张武祥 课堂书论散录

1、张武祥 课堂书论散录横向上多比较， 纵向上要深入比较可以看的更清，深入可以吃的更透书法练习的大方向基本上有三类，一是随机组合的笔法训练，二是针对某种风格的组合训练，三是理性思考下的意识训练。这都是理论而已，练习形式可以组合无数种，但不是越多越好，就像三年级的小学生做数学题一样，若总想着把所有的数学题都做完，那估计同学们都大学毕业了他还在三年级。最高效的其实还是临帖，然后创作实践。在创作中发现问题，然后再通过临帖去解决。临帖，就是去找古人写字的感觉，从这点上说，需要在精神上超越时空，在书写的结果上，尽量和古人保持一致（这里面当然还有技法要点需要掌握），要像，要尽可能的像，不要差不多的像。 所以写

2、完之后要找差距，查漏补缺，这是最快的进步方法。书法学习一定要成体系，这样才能有成果就像练武术一样，太极拳和南拳和长拳肯定不是一个体系，胡乱练习，效率不高我觉得 做人做事，低调 谦虚 谨慎 实干 为好。 尤其是学书法，要切忌两点，一是 江湖气 二是 虚荣心。踏踏实实的写字，简简单单的做人 简单开心就好大家的程度不一样，专攻也不一样，若在内容上统一，有些刻意了。倒是无论哪种字体，那种风格，中锋和提按，都是最重要的基础，若有条件，多写写篆书，是比较好的把一幅作品真正写好，弄明白，这个过程中的收获对其他作品的创作也会很有帮助所以写字也不在于多，而在精。这只是具体到写本身比写更重要的一点，实际上是态度。

3、认真书写的态度，比玩弄技巧写出来的作品更能打动人。踏踏实实写字，简简单单做人。字要想写好，一定要避免江湖气。田楷特点明显，上手快，作为书法入门是比较好的，若能由此通往古人，善莫大焉。 实际山田楷真正写好，也是要下工夫的，也要注意黑白、字距、章法，这些是写不写田楷的朋友都可以借鉴的 。一个字练十遍，比十个字练一遍效果要好写兰亭用稍微薄一点的毛边纸，或者偏熟一点的宣纸，王羲之的兰亭序后人考证或是用绢写的，或是用 东阳鱼卵纸（或称蚕茧纸） 写的，都有 柔软、光滑，纸张薄，纸面洁净等特点，找类似的纸书写方可体会到兰亭用笔之妙。比较方便的，找熟宣或者比较薄的毛边纸试试。当然，写兰亭之前，若能写写智永的

4、千字文， 兰亭可自通你现在看到的 兰亭不是真迹 而流传的千字文 却是最得兰亭神韵之作，也是王羲之后人里学兰亭成就最高的，可一并参考。行 谢谢老师指点 我一直不太敢写兰亭序 觉得章法好难 的确 这个纸很吸墨 而且为啥兰亭序帖中好像基本没有枯笔笔画两个缘故 一是因为纸比较滑，不吸墨。你可在A4打印纸上写写试试，也难有枯笔 二是我们现在见到的兰亭不是真迹，是唐冯承素的摹本，摹本先钩摹外形，再去填墨，即便原作有枯笔，经过这么一个过程也光滑了。并且兰亭也没有墨色变化，都是因为是摹本的缘故所以 学习摹本 包括学习 碑刻，一定要先理解，方可动笔，不然，容易把不好的东西学了去。第一看自己的喜好，自己喜欢的，是

5、比较容易写好的。第二要清楚书法的脉络。这样效率比较高。褚遂良的用笔出自兰亭，把兰亭笔意楷书化，用笔非常精细又有迹可循，结字宽博，开后代颜真卿之风。单论楷书用笔上，褚遂良是非常正宗的。关于执笔上的说法历来有很多，其实我们现在能想到的很多书法问题，尤其是初学容易遇到的问题，很多书史书论里面都有。手指手腕手臂 能够协调运用，这是基本功。在书写时候，主要看个人习惯了，就像拿筷子吃饭一样，能很轻松的夹到菜即可。一般小楷靠手指手腕，悬肘与否，与追求的风格也有关系。现在感觉把握不好这种连续与书写快慢和节奏之间的关系 写快了就不稳了 写慢了又连续性找不到了 是不是还是起收笔的问题节奏最根本的体现就是起行收，你

