导演构思的产生与体现

1、导演构思的产生与体现导演构思的产生与体现 一、导演构思一、导演构思 导演创作的核心导演创作的核心导演的工作：艺术创作的领导者与组织者导演的工作：艺术创作的领导者与组织者导演的手段：剧作手段导演的手段：剧作手段 表演手段表演手段 镜头手段镜头手段 造型手段造型手段 声音手段声音手段 导演的工作阶段导演的工作阶段 筹备期工作筹备期工作 拍摄期工作拍摄期工作 后期制作工作后期制作工作 导演的合作关系导演的合作关系 与编剧、摄影、美术、录音与编剧、摄影、美术、录音 与演员、作曲、剪辑与演员、作曲、剪辑 与制片与制片 你只有对导演的过程的各个部你只有对导演的过程的各个部分都有所了解，才算开始懂得导演分都

2、有所了解，才算开始懂得导演艺术了。但只有你忘掉各个部分而艺术了。但只有你忘掉各个部分而去追求总的目的时，才祘完全懂得去追求总的目的时，才祘完全懂得了。了。 （英）雷纳逊（英）雷纳逊电影导演工作电影导演工作 1989二、导演构思的内容二、导演构思的内容1、导演构思的定义、导演构思的定义 将剧本视听化时的艺术设计将剧本视听化时的艺术设计2、导演构思的基础、导演构思的基础3、导演构思的体现、导演构思的体现 导演阐述、导演工作台本导演阐述、导演工作台本4 4、导演构思的作用、导演构思的作用 郑君里论述 引自画外音 导演一方面从作者的剧本中吸取创造的力量导演一方面从作者的剧本中吸取创造的力量, ,一一方

3、面也引发自己有关的生活积累与全部智慧财富方面也引发自己有关的生活积累与全部智慧财富, ,两两者相互生化者相互生化, ,通过集中、提炼通过集中、提炼, ,揉成一体。这时，导揉成一体。这时，导演劳心焦思，多方探索，力图找到一种适当的形式演劳心焦思，多方探索，力图找到一种适当的形式把它吐露出来。经过或长或短时间的酝酿，终于能把它吐露出来。经过或长或短时间的酝酿，终于能够把这种不甚具体的创造意境，体现在一种鲜明而够把这种不甚具体的创造意境，体现在一种鲜明而新颖的银幕形象之中。新颖的银幕形象之中。 我把这叫做导演构思。我把这叫做导演构思。 什么地方有了它，什么地方就芬芳；它决定一什么地方有了它，什么地方

4、就芬芳；它决定一部影片以及一场戏的高低、文野。部影片以及一场戏的高低、文野。 导演的构思力，他对人类悲喜剧的理导演的构思力，他对人类悲喜剧的理解，他的人生哲学，所有这些就形成他处解，他的人生哲学，所有这些就形成他处理影片思想的方式，决定影片概念的命运，理影片思想的方式，决定影片概念的命运，及其感染观众的深度。及其感染观众的深度。 （英）雷纳逊（英）雷纳逊电影导演工作电影导演工作 导演阐述的内容导演阐述的内容 导演阐述导演阐述 构思的文字叙述构思的文字叙述 主题思想主题思想 立意、时代与背景、现实意义、美学立意、时代与背景、现实意义、美学 追求追求 风格样式风格样式 对各部门要求（摄录美表制等）

5、、对各部门要求（摄录美表制等）、 视听处理视听处理 人物分析人物分析 分场设计分场设计 在导演构思的过程中在导演构思的过程中,一句诗一句诗,一幅画一幅画,一片自一片自然山水然山水,一种联想一种联想,往往可以出发你处理某一场戏往往可以出发你处理某一场戏的想象的想象,发现适当的手法发现适当的手法. _ 郑君里郑君里林则徐林则徐 “送邓廷桢送邓廷桢” “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”、“欲穷千里目，更欲穷千里目，更上一曾楼上一曾楼”枯木逢春枯木逢春“水乡重逢水乡重逢” “送瘟神送瘟神”三、导演构思产生的方法三、导演构思产生的方法从剧本、原作中开掘从剧本、原作中开掘有关

6、生活启发有关生活启发 借鉴其它艺术借鉴其它艺术发挥想象力发挥想象力 黑格尔论艺术想象黑格尔论艺术想象 想象是最杰出的艺术本领。想象是最杰出的艺术本领。 艺术的最重要的方面，从来艺术的最重要的方面，从来就是寻找引人入胜的情境，就就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显现心灵中深刻的是寻找可以显现心灵中深刻的旨趣和真正意蕴的那种情境。旨趣和真正意蕴的那种情境。 发现与创造情境，是艺术构发现与创造情境，是艺术构思的最重要的环节。思的最重要的环节。四、拍摄期导演构思的体现四、拍摄期导演构思的体现工作照视觉思维视觉思维 要善于形象地具体地感受世界。要善于形象地具体地感受世界。 主要是运用面部表情与手势的无

7、声电影，拥有主要是运用面部表情与手势的无声电影，拥有它自己独特的电影语言。在无声电影的某些作品它自己独特的电影语言。在无声电影的某些作品中，这种电影怨言已经达到相当完善的境界，尽中，这种电影怨言已经达到相当完善的境界，尽管其中也还夹杂着许多晦涩难懂的东西。管其中也还夹杂着许多晦涩难懂的东西。 应该把培养电影思维作为各种课程的基础。应该把培养电影思维作为各种课程的基础。 （苏）杜辅仁科（苏）杜辅仁科1934小说黑的雪片段 李慧泉看着女孩在眼前挤过去李慧泉看着女孩在眼前挤过去,她的手扶住一面椅背她的手扶住一面椅背时停了片刻时停了片刻,小小的指甲盖涂了血一样小小的指甲盖涂了血一样,片片赤红。她低着片

