第4章 色彩与影调

1、第四章 色彩与影调SCC selective course 主讲：陈耀辉 色彩作品欣赏u 色彩在摄影中的表现力彩色摄影可以更真实地、更有艺术表现力地再现丰富的生活，表现摄影者的意念，增加摄影作品的形式美，渲染气氛，表现意境。处理好一幅照片的色彩关系，是摄影作品的表现力和艺术感染力的关键。色彩作品欣赏u 色彩在摄影中的表现力2015年国家地理摄影大赛佳作色彩作品欣赏u 色彩在摄影中的表现力2015年国家地理摄影大赛佳作色彩作品欣赏u 色彩在摄影中的表现力2013-2014年最美中国大地摄影作品选色彩作品欣赏u 色彩在摄影中的表现力2013-2014年最美中国大地摄影作品选春色彩作品欣赏u 色彩在

2、摄影中的表现力2013-2014年最美中国大地摄影作品选夏色彩作品欣赏u 色彩在摄影中的表现力2013-2014年最美中国大地摄影作品选秋色彩作品欣赏u 色彩在摄影中的表现力2013-2014年最美中国大地摄影作品选冬一色彩的魅力有人说过世界本无色，我们的眼睛是在光的作用下通过色彩的差异感受景物的存在。光线明亮时，我们看到大自然的万物鲜艳而清晰；光线暗淡时，色彩变得阴暗而模糊。1光与色夏日傍晚的雨后，天空中挂着一道美丽的彩虹犹如蓝色宝石上的彩带1光与色u （一）色彩的产生：物理部分色彩的本质是电磁波。电磁波分为：通讯波、红外波、可见光、紫外线、X射线、宇宙线。波长380-780mm电子波为可见

3、光。红光波604MM-780mm，紫光波最短380-430mm（单位毫微米=1/100毫米）。1光与色u （一）色彩的产生：生理部分色彩的产生：是光对人的视觉和大脑发生作用的结果，是一种视知觉。由此看来，需要经过光眼神经的过程才能见到色彩 。（光色并存，有光才有色）光源（直射光）物（反射光、透射光）眼（视神经）大脑（视觉中枢）产生色感反应（知觉）1光与色u （一）色彩的分类：（1）光源色（自然光、透射光、反射光）光源光：光源发出的色光直接进入视觉。（如太阳光、月光、灯光、蜡烛光等照射到物体后所产生的色彩变化。）1光与色u （一）色彩的分类：（1）光源色（自然光、透射光、反射光）透射光：光源光穿

4、过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光。1光与色u （一）色彩的分类：（1）光源色（自然光、透射光、反射光）反射光：在有光线照射的情况下，眼睛能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。1光与色u （一）色彩的分类：（1）光源色（自然光、透射光、反射光）光源色指光源本身的颜色，是由各种光源发出光的光波长短、强弱、比例性质的不同的色光。如日光是白色的，普通白炽灯光是偏黄色的，荧光灯光是偏蓝色的，磷光灯是偏绿色的等。一张白纸，在白光下是白色，在红光下现红色，在绿光下呈现绿色，如果同时打上红、绿两种色光，就会呈现黄色。光源色笼罩我们所要描绘的一切对象，是构成物体基本色彩的决定性的因素。

5、光源色基本上分暖光和冷光两大类。由于视觉的补色原理，若受光部为暖色，背光部整体上呈冷色，否则相反。对于自然光下的探索，印象派大师莫奈在这方面做了不懈的研究，我们来看看他在表现同一题材鲁昂大教堂中表现出来一天不同时段自然光下色彩的冷暖变化。1光与色u （一）色彩的分类：（2）物体色（固有色）从科学的角度来讲是不存在固有色的，因为物体只有固定的物理结构，具有吸收和反射特定波长光线的能力，但是显示什么颜色还是要决定于什么样光线的照射。当白光照射在有色物体上时，这些物体对白光有选择的吸收和反射，反射出来的光谱成分也各不相同，这时人们就会看到不同色彩的物体。例如红花吸收白光中的黄、青、绿、蓝、紫等色光，

