中国美术史-宋代服饰

1、第五章 宋代服饰时代背景 唐代文化是一种开放的类型，但宋代文化则唐代文化是一种开放的类型，但宋代文化则是一种相对收敛的类型，两者有很大的差异，宋是一种相对收敛的类型，两者有很大的差异，宋代在政治上虽然开放民主，代在政治上虽然开放民主， 但由于但由于“程朱理学程朱理学”的思想的思想禁锢，禁锢，和对外政策的妥协退让，和对外政策的妥协退让，服饰文服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。朴。宋宋代强调代强调“存天理，灭人欲存天理，灭人欲”的观念，使人的个的观念，使人的个体对立性全部仰制了，体对立性全部仰制了，对妇女的约束也推到了极对妇女的约束也推到了极点，所以宋代女装拘谨、保守，

2、点，所以宋代女装拘谨、保守，色彩淡雅恬静，色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的襦衣、褙子的“遮掩遮掩”功能加强，功能加强，宋代不论权贵宋代不论权贵的皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿着直领的皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿着直领, , 对襟的背子，因为既舒适得体，又显得典雅大方对襟的背子，因为既舒适得体，又显得典雅大方。 1理一元论的理一元论的唯心主义唯心主义体系，认为理体系，认为理或天理是自然万物和人类社会的根或天理是自然万物和人类社会的根本法则；本法则； 2、理一分殊理一分殊，认为万事万物各有一，认为万事万物各有一理，此为分殊。物、人各自之理都理，此为分殊。物、人各自之理都源于天理，此为理一；源于天理

3、，此为理一； 3、存天理、灭人欲存天理、灭人欲，天理构成人的，天理构成人的本质，在人间体现为伦理道德本质，在人间体现为伦理道德“三三纲五常纲五常”。“人欲人欲”是超出维持人是超出维持人之生命的欲求和违背礼仪规范的行之生命的欲求和违背礼仪规范的行为，与天理相对立。为，与天理相对立。将人们追求美将人们追求美好生活的要求视为人欲，是封建纲好生活的要求视为人欲，是封建纲常与宗教的禁欲主义结合起来。常与宗教的禁欲主义结合起来。 程朱理学程朱理学品官服饰品官服饰(朝服、祭服、公服、戎服、丧服、时服）朝服、祭服、公服、戎服、丧服、时服） 朝服朝服宋太宗宋太宗 宋神宗皇后宋神宗皇后 公服公服 即常服，又名即常

4、服，又名“从从省服省服”， 以曲领大袖，腰间以曲领大袖，腰间束革束革 带为主要形式，带为主要形式，另有另有窄袖窄袖式样式样 宋文官服饰宋文官服饰宋武官服饰宋武官服饰皇帝服饰皇帝服饰 戴通天冠，穿降纱袍，戴通天冠，穿降纱袍， 佩方心曲领的皇帝佩方心曲领的皇帝戴直脚幞头的皇帝戴直脚幞头的皇帝 宋代皇帝朝服，这种服装仅次于宋代皇帝朝服，这种服装仅次于冕服，是皇帝在大朝会、大册命等重大冕服，是皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿着的服饰，相当于群臣百官的典礼时穿着的服饰，相当于群臣百官的朝服。朝服。通天冠通天冠又名卷云冠，冠上缀卷梁又名卷云冠，冠上缀卷梁二十四道，高一尺，卷梁宽一尺，戴时二十四道，高一尺

5、，卷梁宽一尺，戴时用玉犀簪均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用玉犀簪均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂白罗方心曲领一个，用绛色。颈项下垂白罗方心曲领一个，腰束金玉大带，足穿白袜黑舄，另挂佩腰束金玉大带，足穿白袜黑舄，另挂佩绶。皇太子在大典礼时也穿这种服装，绶。皇太子在大典礼时也穿这种服装，冠用十八梁冠用十八梁( (名名“远游冠远游冠”) )，与此稍有，与此稍有区别。区别。 降纱袍、蔽膝、方心曲领穿戴展示图降纱袍、蔽膝、方心曲领穿戴展示图中单展示图中单展示图皇帝朝服皇帝朝服皇后礼服皇后礼服戴龙风珠翠冠，穿袆衣的皇后戴龙风珠翠冠，穿袆衣的皇后袆衣展示图袆衣展示图宋代皇后礼服，这是宋代皇后宋代皇后礼

