2电影摄影机的组成和其他

1、电影摄影机的组成和其他1 .片室：一个防光的隔间，做为放置即将曝光与曝光彳爰的底片之用。2 .驱动装置：提供动力使底片得以运转过透镜而曝光。3 .片门与抓勾：抓勾将底片拉下进入定位，使底片在通过片门时得以稳定的曝光。4 .快门：在底片曝光的过程中，控制光线的射入。5 .观景窗：让摄影者看到被摄对象的视窗。6 .镜座：镜头得以附著於摄影机上的装置。没有曝光的底片是以供片盘装於摄影机内。曝光彳爰的底片则转回接片盘上。匣式底片（为超8和一些旧式的16厘米摄影机所采用）则是在片匣中同时备有供片盘与接片盘。片门在片门中，底片是由透镜所导入的光线而曝光。片门是由前彳爰两片可夹住底片的平板所组成。介於镜头和

2、底片之间的称为片窗板（aperturePlate）。片窗乃是一长方形的小孔，由镜头导入的光线经由此孔投射於底片之上。片窗的大小则决定了底片上影像画面的大小。底片的底面是靠在构成另一半片门的内压簧（pressureplate）之上。它的作用是使转动中的底片保持平坦而曝光。超8的片匣以及某些速易片盒则是直接备有内压簧於其中，而摄影机内只制有片窗板。抓勾大部分的摄影机和放映机都装置有抓勾或片梭，以便让底片在片门中一格接一格的推进。抓勾衔合靠近片窗的的片孔，勾住底片使其前进（拉下）一格，同时也让底片在曝光时保持定位。当一格画面曝光之彳爰，抓勾则勾住次一格底片并将之拉下进入定位。间歇性运转底片是持牍性的

3、被供给输送，但在片门内曝光的瞬间必须静止不动。所以抓勾的动作是间歇性的（非连续性的停止和开始），以便让底片在片窗处霎时静止，然彳爰继续移动，两者交互进行。由於底片是不停的在运转，（供片盘与接片盘）却又得暂时静止，所以底片必须是松弛的，以防止紧绷断裂。在大部分的摄影机和放映机在底片运转时，都会在转片齿轮（sprocdetwheel作用是在带动底片）和片门之间设置一段缓冲区（loops）,保有底片转动时必要的松弛，避免底片过於紧绷而断裂。这段缓冲区必须长度适中。若是太短，则无法提供底片适度的松弛，而发生断片或颅动的现象。如果太长，又可能会摩擦到摄影机内部，并且会刮伤底片。在16厘米的机型中，Can

4、onScoopic和部分Bolexes的机种是将这缓冲区段设於机身内。超8则是设於片匣内。快门在底片藉由镜头感光之彳爰，快门会立刻关闭以阻绝光线持续入射在底片上。当快门再开启准备曝光下一格底片之前，底片必须达到定位，静止不动。假若快门在底片移动时没有闭合，任由光线射入，那麽只会在底片上造成模糊不清的影像。最普通的快门就只是一片可反覆旋转的小圆片。一个圆形是360度。快门通常是半圆形，开启时的角度则是180度。快门速度与嗫光曝光是由通过镜头的光线强度和底片感光的时间所决定。其相互关系可用一简单的公式表达：曝光：光线强度X时间。感光时间增加一倍所得的入光量等於是增加一倍强度的光线所得。通过镜头的光

5、线强度是由所谓的光圈档数加以计量。当镜头的光圈档数减一档时，若仍要维持一定的入光量，则需将底片的感光时间增加一倍。影片的转速是每秒24格。一部快门开角是180度的摄影机的底片感光时间是1/24X1/2:1/48秒（大约等於1/50秒）。所以，凡是每秒24格的转速和180度的快门开角度，就会得到1/50秒的快门速度。对於不同转速的摄影机和各种开角的决门，均可由以下的公式算出其快门速度，亦就是曝光时间。曝光时间/（快门速度）=1/每秒格数x快门开角度/360如果快门开角小於180度，则快门速度将大於1/50秒。例如，在一秒24格的转速下，快门开角为135度，套入公式则得到1/24X135/360=