6、而反射红光，所以看起来是红色，所以说人们看到的物体色，就是物体不吸收或少吸收而反射出来的不同颜色。1光与色u （一）色彩的分类：（2）物体色（固有色）从科学的角度来讲是不存在固有色的，因为物体只有固定的物理结构，具有吸收和反射特定波长光线的能力，但是显示什么颜色还是要决定于什么样光线的照射。当白光照射在有色物体上时，这些物体对白光有选择的吸收和反射，反射出来的光谱成分也各不相同，这时人们就会看到不同色彩的物体。例如红花吸收白光中的黄、青、绿、蓝、紫等色光，而反射红光，所以看起来是红色，所以说人们看到的物体色，就是物体不吸收或少吸收而反射出来的不同颜色。夕阳笼罩下的长城（光源色）日常日光下的长城

7、（固有色）1光与色u （一）色彩的分类：（3）环境色（条件色）环境色又称条件色，并非指拍摄对象周围环境本身的颜色。而是指由环境色彩所产生的物体固有色的变化。光滑的物体环境色明显，粗糙的物体环境色弱。环境色主要作用于暗部。只有发光体才具有其自己的固定不变颜色，不受其他光和周围环境反光颜色的影响。从这个意义上来说不发光的物体是不存在“固有色”的，其色彩是由其自身的物理结构和周围的光线条件所决定的，所以称之为条件色。1光与色u （一）色彩的分类：（3）环境色（条件色）由于背景色彩的改变，几个水果的颜色也呈现不同的变化。在右侧三幅图中（依次为A、B、C图）：A图中苹果与玫瑰红背景形成强烈的补色对比；B

8、图中的水果受黄色衬布的影响，颜色偏暖；C图则较冷。ABC1光与色u （二）拍摄不同天气的光线特征晴天的光线特征万里无云的晴天的光线主要来自于太阳，它具有巨大的能量和广阔的照射幅度。此时的光线强烈而具有明确的方向感，不但可以展示景物的质感和细节，景物的阴影也造就了画面的立体感和纵深感。它对于表现清新明快的自然风景与城市建筑摄影来说，是非常适合的光线。晴朗天气拍摄，光线的刻画能力很强，山势的细节表现非常到位。尤其水面中的倒影，把深邃的蓝天和红色的山脉表现得更为气势非凡。蓝天白云的好天气，可以拍摄出壮观的大场面风景。1光与色u （二）拍摄不同天气的光线特征阴天的光线特征对于人像摄影师来说，阴天尤其是

9、半阴天，却是绝佳的拍摄美女的机会。此时云层起到了柔光箱的作用，为人物乃至景物提供了均匀的照明，而景物的色彩表现却相当柔和而深沉。即使遇到太过阴沉的天气，也可以使用外拍灯和反光板等设备，轻易调和出适度的反差效果来。阴云密布的天空，被认为是不适合于风光摄影创作的天气光线暗淡，景物反差低，细节描绘能力不强等，都是阴天低反差光线的弱点。阴天中拍摄人像，最好为人物提供些额外的照明，如使用闪光灯进行补光等。但也有一个不错的方法，就是在自动曝光的基础上增加1 级的曝光量，并提高图片的反差，通常也可以得到不错的效果。注意，此时尽量让人物穿些质感光滑、浅色的衣物，增加反光率，与环境形成明暗对比。1光与色u （二

10、）拍摄不同天气的光线特征多云的光线特征多云的天气是迷人的风光创作的最佳时节，仔细观察云的形状、流动，以及它遮蔽太阳时散发出的光芒，还有地上的奇异光影，一定可以得到久久回味的摄影作品来。从白云朵朵到薄云蔽日，乃至于突然的风起云涌，都是多云天气的特征，云遮蔽了太阳的光线，会在大地上形成云影，为作品平添了出色的光影变化。 多云的天气，光影变化很快。尤其是像高原、山峰这样的风景，云雾阴影刚才还遮住山峰，可顷刻间，阳光又照亮顶峰。此时一定要稳下心来，静静等待最佳光影效果出现，随时准备按下快门。1光与色u （二）拍摄不同天气的光线特征雨雪雾的光线特征雨雪雾的天气并不意味总是光线暗淡。在暴风雨来临之前会产生

