景别的分类和作用

1、精选文档景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人, 因此，划分景别的一般标准是以成年 人身体为标准尺度，以画面表现出人 体部位多大范围来划分景别。在没有 人物的画面中，仍以成年人与被摄物 体的例如：大致比例作为划分景别 的依据。一辆完整的汽车被认为是全 景画面，而一只完整的手表画面则被 认为是特写镜头。 1、远景如果以成年人为远景 一般表现广阔空间或开阔场面的画面。 尺度，由于人在画面中 所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔大远景主的场景和场面。远景画面还可分为大远景和远景两类。 像莽 莽的要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然

2、景观，群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。而注重通过深远的景物和开远景的画面构图一般不用前景，精选文档 要注意调动多种手段来表现空阔的视野将观众的视线引 向远方，间深度和立体效果。所以，远景拍摄尽量不用顺光，而 选择侧光并注意画面远处显示空气透视效果，或侧逆光以形成画面层次， 的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块， 单调乏味。一远景是电视景别中视距最远、 表现空间范围最大的 一种景别。 般表现比较开阔的场景和场面。： 作用 远景可以提供较多的视觉信息；远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；远景以景物为主，借景抒情；远景也是写人的景别；远景常用于开篇或结尾；力求在一个画面 内尽可远景画面注重

3、对景物和事件的宏观表现，场面等方面的整 体气势、能多地提供景物和事件的空间、规模、提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画 视觉信息。面的重要任 务，讲究“远取其势或作为过渡在电视片中常以远景镜头作为开 篇或结尾画面，镜头。2,全景全全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的 画面。精选文档 可以通过对人物形体动景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过特定环境和作的表现来反映人物内心情感和心 理状态，特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘 托、陪衬的作用。全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间 加进一个所有景物均在画中方位的作用。例如拍摄一个小花园， 使

4、它们之间的面中的全景镜头，可以使所有景色收于镜头之中， 空间关系具体方位一目了然。拍以防喧宾夺主。在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系， 形状的不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、摄全景时， 特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。摄取人物全身或场景全貌的电影画面。全景具有较为广在可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。阔的空间，能创造出有人有景的生动画人物与环境常常融为一体，全景中，面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接，会造成视 觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。精选文档 全景一一表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。的作用：表现一个事物或场景的全

5、貌；完整表现人物的形体动作；重视特定有明显的内容中心和结构主体，全景画面与远景相比，范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位O 通过形体动作揭示人物内心； «»以人物全身动作表现内心活动例。可以通过对人同时，全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过特物形体动作的表现来反映人物内心情感和 心理状态；完定环境和特定场景表现特定人物。人是电视艺术表现的中心，情绪和心理活动的外化形整地表现人物的形体动作即 人物性格、式是全景画面的功用之一。表现特定环境下的特 定人物；全景将被摄主体人物及其所处的环境空间在一个画面中 同时进环境对可以通过典型环境和特定场景表现特定的人物。

6、行表现，人物是有说明、解释、烘托、陪衬的作用。“作用；” 在一组蒙太奇镜头中具有定位即确定被摄人物或物体在实际”全景画面还具有某种“定位作用，空间中方位的作用。；中景3.中景是表现成年人从人物来讲，中景是主体大部分出现 的画面，精选文档 能使观众看清人物半身的形体膝盖以上部分或场景局部 的画面，动作和情绪交流。而其内部结构线中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布， 则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。在拍摄中景时场面调度要富于变化，构图要新颖优美。拍摄时， 使人物和镜表情和动作，必须要注意抓取具有本质特征的现象、 更需要摄像人员把握住物体特别是拍摄物体时，头都富于变化。 用画面表现出一个最

7、能反映物体总体内部最富表现力的结构线， 特征的局部。中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较全中景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置。 又能表现人物之景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛， 间的关系及其心理活动，是电视画面最常见的景别。中景能够展现物体最有表现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动， 表现人物之间的交流，擅长叙事。由 于特写、近景只能在短时间内引起观众的兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定， 相对而言，中景给观众提供了指向性 视点。它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情 节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，

8、从而传递人物的内心活动。. 精选文档景一一表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。中景 画面中人物整体形象和环境空间降至次要位较之全景而言，中景使观众看到人物膝部以上的置， 它更重视具体动作和情节。 形体 动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。人和 人及人与物之间的人物的动作线、中景画面中人物的视线、关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。中景的作用：1）可以表现人物手臂的活动；2）表现物体内部最富表现力的结构线；3）在有情节的场景中表现人物之间的交流；近景4.它的内容更近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部 的画面，主体所处的环境画面包含的空间范围极其有限，加集中到

9、主体，空间几乎被排除出画面以外。用刻画人物性格的主要景别，近景是表现人物面部神态和情绪、 比如看一个杨丽萍它可以充分表现人物或物体富有意义的局部。用近景的舞蹈时，人们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上， 画面则将画框接近动作区域，非常突出地表现了手的动作。利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。精选文档 各大电视台的电视新闻节目或纪录如果您经常看新闻节目的话， 片的主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观 众面前的。在拍摄近景时，要充分注意到画面形象的真实、生动和客观、科 背景要力求简洁，学。构图时，应把主体安排在画面的结构中心， 避免庞杂无序的背景分散观众的视觉注意力。近景