6、服，这是宋代皇后最贵重的服饰，平时很少穿着，最贵重的服饰，平时很少穿着，只有在受皇帝册封或祭祀典礼时只有在受皇帝册封或祭祀典礼时使用。穿着这种服装，头上必须使用。穿着这种服装，头上必须戴凤冠，内穿青纱中单，腰饰深戴凤冠，内穿青纱中单，腰饰深青蔽膝。另挂白玉双佩及玉绶环青蔽膝。另挂白玉双佩及玉绶环等饰物，下穿青袜青舄（等饰物，下穿青袜青舄（xixi）。）。 袍服：宋代官服分为祭服、朝服、公服、时服袍服：宋代官服分为祭服、朝服、公服、时服 祭服：祭服： 祭祀时所穿的服装。祭祀时所穿的服装。 朝服：也叫具服，朝会时使用。上身用朱衣，下身系朱裳，即朝服：也叫具服，朝会时使用。上身用朱衣，下身系朱裳，即

7、穿绯色罗袍裙、衬以白花罗中单，束以大带，再以革带系绯穿绯色罗袍裙、衬以白花罗中单，束以大带，再以革带系绯罗蔽膝，方心曲领，挂以玉剑、玉佩、锦绶，着白绫袜黑色罗蔽膝，方心曲领，挂以玉剑、玉佩、锦绶，着白绫袜黑色皮履。这种服饰，以官职大小有所不同，六品以以下就没有皮履。这种服饰，以官职大小有所不同，六品以以下就没有中单、佩剑及锦绶。中单即禅衣，衬在里面，在上衣的领内中单、佩剑及锦绶。中单即禅衣，衬在里面，在上衣的领内露出。露出。公服：也称常服，宋朝百官常朝视事，皆穿公服，唯在祭祀典公服：也称常服，宋朝百官常朝视事，皆穿公服，唯在祭祀典礼及隆重朝会时穿着祭服或朝服。公服基本承袭唐代的款式礼及隆重朝会

8、时穿着祭服或朝服。公服基本承袭唐代的款式曲领大袖，下裾加一道横襕，腰间束以革带，头戴幞头，脚曲领大袖，下裾加一道横襕，腰间束以革带，头戴幞头，脚穿靴或革履。穿靴或革履。公服幞头，一般都用硬翅，展其两角，只有便公服幞头，一般都用硬翅，展其两角，只有便服才戴软脚幞头。服才戴软脚幞头。公服所佩的革带，是区别官职的重要标志公服所佩的革带，是区别官职的重要标志之一。之一。 公服以袍为代表，袍服是官员在一般官场和燕居公服以袍为代表，袍服是官员在一般官场和燕居室的常服，室的常服，分为两种分为两种: :一位宽体的大袖，一为紧身窄一位宽体的大袖，一为紧身窄袖，袖，有官职的是锦袍，无官职的是白布有官职的是锦袍，无

9、官职的是白布袍。袍。 官官阶以质地，颜色，纹样来区分。如九品官以上阶以质地，颜色，纹样来区分。如九品官以上用青色；七品官以上用绿色；五品官以上用朱色；三用青色；七品官以上用绿色；五品官以上用朱色；三品官以上用紫品官以上用紫色。色。 到到宋神宗元丰年间（宋神宗元丰年间（公元公元10781078年至年至10851085年）年）用色用色稍有更改，四品以上用紫色；六品以上用绯色；九品稍有更改，四品以上用紫色；六品以上用绯色；九品以上用绿色。按当时的规定，服用紫色和绯色（朱以上用绿色。按当时的规定，服用紫色和绯色（朱色）色） 衣衣者，都要配挂金银装饰的鱼袋，高低职位以此物加者，都要配挂金银装饰的鱼袋，高

