武汉汉阳造文化创意园设计评析_图文

1、 历史与现实的无缝对接武汉汉阳造文化创意园设计评析the seAmless joint of history And reAlity:A comment on the design of wuhAn hAn yAng ZAo Artistic And creAtivity center文字提供:肖韡宗轩| Xiao Wei Zong Xuan 收稿日期:2012-08-14作者简介:肖韡同济大学建筑与城市规划学院硕士研究生宗轩同济大学继续教育学院副教授,同济大学建筑与城市规划学院硕士研究生导师项目名称:武汉汉阳造文化创意园业主:武汉致盛文化创意产业有限公司建设地点:湖北省武汉市设计单位:上海水

2、石建筑规划设计有限公司用地面积:6 hm2建筑面积:4.2万 m2设计时间:2010年建成时间:2011年12月主要建材:水泥机平瓦,粘土砖片,斩假石,耐侯钢板,涂料图纸版权:水石国际摄影:张子量一、源起晚清时期武汉就已是国内钢铁与军事工业的翘楚,成为与上海实力相当的工商业重镇,民国之后继续发展着工业;新中国成立之后至20世纪末,武汉依然是华东地区最大的工业城市。世纪之交,与中国其他城市一样,武汉也面临着城市快速发展所带来的许多新问题,城市产业结构与城市空间发展布局面临重大调整。在这样的时代背景下,城市中的老工业区及工业建筑面临着搬迁或废弃,有些老厂房随着城市的发展湮没在历史洪流之中,而另外一

3、些则通过更新和改造重获新生。1武汉汉阳造文化创意园地理位置独特,位于武汉市汉阳地区核心区域南岸嘴地区。南岸嘴地区东临长江、南面龟山、西联月湖、北靠汉江,有丰富的人文背景和深厚的历史积淀,是武汉历史的缩影。周边的古琴台、龟山电视塔、琴台大剧院等不同历史阶段的建筑,成为项目独特的建筑与人文环境背景。同时,南岸嘴地区是武汉山轴水系的焦点,也是武汉城市自然景观的中心、标志性景观地。这一系列既有的历史人文和景观背景给项目创作带来了巨大的挑战性,2如何处理好建筑与地块区域的关系,既能突出区域的景观特色,又可以延续原有的历史脉络,同时对整个地区和武汉市的城市产生积极的意义和示范作用,成为汉阳造文化创意园设计

4、工作的重中之重。在当下经济全球化的背景下,随着中国城市化进程的不断加速和产业结构的调整,主题产业园区的更新和改造得到了较大的发展空间。水石国际在2011年10月的“城市主题产业园发展”论坛上提出“无缝对接”的概念,指在推动城市产业园的发展进程中,政府部门、研究机构、投资企业和设计公司等各部门之间的密切配合和共同推进。在“无缝对接”的良好基础上,水石倡导建筑师糅合包括城市管理者、建造者、经营者、使用者、城市居民等各方面的信息和需求,尊重原有历史文化和空间环境,在继承和发展旧有环境的同时植入符合时代与城市发展的新功能。二、项目概况武汉汉阳造文化创意园原址为汉阳铁厂,由晚清时期洋务运动的代表人物张之

5、洞1890年创办,是当时中国第一家也是最大的钢铁联合企业,也是晚清规模最大、设备最先进的军工企业,被西方视为中国觉醒的标志。1895年下属枪厂正式开工,所产步枪称作“汉阳造”,是20世纪上半叶中国最主要的步兵武器,在中国近代史上具有重要的地位。清朝末年,时任湖广总督的张之洞在武汉大力推行兴实业、办教育等新政,创办了汉阳铁厂、汉阳兵工厂、汉阳火药厂、汉阳针钉厂、汉阳官砖厂等,在汉阳龟山至赫山临江一带,形成蔚为壮观的十里“汉阳制造工业长廊”。近年来,伴随产业调整、企业改制和外迁,原厂旧址逐渐闲置,清幽恬静的环境和历史气息吸引了一些创意产业的自发聚集。2009年底汉阳区政府开始正式介入汉阳地区更新,

6、汉阳造文化创意园则成为整个汉阳地区工业遗存保护的重点项目。汉阳造文化创意园在有选择地保留旧有工业遗存的基础上,重点打造文化艺术、商业休闲、设计创意三大功能区,同时建设汉阳造艺术中心、博物馆和滨湖景观带与绿色生态景观带。汉阳造文化创意园区总占地面积约6 hm2,建筑面积4.2万 m2,项目定位为文化旅游、创意商务和时尚休闲相结合的主题文化创意园。按照“先期完成启动区,随租赁进度逐步改造修缮其他区域,实施滚动开发”的原则进行投资建设,主题核心区由汉阳会、现代工业博览馆、致盛书局和红坊沙龙四个主要功能区组成。除新建主题核心区外,其余园区内建筑皆在保留建筑基础上修复完成,景观设计也以局部梳理及调整为主

