类型电影名词解释

1、 对 44 拍之类型归属问题的探讨 类型电影名词解释“4/4 拍”属于“单拍子”还是“复拍子”这是音乐基础理论课教师面对学生所不能不回答的问题。然而，在这个问题上国际学术界存在着严重的分歧。 对于这种分歧， 国内的理论教科书采取了取一去一的做法，肯定了分歧中的一方，而舍去了另一方（客观上等于否定了另一方）。被肯定的一方，几十年间被当成金科玉律在各类音乐院校中广为传承， 而被否定的一方则被置于人们所遗忘的角落鲜为人知。但笔者发现， 几十年来国内理论教科书中所肯定的“律条”存在着值得商榷、值得质疑的问题，在此，梳理成文，求教于同仁大方。一、关于单拍子与复拍子的释义分歧关于“单拍子”与“复拍子”的界

2、定，国际上有两种体系，一种是德国体系，一种是英国体系。两种体系的定义标准不同。德国体系以节拍中所含的重音数量为标准，将拍子分为单拍子和复拍子两类。一个节拍中含一个重音的称单拍子（如2/4 ；3/4 ），含两个重音的称复拍子（ 4/4 ；6/4 ）。按照这个标准， 4/4 拍被划入“复拍子”的行列。持此标准者，如美国音乐理论家柏西· 该丘斯（18531943），他在音乐的构成第七章“节奏的机能”一节中写道：“拍子并不限于这种基本的二拍子与三拍子，它亦有四拍子、六拍子、九拍子、十二拍子等；不过这些拍子，无非由数个二拍或三拍子结合而成。那基本的二拍子与三拍子，属于单拍子（simple me

3、asure）类。我们先来说明四拍子， 四拍子只是两个二拍子的结合，中间省去了一条纵线；这条纵线只是隐藏着，并非废弃；第三拍仍有着强声，只是比第一拍稍弱。同理，六拍子是两个三拍子的结合( 如 6/8=3/8 3/8 ，6/4=3/4 3/4) ，九拍子是三个三拍子的结合 (9/8=3/8 3/8 3/8) ，十二拍是四个三拍子的结合等等。 这种由单拍子结合而成的拍子， 称为“复拍子”（ Compound measure）。再如，前苏联 H·斯波索宾著音乐基本理论 ：“复拍子：由同类的单节拍 （拍子）合成序列，因而不止一个重音的节拍和拍子， 叫做复节拍和复拍子。 合起来成为复节拍的几个单

4、节拍中， 第一个重音较后面的重音强， 因此一切复节拍中的第一拍叫强拍，后面几个单节拍中的第一拍叫做次强拍”。英国体系以单位拍的音符时值属性为标准分类，亦将拍子分为单拍子和复拍子两类， 单位拍可以“一分为二” 地称单拍子（如 2/4 ； 4/4 ），可以“一分为三” 地称复拍子（如 6/4 ；9/4 ）。持此标准者，如王沛纶编音乐辞典“拍子”条：“ Time 英 拍子。乐曲进行中，作有规则之节奏，表现其一定之强弱及相等之速度者也。基本之拍子有二，一为二拍子，一为三拍子；前者每节二拍，包含一强一弱；后者每节三拍，包含一强二弱；其他各种拍子无不依此组成。单拍子（simple Time）：单纯音符作为

5、一拍时，谓之单拍子；2/2 、2/4 、2/8（以上为单二拍） ，3/2 、3/4 、3/8（以上为单三拍） ，4/2 、4/4 、4/8 （以上为单四拍），以及慢速之六拍子、九拍子、十二拍子等，均属之。复拍子（ Compound Time）：附点音符作为一拍时，谓之复拍子； 6/4 、6/8 、6/16 （以上称复二拍）， 9/4 、9/8 、9/16 （以上称复三拍）， 12/4 、12/8 、12/16 （以上称复四拍）以及快速之三拍子均属之”。再如，新格罗夫音乐和音乐家大辞典：“单拍子：任何单位拍子可以一分为二的音乐节拍，叫做单拍子；单拍子体现为二拍子（2/2 、2/4 ）、三拍子（3

6、/4 、3/8 ）、四拍子（4/2 、4/4 ）等。“复拍子：任何单位拍子可以一分为三的音乐节拍，叫做复拍子；6/8是 2/4 的复拍子， 9/8 是 3/4 的复拍子， 12/8 是 4/4 的复拍子， 6/4是 2/2 的复拍子。我国（大陆）音乐基础理论教科书所采用的是德国体系。如：童忠良著基本乐理教程：“复拍子：两个或两个以上同类型单拍子的组合， 称为复拍子。 复拍子与单拍子的不同之处在于增加了次强拍。在各种复拍子中， 每小节有一个强拍和若干个次强拍。复拍子以四四拍子与八六拍子最为常见”。再如，李重光编音乐理论基础：“复拍子：用同类的单拍子合成序列，因而不止一个重音的拍子，叫做复拍子。在

7、复拍子中，第一个重音较后面的重音强，因而叫强拍，其他带有重音的单位拍叫做次强拍”。另如，孙丛音、付妮主编基础乐理教与学实用教程： “复拍子：由两个或两个以上的单拍子复合而成的拍子称为复拍子。在复拍子中，每小节有几个强拍，就有几个单拍子。但在几个强拍之间，其强度是有区别的。除每小节第一拍力度最强，称为强拍外，其后各单拍子的第一拍（强拍）都成为次强拍”。划分“标准” 的不同，就造成了概念上的 “歧义” ，如对于“单拍子”和“复拍子”的称谓，不但内涵不一，而且操作起来也不能统一。比如按英国体系划分， 4/4 拍为“单拍子”，按德国体系划分， 4/4 拍则为“复拍子” 。我国（大陆）的乐理书所认定的是

8、德国体系，故将 4/4 拍划为复拍子范畴。二、德国体系中的漏洞德国体系将 4/4 拍划为复拍子基于“合成”理论。即认为复拍子由两个单拍子组合而来。 前文所述各家定义皆为如此。 如斯波索宾著音乐基本理论 ：“复拍子：由同类的单节拍（拍子）合成序列”；童忠良著基本乐理教程： “复拍子：两个或两个以上同类型单拍子的组合，称为复拍子”；李重光编音乐理论基础：“复拍子：用同类的单拍子合成序列” 。其中最形象的说法是柏西· 该丘斯：“四拍子只是两个二拍子的结合， 中间省去了一条纵线； 这条纵线只是隐藏着，并非废弃；第三拍仍有着强声，只是比第一拍稍弱”。这种理论忽视了“复拍子”的另一种：“扩展”。“复拍子”由“单拍子”演变而来毫无疑问。然而，演变的方式不止一种，而应该是两种：一种是“叠加”，即两个单拍子相加，去掉一个小节线；另一种则是“扩展”，即单拍子的时值扩展一倍，亦可生成“复拍子”。比如，将 2/4 拍的曲调中每个音的时值扩大一倍，则变为 4/4 拍：而如果说“复拍子”是由“单拍子”扩展而生成的，那么4/4拍则可解读为 2/4 拍的扩展形式。因而，也就没有了“合成”理论中所认定的第三拍上的那个 “省去了一条纵线” 的“强