6、1/噢噢（约等於1/65秒）。一般而言，长时间曝光会比短时间曝光得到较优的画质。同时前者也不易造成影像闪失（strobing）。相对於正常的曝光结果，愈长的曝光时间代表著愈少的照明需求。在以日光灯为光源时，快门时间若快於1/6O秒，就有可能造成影像闪动。若是为配合电视的播映系统，快门开角必须是144度。可调式快门装有可调式快门的摄影机，可藉由缩小快门开角而改变快门速度。某些可调式快门可做持总性的调整，有些则限於特定的角度。快门开角缩小时会减慢其速度。例如开角90度的快门配合每秒24格的转速，其快门速度会是1/100秒（此数据可由上节之公式得出）。缩小快门开角代表减少曝光，於是高感度的底片得以用

7、於户外摄影，或是为求减少景深而开大光圈，更可以获致理想的曝光值。可调式快门允许在拍摄一个镜头时，改变曝光值。例如某一镜头需从阳光耀眼处摇摄至阴影中，则可藉由调整快门开角而获致所需的曝光值。虽然调整光圈也是获取一适切曝光值的方法，但却可能由於明显的景深变化而引人注意。假如摄影机在拍摄时可将快门关至0度，那麽便可制作淡入淡出以及溶接的效果。影像闪失/残像缩小快门的开角会减短每一格画面的曝光时间，而更能够捕捉住活动的影像，使其得以清析的呈现。因此对於制作剧照或影像分析很有用，但是也会产生诸如影像闪失的负面影响。当被摄体或摄影机有快速运动时，观者将无法细辨每一格画面，於是影像看来是跳跃闪动而非连续的，

8、形成残像，结果将导至视觉疲劳。此种影像闪失最容易在摄影机进行摇摄时发生，特别是画面中出现垂直线时将突显此结果。当影像的反差愈大或是画面愈明晰时，观者愈可感受到影像的闪失。而高速快门也容易造成类似的结果。因此，一般而言，若是摄影机或被摄体在运动时，避免以关小快门进行曝光值的控制。我们可以用一个常见的例子说明残像。当银幕上出现快速转动的车轮时，往往看来像是静止或是往相反的方向转动。对於可调性快门的摄影机，务必在每一次摄影前确定其快门已开。某些摄影机有特殊装置而可以警告你/你快门是处於闭合状态。但是有些摄影机，例如EclairNPR,请转动镜头盘座以检查快门。镜座镜座是指摄影矶上那已被界定可接合某些

9、1径镜头的装置。大部分的超8（Beaulieu除外）和少数的16厘米摄影机（CanonScoopic）都是无法改换的变焦镜头。C式镜座曾是16厘米机型最普遍的配置。此镶座是旋转式设计，具缺点是不够坚固，同时精密度也不够，不适於装载过於沉重的镜头，好比变焦或超广角镜头。近期设计产制的16厘米与35厘米机种，均配有其独特的镜座（16厘米的有CP,Eclair和Aaton。35厘米则有Mitchell,Panavision）。镜头转接环大部分的摄影机只适用於单一规格的镜座。转接环可在不完全精准的情形下衔接原本不相容的镜座与镜头。而由於转接环所导致的误差可能会造成影片失焦。当长镜头配合转接环使用时，更

10、需特别注意此种状况的发生。配置C式镜座的摄影机在使用转接环彳爰，可以配合使用大部分的镜头。然而C式镜座的摄影机无法配合Arri以及Aaton的镜座。EcIairNPRfi常可配合使用EclairCA-1和C式镜座。有转接环时，EclairACL可配合使用绝大多数的镜头，以及所有C式镜座能够接受的镜头，而且在彼此的衔接上非常稳固。有些转接环可将相机镜头装置於摄影机上。镜头盘座在高品质的变焦镜头问世之前，16厘米摄影机通常设计有可装置二或三种镜头的镜头盘座。此盘座是转动式的，并且可将座上的镜头同定在片窗之正前方。当盘座上同时备有广角镜与长镜头时，操作者须注意到是否广角镜会将长镜头摄入。一个离散式的

