第七章30年代文学思潮

1、1第七章30年代文学思潮一、概述1、 基本特征：（1）、政治化（1928年北伐战争 大革命、第一次国内革命战 争失败 结束，1927至1937，土地革命/十年内 战/国内革命战争，与此同时日本侵略东北，东 北沦陷。直至抗日战争爆发，国共第二次合作。）（2）、无产阶级革命文学的广泛传播，一定程度上决定二三十年间的文坛面貌（3）、左翼文学、自由主义文学及其他倾向的文学（近现代通俗文学、共同存在、发展朱版教材基本风貌：一是上承五四人的文学的文艺、美学思潮及文学创作中的多彩艺 术成就；二是左翼革命文学思潮与文学创作。文学观念与话语：三种“人”的观念的对话、冲突一一一是五四民主科学背景上的人文主义观念与

2、话语；二是左翼革命文学的“阶级的人”的观念与话语； 三是近现代通俗文学的“人”的观念：充分世俗化中的充分人性化，即大众伦理 道德与大众人性观。2、30年代文艺运动发展的基本线索/无产阶级（左翼、文学民主主义、自由主义文学II （人文主义）两大文艺思潮各自发展演变、相互竞争、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮左翼革命文学思潮1、革命文学论争左翼文学活动的重要内容（1）无产阶级革命文学（“普罗文学”，受苏联拉普、日本纳普等左倾文艺思潮 影响）的基本主张：把文学作为政治传声筒，否认五四文学革命。强调：无产阶级文学要“使读者得到旧社会的认识及新社会的预图”，“对于 敌人的厌恶，对于同志的

3、团结，激发斗争的意志，提起努力的精神，这是革命文 艺的根本精神，也是它的根本任务”；为创造无产阶级文学，小资产阶级的作家 要“把自己否定一遍”，“克服自己的小资产阶级的根性”；“要牢牢把握着无产阶 级世界观”，“我们文学家，应该同时是一个革命家”。（2）后期创造社与太阳社成员和鲁迅、茅盾等人的论争主要缘于其对五四文学的否定，把五四时期的小资产阶级作家当做革命的 对象，把鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等都当做“社会变革期的落伍者”。鲁迅（三闲集）与茅盾著文予以反击。1929年末，中共出面要求双方停 止论战，加强团结。（3）梳理左翼文学倡导者于30年代五场重大文学论争 1928年革命文学派对鲁迅、茅盾

4、等五四作家的批判P153左：提倡“宣传鼓动的艺术”、“一切艺术都是宣传”、“艺术是阶级对立的强 有力的武器”鲁迅：一切文艺故是宣传，而一切宣传却并非全是文学茅盾：批评普罗文学的标语口号不是文学 关于“文学基于普遍人性”的论争一一与新月派及其宣传的人性论（梁实 秋）、天才论的论争梁实秋的“普遍人性论”：“文学乃是基于固定的普遍的人性”，“文学是没有阶级性的”；批评左翼“把 文学当做阶级斗争的工具而否认其本身的价值”，指出“人生现象有许多方面都 是超于阶级的；梁实秋的“天才论”：文学是天才创造的，与一般人无关，实质是否定无产阶级文学存在的合理性， 也反映了新月派的保守与贵族化倾向。 关于“文艺自由

5、”的论辩一一与胡秋原、苏汶的论辩，焦点集中在文艺与 政治的关系胡等：坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治，强调艺术的独立性； 文学阶级性不意味着“那种有目的意识的斗争”左（瞿秋白）：文艺永远是、到处是政治的留声机这是第一次关于文艺与政治关系的论争，由于中国革命文学与政治关系的愈 益紧密，这样的论争贯穿了 20世纪中国文坛始终。 与林语堂、周作人等的幽默与闲适文学（“性灵文学”）的论争 与朱光潜、沈从文等京派作家（人文主义文学思想）的论争2、“左联”与无产阶级文艺思潮（1）“左联”的成立1929年底筹备，1930年3月2日于上海成立“中国左翼作家联盟”。（2）左联的文学活动P149 创办刊物 马克思

6、主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡 加强了与国际无产阶级文学运动的联系 积极推进文艺大众化运动 文学思想集中体现为无产阶级现实主义、社会主义现实主义（富于革 命意味的新的现实主义）创作方法的倡导三、自由主义作家文艺观 （人文主义文学思潮）及两大文艺思潮的对立1、自由主义作家的文艺观本质：承传五四人文主义文学思潮与五四人文主义艺术传统一脉相承： 艺术无功利，艺术不是道德行为，艺术 是个性的展现，艺术是人与人之间情感交流、审美的移情等。P 140（1）梁实秋“新月派”理论家，新人文主义文学观、现代雅士文学理想“人性论”、“天才论”提出：以“健康常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，

7、 藉古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。（2）朱光潜以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学 思想运用于文学研究一一文艺心理学主张：奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功用, 维护文学的独立自主性。2、两大文艺思潮的对立一一体现在三场论争 与“新月派” 与“性灵派” 与“京派”四、文学创作的潮流与趋向一一第八章30年代小说（一）P1591、影响30年代创作的两个因素：（1）社会、历史的巨大变动（结合史实背景）（2）作家结构的重大变化一一“新人”涌入，使得人的思考中心 与思维方式发生变化由对个人、人生的思考转向对社会 出路的探求。2、三大文学派别（“左翼”、

8、“京派”、“海派”）间的对峙与互渗（1） “海派” 概念 初期海派：张资平、叶灵凤 新感觉派（第二代海派）中国最完整的一支现代派小说 刘呐鸥、穆时英、施蛰存 40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇予且、苏青、梅娘等（2）“京派” 概念艺术特征 代表作家沈从文、废名、萧乾、师陀、李健吾（3）“左翼” 概念 代表作家一是准备期间一一革命+恋爱的主题，公式化、概念化: 蒋光慈、洪灵菲、柔石、胡也频。二是“新写实主义”，把政治倾向性与艺术真实性较好地结合: 丁玲、张天翼、蒋牧良。三是左翼内部主流小说体式（与茅盾小说类似），采用二元对立模式和社会 分析方法：沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜四是东北作家群一一抗日文学的先声: 萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基3、30年代的时代文学的特征（1）题材空前规模的开拓，表现角度的开掘 由个人走向社会；关注30年代中国社会各个阶层的历史命运、心理、道德、情感变迁等; 九一八后，中华民族命运成为文学关注的焦点与主题； 其他题材：边地、少数民族的生活。（2）文学形式的变化小说成为最有成就的文学样式； 戏剧于现代文学时期成就最高； 诗歌有抒情转向叙事、由短变长； 其他文体向