10、低职位以此物加以明显的区别。以明显的区别。宋官与平民百姓的燕居服形式上没有宋官与平民百姓的燕居服形式上没有太大区别。只是在用色上有较为明显的规定和限制。太大区别。只是在用色上有较为明显的规定和限制。明间蔗人只许用黑色和白色。明间蔗人只许用黑色和白色。 时服：按季节赐发给官臣的衣物，赐发的品种有袍、时服：按季节赐发给官臣的衣物，赐发的品种有袍、袄、衫、袍肚、裤等。所赐之服大部分是织有鸟兽的袄、衫、袍肚、裤等。所赐之服大部分是织有鸟兽的锦纹。锦纹。 戴展脚幞头，穿大袖袍的官史官史公服官史公服戴展脚幞头，大袖襕袍，大带展示图3 3 履与配鱼履与配鱼 履履 ：宋初承唐制而着靴，后因理学的兴：宋初承唐制

11、而着靴，后因理学的兴盛，指责靴不符合古代的礼制，改为履，盛，指责靴不符合古代的礼制，改为履，至南宋孝宗时又从新改用靴，但在形制上至南宋孝宗时又从新改用靴，但在形制上作了改革，成为靴式履制，既满足了百官作了改革，成为靴式履制，既满足了百官复古的心理，又保留了二者的优势。复古的心理，又保留了二者的优势。 佩鱼佩鱼 ：宋初承唐制而配鱼袋，凡衣着紫：宋初承唐制而配鱼袋，凡衣着紫色，绯色者皆有，但起作用不再是验明身色，绯色者皆有，但起作用不再是验明身份，而是区分贵贱的符号象征。份，而是区分贵贱的符号象征。官史便服官史便服戴软脚幞头，穿圆领袍衫的官史 戴束发冠、内穿襦裙，戴束发冠、内穿襦裙，外罩对襟衫的士

12、人外罩对襟衫的士人(赵佶赵佶听琴图听琴图局部局部)扎巾，穿袍衫的士人扎巾，穿袍衫的士人士人服饰士人服饰二 男子的一般服装宋代男子服饰的特点为宋代男子服饰的特点为圆领，大襟，圆领，大襟，袖的大小，宽袖的大小，宽窄不同。其衣摆长度从腰身之踝部不一。窄不同。其衣摆长度从腰身之踝部不一。整体感整体感觉朴素，简洁，其颜色多为浅淡之色。觉朴素，简洁，其颜色多为浅淡之色。襕衫：襕衫： 宋代男子服饰以襕衫为主，其形制为，圆领大宋代男子服饰以襕衫为主，其形制为，圆领大袖的长衫，腰间有襞袖的长衫，腰间有襞b积（古代衣袍上的褶积（古代衣袍上的褶裥），多用摆设细麻布制成。裥），多用摆设细麻布制成。紫衫：短而窄，圆领，

13、窄袖，前后缺胯，形如裤褶，紫衫：短而窄，圆领，窄袖，前后缺胯，形如裤褶，深紫色。穿着简便。深紫色。穿着简便。凉衫：亦称白衫。造型同紫衫，较为宽大，白色。凉衫：亦称白衫。造型同紫衫，较为宽大，白色。襕衫：襕衫： 幞头幞头 隋唐时期的幞头，至宋代以成为男子的主要首服，隋唐时期的幞头，至宋代以成为男子的主要首服，上至皇帝，百官，下至庶士平民。除祭祀和隆重朝典之上至皇帝，百官，下至庶士平民。除祭祀和隆重朝典之外，一般都可戴。外，一般都可戴。 宋代的幞头已经完全脱离了巾的形式，用藤葛或草编成宋代的幞头已经完全脱离了巾的形式，用藤葛或草编成形，外罩漆纱，做成可以随意脱戴的幞头帽子，不像唐形，外罩漆纱，做成