7、。三、设计解读1.历史与现实的碰撞水石国际所倡导的“无缝对接”概念在汉阳造文化创意园区的设计中主要体现在两个方面。其一,基于开发商、政府和市民三方面需求,多角度思考设计的全过程,寻求其中的契合点来确定设计的方向。其二,对整个园区的近、中、远期规划进行整体把控,保证园区发展的持续性。例如在汉阳造的近期设计中,首先确定了这个地块内的“亮点”所在,即核心建筑汉阳会,其他建筑按照使用上的安全需求和建筑的老化程度确定拆除、改造和保留的范围,尽可能保留下可以反映各个历史时期的建筑和场地中的植被,然后根据这些条件来确定一个可建造的范围,从而有条不紊地推进近期设计的完成。全过程的思考贯穿始终,对汉阳造的设计起

8、到引导作用,通过对场地内不同时期建筑物的梳理,将历史建筑与现代建筑同时呈现,不同的文化碰撞产生出的火花有助于点亮汉阳这个古老区域的创意和文化产业,从而进一步激发这里的城市生活。2.历史与现实的再现整个园区最重要的建筑是汉阳会,这个“小房子”是引发这片区域城市生活和历史记忆的触媒。汉阳会的建筑风格是通过对原址汉阳铁厂1906年的历史照片以及对同时期其他保留建筑的走访测绘确定的,为晚清年间受西洋影响的砖木建筑形态。建筑的立面材质和室内设计包括环境设计力求还原并再现这座近代工业遗产的本来面貌以及街区的历史感。原有厂区建筑面貌形成年代跨度较大,周边现存的建于20世纪4080年代的工业建筑遗存共同行成了

9、这个区域的风貌。汉阳会所还原的风格代表了一个历史阶段,并据此成为整个地块的焦点,唤起周边居民和游客的场所记忆。3.空间的梳理建筑空间序列建筑整体空间凸显出明确的秩序。根据历史照片还原的汉阳会是典型的老工业厂房格局,平面为轴线明显的长方形,由此建筑的空间序列就沿着这条轴线展开。轴线尽端是一个圆厅,根据照片还原的汉阳会作为武汉近现代工业博物馆,而符合现代消费功能需求的汉阳会、红坊沙龙和致盛书局则以现代建筑形式出现,通过圆厅完成了新老空间的交替与建筑功能的过渡,同时公共参观流线和会所流线在圆厅交接。我们可以感受到,圆厅的出现串接起古典建筑到现代建筑的变迁,串联起过去与现代、时间和空间的历程。景观空间

10、序列设计师在对主题核心区建筑进行设计的同时,也对整个启动区地块内的景观空间进行梳理,设置了滨湖景观带与绿色生态景观带。从范围上来看,启动区东西面狭窄,是沿河面南北纵深展开,因此设计特别需要梳理景观序列逐层递进关系。从园区入口开始,阶梯式的景观草坪、对被动存在的加油站的景观优化、文化树阵广场、古典式园林喷泉以及整理过的景观草坪、延河水铺展开的林荫步道、亲水空间等等怡人景观的出现,都层层深入地表述了宜人、友好的开放态度,也成为园区吸引人群、展现优雅气质的独特表情。四、更新设计手法空间汉阳会的空间设计新老分明,复原的老厂房与现代建筑之间界限明确,毫不拖泥带水。复原建筑的设计参照历史照片,结合那个时期

11、建筑的空间及立面特点,对墙柱的分隔方式和窗洞比例都进行了仔细的推敲。内部则采用现代的钢筋混凝土框架体系和钢结构屋架体系。现代建筑部分的几何形体和立面装饰十分简洁,且在体量上服从于复原的厂房,放低姿态以避免喧宾夺主。景观设计场地内大多数原有的绿植都予以保留,在经过重新梳理和设计后为场所带来更多的休憩空间和活力。处于地块不同位置的景观带依据使用者对公共空间的需求而进行了不同程度的调整和设计,体现为集中式活动广场、花园式景观、林荫步道和亲水空间。公共景观区的水景、铺地和主题雕塑的造型都紧扣汉阳造文化创意园主题,与地块的文化与历史底蕴紧密融合。立面立面的处理采取了与建筑形体的设计原则。复原的老厂房部分

