滕王阁建筑分析

1、关于滕王阁的调研写在前面的话： 还记得第一次读王勃的滕王阁序时，被那激昂的词调，优美的押韵，恢弘的意象感染得快怀疑自己是不是连给他端墨的勇气都没有！却一直没有要到滕王阁看看的冲动。现在想来，也许是因为那唯美的诗词间已留下我永远的记忆。没有亲眼见识过的想象才最令人陶醉，仿若自恋的以为可以成为不拘世俗的才子游走于滕王阁的历史间，斑驳的线装书里有我吐不出的敬仰。而后真的去玩了一次，竟没想起这就是“滕王阁”。而今为了调研重游滕王阁，又读了一遍王勃的滕王阁序，才发现原来这就是滕王阁啊！梦里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 下面是此次调研的几个方面： 1.选址的特点（和赣江与城市的关系） 2.建

2、筑群的布局特点（群体的组合关系、天 际线的分析） 3.建筑的结构和构造（仿木结构和斗拱的建立） 4.建筑的艺术形象和特点 5.建筑的文化属性 6.滕王阁古今之变的心理感受 一选址的特点： 南昌滕王阁位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，素有“西江第一楼”之誉。雄踞南昌抚河北大道，坐落于赣江与抚河故道交汇处。依城临江，瑰伟绝特。 滕王阁的选址介于赣江和南昌市的边缘，这一位置又介于赣江和抚河交汇处，无疑是观景的最佳位置。城市和河流，这两股力量是不同的。河流是宽广的，它是一种压迫的力量。与河流不同，城市要平静得多。它有着规则的网格，是人类想象力的产物。因此，滕王阁的建造就是要在人与自然界的完美力量之

3、间建立一种平衡。横跨赣江的八一大桥以某种角度象征着人与自然界的这种作用，给现代的滕王阁赋予了新的含义。二建筑群布局特点 由于中国古代的哲学思想和思维方式不同于西方，有人总结，中国人看全景，西方人重焦距，因此中国的古代建筑从平面布局到主体造型讲究群体和谐，重视群体造型之间的组合造型，有主有次，互相协调。滕王阁的建筑之美也是这样，为群屋联络之美，非一屋之形状美。而李哲厚在美的历程中写道：中国古建不是以单个建筑物的形体状貌，而是以整体建筑群的结构布局，制约配合而取胜。”滕王阁在复制古建筑的形式中追求群体建筑的造型美，在拔高建筑高度的想法上体现了重视城市建筑群的轮廓线及城市建筑天际线的形态美，要求变化

4、统一，高低错落，疏密有致，层次分明，凹凸得当，有张有弛。但基于南昌目前的城市机理，高层建筑已遮挡了滕王阁“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的意蕴。但总体上还是做的挺不错的。再者，从人的视觉心理分析：人感知事物是先整体后局部的，因此在塑造建筑群体时，滕王阁做到了强调建筑整体的视觉形象。用尽可能少的建筑造型元素来构成丰富的 多样化的 有序的整体是中国古典建筑的优势。这也是滕王阁的优势。整个建筑强调了三个关系：1. 建筑群体构成中的共生。建筑既考虑单体自身形态，又考虑群体的形态轮廓线2. 建筑体量 实体和空间的共生。建筑空间和外部形态表现的实体分量大小 高低的共生关系，在群体造型中起到了正负互逆的关

5、系三 建筑的结构构造 滕王阁主体建筑净高575米，建筑面积13000平方米。其下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。新阁的瓦件全部采用产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。正脊鸱吻为仿宋特制，高达35米。勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。 仿木结构：滕王阁整个框架采用的是混凝土仿木结构，由于受到安全和周边环境的限制，采用了仿木结构的形式。远观确有木结构的特质感受，达到了古建筑的意境所在，虽然在细部没能达到木斗拱的精巧细致，但确实又斗拱的机理效果。

6、通过仿木色彩的添加，达到了以假乱真的效果。 斗拱分析： 斗拱是中国古典建筑的最基本元素之一，在立柱顶、额枋和檐檩间或构架间，从枋上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗。合称斗拱。也作枓拱、枓栱。斗拱是中华古代建筑中特有的形制，是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份。其功用在於承受上都支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。一般上，凡是非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗拱的安置。抖拱使人产生一种神秘莫测的奇妙感觉。在美学和结构上它也拥有一种独特的风格。无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑精神和气质。斗拱种类：按使用部位

7、分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。 按斗拱在建筑物中所处的位置分类：处于建筑物外檐部位，称外檐斗拱；处于建筑物内檐部位，称内檐斗拱。外檐斗拱又分为柱头科、平身科、角科斗拱、溜金斗拱、平座斗拱；内檐斗拱又分为品字科斗拱、隔架斗拱等 斗拱作用：斗拱的作用主要有三个方面：一、传递荷载的作用。二、美观的作用斗拱逐渐变为装饰也是区别建筑等级的标志。越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华。三、抗震的作用。斗拱是榫卯结合的一种标准构件，是力传递的中介。四建筑艺术形象和艺术特点 1、富有装饰性的屋顶 中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋

8、面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术效果的复杂形体 2、衬托性建筑的应用衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。滕王阁周边的亭阁楼榭确实起到了衬托主体建筑的作用，在突出主体的同时，丰富了建筑空间的含义3、色彩的运用中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。在山明水秀、四季常青的

9、南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。5 建筑的文化属性 从艺术的角度看，情感性使建筑艺术不仅遵循一般的认识逻辑，而且遵循特殊的情感逻辑。对于滕王阁这个假古董，虽然不富有岁月的沧桑痕迹，但基于文脉和怀旧情感的体验和审美，人们不但不会计较这些，反而更加重视历史文脉的延续性。在体念建筑空间的同时，一边想着动人的歌赋诗词，一边品味着古典文化的精深与奥妙，仿佛置身幻境，犹如美女佳酿，幻如春风，徐徐拂过双颊。 滕王阁以一篇序而闻名遐迩，并且经久不息。再经历代名家歌词咏赋，它已经不单单是一座建筑，它是一个千年的文化符号，歌咏着千年的骚人墨客。六. 古今对比