6、这种情况很正常。每个人都有自己的书写节奏，书写时候多体会，渐渐会找到感觉。不仅仅是楷书，所有的字体都应该是呼应生动有连续的，通篇来看就是气息。气息通达方妙。小楷的动作比较集中，讲究巧发力，这一点与榜书大字不同。圣教序的单字字形和整体的气息还不错，能看出来书写的时候心境非常纯净、认真提两点建议：1.你写的字的宽度，基本上都一样，所以显的不生动，匠气。临写时候观察好字和字之间的对比，宽窄、长短、大小，尽可能把对比拉开。一幅书法作品就像是你给人讲了一个故事，太平铺直叙，是缺少趣味的。何况临写，首先应理解字帖上的这些对比。 2. 有些单字的收笔，不要太刻意去像楷书一样写的太方，要知道，圣教序是碑刻，哪

7、怕收笔无牵丝，也要在书写动作上追求连贯和自然。尽可能多用中锋，笔杆动作逐渐减小，有必要时候可适当写写隶书，可让你的字更加筋道和丰满，解决你目前的书写问题。硬笔临写古帖，首先要明白，你是为了提高硬笔呢，还是为了与毛笔相辅助。若单纯的为了提高硬笔，建议买硬笔字帖，直接学习结构，明白了一些结构的规律，手上也有了一定的硬笔功夫了，去临写古帖自然有自己的理解若是从书法艺术出发，你无论用什么工具去写古帖，都要注意到字形是不是准确，笔法是否到位，呼应关系是否表现出来，整篇气息是否通畅。有毛笔基础的话，去写硬笔，中性笔比钢笔还好用，因为可以八面出锋。硬笔临写其实非常方便你看到整篇章法上的不足。平时要是上班出差

8、不方便使用毛笔的时候，硬笔临帖，确实是一个好办法。写大字时还能注意转折处，稍小就忘了，感觉笔太大，还没运笔就写完。是否换小笔？谢谢！不用换小笔。你写字基本上都是抹过去的，应该多去体会提按。最好能有一些专门针对提按的训练。你现在的用的这一支毛笔，写硬币大小的字是没有问题的。你写不小，是不会用笔尖，一下笔就按的太重了。写小一点的字的时候，是用同一支毛笔，把笔画写细，至少要细两倍，起收笔仍要到位。张猛龙碑 被称为 魏碑第一，欧阳询实际上 从张猛龙碑里面吸收了很多东西。只是欧体的结构笔法更加的规范和严谨，缺少了张猛碑刚猛性情和洒脱。所以学过欧体的人，去写魏碑，非常有优势。作品中漏掉字的情况在书法创作中

9、很正常，不能算算错。甚至是，涂涂改改也没什么，因为艺术作品最终是要超越技巧表现性情的。 只是，如果少了一个字，要在落款中说明，尽量保证书写内容的完整性。像你的作品，漏了一个 此 字，可以在落款中说明 在后落一此字，或者直接在作品上用写一个很小的 此字，加上。这样作品虽然落字，但内容完整。为啥写小楷能特别静？摇滚歌手 和 甜歌王子，都是在唱歌，情感肯定不一样。楷书写颜，行书如果你写的是二王，也要理清楚颜真卿和他们之间的关系。颜真卿的行书也是从二王过来的。只是楷书和二王一路是有些区别的。这是书法学习的脉络。书法到了一定程度之后一定要在理论上提升，书法脉络一定要理清楚，否则弄了半天，瞎忙活了。注意几

10、点会更好：1.笔画之间的呼应，上一笔写完时候，其笔意一定是去寻找下一笔的书写位置，这就要求你在写这个笔画的时候，一定要想到下一个笔画2.欧体的平捺和颜体的明显不一样。左上角自上往下的三个字，再观察观察3.印章一般不能大于落款 无论落款是在哪里出现，可以专门留出落款的位置，目前这样写，显得有些拥挤。重要的话说三遍：字要想写好，一定要避免江湖气，避免虚荣心，避免浮躁，避免骄傲吹牛多尝试不同的纸，笔倒是顺手就好能够学习不同人的优点，这对我们学习长见识还是好的。至于，一些太江湖的东西，一笑便罢踏踏实实的写字，简简单单的做人 简单开心就好面对作品，从一开始铺纸调墨，就要特别认真地去对待，要意在笔先，先想