12、的立面分隔和窗洞比例参照历史建筑,并使用了大量青砖;现代建筑部分则采用大面积的开窗和转角连续的装饰面板,凸出及凹入处理活跃了立面空间,所采用的耐候钢板、清水混凝土和玻璃幕墙等材料极具现代质感。建筑形体和立面材质的处理共同形成了汉阳会的建筑特点,并且清晰地展现了建筑师的设计思路用圆厅展室过渡,将最终呈现的建筑划为两个规模和风格具有差异的体量,用对比和混合来回应周边复杂的环境。五、结语面对中国大量的工业建筑遗存,建筑师该怎样应对?或许汉阳造文化创意园的创作呈现了建筑师一种新的态度。汉阳造文化创意园是投射汉阳地区工业历史的一面镜子,它记录了一个年代的故事,而建筑师则以还原街区历史感为首要设计目标。用

13、这种方式对待历史地块,符合人们在记忆层面对建筑物质实体的需求,是一种适应地块背景和更新功能要求的设计策略。注释关于“无缝对接”的理念,详见水石国际官方网站: http:/www.shuishi. com/companyinfo_10_show.asp?id=153参考文献2 刘剑平.关于中国城市景观规划的美学沉思从武汉南岸嘴地区设计国际咨询创意竞赛谈起.规划师,2008(6园区梳理后实景 宗:武汉自清末以来就是中国南部工业重镇,“汉阳造”又具有特殊的历史意义,当您接触到这个项目时,对于项目最初的构想是什么?或者说希望达到怎样的效果?沈:我认为接触这个项目指的是接触到这个项目各方面的受益者,包括

14、开发商、政府主导的城市管理部门、项目未来使用者及当地居民,之后才能对设计应该要做什么有个正确的判断。我们最初的构想是希望在这个地方能有一个代表汉阳地区历史的建筑,担负起复兴整个汉阳铁厂乃至老汉阳地区的城市文化生活的责任,这也是我们希望最终达到的效果。在建筑的实践方面,我们希望借助历史来还原原有的工业建筑和文化,真实重现汉阳地区的工业建筑历史发展历程,使不同历史时期的工业建筑遗存在复杂的基地现状中融合、对话。宗:南岸嘴地区是武汉市的特殊地块,代表不同历史时期的建筑片段相对集中。通过资料我们看到,汉阳造文化创意园区在更新前是破碎的、片断的,您在设计开始时是怎样梳理这一地块的建筑,从而确定拆除、改建

15、、新建的部分以应对地块的特殊性?沈:这个问题可以从两个层面来理解。首先是从价值观的层面。我们认为对于这样一个历史街区,尤其是工业历史街区,经过了一个多世纪的不断生长和积淀,其所包含的城市生活与建筑面貌都是丰富多彩的。对工业遗存的保护,我们并不建议完全按照一种建筑风格、一种年代的面貌来进行复原。我认为对于工业建筑遗存,除了要选择性地保护和修复其具有代表性的工业生产空间,更需要展示在历史进程中这种生产模式是如何影响城市面貌和城市生活的。因此,在应对这一地块的更新中,我们尽可能保持各个历史时期的片段,并加强“汉阳造”这一具有特殊意义的历史片段,使之成为整个地区的兴奋点/亮点,或者说是城市文化发展的触

16、媒。其次,我们试图通过技术性辅助手段,拆除使用功能和结构安全性较薄弱的建筑,维护能够反映各个历史时期特点访谈嘉宾:宗轩 同济大学继续教育学院副教授同济大学建筑与城市规划学院 硕士研究生导师 城市建筑特约编辑受访嘉宾: 沈禾 上海水石建筑规划设计有限公司首席合伙人,设计总监,国家一级注册建筑师访谈记录: 肖同济大学建筑与城市规划学院硕士研究生的建筑,并尽可能保留场地里的自然植被,保存原有空间环境的状态。而当我们确定好这些条件之后,一个清晰的可建造范围就自然生成出来,也就是说,整个建筑最后的平面都是按照可建造范围自然生长而来的,因此也能够与整个环境非常契合。宗:我们看到在汉阳会的设计中,建筑南北两

