论景观艺术设计中形式的产生

1、论景观艺术设计中形式的产生    一、形态的识别性及与人的心理感受 从一个空间的参与者的角度考虑，设计要满足实用性与艺术性的双重需求，景观设计是空间的艺术，是需要人类的感觉器官去体验的。体验的过程，也就是对空间的一个再创造的过程，而此类空间体验艺术，不外乎是形状、色彩、质地的配列组合。空间的温度、湿度、不同季节(春夏秋冬)、天之内不同时间(早上、中午、夜晚)的变化会有不同的感受。走在松软的沙地上，或踩在柔软的草坪，或是鹅卵石铺地触觉均有所不同。伴随着微微的和风，鼻子里有花香，有草木发出的气息，有鸟儿从头顶飞过，听着潺潺的流水声，看光影随时间的变化而变化，

2、随着视点的移动，周围的景物也随之变化，空间的体验也就随之清晰。人的头脑特别喜欢赋予感知到的事物以含义，尽管有时这些含义根本不存在，白云和群山本来无任何意义，但人总是把它们想象成有意义的事物。另一方面，人对环境的认知，是通过对环境的整体观察体验，综合大脑中环境的各种信息来认识空间的。 二、形态因素 影响景观设计的因素可以分为具象和抽象两部分：有形的因素，是指物质方面的点、线、面、形、色彩等等，抽象因素，是指由点线面、形、色彩所引起的人类的各种感情。凡是用感官创造或欣赏的空间，都不外乎此类。因此制约造型艺术的最基本因素，就是作为视觉对象的形体、色彩、质地以及由此引起的各种情感。形态因素在实际设计应

3、用中就是点、线、面、体、立体、空间、质地、色彩、阴影、错觉。是这些因素赋予了造型艺术的表情。 视觉所及之处的形态，无非是两种：一种是自然形体，比如天体、海洋、流水、山脉、植物鱼虫；另一种是人为形体，如几何学、数值、直线、曲线。除此之外，还有理念中的形体，即抽象形体，也就是纯粹形体。比如中国传统中的“天方地圆”说。从另一个角度，形体还可以分为积极的和消极的，积极的形态是具象的，消极的形态是抽象的。比如建筑的造型就是积极的形态，而被它所围合的空间就是消极形态，当然，积极与消极的形态是相对而言的，不能一概而论，同样的具象形态，由于大小、方向、色彩、质地的不同，也可以产生积极形态与消极形态，这也是影响

4、形态的条件因素。另外还有超自然形态，比如显微镜下的物体图片，超越自然的形体等等。 三、形态的特征 (一)点 点被认为是视觉造型艺术中的最小单位，是最简洁的形态。线的终点产生点，线的弯折产生点，线的相交产生点，圆、多边形产生中心点，广场中的一个人也是点，城市中的某个标志性建筑(如钟楼)也是点。点与点之间有连接影像的作用，几何学上的点无大小，造型上的点有大小，点有坐标位置。点的大小自由分布在平面上时，就有空间产生。在点的心理要素中，明亮的点膨胀，暗色的点收缩，两点之间有力的帮助作用，两点大小相等，力量就平均，两点相差悬殊，距离越近，相互对立就紧张，点的轨迹形成线，扩大或者密集形成面，面缩小则成点；

5、点与面的关系是相对的，点在平面上有向心和离心的作用。 (二)线 点的轨迹移动产生线，即线是点的运动，点需要外力加以作用才能产生线，由于外力作用的大小方向不同，形成的线则有长短曲直之分。线的排列产生面，线的增厚产生立体。面与面的转折、面的边缘、面与面的交叉、不同材质的两个面交接都会形成线。线有两种属性：有机的和无机。经过手绘出的线条具有感情，具有精神和情感的美，称为有机线条，用计算机或圆规画出的几何线条为无机的线条，富于规则的、统一的、秩序的美。线条是最具表情的形态语言，线条会诱导目光跟随其运动，线条的组合可以表现物体的形、质、远近关系以及作者的精神。利用线条可以表示物与物的区别；线条的轻重、缓

6、急、锐钝、粗细、曲直来表现物体的质地；由于设计师的个性关系，表现出来的线条也有所不同。 (三)面 面可以分为直面和曲面，就像直线和曲线的表情一样，平面可以分为水平平面、垂直平面，斜面，它们的特征就犹如垂直线、水平线、斜线一样。曲面具有温和、亲切的特征，几何曲面代表理性的秩序，自由区面如同自由曲线一样，表情丰富多样。面代表最强烈的印象，空间之中，面的形体也为之最多，面的最基本形是圆形和正方形，由此两个形状而衍生的其他形状，是直线和曲线的两个分支正方形是直线出发点，如由此产生的五边形、六边形，圆形是曲线为出发点，球体是复杂的曲面。多边形累积会形成圆。    

7、    (四)形态的质地及色彩 质感就是构成物体组织的感觉，人们经常用光滑、粗糙、细腻等形容物体的质感，这些都是触觉感受。质感大概可以分为几种：粗而无光、粗而有光、滑而无光。质感除了和触觉有关以外，还和色彩有关，色彩也有光泽的差别，材质的质感是以触觉为主要感受。材料的表面特征可以给人轻快、有力、庄重、色彩、冷暖等感受，这些感受因材料的光滑、粗糙、纹理不同而感受不同。 此外还有色彩的因素，相同大小的物体由于其质地不同而其量的感觉也有所不同，色彩的明暗、色彩的冷暖也同样制约量感的视觉感受。质感决定量感，比如相同重量的棉花和铁，由于材质不同，给人的视觉感受就不

