24D 火线音频接口

1、TC Konnekt 24D 火线音频接口（内置效果器）评测 Konnekt 24D正面 Konnekt 24D背面安装：别看Konnekt 24D个大，但可以通过火线供电，不需要连接电源的。不过在Windows XP和Mac OS X下都不能即插即用?毕竟你要安装控制内置效果器的驱动和软件。我安装了最新的1.02驱动，据说修正了一些问题，改进了用户界面。以下就是Konnekt 24D的软件控制界面。 Konnekt 24D的软件控制界面下面我们结合Konnekt 24D的硬件面板来详细了解一下Konnekt 24D。音频接口：Konnekt 24D前面是两个XL

2、R/TRS混合接口，而且提供48V的幻相供电（但并不能分别供电，而是同时）。两个混合接口可以通过pad|inst按钮分别设置为高阻输入或线性输入，连接吉他或者合成器。实际上Konnekt 24D在背后还有4个平衡大三芯的线性输入接口，但Konnekt 24D只能同时使用4路模拟音频输入接口，而非6路。在两个混合接口右边还有一个line in小按钮就是负责选择，是用前面的混合接口作为1/2输入通道还是后面的大三芯接口。据TC的说明书介绍，这个混合输入接口使用了TC自家的Impact技术，专为吉他输入做了优化，可以提供更小的失真，更纯净的吉他声音。别忘了TC的老本行就是吉他效果器，他们最清楚如何才

3、能直通录好吉他的声音。 左侧：两个XLR/TRS混合接口，带三段电平指示灯看了说明书了解到Konnekt 24D调节增益的旋钮（包括监听输出旋钮）都是直接控制模拟电路的，而非现在大量廉价音频接口那样直接控制数字电路，显然这样会使声音的调节更平滑。注意到Konnekt 24D调节混合接口增益的两个旋钮都是椭圆的，而右面的那个旋钮是圆的，有啥区别吗？区别大了。右面的圆旋钮是直接控制数字电位器的一个可无限旋转旋钮。它有着多个用途。你看这个旋钮右边的按钮，每按一下，这个旋钮就能分别控制通道1监听音量、通道2监听音量、通道3/4监听音量、和一个自定义的user参数。 多用途的数字电位

4、器旋钮这个user参数可以在软件里设置，如下图。 user参数，这里选什么，数字旋钮就控制什么，点击放大当你控制某个通道监听音量的时候，转动这个旋钮就可以通过它周围的亮灯了解当前推子的位置（好象Clavia的合成器啊）。按一下这个旋钮（是的这个按钮是可以作为按钮按的），这个旋钮的功能又切换成控制该通道的声像位置了。在转动这个旋钮的同时可以看到Konnekt 24D控制面板中相应的推子也在同步运动，很像MIDI控制器的感觉，毕竟是数字旋钮，参数是双向传输的，很酷！ 多用途的数字电位器旋钮，实际也是个按钮，按一下就变成声像控制旋钮了不得不说Konnekt 24D的这个设计很好，

5、在节省空间的前提下，只用一个旋钮就能调节任何通道的音量、电平，还有其它参数。 右侧：双耳机接口最右边又是一个椭圆的旋钮，不用说这是控制两个耳机输出通道音量的旋钮。Konnekt 24D还有一个独特设计，插入耳机到上面的耳机输出接口，将自动对连接到监听音箱的主输出进行静音。如果需要在录音操作间内进行拾音录制的话（比如录音师和歌手录音在同一房间内等），Konnekt 24D的这个设计可以说是相当的合理。当然你如果不需要将主输出静音，可以把耳机插入到下面的接口。前面板上还有一个重要按钮没说，就是那个select。Konnekt 24D可以存储三个硬件状态参数，把各个通道的音量、声像、效果器

