词牌格律韵律大全

1、词牌格律韵律大全简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 2：古代的词牌的种类以及平仄：词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合， 并以胡乐为主产生了燕乐。 原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。词最早起源于民间， 后来， 文人依照乐谱声律节拍而写新词， 叫做“填词”或“依声”。 从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。词有词牌， 即曲调

2、。 有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约 100 个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如十六字令 、 如梦令 、 捣练子令等。“引”和“近”一般比较长，如江梅引 、阳关引 、祝英台近 、诉衷情近 。 而“慢”又较“引”和“近”更长， 盛行于北宋中叶以后， 有柳永“始衍慢词”的说法。 词牌如 木兰花慢 、 雨霖铃慢 等。 依其字数的多少， 又有“小令”、 “中调”、“长调”之分。 据清代毛先舒 填词名解 之说， 58 字以内为小令，5990 字为中调， 90 字以外为长

3、调。 最长的词牌 莺啼序 ， 240 字。一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有菩萨蛮 、 忆秦娥等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、 七言诗一样， 词讲究平仄。 而仄声又要分上、 去、 入。 可以叠字。由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材， 至辛弃疾达到高峰， 成为和诗歌同等地位的文学体裁。暗香暗香与硫影调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅， 暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名。 以后

4、张炎用此二调咏荷花荷叶，改名红情 、 绿意 。九十七字。前片四十九字，九句，五仄韵；后片四十八字，十句，七仄韵。八六子八六子，此调初见尊前集收杜牧词。有多种体式， 词谱以显补之词为正体。九十一宇，前段六句三平韵，后段十一句六平韵。前段第四句是以一字领以下两个六言句。后段四至七句是扇面对句法。秦观词有“黄鹏又啼数声”句，故又名感黄鹂 。八声甘州八声甘州，唐教坊大曲有甘州 ，杂曲有甘州子 ，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。 八声甘州是从大曲甘州截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声，慢词。与甘州遍之曲破，甘州子之令词不同。 词语以柳永词为正体。九十七字，前片四十六字，后片五十一宇， 前后片各

5、九句四平韵。亦有在起句增一韵的。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体， 是变格。 又名： 甘州 、 潇潇雨 、宴瑶池 。卜算子卜算子， 词谱以为此词取义于“卖卜算命之人”。 词谱以苏轼词为正体。 双调， 仄韵， 四十四字， 上下片各四句， 在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声。 两结句有增衬字为六字句的。 另有 卜算子慢 ，八十九字，是别格，与本调无关。又名 百尺楼 、眉峰碧 、缺月挂疏桐 、黄鹤洞中仙 、楚天遥 。采桑子采桑子，唐教坊大曲有杨下采桑 ， 采桑子可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。又名丑奴儿令 、 罗敷媚歌 、 罗效媚 。词谱以五

6、代和凝词为正体。双调，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韵。另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。长相思长相思，本为唐教坊曲。调名出古乐府“上吉长相思，下言久离别”句。一名双红豆 、 相思令 、 山渐青 、 山渐青 、 长相思令 、长思仙 、 青山相送迎 、 亿多娇等，前人多用以写男女相思之情。 始见白居易词。 双调， 平韵， 三十六字。 前片各四句， 句句用韵 亦有后片起句不用韵的。楚辞楚辞体，又称“骚体”。为辞赋的一类。起源于战国时楚国，以屈原的离骚为代表作。特点为富于浪漫气息，较多抒情成分，突破了四言定格，形式自由

7、，字句较长，倾向散文化，多用“兮”、“些”助语势。后世多以离骚为楷模，故名骚体。翠楼怨翠楼怨，此调为姜夔自度曲。宋孝宗淳熙年间，武昌安远楼建成，姜夔与友人同登此楼，写此词志感。词中有“层楼高峙，看槛曲萦红，牙飞翠”句，故名翠楼怨 。此调一百零一字。上片五十字，十一句六仄韵；后片五十一字，十二句七仄韵。上下片第七句及下片第二句，都是一字豆句法。捣练子捣练子，宋人黄大舆编梅苑中收入无名氏词八首，其一首起句为“捣练子”，即以作词名。或云：“李后主词，即咏捣练，乃唐词本体也。”（见升庵词品 ）前人多用为妇女怀念征夫之作。单调，二十七字，五句三平韵。另有双调三十八字体，是别格，一名捣练子令 。点绛唇点绛