11、奇异的天气变化，剧烈的山风，漫天的雨雾以及猝不及防的闪电都在其中，所以雨、雪、雾的天气，通常会被认为是“坏天气”，不利于拍摄。因为光线被厚厚的积雨云层或雾气阻隔，没有了方向性，而成为漫射光。而烟雨雾气使空气的透明度降低，在拍摄照片时就像隔着一块毛玻璃拍摄，锐度大幅度降低。但这样的天气，被表现为国画效果烟雨蒙蒙，虚实结合意境，却不失为良机。空气透明度的下降，使近处景物清晰而远处景物模糊的特性加剧，从而更好地凸显空间透视感。1光与色u （二）拍摄不同天气的光线特征雨雪雾的光线特征1光与色u （二）拍摄不同天气的光线特征黎明、黄昏、夜晚的光线特征黎明的色彩多以青蓝色调为主，加上受阳光照射的部分显露出

12、的品红色，使画面具有很和谐、很生动的色彩效果；黄昏景色具有柔和的暖调色彩；夜景的色彩，由于受各种颜色照明灯光的影响，往往显得丰富而艳丽；夜晚室内的现有光，具有很真实的生活气氛，是很值得利用的一种光线。黎明黄昏夜晚2三原色u 色光三原色从摄影角度，把通常的日光叫做白光。这种白光可以通过红、绿、蓝三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的三原色。摄影上，黄、青和紫（品红）这三色光分别是三原色光红、绿、蓝的三补色。若三种光的强度均为零，就是黑色，这就是加色法原理。2三原色u 原色与补色三原色和三补色的关系是：1、从白色中减去某一原色，即可得到与其相对应的补色。 2、每种补色都是由两种原色组成；每一

13、种原色都是由两种补色组成。自然景物反射了哪种色光，就成为所反射色光的颜色，而其余的光线则被它吸收掉了。如红花在阳光下，反射了来自太阳的红光，而吸收了蓝光和绿光，就呈现为红色。2三原色u 色料三原色色料三原色遵循的是减色法混合原理，指不能发光，却能把照来的光吸收掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合主要用于打印、印刷、油漆、绘画等靠介质表面的反射被动发光的场合。减色法原理被广泛用于各种被动发光的场合。3色彩三要素u （一）色相色相是有颜色的最大特征。色相是指色光由于光波长、频率不同而形成的特定色彩性质。色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。色彩用不同的名称表示。12色相环3色彩三要素u （一）色相

14、3色彩三要素u （二）明度明度是色彩的明亮程度。是物体反射出来的光波数量的多少，即光波的强度，它决定了颜色的深浅程度。某一色相的颜色，由于反射同意波长光波的数量不同而产生明度差别。人类的正常视觉对不同色光的敏感程度是不一致的，人们对黄、橙黄、绿色的敏感程度高，所以感觉这些颜色较亮，对蓝、紫、红色视觉敏感度低，所以觉得这些颜色比较暗。人们通常从白到灰到黑划成若干明度不同的阶梯，作为比较其他各种颜色亮度的标准明度色阶。明度最适于表现物体的立体感与空间感。3色彩三要素u （二）明度3色彩三要素u （三）纯度（饱和度）纯度（饱和度）是物体反射光波频率的纯净程度，单一或混杂的频率决定所产生颜色的鲜明程度

15、，它表示颜色中所含有色成分的比例。其中含有色成分的比例越高，则色彩的纯度越高；含有色成分的比例越小，纯度越低。所以单色光是最纯的颜色。当一种颜色掺入黑、白或 别的颜色时，纯度就会发生变化。饱和度高的色彩较为鲜艳，纯度低的色彩较为暗淡。3色彩三要素u （三）纯度（饱和度）高饱和度人像3色彩三要素u （三）纯度（饱和度）低饱和度人像3色彩三要素u （三）纯度（饱和度）u 饱和度与明度不能混为一谈，明度高的色彩，饱和度不一定高；Au 室外的被摄体，其色彩的饱和度随其所处位置的远近不同会有所变化；Bu 曝光对色彩的饱和度也有影响，色彩被正确曝光时，再现的色彩饱和度最高。CACB3色彩三要素u 一个特别

