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1、精选优质文档-倾情为你奉上葛朗台典型形象的意义分析作者:马懿睿来源:青年文学家2018年第32期 摘 要:葛朗台是欧洲文学作品中的典型守财奴。葛朗台十分吝啬且贪得无厌,一辈子只喜欢金钱,爱财如命。因此,多数人对他的印象非常不好。究其原因,大概是因为他的吝啬太过于突出,使其优点无法被我们看到。但是,我们能够在小说中层层深入地去探索、发现他值得我们学习的地方。本文对葛朗台典型的人物形象意义进行了分析与研究。 关键
2、词:葛朗台;特殊人物形象;意义 中图分类号:I106 文献标识码:A 文章编号:1002-2139(2018)-32-01 前言: 在作品欧也妮·葛朗台中,作者巧妙地运用现实主义的写作方法,使人物处于索漠城这个特殊
3、环境下,紧紧围绕实际生活中各人物之间的金钱关系这一中心。经过部分细微之处以及人物语言、动作等生动描述,体现了人物的典型性格特征,将葛朗台刻画为资产阶级暴发户和典型吝啬鬼的形象。这一形象不仅在欧洲文学史上成为一大经典,且拥有十分深远的历史和现实意义。 1.葛朗台典型形象的历史意义分析 第一,通过葛朗台的所作所为,我们能够明确地知晓旧式高利贷者是如何转型为新型资产阶级的,也能够发现资产阶级残忍和低劣的求财行径。葛
4、朗台和大部分的守财奴并无差异,小气且贪欲十足。然而,由于其所处的时代背景不一样,他和旧式高利贷者及原始的守财奴又存在较大的差异。一方面,葛朗台不像自己的丈母娘、外婆及妻子的外公。这几位老人一生一世都在积聚金钱,都是一毛不拔的守财奴,他们是只知道囤积金钱的早期资产者。他们觉得放债是一种“挥霍”行为,认为“对黄金看上几眼比放高利贷还实惠。”此类原始守财奴是不能够和葛朗台相提并论的。另一方面,葛朗台也有别于阿巴公一类的高利贷者。阿巴公虽然也无情无义、唯利是图,不惜运用一切手段对来剥削他人,以牟取暴利,甚至将自己的儿子也作为放高利贷的对象,但他仍然只是旧式剥削者。而在葛朗台所处的年代,资产阶级已处于社
5、会主导地位,所以葛朗台与旧式剥削者本质性的差异在于:在资本主义环境下,他已掌握了产品流通和投机的“诀窍”。葛朗台从别人身上搜刮的每一分金钱,都沾满了鲜血。它记载了破产者、被压榨者和被愚弄者的悲惨哀嚎,同时也印上了资产阶级发家致富的每一个邪恶的足迹。 第二,通过葛朗台的所作所为,我们能够理解资产阶级环境中人与人之间十分丑陋的金钱关系,这也是葛朗台此形象意义的根本所在。巴尔扎克因为早期经商失败,处处受挫,并备受高利贷者的剥削和压迫。所以,他对资产阶级时代里的人情世故、世态炎凉以及金钱势力的嚣张跋扈有着异常
6、深刻的体会。因此,他对金钱关系的丑陋描述也显得异常生动、具体。在作品欧也妮·葛朗台中,我们通过葛朗台这个典型人物可以明确地看到:作品的重中之重是金钱,葛朗台爱钱如命,大众异常佩服并敬畏葛朗台,更是将他的一举一动当作典范。正因为葛朗台家财万贯,其妻子是唯一继承人,所以众人争前恐后地追捧欧也妮。 2.葛朗台典型形象的现实意义分析 对于处于当代的我们来看,葛朗台爱钱如命。然而,在书中他却是人们争相追捧的人
7、物。葛朗台所处的年代是资产阶级原始资金集聚的时代,当时的资产阶级为了搜刮资金,无所不用其极,手段异常野蛮残暴。如今,死亡仅是一个过渡期,它也没有那么令人害怕。他们一心只为了金钱,也不管这样的方式会带来什么结果。他们为了那一时的荣华富贵,宁愿变得残酷无情,不择手段的去剥削他人,就如同殉道者为了来生的快乐安宁,宁可今生遭受困苦。而且这种想法是世人追捧、普遍认可的,甚至被法律所承认。法律只是问立法者“你付多少钱?”,而从未问过“你在干什么?”。当此种言论被资产阶级向大众宣传时,我们的国家又会如何呢?葛朗台信奉唯钱是图的准则,他也明白整个时代都充满拜金风气。因此,笔者认为葛朗台的吝啬,不仅有自身因素的
8、影响,更多的是社会原因。整个时代崇尚的拜金主义,使他不断的集聚资金,而累积的巨额财富又使葛朗台变得越发的吝啬,极度的吝啬使他对财富的追求更加病态,这种病态的追求使他成为那个年代里备受众人敬畏和羡慕的对象。因此,笔者认为葛朗台在他那个年代的社会价值是不可忽略的。 3.小结 在葛朗台身上,有令人不容忽视的光辉。在那个时代,他的所作所为具有较大的历史进步性,他是当时社会的强者。此外,他也是自己事业王国的元勋,并且葛
9、朗台有特殊的精神追求。在葛朗台看来,精神追求和物质追求是合二为一的。就如同黑格尔所言:“人们以为,当他们说人本性是善的这句话时,他们就好像说出了一种很伟大的思想;但是他们忘记了当他们说人本性是恶的这句话的时候,说出了一種更伟大得多的思想。”正是因为吝啬,才使葛朗台成为世人唾弃的对象,但是也是因为吝啬和对财富的追求,才使葛朗台不断地积累财富。 参考文献: 1张磊.连金星. 浅析葛朗台形象的正面意义J.魅力中国.2014(18):111-111. 2巴尔扎克著.张静译.欧也妮· 葛朗台M.北京:北方出版社.2012.
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