10、近景是表现成年人体胸部以上或物体小块局部的画面。常用来细致地表现人物的精神面貌和 质地为表现对象，以表情、 物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。 如世界各国大多数 节目主持人或播音员多是以近景的景别样式出现在观众面前的O近景一一表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部 神态和情绪，因此，近 景是将人物或被摄主体推向观众眼前的 一种景别。近景画面的作用：近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的景别；人物处于近景画面时，眼睛成为重要的形象元素， 因此电视剧拍摄中对主要演员

11、的近景镜头一般给以眼神光处理。近景画面中被眉毛的挑皱等都能给观众目光的流转、 摄人物面部肌肉的颤动、. 精选文档 人物内心波动所反映到脸上的微妙变化已无任留下深刻的印象，而且观众与不仅人眼成为心灵之窗最传神的地方，何藏隐之处，人物的表情变化给观众的视被摄人物之间的心理距离也 缩小了，我们说近景是表现人物面部神所以， 觉刺激远大于大景 别画面。态和情绪、刻划人物性格的主要景别。近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。用视觉交流带动观众与被摄人物的交流， 并缩小与画中人的心理距离是电 视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场的如世界各国大 多数电视新闻节目或专题节目的播一种有效手段

12、。音员或主持人多是以近景的景别样式出现在观众面前的。近距离地表现物体富有意义的局部；可近景画面由于其画面空间的近距离和画 面范围的指向性，观众在电视画以被充分利用来表现人物或物体富有意义的局部。 能面的有限空间中通过大景别画面看不清楚的局部动作和细节， 用全景显然难以将最富意义的脚够在近景画面中得到视觉满足。 非而近景画面则将画框接近动作区域，夹瓷碗的动作表现出来， 这种以景别的变化接常突出地表现了脚尖夹起瓷碗的完整过程。 近被摄体富有意义的局部，正是电视画面表现的特长。5.特写特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细 部的.精选文档 画面。通过特写，可以细致描写人的头部、眼睛、手部、

13、身体上以表手持的特殊物件及细微的动作变化，或服饰上的特殊标志、现人物瞬间的表情、情绪，展现人物的生活背景和经历。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。对形象的处理宁大勿小，构图力求饱满，在拍摄特写画面时，空 间范围宁小勿空。另外，在拍摄时不要滥用特写，使用过于频导 致观众反而降低了对特写形象的视觉和心繁或停留时间过长， 理关注程度。如要拍摄盛开桃花的桃树， 当画面以全景推向中景， 桃树的外形 逐渐被“排挤”出画外，树木内部及树上盛开的桃花逐渐成为变化的结构主线。表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画一一特写面。的作用：1）排除

14、多余形象，突出最有价值的细部；常用来从细微之处揭特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，精选文档示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用， 会给观众带来一种预期 和探索用意的意味。特写画面通过描绘事物最有价值的细部， 排除一切多余形象，从 而强化了观众对所表现的形象的认识， 并达到透视事物深层内 涵、 揭示事物本质的目的。比如一只握成拳头的手以充满画面的形式出现在电视屏幕上时， 它已不是一只简单的手，而似乎象征着一种力量，或寓意着某种 权力、代表了某个方面、反映出某种情绪等。在造型上特写画面 内的形象呈现出一种突破画框向外扩张的趋势，仿佛将画内情

15、绪向画外推出，从而创造了视觉张力。2突出细部特征，揭示事物本质；细节描写是文学创作中的重要手法， 也是电视节目表现生 活、 刻画人物的重要方法。特写画面将触角伸向事物的内部， 注重从 细微之出来揭示事物的本质特征。 如：一条报道埃塞俄比亚难民 涌入索马里难民区的电视新闻。 整条新闻大部分是全景， 表现成 群的难民，或站或坐,呆滞地看着镜头。中间只有一个特写 镜头， 表现的是一个在母亲怀抱中的婴儿。当镜头从全景推到特写时，人们看到婴儿脸上落着五、 六只苍蝇，而孩子此时睁着大眼睛注 视着摄像机，竟不用手去驱赶满脸的苍蝇。这个具有说服力的细 节时通过特写画面表现出来的，它形象而深刻地揭示了难民的悲惨

16、境地，具有以十当一的表现力。. 精选文档通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界；特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多样的心灵 世界，并通过其面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的 电视场面调度。在有情节的叙事性电视节目中， 人物面部表情和 眼神变化所反映出的思想活动和意念， 在表现某些特殊场面时有着无限的可能性，并形成电视语言的一个戏剧因素。将画面内的情绪强烈地传达给观众；表现物体的质感；与远景注重“量”的表现相比特写更讲究物体“质”的表现。 特写画面表现景物时，可把近距离才能看清的极微小的世界放大 呈现出来；而表现好物体的质感，可以调动观众的触觉经验，加 强画面的感染力。如果更确切地说，特写是表现质地的景别。创造悬念；4）常被用作转场