11、好自己想怎么写，自己的优缺点在哪里，写这幅作品需要注意什么，想好了之后再去写，写的每一幅作品，写之前要知道自己要改善什么，写之后，无论写的好不好，要知道自己的优缺点在哪里，做到心中有数，便可通透。古人讲的 意在笔先，听起来容易，真正做到的人还是比较少的。书法需要的是时间。路子要正，取法要高。 多学习不同的人的优点和长处碑刻和帖的区别是啥区别就是，照片 和 雕塑的区别 写活就是 你表现出来的，就像一个活生生的人不是雕塑，也不是照片而是一个立体的人站在你眼前。 一定要有作品的意识，把作品写漂亮，不同的形式的章法的都可以尝试，这 是其一，其二，单个字的书写，以及笔墨语言的应用，要不断的熟练。深入一家

12、，扎进去，吃透。 多尝试尝试也好，比如不同风格的楷书，多看看，试着写写，比较比较不同风格的书法在书写技法上的异同，这个过程可以长，也可以短，可以是楷书，也可以是不同字体之间的尝试切换。横向上多比较 纵向上要深入比较可以看的更清，深入可以吃的更透小朋友学书法，若只是为了写个作品，参加个比赛获个奖，那不是书法的根本，太肤浅，会害了孩子。其实书法路子练对了，写个作品就是很轻松的事情，跟玩耍一样，也不会对学习文化课有影响行草书落款，成人是没问题的，但有一个前提，是要写的够好。小孩写字，最重要看的是书写的态度和认真的程度。除非是专门学过行草书能把落款写的很准确，否则写不好反倒是影响作品整体。所以我是建议

13、落款也要认认真真规规矩矩的写，总没坏处。思想要高于任何形式的技术。阅读启迪智慧促进思考， 不仅仅对语文学习，更是对人生观都会有大的影响！只要不出现错别字、繁简体混用等硬伤，格式正确，认真书写，这样作品都是可观的。在这个基础上再去谈书法技法。美或者不美。就像做人一样，你有本事没本事，倒在次要，首先要遵纪守法，要遵守一些基本的道德规范。之前说的江湖气太重，就是书写态度不端正，那样写字，躁气满纸，越写越浮躁，浮躁了就开始吹牛，自大，走入邪道。是可以理解好的作品是比较耐看越看越有味道的作品吗？不一定。就跟人一样，有漂亮型，有耐看型。各种各样的。但是要做好人，是有一些标准可以遵循的。书法越往后，练的是文

14、化、境界、品味、以及做人。与之相比，书法写的好或者不好、书法技巧，真是小道。若在结构上过于较真，难免匠气，不如在境界上多多修炼。临帖以精准为妙，创作以思想境界为要，二者结合训练转换练习，如此既学古又不泥于古。颜体的笔画，尤其是长笔画，主笔，像颜体很有特点的捺、折、竖弯钩 等 要强化 例如 长短 哪里起 哪里收 不同方向的长短比例 粗细 哪里细 哪里粗 到哪里开始加粗，粗细的比例 等等这些 可以更细颜体的用笔特点，若是理解的不深刻，这不是多练就能够解决的，一定要理解，理解什么样的线质是颜体所特有的，要写出这样的线质 笔毫在纸上应该有怎样的运动方式，笔尖与纸面的接触有什么样的特点 等等，针对这些

15、先理解，然后把动作规范熟练，再去临帖，不至于有形无神，会更加的灵活生动。若是 理解的不够深刻，又大篇幅大强度的去熟练，当然也会有进步，只是效率不高，反倒因为熟练，容易养成不好的习惯。比如你现在每天练字的时间里，可以抽出一半来，观察，思考，观察清楚字帖里的字形特点，思考明白你的练习目标，知道自己的问题，有针对性的训练目标，这样会更高效。书法技法是小道，格调才能体现出雅俗书法学习最重要的是思路和学书的体系，路子对了，思想境界到了，水平自然就上去了。当然，必要的基本功训练也是一定不能少的。大篇幅多字数的临写可以帮助对 所写字体风格宏观上的把握 把同样的字帖 临写成不同的大小，能够锻炼笔法以及单位空间的布局能力 都可以多尝试尝试 多写点作品，从中体会创作中不同形式的章法处理，和 从临帖到创作的笔法应用量变引起质变，正确训练形式下的量变，引导质朝着更加规范的艺术方向发展书法练习的大方向基本上有三类，一是随机组合的笔法训练，二是针对某种风格的组合训练，三是理性思考下的意识