14、可以随意脱戴的幞头帽子，不像唐初那种以巾帕系裹的软脚幞头，后来索性废去藤草，专初那种以巾帕系裹的软脚幞头，后来索性废去藤草，专衬木骨，平整美观。衬木骨，平整美观。” 东坡巾：高装巾子，乌角巾，相传是因为苏东坡常戴而东坡巾：高装巾子，乌角巾，相传是因为苏东坡常戴而得名。形制为四角突出，内外四墙，内墙较外墙高出很得名。形制为四角突出，内外四墙，内墙较外墙高出很多，戴上使人有一种端正，持重，高雅之感，因而深受多，戴上使人有一种端正，持重，高雅之感，因而深受文人雅士喜爱，东坡巾自宋代以来至明代都为文士，隐文人雅士喜爱，东坡巾自宋代以来至明代都为文士，隐官以至朝官所服，成为一种典型的服饰文化想象。官以至

15、朝官所服，成为一种典型的服饰文化想象。幞头和幅巾宋代女装宋代女装 宋装继承唐装遗制，女服仍以衫、宋装继承唐装遗制，女服仍以衫、襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主。袄袄宋代妇女服饰宋代妇女服饰1 1 衫衫 襦襦 褙子褙子 抹胸抹胸 衫衫：在宋代较普遍，一般为直领，对襟，：在宋代较普遍，一般为直领，对襟，领和衣缘有包缘，身长和袖子也比较肥大领和衣缘有包缘，身长和袖子也比较肥大宽大，便于障面，与宋代的礼教相吻合。宽大，便于障面，与宋代的礼教相吻合。 襦：较衫短，窄袖，衣身偏瘦，领式为领斜，襦：较衫短，窄袖，衣身偏瘦，领式为领斜，多在中下层妇女中流行，不受年龄的限制。

16、多在中下层妇女中流行，不受年龄的限制。 襦襦褙子：褙子：又名绰子，又名绰子，褙子是宋代女装中最具时代性的服装褙子是宋代女装中最具时代性的服装。 宋代男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。宋代男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。妇女从妇女从后、妃、公主到一般妇女都穿。但男子一般把褙子当做便服后、妃、公主到一般妇女都穿。但男子一般把褙子当做便服或衬在礼服里面的衣服来穿。而妇女则可以当做常服（公服）或衬在礼服里面的衣服来穿。而妇女则可以当做常服（公服）及次于大礼服的常礼服来穿。及次于大礼服的常礼服来穿。 褙子虽则是隋唐时期就已流行的服装，但隋唐时期的褙子袖褙子虽则是隋唐时期就已流行的服装，

17、但隋唐时期的褙子袖子是半节的，衣身不长。子是半节的，衣身不长。宋代的褙子为长袖、长衣身，腋下宋代的褙子为长袖、长衣身，腋下开胯，即衣服前后襟不缝合，而在腋下和背后缀有带子的样开胯，即衣服前后襟不缝合，而在腋下和背后缀有带子的样式。式。这腋下的双带本来可以把前后两片衣襟系住，可是宋代这腋下的双带本来可以把前后两片衣襟系住，可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂着作装饰用，意义是模仿古的褙子并不用它系结，而是垂挂着作装饰用，意义是模仿古代中单（内衣）交带的形式，表示代中单（内衣）交带的形式，表示好古存旧好古存旧。穿褙子时，穿褙子时，却在腰间用勒帛系住。宋代褙子的领型有直领对襟式、斜领却在腰间用勒帛系

18、住。宋代褙子的领型有直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直领式为多。斜领和盘领二式交襟式、盘领交襟式三种，以直领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿，妇女都穿直领对襟式。只是在男子穿在公服里面时所穿，妇女都穿直领对襟式。关关于褙子的名称，宋代还有一种说法，认为褙子本是婢妾之服，于褙子的名称，宋代还有一种说法，认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主妇的背后，故称褙子。有身份的主因为婢妾一般都侍立于主妇的背后，故称褙子。有身份的主妇则穿大袖衣。婢妾穿腋下开胯的衣服，行走也较方便。宋妇则穿大袖衣。婢妾穿腋下开胯的衣服，行走也较方便。宋代女子所穿褙子，初期短小，后来加长，发展