16、的概念：消色u 黑、白、灰都不含彩色成分，被称作“消色”，也叫“无彩色”。u 红、橙、黄、绿等有颜色的色彩，统称为“有彩色”。u 消色和任何色彩配置在一起，都显得和谐协调。u 金色、银色的作用类似消色，与任何色彩相配，都能收到和谐效果。灰色和蓝色黑色与黄色、红色4色彩的性格u （一）色彩的联想u 红色：火、血、太阳u 橙色：灯光、柑橘、秋叶u 黄色：光、柠檬、迎春花u 绿色：草地、树叶、禾苗u 蓝色：大海、天空、水u 紫色：丁香花、茄子、葡萄u 黑色：夜晚、墨、煤炭u 灰色：乌云、树皮、水泥u 红色：冲动、热情、活力、危险u 橙黄色：温暖、嫉妒、欢喜、活力u 黄色：光明、希望、快乐、轻浮u 绿

17、色：和平、安全、生长、新鲜u 蓝色：平静、悠久、理智、深远u 紫色:优雅、高贵、庄重、神秘u 黑色：严肃、刚健、恐怖、死亡u 灰色：平凡、失意、谦逊、忧闷色彩的具象联想色彩的抽象联想4色彩的性格u （二）色彩的情感红色让人联想到太阳、火焰、血液。在自然界中，不少芳香艳丽的鲜花、新鲜美味的肉类食品，都呈现出动人的红色。红色使人感到兴奋、炎热、活泼、热情，有挑战的意味。4色彩的性格u （二）色彩的情感橙色是一种富足、欢乐而幸福的颜色，是色彩中感受最暖的颜色，能给人明亮、华丽、健康、兴奋、温暖的感觉。4色彩的性格u （二）色彩的情感黄色是亮度最亮的色，在高明度下能够保持很强的纯度。一方面，黄色灿烂、

18、辉煌、轻快、纯净，有太阳般的光辉；另一方面，它的性格高傲、敏感，具有扩张和不安宁的视觉印象。由于黄色不容易分辨轻薄、软弱等特点，枯萎的植物呈灰黄色，被看作是病态，天色灰黄，便预示着风沙，所以黄色也有酸涩、病态和反常的一面。4色彩的性格u （二）色彩的情感绿色是植物王国的色彩，被赞为生命之色，象征着和平、青春、新生、希望等丰富的情感。黄绿、嫩绿、淡绿是初春的色彩；艳绿、盛绿、浓绿象征着夏天作物茂盛、健壮与成熟，灰绿、褐绿意味着秋天的成熟、衰老，难免产生悲伤衰退之感。4色彩的性格u （二）色彩的情感蓝色是最冷的色彩，它给人以冷静、沉思、智慧和征服自然的力量等。4色彩的性格u （二）色彩的情感紫色明

19、度最低。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉，通常会用紫色表现混乱、死亡。紫色深化暗化时，给人一种压迫、威胁、恐怖的感觉。而一旦紫色被淡化，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。4色彩的性格u （二）色彩的情感黑色从理论上来看，黑色即无光无色之色。是最暗黑的色，使人联想到万籁俱寂 的黑夜。在漆黑的地方，人们会有失去方向、感觉阴森、恐怖、消极、悲痛甚至死亡的印象。控诉肃穆4色彩的性格u （二）色彩的情感白色称为全色光，是光明的象征色。白色使人联想到白天、白雪，象征纯洁、光明、神圣，具有轻快、朴素、雅致与贞洁的性格。白色是很明亮的颜色，能与具有强个性的色彩相配。各种色彩掺白提高明度成浅色调时，都具有高