6、参数等等所有设置都保存下来。通过这个select按钮，你可以快速在三个保存的设置里来回切换。其实现在所有的音频接口都能保存状态，但是Konnekt 24D可以手动切换的设计确实很好，省得动鼠标了。再看背后，就很简单了，四进四出大三芯平衡接口，一进一出MIDI接口，一对SPDIF同轴数字输入/输出接口，一对ADAT数字光纤输入/输出接口。但是注意一下，对于数字接口来说你最多只能使用8路。要么只用ADAT的8路，要么用ADAT的6路+SPDIF的2路，或者是4路APDIF。 背后接口 ADAT的8路和SPDIF的2路不能同时使用ASIO和Core Audio性能：在PC上，设置

7、到最小的ASIO缓冲64sample，在Cubase SX 3.1里的延迟时间是2.902ms，接近3ms。 Windows下Cubase SX 3.1里的最小延迟时间在Mac OS X上，Core Audio驱动，拿Ableton Live 5.2来说，最小的14个sample缓冲下，输入延迟就达到了3.22ms。 Mac OS X下Ableton Live 5.2里的最小延迟时间我感觉Konnekt 24D的设计初衷还是偏重录音和缩混，实际上TC也没强调过Konnekt 24D的移动性能，而且内置的两个DSP效果器就是缩混用的。所以延迟时间稍微长一点似乎也情有可原。音质

8、：通过RMAA 5.5测试，Konnekt 24D的音质相当的好。 24bit/96kHz测试结果 24bit/48kHz测试结果 24bit/96kHz频率响应查看详细的测试结果：· 24bit/96kHz· 24bit/48kHzDSP效果器：TC把他们最新的两个效果器集成在Konnekt 24D里：通道条Fabrik C和混响Fabrik R。这当然大大的加强了Konnekt 24D的吸引力，要知道这两个效果器Powercore插件单卖的价格都是299欧元呢。Fabrik C和Fabrik R有什么可牛的呢？它们用了TC最新的MINT技术

9、，也就是直觉导航技术（Meta Intuitive Navigation Technology）。它让你只改变一个通用参数，就可同时控制多个参数的变化。而且让你选择不同的控制参数的时候，控制背景也会随之改变。比如下图那样： Fabrik效果器的MINT技术示意（动画）说了这么多好，但Fabrik C和Fabrik R都不能作为插件调用，你只能在Konnekt 24D的控制软件里使用它们。它们俩就好比传接在Konnekt 24D里的两个硬件效果器。Fabrik C和Fabrik R都有两种模式，一种叫内部模式，就是把Fabrik C串在输入1/2通道里，把Fabrik R作为返送效果器

10、用在任何一个通道里。非常遗憾，你只有这种选择，Konnekt 24D并没有提供给你自由灵活的通路设置权利。在内部模式下，你可以利用Fabrik C在声音进入音乐软件之前进行压缩、均衡、消齿音的处理，你还可以利用Fabrik R作为任何一个输入通道的返送混响使用，听湿录干。 内部模式，Fabrik C串在输入1/2通道，Fabrik R作为返送效果器用在任何一个通道另外一个就是发送返回模式。Konnekt 24D专门开辟了两个新的内部通道，5/6和7/8。其中5/6通道串着Fabrik C，7/8通道串着Fabrik R。你只要在你的音乐软件里把声音发送给这两个立体声通道，再在音乐软件

11、里接收来自这两个立体声通道的声音，你就获得带效果的湿声了。就好象你把两个硬件效果器连接在Konnekt 24D的5/6和7/8通道上了似的。当然发送量、干湿比什么的都是随你调的。我先用Ableton Live（比较习惯Live了），开始死活不知道怎么搞。因为Live里并没有标注出第5/6和7、8通道是过效果器的特殊通道，我后来看了说明书才晓得。 在Ableton Live 5.2里用发送返回模式给每个音轨加效果后来打开Cubase SX 3.1，很清楚的，5/6和7/8通道通过名称你就知道它们的特殊作用了。配合Cubase SX 3.1的外部效果器功能，你可以把Fabrik C和Fa