19、为袖大于衫、代女子所穿褙子，初期短小，后来加长，发展为袖大于衫、长与裙齐的标准格式。长与裙齐的标准格式。 褙子：褙子为长袖、长衣身，腋下开胯。领型有直褙子：褙子为长袖、长衣身，腋下开胯。领型有直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直领式为多。领式为多。抹胸：是当时妇女的内衣，还有一件抹胸：是当时妇女的内衣，还有一件“腹围腹围”。腹。腹围是一种围腰、围腹的帛巾，其繁简不一，色以围是一种围腰、围腹的帛巾，其繁简不一，色以黄为贵，时称黄为贵，时称“腰上黄腰上黄”。 n背子背子宋代妇女平宋代妇女平常所穿的背常所穿的背子，衣襟部子，衣襟部分时常敞开，分时常敞

20、开，两边不用纽两边不用纽扣或绳带系扣或绳带系连，任其露连，任其露出内衣出内衣。 背子背子穿背子的妇女 2 裙裙 裤裤 裙依旧是宋代妇女下裳的主流服装，大裙依旧是宋代妇女下裳的主流服装，大多以罗纱为料，或刺绣，销金。盛行石儒裙，多以罗纱为料，或刺绣，销金。盛行石儒裙，百褶百褶裙。裙。 女女裙内穿裤，裤子上有绣花，无裆，多为裙内穿裤，裤子上有绣花，无裆，多为贵妇所贵妇所穿。穿。 另另有合裆裤，可穿在外面，便于劳作，保有合裆裤，可穿在外面，便于劳作，保暖性好，为劳动妇女所常穿。暖性好，为劳动妇女所常穿。裙裙贵妇服饰贵妇服饰戴凤冠、穿衫裙、戴凤冠、穿衫裙、挂缨络的妇女挂缨络的妇女大袖罗衫长裙展示图大袖

21、罗衫长裙展示图宋代贵妇礼服宋代贵妇礼服宋代大袖衫、长裙、宋代大袖衫、长裙、披帛是晚唐五代遗留披帛是晚唐五代遗留下来的服式，在北宋下来的服式，在北宋年间依然流行，多为年间依然流行，多为贵族妇女所穿，是一贵族妇女所穿，是一种礼服。普通妇女不种礼服。普通妇女不能穿着。穿着这种服能穿着。穿着这种服装，必须配以华丽精装，必须配以华丽精致的首饰，其中包括致的首饰，其中包括发饰、面饰、耳饰、发饰、面饰、耳饰、颈饰和胸饰等。颈饰和胸饰等。宋贵妇礼服宋贵妇礼服对襟大袖衫，披帛，长裙穿戴展示图妇女襦裙妇女襦裙穿窄袖短襦的宫女穿窄袖短襦的宫女 穿襦裙、披帛、穿襦裙、披帛、佩玉环绶的宫女佩玉环绶的宫女在程朱理学在程朱

22、理学“存天理灭人欲存天理灭人欲”的理性之美的影响下，服装一反的理性之美的影响下，服装一反唐朝的艳丽之色，形成淡雅恬静唐朝的艳丽之色，形成淡雅恬静之之风。风。此此时的上襦多为大襟半臂，下裙时的上襦多为大襟半臂，下裙时兴时兴“千褶千褶”、“百叠百叠”，腰间，腰间系以绸带，裙色一般比上衣鲜艳，系以绸带，裙色一般比上衣鲜艳，其中老年妇女和农村女子多穿深其中老年妇女和农村女子多穿深色素色素裙。裙。裙裙料多以纱罗为主，绣绘图案或料多以纱罗为主，绣绘图案或缀以珠玉，缀以珠玉，当时还出现了前后开当时还出现了前后开衩的衩的“旋裙旋裙”及相掩以带束之的及相掩以带束之的“赶上裙赶上裙”。在裙子中间的飘带在裙子中间的