11、镜头盘座可装置不同范围的镜头。转动盘座时请握住盘座本身而非镜头。虽然盘座不会如第一镜头的镜座那般牢固，但是ArriflexS和EclairNPR非常稳固。*摄影机重量与噪音重量与平衡所有的8厘米、16厘米和35厘米摄影机都轻便到可用手支撑，但是除非以身体支符其部分重量，则很难保持机身的平稳。一个设计良好的把手可使手提摄影事半功倍。摄影支架可减轻手臂所承受的重压。较重的机种（7磅以上）必须用肩膀或支架支撑。较新设计发展的支架有更好的平衡感，并且用手便可一直保持理想的位置。平衡感佳的摄影机在手提时更易保持稳定。肩式摄影机则可用一手调整焦距，另一手缩放景格（zoomin,zoomOut）。如果你计划

12、进行手提摄影，那麽最好事先手持摄影机一段时间，以便确定该机型是否适用。因为你/你可能肩扛著机器进行长时间的摄影工作，於是在机身重量与平衡方面的一丁点差异，将会对摄影画面的稳定产生影响。记录活动影像的光学机械装置。它将所表现对象按一定摄影频率逐格连续拍摄到电影胶片上，经洗印后，成为可连续放映的影像。电影摄影机按所用胶片的宽度和画幅比例可分为四种类型：使用35毫米胶片拍摄普通画面、遮幅画面和宽银幕画面的摄影机，使用16毫米胶片拍摄新闻片、科教片和电视片的摄影机，使用70毫米胶片拍摄宽幅影片的摄影机，使用8毫米胶片拍摄教学和业余影片的摄影机。电影摄影机按专业功能分为：低噪声同步电影摄影机，特技合成摄

13、影机,全景摄影机，立体摄影机，快速摄影机，高速摄影机等。随着科技发展，现代电影摄影机不断产生新的使用特点和功能。历史上最早出现的几种电影摄影机1874年，法国的朱尔让桑发明了一种摄影机。他将感光胶片卷绕在带齿的供片盘上，在一个钟摆机构的控制下，供片盘在圆形供片盒内做间歇供片运动，同时钟摆机构带动快门旋转，每当胶片停下时，快门开启曝光。让桑将这种相机与一架望远镜相接，能以每秒一张的速度拍下行星运动的一组照片。让桑将其命名为摄影枪，这就是现代电影摄影机的始祖。1882年，法国的朱尔马雷发明了一种摄影机，用它可以拍摄飞鸟的连贯动作，由此诞生了摄影技术。这种摄影装置形状像枪，在扳机处固定了一个像大弹仓

14、一样的圆盒，前面装上口径很大的枪管，圆盒内装有表面涂有澳化银乳剂的玻璃感光盘。拍摄时，感光盘作间歇圆周运动，遮光器与感光盘同轴，且不停地转动，遮断和透过镜头摄入光束。整个机器由一根发条驱动。可以用1/100秒的曝光速度以每秒12张的频率摄影。马雷于1888年又发明了一种新的摄影机，他用绕在轴上的感光纸带代替了固定感光盘，当感光纸带通过镜头的聚焦处时，两个抓色机构固定住感光纸带使其曝光。后来，马雷又用感光胶片代替了感光纸带。马雷的摄影机不断改进，最终可以在9厘米宽的胶片上以每秒60张的频率拍摄。1889年，美国的爱迪生发明了一种摄影机。这种摄影机用一个尖形齿牙轮来带动19毫米宽的未打孔胶带，在棘