8、片赤红。她低着头，鼻翼轻轻起伏，脖子后边和口鼻之间有一些淡淡的头，鼻翼轻轻起伏，脖子后边和口鼻之间有一些淡淡的绒毛，上面有晶莹的汗星在不住颤动。绒毛，上面有晶莹的汗星在不住颤动。 李慧全想起从侧面看看到的脖梗子和嘴唇上的细软李慧全想起从侧面看看到的脖梗子和嘴唇上的细软的绒毛。他有一种浑身无力的感觉。的绒毛。他有一种浑身无力的感觉。 他只不过觉得那位姑娘一点儿也不让人讨厌。而且，他只不过觉得那位姑娘一点儿也不让人讨厌。而且，他喜欢上她嘴唇的淡淡的阴影似的绒毛。他的唯一卑劣他喜欢上她嘴唇的淡淡的阴影似的绒毛。他的唯一卑劣而明确的想法，是在她的后脖梗上轻轻抚摸一下。他想而明确的想法，是在她的后脖梗上

9、轻轻抚摸一下。他想摸摸那些卷曲而细软的毛发。这念头只是一闪，毕竟不摸摸那些卷曲而细软的毛发。这念头只是一闪，毕竟不大可能，一闪也就过去了。大可能，一闪也就过去了。钱锺书等论“性” “人类是具有无毛两足动物的基本根性。人类是具有无毛两足动物的基本根性。”（柏拉图：人者，无羽毛之两足动物（柏拉图：人者，无羽毛之两足动物也。）也。） “男女之事乃天地之大义。男女之事乃天地之大义。” “花香鸟语，饮食男女。花香鸟语，饮食男女。”（巴人（巴人“人人性论性论”）景的重要性景的重要性 往往有这样的情况，一场戏找到恰往往有这样的情况，一场戏找到恰当的环境，找到正确的场景，可以改变当的环境，找到正确的场景，可以

10、改变整个一场戏，出来的味道就不一样。所整个一场戏，出来的味道就不一样。所以我认为戏的提高，常常开花结果在场以我认为戏的提高，常常开花结果在场景的选择上。景的选择上。 郑君里郑君里 戏剧是通过演员出戏，而电影则是戏剧是通过演员出戏，而电影则是通过从自然景物到人，才出戏。在银幕通过从自然景物到人，才出戏。在银幕上，人不再是戏的中心，而逐渐成为宇上，人不再是戏的中心，而逐渐成为宇宙的中心。宙的中心。 巴赞巴赞本命年李家平面图细节的重要性细节的重要性 最伟大的艺术家，那些电影感最伟大的艺术家，那些电影感最敏锐的行家，都用细节来深化自最敏锐的行家，都用细节来深化自己的作品。只有在银幕上不是出现己的作品。

11、只有在银幕上不是出现一般的、一目了然的粗线条，而是一般的、一目了然的粗线条，而是出现比较深刻含蓄的细节，电影才出现比较深刻含蓄的细节，电影才能高度地把其外在表现的威力表现能高度地把其外在表现的威力表现出来。出来。 普多夫金普多夫金 拍拍 摄摄 时时 间间 计计 划划 表表 (草案草案) 2月月26日日3月月3日日 在北京拍摄冬季外景在北京拍摄冬季外景 3月月4日日15日日 赴东北拍摄冬景赴东北拍摄冬景 3月月16日日4月月9日日 返北京拍摄冬季返北京拍摄冬季.春季外景与实景春季外景与实景 同时搭建内景同时搭建内景. 4月月10日日20日日 棚内拍摄棚内拍摄 李慧泉家屋内李慧泉家屋内 崔永利租的

12、房内崔永利租的房内 4月月21日日5月月3日日 拍摄秋季拍摄秋季.夏季外景与实景夏季外景与实景 同时搭建内景同时搭建内景 5月月4日日9日日 棚内拍摄棚内拍摄 咖啡厅内咖啡厅内 5月月10日日20日日 拍摄夏季外景拍摄夏季外景 一九八九一九八九.二二.二十五二十五 场场 景景 表表 景名景名 场号场号 内容内容 季节季节 时间时间 演员演员 群群 众众 道具道具 长度长度(尺尺)李家内李家内 14 归来归来 冬冬 晨晨 李李.大妈大妈 行李行李 140 27 片警片警 冬冬 日日 李李.刘刘 275 32 年夜年夜 冬冬 夜夜 李李.小芬小芬.大妈大妈 三轮三轮.工具工具. 200 34 年夜

13、年夜 冬冬 夜夜 李李 同上同上 200 40、42 读信读信 春春 夜夜 李李 货货.信信 120 70 放东西放东西 夏夏 暮暮 李李 货货 20 83、85 方叉子方叉子 秋秋 夜夜 李李.方方 食物食物 760 88 早晨早晨 秋秋 晨晨 李李.方方 200 98 方离去方离去 秋秋 晨晨 李李 字条字条 140 共共 1970尺尺 约约 118镜镜咖啡厅咖啡厅 45 见赵雅见赵雅 秋秋 夜夜 李李.马马.崔崔.赵赵. 女友女友.群群30 225 48 送赵送赵 春春 夜夜 李李.崔崔.赵赵.经理经理 群群10 65 60 找赵找赵 春春 夜夜 李李.马马.中学生中学生 群群30 110 63 赵变了赵变了 夏夏 夜夜 李李.赵赵.中学生中学生 群群50 90 共共 455尺尺 约约 30镜镜五、后期制作中的冲刺对导演艺术任务的论述对导演艺术任务的论述 突出与渲染突出与渲染 情理与