12、brik R看做一个普通的VST效果器使用，当然这是Cubase SX 3.1独有的功能。 Cubase SX告诉我5/6和7/8通道的意义了按F4，进入External FX，把5/6和7/8通道添加进来，做一个更清楚的命名。 建立External FX外部效果器然后在任何一个音轨的插入效果器里，找到External FX，里面就是两个你建立好的效果器了，直接插入就OK了。这样你就不必建立返送通道了。 像使用普通VST效果器那样使用Konnekt 24D的硬件效果器DSP的好处就是不占资源，这是很明显的。不过Konnekt 24D里的效果器对我们来说还是像硬件效

13、果器，而非Powercore那样的DSP效果器，为什么呢？显然，你只能使用一个效果器参数，而不能打开多个不同的效果器按照你的需要做处理，TC宣传Konnekt 24D里带有DSP效果器，而且从Powercore移植而来，确实会让人联想到调用方式与Powercore一样，实际不是我们想象那样的。在录音的时候，用它的Fabrik C通道条对输入声音做个预处理，再用它的Fabrik R混响为歌手加一些效果，都是很理想的。在缩混的时候，只能使用一个Fabrik C和Fabrik R确实有些紧张，Fabrik R混响还是发给那些比较重要的音轨吧。最后我发现一点，Fabrik R和Fabrik C在24b

14、it/96kHz下不能同时使用，当你选择了这个精度之后，必须有一个效果器消失（毕竟在高精度下，对DSP资源消耗是成倍增加的）。 选择高精度时使用哪个效果器Fabrik C的质量： Fabrik C经过几天简单的使用，Fabrik C给我印象最深的还是它的4段参量EQ，属于中高层次的水平。消齿音只是一个高频衰减，简单了点。而它的压缩让我用的有点晕，N多参数在一起调节，还真得适应一下。Fabrik R的质量： Fabrik RFabrik R预置的混响都非常的好，虽然它也是N多参数一起调节，但却让我感到方便。尤其是预延迟和衰减设计在一起，同时调节，非常人性化。VST/

15、AU效果器： Assimilator Konnekt线性相位均衡器Konnekt 24D还单独提供了一个插件效果器，Assimilator Konnekt线性相位均衡器，当然这要占用CPU运算的。它可以作为VST用在Windows下，或是VST和AU用在Mac OS X下。虽然TC说它们的VST版本已经支持Intel-Mac，但在我的MacBook Pro上一安装就出错，用不了，非常奇怪。所以我只好转到PC上看一看Assimilator Konnekt的真容了（说PC其实还是在MacBook Pro上，转用Windows系统罢了-_-!）。Assimilator Konnekt不是一

16、个普通的均衡器，它的目标是把完美混音里的声音特性，转移到你那糟糕的混音里，使你糟糕的混音体现出一些完美混音的特色。你可以只学习完美混音的特色曲线（蓝色），直接应用到你糟糕的混音里做处理。还可以学习完美混音的特色曲线（蓝色），再学习糟糕混音的特色曲线（绿色），最后再处理。Assimilator Konnekt有丰富的预置参数，大量各种风格的完美特色曲线，处理简单的混音还是比较实用的。独立效果器：Konnekt 24D最后一个卖点，独立运行，作为硬件效果器使用。当然只能使用Fabrik C和Fabrik R。效果器的参数你是没可能做调整了，完全取决于你之前存储在Konnekt 24D里的三个预置参

17、数，通过前面板的select按钮切换不同的参数，灵活性要打一些折扣了。拆拆拆！Konnekt 24D使用了一些6角的螺丝，而且它的衔接方式似乎和Echo Audiofire4、Digidesign MBox 2 Pro一样，用Digidesign官方的说法：看到内部的唯一方法就是砸掉它。我还是放弃了吧总结：经过几天的使用，Konnekt 24D给我留下了比其它音频接口更深的印象，尤其是硬件DSP效果器，虽然不能像Powercore那样通过插件调用（这肯定是奢望了，要不Powercore卖谁去），但就效果来讲跟Powercore是一样棒的。Konnekt 24D的操作也是很人性化的，尤其是纯用硬件面板上的那些旋钮和按钮来操作，快速又方便。加上齐全的接口，TC在音频接口领域取得了一个漂亮的开门红。优点：· 拥有T