15、轮的控制下，带动胶带间歇式移动，同时打孔。这种摄影机由电机驱动，遮光器轴与一台留声机连动，摄影机运转时留声机便将声音记录下来。在此基础上，又发明了一种活动摄影机。摄影机中有一个十字轮机构控制胶片做间歇运动，另有一个齿轮带动胶片向前移动。摄影机使用带片孔的35毫米胶片。1891年，爱迪生获得了这种活动摄影机的专利。如图：马雷制造的人类第一架电影摄影机爱迪生的活动电影观赏机，内部可装16米长的胶片，每次供一人观赏1879年，麦布里奇设计出这种活动放映机，用它可以放映活动的画面爱迪生发明的第一台电影放影机，胶片卷在圆筒上，要从目镜观看。现在世界电影工业中使用的35mn*影摄影机的主要生产厂家有美国的

16、潘纳维中(Panavision)公司，德国的阿莱(ARRI)集团和法国的阿通(AATON讼司。这三家公司中，阿通公司的35mm®影机35III型多用于纪录片拍摄，如前段时间上映的法国影片迁徙的鸟就是用其拍摄的。美国影片大多使用潘纳维中摄影机，具系列中最新，最高级的型号为千禧型。潘纳维中摄影机使用其公司自己设计组装的潘纳镜头，其质量极为出色。特别是变型宽银幕镜头，质量极佳。德国阿莱集团现今生产的摄影机中，最新最先进的型号是ARRICAMS®o阿莱集团自己不生产镜头，但与蔡司公司合作生产PL卡口的UP系列镜头，成像质量极为出色。另外蔡司公司还生产一套可用于阿莱摄影机的最大光孔为

17、F1.2(T1.3)的高速镜头。除此以外英国的柯克公司生产一套可与UP系列镜头相媲美的S4i系列镜头。而拍电影使用的胶片则大多都是美国柯达伊斯曼公司的电影胶片，感光度从ISO50800的者B有。35mmfe影使用的胶片规格和照相用135胶片是一样的。确切的说是当年，莱卡相机的发明者奥斯卡巴纳克就是直接借用的35mmt影胶片。但是现在的35mn*影胶片虽然从规格和基本结构上和照相用135底片是一样的外，在处理工艺和具体的性能指标上已经有很大的不同了。朋图片附件：722541099235530.jpg|(2006-4-321:11,50.72K)1 .天使爱美丽的色彩问题跟摄影机和胶片等前期因素关

18、系不大，主要是和法国的后期制作（包括冲洗工艺工序.调色.配光印片等等）密切相关，周迅演的恋爱中的宝贝就是在大陆拍摄，在法国做的全部后期，所以我评价它是欧洲电影的画面，中国的故事，有点怪怪的。2 .电影摄影机只是控制画面水平的一个因素，说白了就是摄影师的枪。画面的好坏还和摄影师的创作功力.胶片的特性.镜头的优劣.后期的水平等等息息相关，中国电影可能在后期方面受的制约大一些，本来90分的像质经过国内的后期水平就只有80分了，而欧洲和美国90分的东西经过后期能调得可说是十全十美。（大陆用的也都是ARRI535摄影机.Kodakvision2系列胶片.CarlZeiss镜头,大陆摄影师的功力也相当不弱

19、，我觉得中国电影在影象上和欧美的差距主要就是后期上形成的。）3 .现在主流的电影摄影机主要有美国的潘那维辛和德国的阿里弗莱克斯两种，（法国的阿通和瑞士的摩维康等等也是非常好的机器但现在不常见了）。好莱鸨主要用潘那维辛，欧洲和亚洲的摄影师则习惯用阿里弗莱克斯摄影机。4 .好的摄影机连镜头动辄上几百万一套，所以买没必要，电影界一般都是租用的，有专门的租赁公司，大陆主要是台湾的阿荣和香港的先力两家租赁公司垄断了电影器材租赁市场。西德阿里弗莱克斯摄影机最早生产的是用于战地摄影的ARRIIIC,然后出现了可外接监视器的ARRIIII型（可跑高速到150格/秒）；后来为适应同期录音的需要开始生产低噪音的B