8、唇因梁江淹咏美人春游诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绎唇”句而取名。 词谱以冯延巳词为正体。四十一字。前片四句，从第二句起用三仄韵； 后片五句， 亦从第二句起用四站韵。 词律 认为，前片第二句第一字宜用去声， “作平则不起调”。 按前人此字时用平声，如王禹口词“江南依旧称佳丽”、苏轼词“今年身健还高宴”、“风流公子方终宴”等句，江、今、风都是平声字，用在此处音律和谐，何至不能起调。此说不可从。又名点樱桃 、 十八香 、 南浦月 、 沙头雨 、 寻瑶草 、 万年春等。调笑令调笑令， 此调在唐时有 古调笑 、宫中调笑 、调啸词 、转应曲等多种名称，南唐冯延已改称三台令 。据白居易寄元微之代书诗自注“抛打

9、曲有调笑令”，可知是当时宫廷中或宴会场中作抛打游戏时供演唱之曲。 始见韦应物词。 单调， 三十二字， 八句， 四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转三次。第四、五句从仄韵转平韵，从第六句起又由平韵转仄韵。第六、七两个二言叠句，必须用第五句的末二字倒转使用，这是此调一名转应曲的由来。北宋以后，此调只用仄韵，不再转韵，字数和句式亦有变化，是此调的变格。蝶恋花蝶恋花，唐教坊曲名。本名鹊踏板 。曼殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。又名黄金缕 、 风栖梧 、 一箩金 、 鱼水同欢 、 细雨吹池沼 、明月生南浦 、 卷珠帘 、 江如练等。定风

10、波定风波，唐教坊曲名。始见于后蜀欧阳炯词。平仄换韵，六十二字。上片五句，三十字，三平韵两仄韵；下片六句，三十二字，四仄韵两平韵。由于句式参差，平仄交错，声律别具特色。另有仄韵体，为柳永创作，一百字，上下片各十一句，六仄韵。又名卷春空 、 定风流 、 定风波令 、 醉琼枝 。洞仙歌洞仙歌，唐教坊曲名。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。 有中调和长调两体。 中调八十三字至九十三字，长调一百一十八字至一百二十六字。 词谱以苏轼、辛弃疾词为初体。八十三字。上片三十四字，六句；下片四十九字，七句。各三仄韵。 上片第二句， 是一字逗句法， 亦有用上二下三句式。 下片八字句，以一字

11、领七字。结尾二句，以一字领两个四言句。调为咏仙而作，故节奏徐缓，情致超脱。又名羽仙歌 、 洞中仙 、 洞仙词 、 洞仙歌令 、 洞仙歌慢 。风入松风入松， 乐府诗集收有古琴曲风入松 ，传为晋嵇康所作；唐僧皎然有风入松歌 ，是此调名称所本。又名远山横 ，平韵双调，词谱以晏几道词及吴文英词为正体。晏词七十四字，吴词七十六字，都是十二句，前后片各六句，四平韵。上下片第四句，多用上三下四句法。另有七十二字、七十三字体，是变格。又名风入松慢 、 远山横 。桂枝香 桂枝香， 调见 乐府雅词 张辑词。 唐裴思谦状元及第后赋诗， 有“夜来新惹桂枝香”句， 当是此调取名所本。 词谱 以王安石词为正体。一百零一字

12、。上下片各十句五仄韵。上下片第二句，是一字豆句式。上下片四、五两句，既可作上六下四，也可作上四下六。又名疏帘淡月 。好事近好事近，“近”是词的种类之一，属一套大曲中的一个曲调。自词和音乐分离，此字只是某个词牌名称的组成部分，已无实际意义。 词谱以北宋宋祁词为正体。仄韵，四十五字，上片四句，二十二字；下片四句，二十三字。上下片各两仄韵。此调前人习惯用入声韵。两结句都用一字豆句式。此调又名钓鱼船 、 翠圆枝 、 倚秋千等。何满子何满子，唐教坊曲。据乐府诗集八十引白居易云，何满子是唐玄宗开元年间沧州的歌者，临刑进此曲以赎死，竞不得免。词名本此。单调，三十六字，六句三平韵。另有三十七字体及双调七十三、

13、七十四字体。北宋毛滂并将双调改用仄韵。又名河满子 。浣溪沙浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名浣溪纱或浣沙溪 。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。 过片二句用对偶句的居多。 仄韵体始于南唐李煜。 另有 摊破浣溪沙 ，又名山花子上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快， 句式整齐， 易于上口。 为婉约、 豪放两派词人所常用。又有小庭花 、 减字浣溪沙等二十余种异名。贺新郎贺新郎 , 始见苏轼词，原名贺新凉 ，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人， 桐阴转午， 晚凉新浴”句， 故名。 后来将“凉”字误作“郎”字。

