《柳永词两首》-钱垠（2018年5月）

1、柳永词两首钱垠2018年5月宋词之美P33，单元导读词的特点：句式错落，节奏感和音乐性 小令：轻灵飞动 长调：内容的融合性如何学习：反复吟咏 联想和想象思考为什么我们说“填词”而不说“作词”？柳永其人原名三变，字耆卿，世称柳七、柳屯田北宋前期词人黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。忍把浮名，换了浅斟低唱。（柳永鹤冲天）望海潮一百零七字：长调仙吕调押平声韵以望海潮东南形胜为正体朗读并思考：仙吕调的特色是？感叹伤悲？惆怅雄

2、壮？富贵缠绵？旖旎妩媚？清新绵邈？内容要与曲调特色相配合整体把握创作背景：投谒历史悠久+位置优越建筑+人口自然风景+街市风光赞美政绩总体概况整体把握优美的代表性景物民之乐官之乐回归投谒主题细节描写柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之而不得，作望海潮词，往谒名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府夜会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。（杨湜古今词话）整体把握清新：风景+人情绵邈：细腻而不乏大气的铺陈柳词长于铺陈，扩大了慢词的表现内容铺陈：叙述+渲染与小令的区别比较阅读：晏殊浣溪沙一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下

3、几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。雨霖铃原为唐教坊曲一百零三字：长调押仄声韵格调、内容凄楚以雨霖铃寒蝉凄切为正体整体把握如何用铺陈手法写离别？时间、地点、环境、人物的动作、表情场面细腻、情节完整“念”离别之茫茫对比：唐诗是如何写离别的？城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。王勃送杜少府之任蜀州对比：唐诗是如何写离别的？千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。高适别董大词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。（王国维人间词话）整体把握下阙最有特色的写作手

4、法是？江上柳如烟，雁飞残月天。（温庭筠菩萨蛮）本作在用词上有什么特色？柳词善用俗字，凸显了词的市井气息，有利于词的流传柳永属于婉约派词人吗？词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。（张诗馀图谱）你心目中的婉约词是怎样的？柳永属于婉约派词人吗？东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。（望海潮）念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（雨霖铃）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（八声甘州）柳永对宋词的贡献创制了新词牌长调典范之作，铺陈手法扩充了词的内容善用俚语、俗语，有利于词的流传通晓音律，创

5、作专业为什么说“填词”不说“作词”？依曲调以填词，歌词所表之情，宜与曲中所表之情相应填词谓之倚声之学，不称作而称填，明其所以用异于古、今体诗者，在其句度长短之数，声韵平上之差，必依所用之曲调为准。（龙榆生龙榆生词学论文集）在苏词评论史上，被经常与苏轼同时提及的是什么人？当然是辛弃疾啦真、真的吗？柳永与苏轼苏轼本人对柳永似乎非常感兴趣近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。（苏轼与鲜于子骏书）东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳永词何如？”对曰：“柳郎中词只好十七、八女孩儿执红牙板唱杨柳岸晓风残月，学士词须关西大汉执铁板唱大江东去。”公为之绝倒。（俞文豹吹剑续录）苏轼对柳永的评价东坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。此语于诗句不减唐人高处。”（赵令畤侯鲭录卷七）柳永对苏轼词的创作到底产生了怎样的影响？线索一：柳永（约984年约1053年）；苏轼（1037年1101年）线索二：柳