23、飘带上常挂有一个玉制的圆环饰物上常挂有一个玉制的圆环饰物“玉环绶玉环绶”，用来压住裙幅，用来压住裙幅，使裙子在人体运动时不至于随风使裙子在人体运动时不至于随风飘舞而失优雅庄重飘舞而失优雅庄重之仪之仪. 襦裙展示图 插簪钗首饰、穿短襦长裙的贵妇及穿袍服的侍女绉纱镶花边背心和牡丹花罗开裆裤 三种长裤，即开裆的单夹三种长裤，即开裆的单夹裤，开裆的丝棉裤和满裆的右裤，开裆的丝棉裤和满裆的右侧开片侧开片裤。裤。 长长裤是古代女子的内用服裤是古代女子的内用服式，由于有裙遮盖，所以当时式，由于有裙遮盖，所以当时的裤子更强调实用性，全用素的裤子更强调实用性，全用素罗、素绢缝制，无花边装饰。罗、素绢缝制，无花边

24、装饰。所谓无裆或开片，主要是为使所谓无裆或开片，主要是为使用方便而设用方便而设计。计。 这这些长裤一般尺寸是：裤些长裤一般尺寸是：裤长为二尺三寸至二尺七寸；腰长为二尺三寸至二尺七寸；腰围为二尺至二尺四寸；裤口宽围为二尺至二尺四寸；裤口宽为七寸至一尺为七寸至一尺, ,开裆裤的带子缀开裆裤的带子缀在腰部正中在腰部正中, ,开片裤的双带缀在开片裤的双带缀在右侧，带长约一尺八寸。右侧，带长约一尺八寸。开裆夹裤妇女服饰实物妇女服饰实物素罗大袖素罗大袖翘头弓鞋 烟色牡丹花罗背心（福州）烟色牡丹花罗背心（福州）宋代大袖宋代大袖宋代大袖，原是皇嫔妃的常服，因其两袖宽大宋代大袖，原是皇嫔妃的常服，因其两袖宽大，

25、故名大袖。，故名大袖。宋史宋史舆服志舆服志记：记：”其常服，后妃大袖。其常服，后妃大袖。”后后来传到民间，成为贵族妇女的礼服。来传到民间，成为贵族妇女的礼服。朱子家礼朱子家礼称：称：“大袖，大袖，如今妇女短衫而宽大，其长至膝，袖长一尺二寸。如今妇女短衫而宽大，其长至膝，袖长一尺二寸。”另注：另注：“众众妾则以背子代大袖。妾则以背子代大袖。”可见地位稍低的妇女不能穿大袖，只能以可见地位稍低的妇女不能穿大袖，只能以背子代替。大袖样式为对襟、宽袖，衣长及膝，领、衣襟镶有花背子代替。大袖样式为对襟、宽袖，衣长及膝，领、衣襟镶有花边边（一）宋代妇女的冠饰（一）宋代妇女的冠饰 宋代上层社会妇女，宋代上层社

26、会妇女，不但沿袭唐、五代不但沿袭唐、五代以来的高冠、花冠，而且冠的形状越发高大，以来的高冠、花冠，而且冠的形状越发高大，有高三尺，宽与肩等，垂于肩齐，梳长一尺，有高三尺，宽与肩等，垂于肩齐，梳长一尺，饰以金银珠翠、彩色装饰以金银珠翠、彩色装花。花。 这这种冠先前用漆纱制作，宋仁宗时，种冠先前用漆纱制作，宋仁宗时，宫中用白角为冠，加白角梳。皇祐初曾规定宫中用白角为冠，加白角梳。皇祐初曾规定冠广不得过一尺，高不得过四寸，梳长不得冠广不得过一尺，高不得过四寸，梳长不得过四寸。到仁宗以后，梳子则以象牙、过四寸。到仁宗以后，梳子则以象牙、 玳玳瑁来做。瑁来做。宣和遗事宣和遗事描述宋徽宗眷恋的女描述宋徽宗