8、一样。色彩作为一种视觉感受，同样具有亲切_冷漠的心理反应。这就是色彩带有不同的、视觉上的感情特征。色彩可以表现酸、甜、苦、辣，还可以表现热情与冷漠，寒冷与温暖，喧闹与寂静。相同大小的物体会因不同色彩而给人的感受不同，明度高的比明度的看上去要轻，暖色要比冷色亲切，空间中的同一种颜色，会因为所处位置不同而色彩的明度、饱和度都有所不同，比如相同路灯的色彩会因为远近的关系，近处的色彩饱和度高，远处的低，近处的名度低，远处的明度高。人因为年龄的不同个性的不同，对色彩的喜好也有所不同，儿童及青少年喜欢比较热烈、明快、单纯的颜色，成年人比较喜欢沉着的色彩，性格开朗的人喜欢暖色、明快的颜色。如果要营造一个热烈

9、的景观空间，色彩上要考虑适当的对比色，以此来达到营造欢乐气氛的设计目的。 (五)形式美法则 形式，就是将情感及智慧融于形状之中。充分利用物体材质的特性，创造出另一种形，这种形能使我们产生愉悦，能调动我们内心的情绪。造型设计是形式、内容、材料美高 度统一。造型原则分为韵律、比例、均衡、对称、调和、对比、统一等。 韵律，音乐上我们可以很明显的感受到节奏的形式之美，在绘画、建筑、雕塑、设计等视觉造型艺术上我们也同样可以体会到节奏的形式之美。从不同的形状、色彩、线条中内心能体会到轻快、激昂、波动、流转等感觉，韵律的形式有反复、渐进、回旋、流动、疏密、方向、转移。节奏达到的形式的和谐，也是精神的和谐，这

10、也就是节奏在艺术上发挥的最大作用。 比例，就是两个对立形体的关系，即一个形体内各部分之间的法则。如果事物的比例失去常态，就会给心理及情绪上刺激，比如放大的昆虫，尺度很大的陵墓。比例是设计中重要的要素，整体形态每一部分都要相互配合，才能产生调和、均衡、律动。 均衡，就是大小分量、长短之差对整体的比例恰当，权是秤砣，衡是秤杆，用他们可以称出物体的轻重大小，均衡是心理的对照，比例是生理的权衡。对称，对称又叫匀称、相称、均齐。造型艺术上的对称和几何学上的意义相同，即以一条线为轴心，左右或上下排列的形象完全相同的形式。东方艺术是以对称手法的代表。对称给人稳定、和平、沉着的感觉，使人获得心灵上的庄严、肃穆

11、、平静感。人体、寺院、宫殿等都会有此效果，对称缺少变化、缺乏生气、过于生硬。 调和，两种以上的要素，造型相似而互相呼应引起共鸣，有统一、协调的效果。造型艺术上的调和有形的调和和色彩的调和。如直线与直线、曲线与曲线。调和的形体，彼此差别不大，相互类似，所以没有显著的变化，所以视觉上融洽舒适。 对比，与调和相反，是两种具有很大差异性的物体放在一起，视觉上形成强烈的反差，比如红色与绿色，曲与直、方与圆、阴与阳。对照能产生恐怖、惊喜、冒险、刺激的效果，对照的物体，必须在矛盾的调和中，彰显其活力。对照分为形的对照、线的对照、大小的对照、明暗的对照、混合的对照、体量的对照、方位的对照、性格的对照。 统一，

12、造型艺术中的形体是由各个部分构成，各个部分既要有变化，又要服从整体，浑然一体才是变化统一、多样的统一。调和、均衡、韵律都是统一的手段。 设计过程是由多个复杂因素组成的，景观设计也是这样，不同的设计师，理解不同，性格不同，文化背景不同，对事物的观察角度不同，所做的设计形式也有所不同。景观设计的基本要素是道路、绿化、水体、构筑物、地型、铺装、照明、垂直物等组成。道路在满足人的交通需求的情况下，是作为线的形式出现的，有直线的道路，有曲线的道路，这些都符合构成法则。绿化的形式比较多样，在满足遮阴、调节小气候、满足人的观赏需求的情况下，在构成上是作为点、线、面多种形式出现的，孤植的树可以看做点的构成，具有点的构成特征；连续的绿化就构成线，比如行道树；矩阵的绿化可以构成面，还有绿地也是以面的形式出现的。水本身是无形的，其形状取决于盛它容器：方形的水池、圆形的水池、曲线型的水池。水的叠落可以制造视觉以外的听觉效果，水分静态水和动态水，静态水有镜面的效果，带给人宁静的气氛；动态水能制造欢乐的动态空间。构筑物是纯粹人为的构成体，能充分体现材料、造型、色彩等要素。地形的起伏变化是产生空间的要素，在景观设计中，尽量运用原有地型，避免加大工程中的土方