七年级语文下册 第19课(观舞记)课件 新人教版 课件

1、观观 舞舞 记记 冰心冰心理清思路理清思路 整体感知整体感知表达感受表达感受-观赏舞蹈观赏舞蹈-赞美感谢赞美感谢 文章哪一部分是写观舞文章哪一部分是写观舞的？这一部分的前后分别写的？这一部分的前后分别写什么？什么？阅读品析阅读品析 卡拉玛姐妹的舞蹈卡拉玛姐妹的舞蹈给给“我我”最强烈的感受最强烈的感受是什么？是什么？飞动的飞动的美美身体身体服饰服饰神态神态心灵心灵 作者是通过哪些方面的描作者是通过哪些方面的描写来表现写来表现“飞动的美飞动的美”的？的？ 作者用了哪些词、句描写这作者用了哪些词、句描写这动态的美？动态的美？ 写写“蛇舞蛇舞”：颈颈的的轻摇轻摇，肩肩的的微颤微颤：一：一阵一阵的柔韧的

2、阵一阵的柔韧的蠕动蠕动，从，从右手的指尖右手的指尖，一直，一直传到传到左手的指尖左手的指尖！ 我们看她忽而我们看她忽而双眉颦蹙双眉颦蹙，表现出无限的，表现出无限的哀哀愁愁；忽而；忽而笑颊粲然笑颊粲然表现出无边的表现出无边的喜乐喜乐； 她用她的她用她的长眉长眉，妙目妙目，手指手指，腰肢腰肢，用她，用她髻髻上的上的花朵花朵，要间的，要间的褶裙褶裙，用她，用她细碎的舞步细碎的舞步，繁响的铃声繁响的铃声，轻云般，轻云般慢移慢移，旋风般，旋风般疾转疾转 卡拉玛在表演舞蹈时是全身心的投卡拉玛在表演舞蹈时是全身心的投入，除身体在飞动外，心灵也进入了舞入，除身体在飞动外，心灵也进入了舞蹈的境界，达到忘我的境地

3、。蹈的境界，达到忘我的境地。真正的舞真正的舞蹈，是蹈，是心灵之舞心灵之舞，而不是技巧之舞。，而不是技巧之舞。 在舞蹈的狂欢中，在舞蹈的狂欢中， 她忘怀了她忘怀了观众，也忘怀了自己。观众，也忘怀了自己。 作者运用了哪些语言技巧？作者运用了哪些语言技巧？ 1、运用生动的比喻，排比，引用、运用生动的比喻，排比，引用等修辞手法。等修辞手法。 2、正面描写结合侧面描写，多角、正面描写结合侧面描写，多角度展示舞姿的美。度展示舞姿的美。 3、运用了许多修饰性的词语，增、运用了许多修饰性的词语，增加文章韵味。加文章韵味。 “轻云般慢移，旋风般疾转轻云般慢移，旋风般疾转” “如同一如同一个婴儿个婴儿” “她是一

4、只雏凤她是一只雏凤” “假如假如假如假如假如假如假如假如” “忽而忽而忽而忽而忽而忽而忽而忽而忽而忽而” “笛子吹起，小鼓敲起，歌声唱起笛子吹起，小鼓敲起，歌声唱起”“珠缨炫转星宿摇，花蔓斗擞龙蛇动珠缨炫转星宿摇，花蔓斗擞龙蛇动”运用了修辞手法的语句运用了修辞手法的语句 文中除了正面描写卡拉玛姐妹的文中除了正面描写卡拉玛姐妹的舞蹈，还从观众的反映侧面地描写。舞蹈，还从观众的反映侧面地描写。 我们虽然不晓得故事的内容，但我们虽然不晓得故事的内容，但是我们的情感，却随着她的动作，起了是我们的情感，却随着她的动作，起了共鸣！共鸣！积累词语积累词语(无限的无限的)哀愁哀愁 (无边的无边的)喜乐喜乐 (

5、低回婉转的低回婉转的)娇羞娇羞 (叱咤风云的叱咤风云的)盛怒盛怒(细腻妥帖的细腻妥帖的)梳妆梳妆 (铮铮的铮铮的)弦响弦响 (灵活熟练的灵活熟练的)四肢五官四肢五官 (优美的优美的)诗歌故事诗歌故事 怎样理解怎样理解“看了卡拉玛姐妹的舞看了卡拉玛姐妹的舞蹈，使人深深体会到印度优美悠久的蹈，使人深深体会到印度优美悠久的文化艺术文化艺术”？ 印度文化是滋养民族艺术的食粮印度文化是滋养民族艺术的食粮。所有优。所有优秀的艺术家，都在本民族的文化土壤中吸取养秀的艺术家，都在本民族的文化土壤中吸取养料。卡拉玛姐妹也是一样，吸收着大地母亲的料。卡拉玛姐妹也是一样，吸收着大地母亲的营养，没有印度悠久文化的熏陶

6、，没有印度文营养，没有印度悠久文化的熏陶，没有印度文化历史的内涵，卡拉玛姐妹的舞蹈就不会这样化历史的内涵，卡拉玛姐妹的舞蹈就不会这样优美动人。优美动人。了解印度文化了解印度文化 印度文化有一个突出的特点：宗教色彩浓厚。印度文化有一个突出的特点：宗教色彩浓厚。在印度历史上，印度宗教以及宗教神话就一直在印度历史上，印度宗教以及宗教神话就一直贯穿于这古老的文明，直到今天，仍然是印度贯穿于这古老的文明，直到今天，仍然是印度社会各阶层文化的组成部分印度几乎所有的文社会各阶层文化的组成部分印度几乎所有的文化艺术形式：舞蹈、音乐、雕刻、绘画等内容化艺术形式：舞蹈、音乐、雕刻、绘画等内容也都受此影响，多以表现