20、雅、柔和、抒情、甜美的情调。当白色大面积出现时，容易产生空虚、单调、凄凉、虚无、飘忽的感觉。4色彩的性格u （二）色彩的情感灰色浅灰色类似白色，深灰色接近黑色，纯净的中灰色稳定而雅致，表现出谦恭、中庸、温顺和模棱两可的性格。灰色也给人高雅、精致、含蓄、耐人寻味的印象。5色彩的心理反应u （一）色彩的冷暖感色彩有冷暖感，色的冷暖是由色相决定的。一般来说，给人以温暖感觉的色称为暖色，比如红、黄、橙等色相给人的视觉刺激强，使人联想到暖烘烘的太阳、火光；青、蓝色使人联想到天空、河流、阴天，给人以寒冷感觉的色相，称为冷色。暖色冷色5色彩的心理反应u （二）色彩的轻重感色彩的轻重感主要决定于明度，高明度色

21、具有轻感，低明度色具有重感。色彩的轻重特性，是均衡配置画面色块并取得摄影构图稳定感的因素之一。在安排画面色彩结构时，大面积的“轻色”与小面积的“重色”取得均衡，也可以使局部色调之间的重量感上形成稳定的对比。轻色重色均衡5色彩的心理反应u （三）色彩的动静感暖色给人以运动、跳动和兴奋的感觉；冷色给人以沉静、安宁的感觉。日常摄影中，想表现节日时欢腾的场面时都选用暖色，大红、橘红、金黄等；当人们想表现一种安适静匿的景色时，多用冷色，如幽蓝的海面与湖泊、翠绿的草原等。动感静感5色彩的心理反应u （四）色彩的进退感色彩的进退是指在相同的远近距离上红橙黄等暖色看上去比蓝青紫等冷色显得近，在视觉上构成远近有

22、别的幻觉。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏高的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。黑色背景上，黄色显得近，蓝色显得远。白色背景上，黄色显得远，蓝色显得近。5色彩的心理反应u （五）色彩的胀缩感色彩的胀缩感直接与其明度有直接的联系，明度高的暖色给人以外散射和膨胀的感觉；明度低的冷色给人以向内收缩的感觉。从膨胀色到收缩色的顺序依次为：白、黄、红、绿、紫、蓝、黑。同样大小的色块，暖色比冷色显得大，明亮的颜色比深谙的颜色显得大。5色彩的心理反应u （六）色彩的艳丽与素雅般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅的感觉。除了饱和

23、度，亮度也有一定的关系。不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。 二影调的韵律摄影中利用光影变化而构成的画面具有一种音乐般的视觉上的节奏和韵律。对摄影作品而言，“影调”又称为基调或调子，指画面的明暗层次、虚实对比和色彩的色相明暗等之间的关系，通过这些关系，使欣赏者感到光的流动和色的变化。1黑白照片的影调u （一）高调白色与灰色（白 、极浅灰、浅灰、中灰）占绝对优势的照片，称为高调照片。高调照片给人以圣洁、明朗、开阔之意，所以高调照片给人视觉感受为轻盈、纯洁、明快、清秀、宁静、淡雅与舒适。高调照片并不是“满篇皆白”，在浅而素雅的影调环境中局部的少量的黑

24、色（或暗色）是必不可少的。而这些黑暗影调所构成的部分则往往成为画面的视觉中心。高调：以大面积白色为主调，主要表现纯洁、平和、天真的影像（如表现少女、儿童、风光等）。高调的拍摄方法：以白色或浅色的背影为主；被摄主体适合穿戴白色或浅色的服饰。1黑白照片的影调u （二）低调黑或黑灰色占绝对优势的照片，称为低调照片。低调的照片使人联想到黑夜，所以低调照片能给人神秘、含蓄、肃穆、庄重、粗豪、倔强和力量的视觉感受。低调能够应在某些情绪气氛为凝重、忧伤感。这在日常生活中是不乏其例的。如政治家会谈时后的服饰等。低调形成的基础为黑色，但照片不是黑成一片，必须在相应的位置辅以两色（高光），正因为有大片的暗色调起烘

