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文档简介

1、洞箫气息理解1，气息力度不是单纯的，需要风门及入气角度 配合；2，吹低音时，如果风门过小，气息力度一强肯定吹破， 气息力度小，音虚；3，气息力度加强的前提是风门适当放大， 增压强而不是 增压力；4，反过来， 音高时风门开很大， 气息力度加强到头晕眼 花，吹出来的音都是燥的；5，如果风门适当收小， 气略略一顶高音就出来， 有纯净 又放松；6，口腔内部有个 压力点 ，就是气压相对集中的地方；7，要吹出浑厚的低音， 气息要 沉下去 ，不光是丹田气下 沉，也不光是 喉部的打开 ，也不光是 口腔的打开 ；8，口腔后部感觉有个 气团 的感觉， 就让气压正在那里积 累，然后高音则气团跑到了口腔前面，也就是风

2、门处，不过 这个不是很用力的那种气压，太过用力就成口腔发力了；9，就像一个气从肚子出来后， 一直畅通， 到了要出去的 那一刻，又有一个聚力池；10，低音在口腔靠后，高音在口腔靠前（风门处） ；11，滚滚长江东逝水，唱到那个水字，喉腔立马打开；12，下唇与吹口的最佳 接触点 是 不用移动 的，在吹奏中高低音时，也 很少 通过抬高压低管身去调节入气角度；13，配合你自个现在的风门，多找找就能找到一个最佳 的位置，但随着练习的增加，风门也会越来越合适，风门也 是在不断的调整的，随着风门的调整，下唇与吹口的接触位 也要做出调整，尽量使现阶段的风门也到最佳，接触位也到 最佳；14，好多同学出来的音色不够

3、纯， 或者说气声过大等等， 音色不好的同学可以适当的调整一下下唇距离吹口的位置， 有些是过于后了，有些是过于前了；15，下唇与吹口的最佳接触点是不用移动的，在吹奏中 高低音时，也很少通过抬高压低管身去调节入气角度，不然 的话，你演奏过程中就麻烦了；16，一般中高低音的入气角度通过上下唇的相对位置调 整来达到，而且这个相对位置的调整开始可能需要有意识的 做出，到后面就是很自然的肌肉反应，不需要经过大脑，比 如吹高音时上唇会相对的略微回缩，使入气角度增大，低音 时则上唇会相对略突，使入气角度减小；17，但这是理论上的东西， 了解就好， 在实际吹奏中， 实 践就会产生理论，你不知道这个理论都不要紧，吹着吹着， 你再去比对，发现自然而然的、下意识的就是这么做的；18，能用嘴巴来控制的东西， 不要用管子去控制， 嘴巴控制一定会比通过管子控制要来的直接和下意识；19.而上下唇的移动是通过下颚移动来实现的，但下颚移 动过程中，下颚与箫的接触位置是不变的，你可以想象一下 用 502 把下颚粘在箫上的感觉，这个时候你的下颚仍旧是可 以移动的，但改变的只是上下唇的相对位置，而不是下颚与 箫的接触点；20，这个接触点从你一开始吹的时候就要找准，太靠后 或者太靠前都会导致音色不好；21，风门不同， 箫吹口不同， 最佳接触点也不同， 包括唇

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