笔法名称种种

1、笔法名称种种啄：书法术语。点画用笔的一种技法。永字八法”称短撇为 啄”啄笔的书写宜迅疾。唐太宗李世民笔法诀谓：啄须卧笔疾罨。”元代陈绎曾翰林要诀载： 啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。”清代包世臣亦称：啄 如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟 啄也”磔：书法术语。点画用笔的一种技法。永字八法”称捺笔为 磔”古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔亳尽力铺散而急发。又，斜 捺叫磔，卧捺称波。唐太宗李世民笔法诀称：磔须战笔外发，得意徐乃出之。”贵三折而遗亳。”写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻 笔，有控制地尽力铺亳下行，等到长度合适时捺出。戈法：永字八法以外的又一笔法。相传：“（唐）太宗

2、工隶（楷书），以（虞）世南为师，常患难于戈法，一日书戬'字，乃空其落，（虞）世南取笔填之，以示魏徵，徵称：仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上 深叹魏为藻识。”戈画较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻 薄。汉隶戈法*落笔顾右，楷从隶出，以免僵直。唐太宗李世民称：为戈必润，贵迟疑而右顾。”中锋：书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别 于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。北宋沈括梦溪笔谈载： 宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折 处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔 之法也聚墨痕：书法术语。中锋运笔，因笔锋常在点画中间

3、行迸，笔画的中 央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。南宋除陈槱负暄 野录称： 常见（李阳冰）真迹，其字画起止处，皆微露锋铐。映日 观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。 明代董其昌画禅宝随笔评苏轼赤壁赋墨迹称：坡公书多偃笔,亦是一病，此赤壁赋庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之 兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。侧锋：书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处 即显出偏侧的姿势。清代朱和羹临池心解称：正锋取劲，侧笔取妍。王羲之书兰亭，取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的

4、神情。 侧锋多用来取势, 势成则转换为中锋。晋人多用之。折锋：书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方 者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻 向阳面。南宋姜夔续书谱称：下笔之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭 锋，若一字之间右边多是折锋，应其左故也。”折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书刘文清四智颂后，称其笔法以搭锋养势，以折锋取姿。”裹锋：书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行，欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称裹锋”。如曹全碑、石门铭等多用之。逆锋：书法

5、术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳，用逆入的方法，欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称 逆锋”。用逆锋作字，往往 具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称：要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著 相便非。”蹲锋：书法术语。蹲，有停留的意思。与 蹲”本为一字。在书法中， 蹲锋、蹲锋却为两法。大致蹲锋指笔缓行中的蹲势，蹲锋则是欲趯先蹲， 退而复进。唐代张怀瓘玉堂禁经称： 蹲锋，缓亳蹲节，轻重有准 是也”；蹲锋，驻笔下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。 ”金错刀：对书法用笔颤掣波发笔道的美称。谈荟载：南唐李后主（煜）善书，作颤笔摻曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错

6、刀。”宣和书谱谓： 后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。 后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”字体名。唐代张彦远法书要录载有金错刀书一体。具体形式与风貌 今已不可稽查。筋书：书法术语。劲键遒丽的点画谓之 筋书”。东晋卫夫人笔阵图 称：善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多力丰 筋者圣。书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为颜筋柳骨。”悬针：书法术语。书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。与垂露为两种形体。冯武（简缘）书法正传称：将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，悬针始于兰亭）年'字

7、。后人遂以为法。”垂露：书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠，垂而 不落，故名。具有藏锋的笔势，不同于 悬针”。唐代孙过庭书谱称： 观夫悬针垂露之异。”护尾：书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。 东汉蔡邕九势称： 护尾，点画势尽力收之。”护尾与藏头的用笔方 法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。北宋米芾 无 垂不缩，无往不收”的论点，即从 护尾”扩展而来。逆入平出：书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。 逆入， 指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸， 随即转锋行笔，以达到 藏 锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。平

8、 出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。疾涩：书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度 强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。 东汉蔡邕九势称： 疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。 ”涩 势，在于紧駃战行之法。”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。东晋王羲 之记白云先生书诀称：势疾则涩。”清代刘熙载艺概 书概称：古人用笔，不外 疾'涩'二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩， 而能疾涩者无之。”方圆：书法术语。指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。从用笔 上讲究方圆之术的，如元代刘有定衍极 注称：执笔贵圆，握管不可不直，直则方。字贵方，得势

9、不可转，转则圆。篆圆也，圆其用而方 其体；隶方也，外虽方而内实圆。”从字的形体上讲究方圆之术的，如 南宋姜夔续书谱称：方圆者，真草之体用。真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”方中寓圆，圆中有方，既有矛盾，又能统一，才能获得良好的艺术效果。若舍方求圆，则骨气莫全，舍圆求方，贝y神气不润；方不变谓之斗，圆不变谓之环，此书之大 病也”（变通异诀）故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。燕尾：书法术语。指章草中的一种波法。如神龙本兰亭序欣”字右下半的 人”，其状似燕之尾，故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻 为燕尾。参见 燕不双飞”。柳穿鱼：书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸

