咏初春诗欣赏

1、咏初春诗欣赏咏初春诗欣赏咏初春的诗歌中所体现的情感状态，用两个字概括，这就是“惊喜”。初春之际，对物候变化最为敏感的诗人们，晾喜地发现大自然中最新引起变化的是杨柳：南朝诗人黄昶诗曰：“水逐桃花去，春随杨柳归。”唐代诗人李白诗曰：“寒雪梅中尽，春风柳上归。”杜甫诗亦曰“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”春的信息被柳条漏泄出来了。另外，宋代诗斗e曰：“残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。”这里的“偷”字很形象，是说春天悄悄地、暗暗地从柳条上回来了。当然，歌颂初春的诗歌当中最有名的还要数唐代诗人贺知章的咏柳：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。”这首诗写得非常精采！柳干像碧

2、玉妆成，柳条像丝绦垂下，而那一排排整齐、鲜嫩、透亮的绿叶是谁剪裁出来的呢？是二月春风像一把剪刀样剪裁出来的。把春风给万物带来的生机勃勃的景象，比拟为是剪刀精心剪裁出来的，可谓是想落天外。这首诗好在两点：一是层次非常清楚，从柳干写到柳条，再写到柳叶。是言在此而意在彼，歌咏的是绿柳，但实际上歌颂的是春风，因为春风是看不见、摸不着的。正如清人江混题画诗所写：“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风。风无本质不上笔，巧借柳枝相形容。”这首诗歌咏的是初春的绿柳，实际上歌颂的是春风，一切的美好，都是春风带来的。宋人曾巩也有一首七言绝句，题目也是咏柳，但这两首咏柳诗所体现的意趣，却迥然不同。曾巩的咏柳诗曰：“乱条犹

3、未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。"那乱七八糟的柳条还没有改变最初的鹅黄色，倚仗着东风便疯狂的飘舞起来。妄想用柳絮把太阳和月亮遮蔽起来，请你不要得意太早，当秋风一起、清霜一降的时候，你就会黄叶飘零。这首诗不是用热烈的情感去体验春天到来的喜悦，而是将诗人在社会生活中所体验到的某种哲理，通过杨柳的形象表露出来。实际上是一首哲理诗，刻画的是一个得志便猖狂的小人形象。所以，我们如果将这首诗跟贺知章的那首诗比较一下，便可以看到唐诗和宋诗的不同特色：唐诗的特色是重情趣，唐代诗人多用一种热烈的情感去感受生活，给人以感染；而宋诗的特色是注重理趣，将某种哲理通过物化外露的形式体

4、现出来，给人启迪。所以有人说读唐诗如饮美酒，让人热烈兴奋；读宋诗如品名茗，令人回味无穷。当然，唐诗中也有充满议论和哲理的诗歌，比如李绅的悯农诗：“锄禾日当午，汗滴禾F土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”每一句都是议论，但是议论得好，是千古绝唱。宋诗中也有充满情趣的，比如王安石的梅花诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”确实是不减唐音。如果说贺知章的咏柳是诗双咏，借歌咏绿柳以歌颂春风的话，那么韩愈早春呈张八员外二首其一也是一诗双咏，借歌咏绿草以歌颂春雨：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”第一句用酥来形容初春细雨对大地的滋润，取喻用常得奇。第二句写经细

5、雨滋润的刚刚萌芽的春草，远望有淡淡的绿色，近看则草色又消失得难以寻觅。这一句体物甚微，一般人不易觉察，更不易道出。诚所谓人人意中皆有，而人人笔下皆无。初春的蒙蒙细雨，初生的茸茸春草，被诗人描绘得生机盎然。以春雨衬春草，以春草显春雨，亦可谓相得益彰。宋人黄庭坚春近诗亦云：“年华以伴梅梢晚，春色先从草际归。”也是说春色最先从草头上归来描写初春的诗句，还有一些写得非常好，比如杜甫的爷爷杜审言写道：“梅花落地疑残雪，柳叶开时任好风。”又如宋代诗人汪藻写道：“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。花看半开，最有情趣；酒喝微醉，最得佳境。另外，唐代诗人刘方平还从虫声中听到春天到来的脚步声，他的一首七绝写道：”更

6、深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透率窗纱。”这首诗也写得非常好，诗人从春虫的鸣叫声中听到了春天的脚步声。宋代大诗人苏东坡也写过一首题画诗惠崇春江晓景：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”这也是咏初春的一首为人传诵的小诗。宋代苏轼的立春词也有趣味，“春牛春杖，无限春风来海上。便与春工，染得桃红似肉红。春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。”全词中用了七个春字，首句，都是从立春的习俗发端。“春牛”、“春杖”、“春幡”、胜”都表示了春天来临的气息，勾画出作者慕春惜春之感情。五代后蜀的词人欧阳炯清平乐词，写立春用了十个春字，即“春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。春幡细缕春缙，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭”。词人句句用“春”，进一步渲染了春的气息，给人以美的感觉。唐代诗人李商隐的一首七言律诗春雨，诗曰“怅卧新春白桧衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春腕晚，残霄