7、宗教为主题。如也都受此影响，多以表现宗教为主题。如: :课课文中提到的莲花、鹿、孔雀、蛇等动物在宗教文中提到的莲花、鹿、孔雀、蛇等动物在宗教中都有其象征意义，舞台的背景也充满宗教色中都有其象征意义，舞台的背景也充满宗教色彩。彩。 印度舞蹈具有强烈的宗教色彩：印度舞蹈具有强烈的宗教色彩：“台中间小桌上供奉着台中间小桌上供奉着一尊湿婆天的舞像，两旁是燃着的两盏高脚铜灯，舞台上的一尊湿婆天的舞像，两旁是燃着的两盏高脚铜灯，舞台上的气氛是静穆庄严的。气氛是静穆庄严的。”卡拉玛姐妹的舞蹈就是以此为背景的，卡拉玛姐妹的舞蹈就是以此为背景的，表现了鲜明的民族特色。表现了鲜明的民族特色。 印度舞蹈大致上可以分

8、为古典舞蹈印度舞蹈大致上可以分为古典舞蹈和民间舞蹈。这些舞蹈大多宗教色彩和民间舞蹈。这些舞蹈大多宗教色彩浓厚。在演出时，台前都要放上一尊浓厚。在演出时，台前都要放上一尊舞神舞神湿婆的雕像。湿婆的雕像。 “他的右上手拿着一面达莫和鼓，他的右上手拿着一面达莫和鼓，象征着创造，有的说象征各种声音；象征着创造，有的说象征各种声音；右下手象征神的保护和祝福；他的左右下手象征神的保护和祝福；他的左手托起燃烧的火焰，象征着他可以毁手托起燃烧的火焰，象征着他可以毁灭他所创造的一切灭他所创造的一切( (也有人说象征谬误也有人说象征谬误的毁灭和真理的传播的毁灭和真理的传播) )；左下手像象鼻；左下手像象鼻那样垂向

9、抬起的脚，象征着不受一切那样垂向抬起的脚，象征着不受一切羁绊的自由；右脚踩住一个魔鬼羁绊的自由；右脚踩住一个魔鬼( (名叫名叫莫亚卡拉莫亚卡拉) )，象征着善征服恶；左脚上，象征着善征服恶；左脚上抬，象征着超脱尘世，向上升腾。舞抬，象征着超脱尘世，向上升腾。舞蹈周围装饰，象征着怀抱人们的大自蹈周围装饰，象征着怀抱人们的大自然。这等舞王之形象，可以说形象地然。这等舞王之形象，可以说形象地启示了印度舞蹈的宗旨。启示了印度舞蹈的宗旨。” 湿婆由于掌管毁灭湿婆由于掌管毁灭, ,所以形象所以形象恐怖。他出现的时候经常伴随着恐怖。他出现的时候经常伴随着死亡的种种征兆。他的座骑是一死亡的种种征兆。他的座骑是

10、一头青牛头青牛, ,湿婆的身上经常涂有死人湿婆的身上经常涂有死人的骨灰的骨灰, ,散发着恐怖。但是这并不散发着恐怖。但是这并不是说湿婆就因此而不受人们的敬是说湿婆就因此而不受人们的敬仰仰, ,相反的相反的, ,湿婆在印度教中依然湿婆在印度教中依然占据着重要地位。占据着重要地位。 婆罗多舞婆罗多舞是印度最流行、是印度最流行、最古老、影响最大的舞蹈，同最古老、影响最大的舞蹈，同时也是印度古典舞蹈的精髓。时也是印度古典舞蹈的精髓。 舞者衣裙华丽，姿态优美，戴舞者衣裙华丽，姿态优美，戴半圆形花环，耳环和鼻饰闪烁，半圆形花环，耳环和鼻饰闪烁，光彩照人，演员的手、眼、身、光彩照人，演员的手、眼、身、法、步

11、严密配合，面部表情的法、步严密配合，面部表情的喜怒哀乐瞬息万变。喜怒哀乐瞬息万变。 一场完整的婆罗多舞蹈的一场完整的婆罗多舞蹈的表演，至少包括表演，至少包括 6段，通常只段，通常只由一名女演员表演。每一场表由一名女演员表演。每一场表演少则演少则3小时小时,多达多达56小时。小时。 印度是一个舞蹈的国度，印度是一个舞蹈的国度，无论在哪里，你都可以看到无论在哪里，你都可以看到舞蹈者的身影。无论男女、舞蹈者的身影。无论男女、无论老幼，只要有一块空地，无论老幼，只要有一块空地，大家聚在一起，鼓一敲，就大家聚在一起，鼓一敲，就可以跳起舞来。可以跳起舞来。 如果用一个词来形容印度的如果用一个词来形容印度的

12、舞蹈，那就是舞蹈，那就是“会说话会说话”。人们不是用口，而是在用身人们不是用口，而是在用身体和表情表达自己内心的感体和表情表达自己内心的感受。受。 手势是印度舞蹈中一个重手势是印度舞蹈中一个重要的特点，大多数印度舞蹈要的特点，大多数印度舞蹈中对手势的意义都有严格的中对手势的意义都有严格的规定，通常来说，单手可以规定，通常来说，单手可以有有2828个姿势，双手个姿势，双手2424个。加个。加在一起总共有在一起总共有5252个姿势。而个姿势。而每一个手势，再结合上臂膀每一个手势，再结合上臂膀的挥动、身体的扭动则可以的挥动、身体的扭动则可以表达上十种不同的含义。而表达上十种不同的含义。而“会说话会说话”的并不光是手势。的并不光是手势。印