27、眷恋的女子李师师有子李师师有“軃（軃（dudu音朵）肩高髻垂云碧音朵）肩高髻垂云碧”的打扮，冠后屈四角下垂至肩，谓之軃肩，的打扮，冠后屈四角下垂至肩，谓之軃肩，戴这种冠坐轿子须侧着脑袋才能坐进轿门。戴这种冠坐轿子须侧着脑袋才能坐进轿门。 （二）宋代妇女的发式（二）宋代妇女的发式 宋代妇女流行发髻宋代妇女流行发髻(ji)(ji)高大，高大，在头发中加添假在头发中加添假发。发。髲髢（髲髢（bdbd），或装假髻，髻的形式很多。），或装假髻，髻的形式很多。 如朝天髻，梳高髻于当额，又名不走落。如朝天髻，梳高髻于当额，又名不走落。 芭蕉髻，髻四周环以绿翠，髻形椭圆。芭蕉髻，髻四周环以绿翠，髻形椭圆。 龙

28、蕊髻，髻心特大，双根处扎以彩缯。龙蕊髻，髻心特大，双根处扎以彩缯。 大盘髻，髻式凡五围紧紧扎牢，间以玉钗并用丝网大盘髻，髻式凡五围紧紧扎牢，间以玉钗并用丝网固之。凡三围插金钗，不用网固者为小盘髻。固之。凡三围插金钗，不用网固者为小盘髻。 螺髻，头发盘成螺形双鬟髻，头发梳成中空环形垂螺髻，头发盘成螺形双鬟髻，头发梳成中空环形垂两耳旁，为少女发式。两耳旁，为少女发式。 儿童理发留一小块头发于顶左者称儿童理发留一小块头发于顶左者称“偏顶偏顶”。留于。留于顶前以丝绳扎缚者称顶前以丝绳扎缚者称“鹁鹁(bo)(bo)角角”。北宋后期，女。北宋后期，女真族束发垂脑的发式影响到宫中及民间，称真族束发垂脑的发式

29、影响到宫中及民间，称“女真女真妆妆”。冬天舞女戴覆额狸帽，穿紧身衣衫，也来自。冬天舞女戴覆额狸帽，穿紧身衣衫，也来自北方辽金装。北方辽金装。（三）宋代妇女的面饰（三）宋代妇女的面饰宋代上层社会妇女也继承前代遗风，宋代上层社会妇女也继承前代遗风，在额上和两颊间贴金箔或彩纸剪成的花在额上和两颊间贴金箔或彩纸剪成的花子，子， 这这种花子背面涂有产于辽水间的呵胶，种花子背面涂有产于辽水间的呵胶，用用口呵嘘就能粘口呵嘘就能粘贴。贴。 贴贴花子的装扮相传始自南朝宋武帝的花子的装扮相传始自南朝宋武帝的寿阳寿阳公主，公主，她在人日（正月初七）醉卧含章殿她在人日（正月初七）醉卧含章殿檐下，一朵梅花落在她的额上粘

30、住，三天檐下，一朵梅花落在她的额上粘住，三天后洗了才落去。因而作寿阳梅花妆。后洗了才落去。因而作寿阳梅花妆。 （一）（一） 发饰发饰 配饰配饰 1 1 银梳银梳 江西曾出土半月形卷草狮子纹浮雕花银梳，主花上下另有繁江西曾出土半月形卷草狮子纹浮雕花银梳，主花上下另有繁缛的边饰陪衬，下层由花瓣纹连接成花边，与梳齿相连接，精工缛的边饰陪衬，下层由花瓣纹连接成花边，与梳齿相连接，精工富丽，依然保持唐代风格。富丽，依然保持唐代风格。 2 2 玉钗、镀金银钗玉钗、镀金银钗 19741974年在北京市房山县长沟峪北宋石椁墓出土玉双股钗年在北京市房山县长沟峪北宋石椁墓出土玉双股钗1 1件，件，长长1515厘米

31、，宽厘米，宽1.71.7厘米，从弯钩形的钗头分叉成为两股相并，钗厘米，从弯钩形的钗头分叉成为两股相并，钗尾逐渐收细，末端圆钝。江西德安南宋周氏墓出土镀金银钗数件，尾逐渐收细，末端圆钝。江西德安南宋周氏墓出土镀金银钗数件，有钗头分双股浮雕花的，有素面无纹的。有钗头分双股浮雕花的，有素面无纹的。 3 3 簪簪 玻璃簪：湖南省长沙市出土南宋玻璃簪，通体透明。玻璃簪：湖南省长沙市出土南宋玻璃簪，通体透明。 金簪：浙江永嘉北宋出土的镂花金簪，簪头呈扁橄榄形，金簪：浙江永嘉北宋出土的镂花金簪，簪头呈扁橄榄形，上有高浮雕穿花戏珠龙纹，下衬镂空卷草纹地，簪尾收细呈尖锥上有高浮雕穿花戏珠龙纹，下衬镂空卷草纹地，