20、L系歹I，一共改进了四代（从BL1一直到BL4s）;90年代初阿莱公司推出了划时代的顶级同期录音摄影机ARRI535（分为A.B两种型号，主要区别是CCr个内置一个外接）,ARRI535型摄影机是阿莱公司在摄影机生产领域机械.电子.光学的集大成者，它的格数可以在一个镜头内做到由1格变到24格再变到50格，叶子板的开口角则相应变化度数来保持暴光量的一致，这是一项不可思议的功能，出来的画面效果就是首先是快动作再慢慢变为正常动作再变为慢动作，而画面的暴光量是一样的。90年代后期阿莱公司又在非同期录音摄影机领域推出了顶级机器ARRI435,这款机器的推出可能是阿莱公司面对日益火暴的电视胶片广告摄影市场

21、而推出的，ARRI435也能跑到150格/秒，而且各项性能都比ARRIIII有了大幅度的提高让摄影师操作机器更加舒适。在新的世纪里阿莱公司和瑞士的摩维康公司合作推出了新世纪的全新产品ARRICOM,这是一台梦幻般的机器我到现在为止还只能在图片上一睹它的芳容。阿通（Aaton）公司是法国老牌的电影摄影机生产厂家，它出品的摄影机都以小巧为美，包括35mmg影机在内；配套镜头主要是法国老牌光学厂家-安琴公司提供的Angenieux变焦镜头，也可选配英国柯克公司的Cooke变焦镜头或彳惠国卡尔.蔡司公司的Zeissprime定焦系列.AatonA-Minima是业界内唯一一款尺寸最小、经济实用的超16

22、毫米手持摄影机，配装锂电与胶片后，总重量不到2千克，采用超静音设计，声级低至28dB,同时具备Aaton大型摄影机才有的AatonCode时间码功能、hair-freegate无尘片门处理技术，视频同步辅助系统、高度集成的电子控制系统。AatonA-Minima专用200英尺快装片盒，装载胶片时无需暗袋，这要归功于AatonA-Minima的一个重要专利技术法兰轴，当然也要感谢柯达公司对A-Minima所用生胶片盒的片轴所作的改进。柯达公司同样还为AatonA-Minima200英尺快装片盒生产制造多款不同情形所需的高品质超16毫米胶片。AatonA-Minima专用200英尺快装片盒采用GX

23、800快装片盒同样的技术-无扭力同轴片环系统与电磁驱动收片系统，与侧板一起工作，确保曝光过程胶片的高稳定度，无需压力板。不产生胶粒，为你带来最佳品质、最为清新的图像。AatonA-Minima采用专利技术设计的Distant-Eye取景器，在拍摄过程中当眼睛离开目镜时，不用担心，进入目镜内的光线会被阻止，不会透过取景屏雾化胶片。此特色功能尤其适用于佩带眼镜的摄影师，或是危险地方、特技情形下进行拍摄的摄影师（如登山）。AatonA-Minima拥有迷你的尺寸，极轻地重量，高机动性，以及高品质的画面，配合AatonCode时间码，尤其适用于电影特技、极难接近、攀登、到达的地方，体育竞技（如赛车、攀

24、登、滑雪等）的拍摄，经常是摄影师在拍摄35mm电影时，一定要带上AatonA-Minima。图片附件：brri1454881137491910.jpg（2006-4-321:28,109.15K）图片附件：brri145488_1137492055.jpg(2006-4-321:28,90.58K)图片附件:aa1.jpg(2006-4-321:31,96.69K)图片附件:aa2.jpg(2006-4-321:31,106.39K)明图片附件：aa4,jpg(2006-4-321:31,74,24K)图片附件:aa5.jpg(2006-4-321:31,96.59K)图片附件:aa6.jpg