10、字， 其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用 柳枝穿连起来，故名。激石波：书法术语。用笔时平捺称 波”，激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为激石波”。如兰亭序 欣”字捺有章草笔意者即是。牵丝：书法术语。亦称 游丝”、引牵”、引带”书法术语。指书写 点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。 纤细如发丝，挺 健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。一波三折：书法术语。用笔时平捺称 波”，一波三折，指凡写捺笔要 三次转换笔锋。经过三折之后，笔画才波发矫健。明代丰坊书诀载: 锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。”即是记载宋翼原先写波往

11、往犯平拖直过的毛病。经锺繇指导，才获得正确的用笔方法。北宋黄庭坚晚年 的书法具有明显一波三折的特点。一笔三过：书法术语。指每作一点画虽微如黍米，皆须三折笔锋，始 得完成。其法：落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋 收笔为第三折。作书忌顺笔平拖，而点画经过三折，始能圆满浑成。元 代夏文彦图绘宝鉴载：宋代唐希雅学南唐后主李煜金错刀书，有一 笔三过之法，虽若甚瘦，而风神有余。万毫齐力：书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副 毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满， 圆健得势。南朝梁王僧虔笔意赞：剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。”内擫外拓：书法术语

12、。内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放 的笔势。近人沈尹默认为：大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之） 是内擫，小王（献之）则是外拓。试观大王之书，刚健中正，流美而静; 小王之书，刚用柔显，华而实增。”并指出：内擫是骨（骨气）胜之书， 外拓是筋（筋力）胜之书。”屋漏痕：书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕， 其形凝重自然, 故名。唐代陆羽释怀素与颜真卿论草书载：颜真卿与怀素论书法， 怀素称：吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇 入草，又如壁圻之路，一一自然。”颜真卿谓： 何如屋漏痕？ ”怀素起而握公手曰： 得之矣

13、！ ”又，南宋姜夔续书谱称：屋漏痕者，欲其无起止之迹。”折钗股：书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金 银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依 然圆润饱满。南宋姜夔续书谱称：折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”马宗霍书林记事载：相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹 （彤）， 或问曰：张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？怀素以古钗脚（折钗股）为对。鲁公曰：何如屋漏痕！素起捉公手曰：老 贼得之矣！锥画沙：书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙，起止无迹， 具有 藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似甲锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良

14、论书称：用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称： 如锥画沙盖言锋藏笔中，意在笔前。”相传 褚遂良曾将此法传于陆彦远。述张长史笔法十二意载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而 书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画 乃沉着。”壁圻：书法术语。比喻用笔如泥墙自然圻裂的痕迹，无做作习气。南 宋姜夔续书谱称：用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁圻 壁圻者，欲其无布置之巧。”银钩虿尾：书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字 的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。南朝梁庾肩吾书品：或因挑而还置，是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。”挑

15、而 还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有 力的效果。此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其 笔势如银钩虿尾”。转：书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。雪 庵运笔八法称之为围，有圆转回旋之意。东汉蔡邕称：转笔宜左右回顾，无使节目孤露。”一般真书多用折锋，草书多用转笔。南宋姜夔 称：转、折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有 力，转不欲滞，滞则不遒。然而，真以转而后遒，草以折而后劲，不可 不知。”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必 须交替使用，才能丰富书法的艺术性。驻：书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住，

16、清代蒋和称： 不 可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。 ”杜之堂 称：走而稍停谓之 驻'驻非终止也。画之长短，至此适可，不再行走， 稍停其笔而已。”驻笔不同于顿笔。蒋骥称：手不运而以笔按下为 顿”; 运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之 驻”。挫：书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起，使锋转动离开原处， 称为 挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋 时皆用之。清代蒋骥称：顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。”顿蹲：书法术语。停笔重按称 顿”，轻按称 蹲”。雪庵运笔八法 称其为 叠”。清代蒋和解释 笔重按下”为 顿”，用笔如顿，特不重按” 为蹲

17、”。骨法：亦称 骨力”书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点 画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。清代刘熙载艺概书概：字 有果敢之力，骨也。”唐太宗李世民尝谓：吾临古人书，殊不学其形势， 惟求其骨力。南朝齐谢赫古画品录中首先提出，画有六法，其二为骨法用笔”论者认为：骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧， 拓得开，提按起倒，挺拔矫健，浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻 炼得来。肉法：书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元 代陈绎曾翰林要诀 肉法”一则中称：字之肉，笔毫是也。疏处捺 满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。肥者毫端分数足也；瘦者，毫端 分数省也。”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉*。”水太渍则肉散，太燥则肉枯。干 研墨则湿点笔；湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄；粗则多 累，积则不匀。”背抛法：书法术语。亦称 外略法”书法术语。指 乙”字趯笔书写的 技法。写趯笔贵于宽圆，如背手抛物，故名。宋人翰林密论二十四条 用笔法称： 蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯。”八病：书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。八病都 是以接近这类点画的实物形态定目如：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹 节、稜角、折木、柴担等。布白：书法术语。指安排字的点画