17、侧采用了完全不同的建筑风格,与同是水石国际设计的红坊、半岛1919采用了完全不同的设计方法,这是出于怎样的考虑?沈:我们认为汉阳会这个项目和红坊、半岛1919是完全不同的。对半岛1919来说,它有历史遗存的完整外观,表现出非常鲜明的建造当时的工艺水平和风格,我们要做的只是让它符合现代的使用要求,并在局部做一些改变来符合整个园区的特征。红坊处于上海市中心,它的地理位置决定了它会是在商业上获得成功的一个项目,所以由我们来设计一个“壳”,这个“壳”是一个空间,我们认为在这个空间不缺设计,未来的品牌、机构都会有很好的设计导入。这是一个很好的模式,我们希望保留发展的可变性。汉阳会又不一样,地区的活力不够

18、,有历史却无载体,所以我们希望能提供一个风格鲜明的载体,让它在投射历史的同时提升整个地区的活跃度。我们希望建筑在风格上应该是20世纪初,中国第一代洋务运动时期的代表,西方的建筑风格结合中国的传统材料和建筑构造所形成的一种中西合璧、洋为中用的建筑形制。其实这种建筑风格在中国的很多城市都有,采用西方传统的巴西利卡式建筑平面和混合结构,并再现原有的建筑内部钢木结构给人的感受。宗:通过对项目的阅读,我们看到,新建的汉阳会建筑实体部分其实并不是很大,但设计通过对这一地区的梳理,建立了较好的空间序列,对于这点您是如何考虑的?沈:首先应该说的是,汉阳会项目只是整个园区的启动项目,由大文化背景下的小房子武汉汉

19、阳造文化创意园设计师沈禾访谈于汉阳地区所处的经济与地理位置,在项目运作初期不可能投入大量资金,所以我们希望对整个园区的设计范围和深度作出一个梳理,原则是控制一次的改造成本、规划远期的空间格局,让它既有相对精华的展示面,又可以提供未来发展的广度和可塑性,希望把它打造成一个比较自发的、良性循环的、有活力的城市社区。在具体的空间模式上,我们希望建立宜人、友好的城市开放空间。原厂区空间相对复杂,历经多年的无组织建设,很多室外空间得不到利用,因此,我们对场地内的建筑现状进行梳理,为今后的运营提供数据上或者说空间上的支撑;对室外空间进行梳理、分级,营造丰富景观层次;对物流、人流、车流和停车等进行梳理,满足

20、未来不断发展的需求。宗:在具体的设计策略上,汉阳造文化创意园是如何体现水石所倡导的“无缝对接”的概念的?沈:我们希望站在多样性的价值观角度,对设计全过程进行思考。所谓的全过程思考就是从开发商、政府和市民的三方面需求多角度对待设计。首先我们需要找到一个契合点,这个契合点从设计的角度来说,是设计师能够在三方利益中寻找到利益均好的一个点;而从专业的角度讲,需要对整个园区的近、中、远期进行长远的规划,使园区的发展是连续和持续的。我们需要在这两个条件下进行具体的设计。我们认为,项目的设计思考应该是一个持续的、不断推进的过程。其实“无缝对接”更多地体现在对设计的把握、对设计阶段的思考,我本人觉得这个挺重要

21、的,设计做得好不好、导入得好不好、对业主引导得好不好其实非常重要。宗:您将汉阳会称为“一个大文化背景下的小房子”,您希望通过汉阳会这样一个在中国目前大建设背景下非常微小的项目表达怎样的设计思想?沈:因为存在不同的业主或条件下的设计,对设计师来讲,是要有一些抱负,找到自己能做的点,做合适的事情,在合适的事情里面百分之百地投入。大建设有大建设的做法,小房子有小房子的做法,设计师需要在各种利益的平衡下找到一个点把设计加进去。再讲多一点,其实就是在大建设背景下,力图保留一点城市生活的元素,更关注城市生活。大建设其实摧毁了很多以前生活的联系,在这个项目里面,我们在设计上是有收有放的,通过一收一放把设计和

22、整个区域的复兴结合起来。宗:我们关注到水石国际在城市主题产业园的建设与设计中有不少成功的案例,您认为当设计师在面临老工业区、工业建筑的更新任务时,除了注意功能的合理性、规范的准确性外,最需要关注什么?沈:我认为是城市生活。一个好的城市主题产业园可以很好地带动所在区域的城市生活,特别是汉阳造文化创意园这样的项目。武汉的经济发展、消费水平和对设计的还原度不如上海和北京,要在这里做出上海新天地那样的商业氛围是很难的。我们认为,最好能让它像田子坊那样,自发地去改善、自组织地去生长。在这里,我们为地区提供了一个改善城市生活的契机,有了这样一个媒介,就能吸引到媒体以及城市文化精英等的关注,获得知名度,并在一定的时间内自主孵化出理想中的业态,这些业态包含了创意产业以及跟创意产业相关联的一些商业。事实上,汉阳会项