征：（1）叙事结构的特点：a、传递信息的完整性 b、不容质疑的真实性c、事态进展的连续性 d、现场气

17、氛的参与性（2） 时间结构的特点：a、屏幕时间和实际时间的同时性b、 时间进程的连续性（3） 空间结构的特点：a、展现空间全貌b、镜头运动中实现空间的自然转换40、 电视后期编辑的艺术作用：（1）编辑创造屏幕时间（2）编辑创造屏幕空间（3）编辑创造节奏（4）编辑创造运动（5）编辑创造意境41、 编辑的句型：（1）前进式句型（2）后退式句型（3）环形式句型（4）跳跃式句型（5）穿插式句型（6）等同式句型42、 镜头组接的原则： 一、合乎逻辑：（一）符合生活规律：（1）在一个叙述段落中，为了 达到清晰有层次描述事件的过程，常用不同景别、不同角度的各种镜头来实现。（2）体现时间上的连贯（3）表现空间

18、的连续（4） 表现事物之间的横向联系：a、表现因果关系b、表现对应关系（二）符合思维逻辑：二、保持视觉连贯，不要产生视觉跳动： （1）相邻镜头主体形象相像或相似（ 2）景别变化 要循序渐进（3）同机位同景别的镜头不能相接（ 4）遵守画面中位置匹配的原则（ 5）视线 方向的匹配（6）主体的运动方向和速度要保持均匀一致（ 7）遵循动接动，静接静的原则（8）镜头的组接要注意影调、色彩的统一43、运动的编辑： （一）相同主体动作的编辑： （ 1）在动作中切换 （2）在动作的某一停顿处切换（ 3）动作错觉法编辑（二）不同主体的动作编辑： （ 1）动势相似因素（ 2）注意动作形态的相似 （3）保持在相同的画面区域（三）运动镜头的组接： （ 1）运动镜头与运动镜头的组接（ 2）运动镜头和固定镜头相接44、直接切换转场（无技巧转场） ：（ 1）利用主体的相关动作转场（ 2）特写镜头转场（ 3） 同体转场（ 4）利用相似体转场（ 5）主观镜头转场（ 6）主体出画入画转场（ 7）遮挡镜头转 场（ 8）虚化镜头转场（ 9）声音转场45、什么是组合编辑： 组合编辑就是将不同场景分段录制在素材带上的图像、 声音、 控制信 号，按分镜头顺序同时记录在编辑带上。46、什么是电子编辑： 是电视镜头组接所采用的技术手段。 用两台编辑录像机进行有选择的 复制方法， 一台重放