25、(2006-4-321:31,81.38K)先说一下什么是数字电影？我们大家都知道电影从诞生到现在已经110年了，今年是我们中国电影诞生100年。大家叫电影这个词叫做film来源于一个胶片，它的载体是胶片。现在数字电影，什么是数字电影呢？是不是数字拍摄的电影就叫做数字电影呢？还有一个是不是数字后期制作的电影，就叫做数字电影呢？后有一个数字发行和放映的电影就是数字电影呢？实际上数字电影这个概念我觉得广义来讲，任何在这三个电影生产主要阶段，采用数字化的电影都可以称为数字电影。如果说纯粹的数字电影，应该是指电影在拍摄、后期制作、发行放映都是数字化，才真正的完整的数字电影。但是现在来讲，大家来说这个词

26、的时候，往往如果是说其中的一个环节用了数字技术，我们也可以把它叫做数字电影。数字电影和我们现在说的HDTNM什么关系呢？产生这么一个疑问，大家知道到目前为止采用数字拍摄这种手段，制作的电影，就是数字拍摄的电影还是使用高清的设备。目前大多还采用索尼F900高清摄像机来拍摄数字电影，在国内现在是这样的情况。所以大家觉得数字电影是不是就是HDTVK?下面我们讲一下它们之间的差别，我这里列举了一些片子，目前采用索尼现在高清摄像机来拍摄的数字电影。有德拉姆、绿草地这两部影片用高清摄像机拍摄，把制作完的电影又记录为胶片，这是其中国内比较有代表性的影片。像银饰大汉风大赢家，用数字高清设备拍摄，没有进入到传统

27、的胶片里面反映，而是直接向国内的数字影院进行了放映。从最近的一两年，又出现了，有一些更高质量的拍摄设备已经陆续介绍到中国。像我们下面列举的三种，阿莱公司的，汤姆迅公司的，还有索尼公司的，这三家公司的高清摄像机的扩展和开级了。高清如果做HDTVT,实际上不使用这样的设备，它的特点是采用444这种颜色的处理方式。大家都知道高清的电视，一般是422这种，在颜色相对亮度来说有压缩的，电影为了更求更高画质和更高质量，现在使用这种形式的高清是一种444的设备。它的用途就是拍电影质量的画面。这是现在国内目前数字拍摄的一个状况。而在电影的数字制作方面，实际上在国内最早引入的实际上像非线型编辑，电影后期刚开始编

28、辑这一部分，是在上个世纪90年代初，开始在电影厂使用。而且推广的速度非常快，它确实比传统的剪接台，利用手工剪胶片提高很大的生产力，所以非常快的得到普及。接下来是数字制作的声音部分，国内在1997年第一部采用杜比数据立体声的是谢晋导演的鸦片战争。接下来用数字视觉特效的制作，这里有98年的时候，当时中国电影科研所制作了春天的狂想。99年的时候上影数码制作的引起了非常大的轰动的紧急迫降。刚才曾先生也讲了，我们华龙公司跟八一厂合作，在Autodesk协助下，制作完成国内第一部数字中间片技术制作的电影，就是太行山上。简单介绍一下，什么叫做数字中间片呢？这个词就是来源于电影后期洗印加工过程中，有一个工序，

29、有一个胶片类型叫做中间片，它的用途是在制作电影拷贝之前，需要进行的一个中间工序，可能大家对电影工艺可能有一些了解。就是说，我们电影实际上拍摄的时候，实际上用的是底片拍摄，经过剪接，接成一个完整的影片，这个时候还是在底片的一个阶段，如果做大量的拷贝，然后做几十个、上百个拷贝，如果直接拿底片来做，就会对底片进行损坏，而且底片非常宝贵，不能轻易的损坏，损坏了以后就没有了，是唯一的一份。为了制作更多的拷贝，电影引入中间片的概念，把一个底片做成一个翻正片，也是一种胶片类型，翻正片又可以做成几个翻底片，最后拿翻底片去印大量拷贝，一个翻底片，像国外印的比较多的可以印到300多个拷贝，这是中间片的概念，数字中