25、托陪衬，小面积的亮色则往往因其突出而成为整个画面的视觉中心。低调照片适合表现黑色为主要基调的题材。在人像摄影中，低调照片常常用来塑造有力量与庄重感的男性，用于女性，它产生冷峻，优雅的神秘魅力之感。低调：以大面积黑为主调，主要表现深沉、凝重、老练的影像（如表现老人、男子、夜景等）。低调的拍摄方法：以黑和深灰背景为主，深色的梦幻背景也可以。人物 应穿深色衣服，其它饰物也应以深色为主，如头饰、 帽、围巾等。拍摄时一般使用侧光或侧逆光。1黑白照片的影调u （三）中间调中间调是有各种灰色阶调为主调构成的影调。由于中间调的主调是灰色，所以中间调也称为灰色调。中间调为照片的基调，可以产生平和与疏淡的感觉。显

26、然，中间调在影调上缺少强烈的冲击力，但对各类题材都有表现力，在表现上比较自由，画面贴近生活，不显张扬，主体比较强，这就是为什么大多数照片都是中间调的原因。因为交待的清楚，所以新闻与纪实照片大部分使用中间调。对比强烈（反差大），中间调给人一种生气、力量与兴奋之感；对比平淡的照片，中间调给人一种凄凉、压抑与朴素之感。中间调：黑、白、灰各占有一定的比例。2彩色影像的色调u （一）暖调暖色调是以 红、橙、黄等温暖的色彩为主要倾向的画面。红、橙、黄能使人感到温暖，属于视觉感受。这与自然有一定的关系，如太阳、火焰能给人温暖等等。暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、活泼和激烈等视觉感受。2彩色影像的色调u （

27、一）暖调在某些情况下自然界景物不具备暖色调的明显特征而又要张扬其暖色倾向时，常采用以下几种方法：一是利用色温强化色彩的暖色倾向，如日出日落时的阳光色温也较正午时要低的多。二是利用滤色镜片强化色彩的暖色倾向（如桔红镜），但加之不当，会使作品显得虚假。三是后期制作暖色调处理，但也应掌握适度。一，利用色温。二，加了黄色滤光片。2彩色影像的色调u （一）暖调在某些情况下自然界景物不具备暖色调的明显特征而又要张扬其暖色倾向时，常采用以下几种方法：一是利用色温强化色彩的暖色倾向，如日出日落时的阳光色温也较正午时要低的多。二是利用滤色镜片强化色彩的暖色倾向（如桔红镜），但加之不当，会使作品显得虚假。三是后期

28、制作暖色调处理，但也应掌握适度。三，后期调整前。三，后期调整后。2彩色影像的色调u （二）冷调冷色调是以各种蓝色（纯蓝、紫蓝、蓝青、青莲）为主要倾向的画面。冷色调有助于强化恬静、安宁、深沉、神秘、寒冷等效果。冷色调只所以能产生寒冷的感觉，与夜色等自然现象有关。2彩色影像的色调u （二）冷调欣赏一组法国摄影师的冷调作品。2彩色影像的色调u （二）冷调欣赏一组法国摄影师的冷调作品。2彩色影像的色调u （三）对比色调对比色调给人的视觉感受是鲜明的，带有强烈的冲击力与刺激性，应该给人以鲜而不腻，艳而不俗的感觉。但处理不当则会给人已杂乱无章和刺目的感觉，切忌平分秋色。饱和度对比2彩色影像的色调u （三）

29、对比色调对比色调给人的视觉感受是鲜明的，带有强烈的冲击力与刺激性，应该给人以鲜而不腻，艳而不俗的感觉。但处理不当则会给人已杂乱无章和刺目的感觉，切忌平分秋色。饱和度对比2彩色影像的色调u （三）对比色调对比色调的运用应该注意以下几点：一是对比要突出主体，强调主题；二是确定画面的基调；三是形成色彩重音做到彩色基调的交互作用，如暖色调里边有对比，冷色调中有对比等。大小对比2彩色影像的色调u （三）对比色调对比色调的运用应该注意以下几点：一是对比要突出主体，强调主题；二是确定画面的基调；三是形成色彩重音做到彩色基调的交互作用，如暖色调里边有对比，冷色调中有对比等。明暗对比2彩色影像的色调u （三）对比色调对比色调的运用应该注意以下几点：一是对比要突出主体，强调主题；二是确定画面的基调；三是形成色彩重音做到彩色基调的交互作用，如暖色调里边有对比，冷色调中有对比等。明暗对比2彩色影像的色调u （三