14、词谱以叶梦得词作谱。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六压韵。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。减字木兰花减字木兰花， 木兰花令始于韦庄，是五十五字仄韵体。南唐冯延巳制偷声木兰花 ，五十字，八句，前后片起句仍作七言仄韵，结处乃偷平声作四字一句、 七字一句， 自此才有两仄两平四换韵体。 减字木兰花是就偷声木兰花上下片两起句各减三字而成。双调，四十四字，上下片各四句，两仄韵转两平韵。江城子江城子，唐词单调，始见花间集韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。 或谓调因欧阳炯词中有“如 （衬字） 西子镜照江城”句而取名。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词

15、将结开宋词衬字之法。 后蜀尹鹗单调尾两个三字句加一衬字成为七言句，词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。晁补之改其名为江神子，韩口调有“腊后春前村意远”句，故又 名村意远 。酒泉子酒泉子， 唐教坊曲名。 因甘肃有酒泉郡而取名。 四十字， 平仄韵转换。上片五句， 十九字， 起句和结句用平韵， 二四两句用仄韵。 下片五句，二十一字，三仄韵，后结用平韵。兰陵王兰陵王，唐教坊曲名。据碧鸡漫志引北齐书及隋唐嘉话说，齐文襄帝长子长恭封兰陵王，与周军作战，带着假面对敌，打败周军，勇冠三军，“武士共歌谣之曰兰陵王入阵曲”。宋人当是据旧曲另制新声。始见秦观词。 词语以秦词为定格。三叠，二十四拍，一百

16、三十一字。首段四十八字，十句七仄韵；二段四十二字，八句五仄韵；三段四十一字，九句六仄韵。宜用入声韵。此调声情雄浑，气势不凡，宜状写壮烈场面或激越情感。浪淘沙浪淘沙， 唐教坊曲名。 原为七言绝句， 白居易词有“却到帝都重富贵，请君莫忘浪淘沙”句，刘禹锡作的浪淘沙属是此体。以后的双调小令 浪淘沙 ， 是南唐李煜创制。 北宋张舜民用此调改名 卖花声词谱 以李煜词为正体， 平韵五十四字， 十句， 前后片各四句用韵。此调并由柳永、周邦彦演为长调沮淘沙慢 ，是别格。临江仙临江仙，唐教坊曲名。最初是咏水仙的，调见花间集 ，以后作一般词牌用。 双调， 五十四字， 上下片各五句， 三平韵。 常见的有三体，一是六

17、十字，如苏轼词；一是五十八字，上下片第四句较苏轼词少一字， 如李煜词； 还有一体也是五十八字， 上下片起句较苏轼词少一字，如曼几道词。 前人也有在后片换韵的。 另有 临江仙引 、 临江仙慢 ，九十三字，是别格。又名谢新恩 、 雁后归 、 画屏春 、 庭院深深 。六幺令六幺令，唐教坊大曲有绿腰一调。 绿腰又名六么 ，是唐代从西域传来的一个大曲名称。 白居易 琵琶行 有“先为霓裳后六么”句，元镇琵琶歌有“绿腰散序多扰捻”句。或云：“此曲拍无过六字者，故曰六么。”后用作词名。 词语以柳永词为正格。九十四字，上片四十六字，下片四十八字，各九句五仄韵。又名宛溪柳 、 乐世 、 绿腰 、 录要 。六州歌头

18、六州歌头，据程大昌演繁露说，此调本鼓吹曲，近世词人根据它的曲调创制吊古词，音调悲壮，又把古代兴亡事实作为曲词，听到曲就使慷慨之情进发，绝对不同于一般艳词。宋代举行大祀、大恤典礼都用此调。 此调有三种用韵形式， 一是平韵体， 如刘过“镇长淮”词；二是平仄韵互叶格，如贺铸“少年侠气”词；三是平仄韵转换格，如韩元吉“春风著意”词。 后两体句式与平韵体略异。 王体中以平韵体为主。以刘过“镇长淮推”词为例，一百四十三字，前片七十一字，后片七十二字，各十九句八平韵。满江红满江红，此调唐人名上江虹 ，以后改今名。 词谱以柳永“暮雨初秋”词为正格。九十三字。前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄

19、韵。用入声韵者居多。格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。本调尚有异名作念良游 、 伤春曲 。满庭芳满庭芳， 调名出晚唐吴融诗“满庭芳草易黄昏”。 词谱 以晏几道、周邦彦词为正体。都是九十五字。晏词前后片各十句四平韵；周词前片十句四平韵， 后片十一句五平韵， 中有换头二字用暗韵。 换头二字，晏词不用暗韵而与下句合为五言句。 上片起首两个四言句， 前人多用对仗。另有九十三字、九十六字体。又名锁阳台 、 潇湘夜雨 、 满庭霜 、 活桐乡 、 江南刚 、 满庭花等。摸鱼儿摸鱼儿，唐教坊曲有摸鱼子 ，宋人始见显补之词，名摸鱼儿 。词谱 以晃补之、 辛弃

20、疾、 张炎三家词为正体。 晃词一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韵；下片五十九字，十一句七仄韵。前片第四韵、后片第五韵的十字句，须一气呵成，句式可以灵活。另有买陂塘 、 迈陂塘 、 陂塘柳 、 双蕖怨 、 山鬼谣 、 安庆摸等名称。木兰花本兰花， 唐教纺曲有木兰花令 。宋人木兰花词， 皆玉楼春体，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄，各有木兰花调，为此调正体。毛词五十二字，双调，上下片各六句三仄韵；魏词五十四字，上片六句三仄韵，下片四句三仄韵；韦词五十五字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵，上下片不同部。按花间集载， 木兰花 、 玉楼春两调，其七字八句者为玉楼春 体， 木兰花 则韦词、

21、 毛词、 魏词共三体，从无与玉楼春同者，自尊前集误刻以后，宋词相沿，串多混填， 词谱已为校正。南歌子南歌子，唐教坊曲名。调名本汉张衡南都赋“坐南歌兮起郑舞”句。又名南柯子 、 风蝶令 、 望秦川 、 十爱词等。分单调双调两体。单调体始于晚唐温庭筠，二十三字，五句三平韵。双调平韵体始于五代毛熙震， 五十二字， 上下片各四句三平韵。 双调仄韵见 乐府雅词 。以后宋人五十二字、五十三字及五十四字体，都本毛词。南乡子南乡子，唐教坊曲名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名好离乡 、

22、 蕉叶怨 。念奴娇 念奴娇， 念奴是唐天宝年间著名歌妓， 调名本此。 此调有仄二体。 词谱以苏轼“凭空跳远”词为仄体正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。东坡赤壁词，句读与各家词微有出入，是变格。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。又名大江东去 、 千秋岁 、 酹江月 、 杏花天 、 赤壁谣 、 壶中天 、 大江西上曲 、 百字令等十多个名称。女冠子女冠子，唐教坊曲名。女冠即女道士，此调最初是咏女道士的。始见温庭筠词。四十一字，平仄转换。上片五句，二十三字，起首二句仄韵，三、五两句平韵。下片四句，十八字，二、四两句平韵。另有长调，始于柳永。抛球乐抛球

23、乐本是唐人古诗， 后入教坊谱曲供演唱， 遂成词调。 唐音癸签 ：“抛球乐 ， 洒宴中抛球为令， 其所唱之词也。 ”此调始自刘禹锡。单调，三十字，六句四平韵。中二句例作对偶。另有三十三字、四十字体，句式及韵位都有不同。以后柳永又演为长调，一百八十七字，上片十九句七仄韵， 下片十七句七仄韵， 与唐词小令， 体制迥然各异。又名莫思归 。破阵子破阵子，唐教坊曲名。一名十拍子 。唐太宗李世民任秦王时制大型舞曲，名破阵乐 。本七言绝句，后因旧曲名，另倚新声。现存双调小令，始见晏殊词。六十二字，上下片各五句，三平韵。菩萨蛮菩萨蛮，唐教坊曲名。菩萨蛮本女弟子舞队名。据词谱引唐苏鹗杜阳杂编说：“大中（唐宣宗年号， 850 年前后）初，女蛮国入贡，危髻金冠璎珞被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制菩萨蛮曲； 文士亦往往声其词”。 按大中一百年前开元时期成书的 教坊记中已有此曲名， 但苏说对这个词牌名的由来也有参考价值。 四十四字，上下片各四句，均两仄韵转两平韵。 词谱定李白词为正体。又名子夜歇 、 巫山一片云 、 花间意 、 花溪碧 、 城里钟 、重叠金 、 梅