32、簪尾收细呈尖锥形，制作极为精美。形，制作极为精美。 银簪：江西德安南宋周氏墓出土的银钗，有的在簪头雕银簪：江西德安南宋周氏墓出土的银钗，有的在簪头雕镂花饰或镶嵌宝石，有的素面无纹。福州南宋黄昇墓曾经出土鎏镂花饰或镶嵌宝石，有的素面无纹。福州南宋黄昇墓曾经出土鎏金顶部空心雕花银钗：出土时插于发髻上。金顶部空心雕花银钗：出土时插于发髻上。（二）耳饰（二）耳饰 19721972年年3 3月在江西省彭泽县湖西村北宋易氏墓出土浮雕月在江西省彭泽县湖西村北宋易氏墓出土浮雕纹金耳环纹金耳环1 1对，环下连接月牙形装饰，上有浮雕菊花纹，以对，环下连接月牙形装饰，上有浮雕菊花纹，以菊花为中心，枝叶向左右两方铺展

33、，工艺精美。菊花为中心，枝叶向左右两方铺展，工艺精美。（三）（三） 颈饰颈饰 1.1.胆形金坠：胆形金坠：19801980年年2 2月在南京市幕府山北宋墓出土的月在南京市幕府山北宋墓出土的1 1件胆形金坠，高件胆形金坠，高8.58.5厘米，宽厘米，宽5.75.7厘米，坠身镂雕繁美的鸂鶒厘米，坠身镂雕繁美的鸂鶒穿花纹，周边有卷草纹边围绕，顶端如意头中央有穿孔可与穿花纹，周边有卷草纹边围绕，顶端如意头中央有穿孔可与链条相接，工技精湛。链条相接，工技精湛。 2.2.娃娃形金坠：娃娃形金坠：19741974年年1 1月在浙江省出土月在浙江省出土1 1件俯地爬行的金件俯地爬行的金娃娃，娃娃面容丰满，神情

34、欢快，前伸的右手中紧握一个活娃娃，娃娃面容丰满，神情欢快，前伸的右手中紧握一个活动的方环，可与项链相接，设计制作极为精巧。动的方环，可与项链相接，设计制作极为精巧。 （四）腕饰（四）腕饰 19721972年年3 3月出土银镯月出土银镯1 1对，直径对，直径6.96.9厘米，镯身扁宽，厘米，镯身扁宽，向两端收细，镯面正中间以双道突线纹为饰，与两边的向两端收细，镯面正中间以双道突线纹为饰，与两边的突起边线相呼应，简洁大方。两端相接处留有缺口，可突起边线相呼应，简洁大方。两端相接处留有缺口，可以调节松紧。以调节松紧。（五）腰带（五）腰带 带鞓（带鞓（tngtng）束在腰部之后，前后均可加装銙牌，）束在腰部之后，前后均可加装銙牌，成为衣服的突出装饰。成为衣服的突出装饰。19721972年年8 8月在陕西省扶风县柳家村月在陕西省扶风县柳家村宋代窑藏出土革带银质大銙宋代窑藏出土革带银质大銙1 1副，由副，由9 9块方形浮雕戏婴纹块方形浮雕戏婴纹银銙组成。戏婴是宋代工艺装饰中非常流行的题材。银銙组成。戏婴是宋代工艺装饰中非常流行的题材。 平民百姓的服饰平民百姓的服饰张择端清明上河图（局部）张择端清明上河图（局部）杂剧服装杂剧服装穿背子的杂剧女演员穿戏剧服装的杂剧演员 唐唐朝：朝： 唐朝经济非常发达，是世唐朝经济非常发