30、间片，是在中间片的概念中发展起来的。采用数字的方式。影片拍完以后，全片把拍摄的东西进行数字化以后，在数字环境里剪接，然后全片调色，最后再把制作完的影片用胶片的输出设备，直接记录到翻底片，然后拿翻底片印大量拷贝，省去了传统胶片的光学的翻印。这样带来得好处，因为传统的胶片处理方式，会大大损害画面的质量，本来底片，假设说如果用线数衡量，可能有4千线的清晰度，经过翻底翻正这种光学处理，印制翻制以后，在国内实际上不到1K了，损失很大。而且采用数字中间片，一方面，我们处理的加工手段更加丰富，包括曾先生也演示了，包括颜色的处理非常灵活，另一方面也减少了化学和光学的洗印带来的画面损失。简单介绍DCI关于数字影

31、院最新制定的标准。DCI是好莱坞七家主要制片厂，联合成立的数字影院推广组织。它经过几年的工作，现在今年推出了它们最终完成的一个关于数字影院的标准，因为好莱坞掌握了全球节目的源头，但是大看到数字放映，数字传输是将来可能的一个发展趋势。另外作为一个内容提供商，不想市场无序发展，所以才成立规范数字影院发展的一个组织，然后制定这个标准。它的标准主要的一些内容，我在这里列举几条。第一个是对图象分辨率要求，好莱坞电影厂，在心里面还是想和电视拉开距离，制定标准的时候，根本没有列了目前高清的格式，起步就是2K。2K就是指2048、1080的这种格式。这是2K标准，2K和4K图象分辨率，实际上高于我们高清的规定

32、了。另外在压缩方法上，他们把压缩方式定为JPEG2000它采用这个标准，主要基于规定这个标准是不会有专利费用的发生。就是我采用这种压缩，还有它的打包，不需要付专利费。另外还是强调电影的高质量的这一方面。所以它的压缩上不进行针尖的压缩，只是对每一个电影的画格，进行画格内部的压缩，压缩的结果按照统一打包格式进行打包，GPEGS于小波压缩模式，可以有损或者无损各种要求都可以实现压缩方式。数字中间片的应用，作为胶片全面过度到数字的中间产品。北京，2006年2月6日汤姆逊公司今天宣布了其通过旗下Technicolor业务对电影行业的最高荣誉奖项一奥斯卡奖作出的诸多贡献。在1月31日公布的奥斯卡奖提名名单

33、中，Technicolor为多部入围最佳影片、最佳动画片、最佳摄影以及最佳记录片等主要奖项的影片制作都做出了贡献，其中还包括对最佳视觉效果提名影片的重要贡献。Technicolor在北好莱坞和加拿大Mirabel的行业领先的发行拷贝业务为五部获最佳影片提名中的四部电影成功完成了在北美地区的影片冲印，它们是：断臂山、撞车、晚安，好运以及慕尼黑。止匕外，Technicolor还通过其电影服务和创意服务部门为卡波特和晚安，好运提供了重要服务，包括为乔治.克鲁尼(GeorgeClooney)导演的晚安，好运制作高清数字样片、数字中间片，以及为卡波特提供前端负片冲洗(front-endnegativep

34、rocessing)、数字样片、底片发彳T拷贝(answerprinting)以及调色(laboratorycolor-timing）等服务。受益于Technicolor广泛服务的其他主要成果反映在三部入围最佳动画片的影片中一一Technicolor负责了这三部电影的发行拷贝。止匕外，汤姆逊在伦敦的视觉效果公司MPCS为蒂姆.伯顿(TimBurton)导演的僵尸新娘和酷狗宝贝制作了视觉效果和数字中间片。Technicolor纽约、伦敦和罗马的工作室联手为入围最佳外语片的意大利电影别说进行了前端负片冲洗。Technicolor为所有五部获最佳摄影提名的影片均提供了支持：其伦敦工作室为蝙蝠侠：侠影

