《智永真书千字文》的笔法结体和章法剖析

1、智永真书千字文的笔法、结体和章法剖析欲写好智永真书千字文，须对智永真书千字文的用笔方法、结构特点和章法布局理解和掌握。本文中我将和少年朋友共同来品味智永真书千字文的用笔方法、结构特点和章法布局。先从大处着眼，看一看智永真书千字文的布局和行气。通篇观察，你会发现，智永真书千字文行距大于字距，每行字数均等而又不刻板工对，使通篇书法作品透气、宽绰，舒适自由。智永真书千字文的艺术价值，首先体现在它丰富的用笔方法上。1. 露锋起笔，自然天成。我们认真观察智永真书千字文中的每个字，会发现笔画多为露锋起笔。如“寸”“长”等字中的长横，“生”“雨”等字中的短横，“吊”“仙”等字中的竖，“户”“及”等字中的撇捺

2、，“鼓”“抽”等字中的挑画等，基本笔画的起笔多为露锋。露锋起笔为智永真书千字文中用笔一大特点，虽说露锋起笔居多，但笔画自然天成，绝无造作之感，同时也大大提高了书写速度（如图1）。2. 中锋行笔、笔笔扎实。在智永真书千字文中，每笔的行笔中锋居多，中锋行笔使书写出来的笔画骨力强劲，筋肉丰厚，笔画沉稳。3. 收笔方法多，用笔丰富。在智永真书千字文中，每种笔画的收笔方法形态各异，变化无穷。（ 1）断笔法。如“匡”字的横。断笔法收笔的字，如“载”“化”“组”字中的竖画收笔为断笔。断笔法收笔使用笔显得果断、干脆（如图2）。（ 2）回收法。楷书千字文中的一些笔画的收笔为回锋收笔，如“幸”等字中长横的收笔。但

3、智永真书千字文中一些笔画的回锋收笔，很真率朴素，绝不像唐楷中的回锋收笔，虽然很秀丽，但复杂、雕琢（如图3）。（ 3）露锋法。有些笔画的收笔为露锋收笔，如“玄”字中长横，“来”字中的两横。“平”字中的竖的收笔也为露锋。再如，带有撇、捺、钩的笔画的收笔，绝大多数为露锋收笔。如“外”“妇”“楼”“观”“楹”字（如图4）。（ 4）挑锋法。挑锋收笔法的使用使字显得灵动、活泼多姿。为增加艺术效果，呼应下一笔，增强动感，书写笔画的收笔朝下一笔的书写方向直接挑出。如“听”字中横画收笔向上挑出映带竖画，“正”字中的竖折的收笔向上挑钩出呼应两点，“楹”字中的撇画和长竖画中的收笔均为挑锋法。“卿”字中横折钩的收笔使

4、用挑锋，呼应竖画，自然天成。“刻”字中的倒数第二笔短竖写好后，向右上挑出呼应竖钩（如图5）。（ 5）映带自然，气脉顺畅。在智永真书千字文中，笔画与笔画间映带自然，使整个字气象生动，巧趣天成。如“凉”字中的三点的映带，“热”下面几点的映带，“黍”下部两点与横画的呼应，“青”字上部中横画与竖画间的映带，“禄”字右下部四点间的映带，等等，充分体现了智永真书千字文笔画间的映带这一特点（如图6）。（ 6）轻重分明，变化和谐。在智永真书千字文中，一笔之中的轻重分明，笔笔间的轻重缓急，使字灵活多变，形象生动。如“鸣”字中的三短横较轻，与左右两重竖形成鲜明对比，横折钩重，使整个字气韵生动。再如，有些笔画先轻后

5、重，如“右”中的第一笔；有些笔画先重后轻，如“画”字中上部中长横。“奄”字第一笔先重后轻，第三笔先轻后重。“蒙”横钩的变化为：轻一重一轻一重（如图7）o（ 7）与众不同的用笔。在智永真书千字文中，与众不同的用笔很多，这里简要介绍两种。一种是竖钩的写法。竖钩的书写方法及产生的形态在文中很多，变化无穷，耐人寻味。有后人普遍常用的钩法，如“明”“清”；有含而不露的形似垂露的钩法，如“恻”“刑”；有微露短小出锋的钩法，如“阿”“衡”；有向左平拖的竖钩，如“诗”“可”“约”；有向左平拖后再向上微挑出的竖钩，如“尊”“寸”“身”“碣”；有向左下方向出锋的钩，如“何”“亭”竖钩的写法变化多端而各臻其妙（如图

6、8）。一种是带有率意的竖画的写法，起笔和行笔构成“S”笔画。如“轻”字的第二笔，“调”中的竖撇，这种用笔方法被唐代书法家褚遂良发展为一种典型的“S”形笔法，足见智永真书干字文对后世书法影响极大（如图9）。然后，我们来看一看智永真书千字文中字的结构特点。1. 文中大多数字造型为方形略长。如“旧”“洁”“尊”等，让人感觉到字字如同挺拔高大的松树一样坚实、高大，威武阳刚（如图10）。2. 字字厚实、落落大方。纵观千字文，你会觉得每个字敦厚朴实，字体开张，没有一点让人感觉字体拘谨、结体过紧的紧张感，在练习与欣赏中你会轻松地感觉到字字如能容万物的活佛一样大度。如从“颠”字、“贤”字的敦厚，“华”字、“桐

7、”字的落落大方中，你能体会到书法美的丰富（如图11）。3. 高低俯仰，错落有致。如“新”字、“静”字等左高右低，“雅”字、“发”字、“殊”字左低右高，再如“妇”字、“谁”字左右部分相对，“改”字等左右两部分相背。智永真书千字文的结体造型之变化效果，体现了智永书法艺术丰富的内在美（如图12）。4. 疏密相间，布白均匀。如“量”字中的横画由于布白均匀，整个字显得匀称协调；如“川”字中的三竖布白均匀，“盟”字中的横、竖画布白均匀，使整个字疏朗得体。正如苏东坡形容书法中的疏密相间关系“疏处可跑马，密处不透风”一样。如“鸡”字、“给”字为左密右疏，“玑”字为左疏右密，“热”字为上密下疏，“累”字、“羲”字为中间密上下疏（如图13）5. 轻重分明，对比强烈。书法如写文章、做事情一样，应对比鲜明，强调重点，主