35、之谜负责了前端负片冲洗、数字样片和全球发行冲印；为断臂山提供影片冲印；Technicolor为晚安，好运提供了全面的服务，包括前端暗室服务、高清数字样片、数字中间片以及底片和发行拷贝；Technicolor伯班克分支则为艺妓回忆录制作了数字中间片；此外，Technicolor还为特伦斯.马利克(TerrenceMalick)导演的新世界提供了前端负片冲洗，接下来还将为其制作国际发行拷贝。对于入围最佳视觉效果的影片纳尼亚传奇、金刚和世界大战，Technicolor为它们提供了发行拷贝服务；同时为纳尼亚传奇制作了数字中问片；并为WETA勺金刚的数字中间片转拷了(filmed-out)负片。对于获最

36、佳记录片提名的影片屋内聪明人和帝企鹅日记，Technic010r为帝企鹅日记制作了发行拷贝；其纽约运营分支则为屋内聪明人转拷了负胶片并负责了影片发行拷贝。汤姆逊服务事业部下属的Technicolor娱乐服务部门总裁MaryAnnFialkowski表示：“在我印象中，Technicolor过去没有哪一年会像今年一样为如此多种类的高质量电影提供了我们最广范围的服务。我们非常荣幸与这么多有创造力的制片公司和独立电影制片人协作，同时为他们做出我们的贡献。”本届评选中，五部入围最佳摄影的影片均采用了数字中间片技术完成。同时,三部入围最佳影片的作品也运用了数字中间片技术一一这明确了数字中间片处理对今年最

37、佳影片的影响力。Technicolor为晚安，好运和艺妓回忆录制作的数字中间片造就了今年最与众不同的两部影片。与拍摄的彩色影片不同，晚安，好运是部回忆50年代时期的黑白片：在该部电影上映时，业界几乎还没有同类的影片。2006年2月18日，Technicolor将在奥斯卡颁奖典礼中受到褒奖，它将以其拥有的实时底片发行拷贝系统(realtimeanswerprintsystem)获得一座技术成就奥斯卡奖，这个系统是Technicolor北好莱坞的一项新的暗室协议(laboratoryprotocol)。这是BarryLevinson今年的新片“ManOfTheYear”，他多年前导演的“RainM

38、an（雨人）”颇为中国影迷熟悉。照片中间翘腿那个就是老Levinson,他左边那个挠头发的是DOP（摄影指导），他右边那个光头是第一副导（行话叫hammer太面的人干不了这活），后面黑衣那位是continuity（应该对应场记吧）。这场戏三个机位，楼下人群里两个，楼上俯视一个。气球灯在气球灯没有出来以前，夜景的大面积场景照明一般用Skypan和PAR丁阵。在这个帖子头上那幅Pana机美女照片里就有这两种灯，左边那个大灯就是Skypan象口很大的锅，右边就是PAR阵。这些灯一般用来照马路楼房树林之类晚上看不见的东西。对这类照明的要求就是铺光面积大铺光均匀，而且亮度高要和人物光的亮度相当，因为这些灯都大都放在场景的周边上方，所以功率要求就更大，安装起来动不动就要使用吊车之类的大型器械。气球灯的出现不但解决了安装的问题，而且铺光的角度比Skypan和PAR车更广。它就象一个封闭的柔光箱，中间有14个放光点，可以装116个灯泡不等，功率从2kw36Kw不等。色温有3200k,5600k,或自己搭配。气球里面可以充空气或氮气，可以升起来用也可以吊起来用。对大场景照明的要求不象对人物的照明那样细致，虽然看得见气球里面的灯，但出来的光是可以满足场景要求的，人物的光会有另外的灯来打。气球灯之所以能这么快流行，主