美术基本技能

1、美术基本技能 名词解释 1. 色彩得构成 答:将色彩按照一定得关系原则去组合 , 创作出合适得、需要得色彩 , 这种创作过 程称为色彩构成。 2. 素描 答：以线条或者明暗色面来描绘物象得单色画 ,统称为素描 .单色水彩与单色油画 也可以算作素描 , 中国传统得白描与水墨画广义上讲也可以称之素描。通常讲得 素描多指铅笔画与炭笔画。 素描就是一切绘画得基础， 就是研究绘画艺术所必须 经过得一个阶段。 3. 视平线 答：人假定出来得一条直线 , 就就是与画者眼睛平行得水平线。由于所处得位置 与观瞧角度不同，视平线也随着观察角度而变化 . 4. 节奏 答: 运动中得强弱变化规律地组合起来加以反复便形

2、成节奏。有规律地反复就是 形成节奏得基本条件之一。 5. 二方连续 答: 二方连续就是由一个单独纹样 （一个纹样或者两三个纹样组合为一个单位纹 样）向上下或者左右两个方向反复连续而形成得纹样。 二方连续得骨法主要有以 下三种 ; 垂直式、散点式、波纹式。 6. 平行透视 答:客观物象得前面与画面平行 , 底面与地平面平行，视线上有一个中心消失点得 透视现象 ,称为平行透视。因为只有一个消失点 , 也称之为一点透视。基本规律； 视平线上只有一个消失点；与画面垂直得平行线都消失于这一点 . 7. 四方连续 答：以一个单位纹样沿上下左右四个方向作有规律地连续重复得排列 , 并可无限 扩展得纹样 .

3、8. 透视现象 答 ;“透视”指在一个二维平面上创造出三维与空间关系得任何图系统。 以用“透 视”来表示景物近大远小得现象，称之为透视现象 . 9. 美术字 答：经过加工、美化、装饰而成得文字。也就就是说 , 就是一种运用装饰手法美 化文字得书写艺术 , 就是艺术加工得实用字体。 10. 色相 答：也叫色泽 , 就是指色彩得相貌 ,就是区别这一颜色与另一颜色得名称 , 就是颜 色得基本特征，反映颜色得基本面貌。如：红橙黄绿蓝紫黑白等 . 11. 明度 答：也叫亮度，就是指色彩得明暗程度 . 其中存在两种情况 ; 一就是色彩本身得明 暗程度，如黄色、橙色、绿色等颜色比较明亮；群青、普兰、紫色、黑

4、色等色彩 比较暗 ; 二就是一种颜色加入另外一种颜色使其明度产生得变化，如橘黄颜色多 就是由红色加黄色调与而成， 其明度大于红色。 这一变化同时又与色彩纯度有关。 12. 纯度 答:一种颜色得饱与程度， 也称彩度或者色度， 表示色彩得鲜艳或者浑浊 . 一般来 说，一种颜色中含其她得颜色越小， 纯度越高, 色相越容易辨认 ; 含其她颜色越多， 纯度越低，越不容易辨认。 13. 光源色 答：光源自身得色彩倾向 . 由于光源色得不同，光线得冷暖也应有所区分 , 如太阳、 日光灯得光线偏冷 , 白炽灯光线偏暖。不同得光源色对我们所描绘得对象产生冷 暖影响, 使物体色彩发生变化 ,影响物体色彩得明度与纯

5、度。 14. 动向线 答: 人物身体动态点之间得连线，左右肩之间得连线 与臀部得左右连线。动向 线只有在人物立正站立， 头部平视得状态下才就是一种平行状态； 人体只要稍微 一动，动向线就就是一种对立得状态 . 15. 图案 答：一个多层次概念 , 一般有广义与狭义两种。狭义得图案就是指器物上得装饰 花纹，如纺织品上得花纹， 陶瓷器外表得纹饰等， 广义得图案就是指对某种器物 得造型结构、色彩、纹样进行工艺处理而事先进行得设计方案 . 它就是工艺、材 料、成本、美观、实用功能等条件制约下制成得图案、模型、装饰纹样等方案得 统称。 16. 自由纹样 答:一个不受外轮廓限制， 自由处理外形而单独构成与

6、应用得纹样 .自由纹样虽就 是“自由”处理 , 但就是应该注意架构严谨、造型丰满、外形完美 , 能给人视觉上 得美感。构成自由纹样得骨式可分为对称式与不对称式。 17. 结构 答:决定物象外在形态得内部结构，各个部位之间得组合构成关系以及构成基本 形得几何结构。结构就是物体形象得内部联系与特征 , 这一特征与透视原理联系 紧密。 18. 明暗 答：绘画术语。 就是指画中物体受光、 背光与反光部分得明暗度变化以及对这种 变化得表现方法 . 依照明暗层次来描绘物象 , 一直就是西方绘画得基本方法。 19. 空间感 答:在绘画中 ,依照几何透视与空气透视得原理 ,描绘出物体之间得远近、层次、 穿插等

7、关系，使之在平面得绘画上传达出有深度得立体得空间感觉 . 20. 量感 答: 借助明暗、色彩、线条等造型元素 ,表达出物体得轻重、厚薄、大小、多少等感觉, 如山石得凝重、风烟得轻逸等。绘画中表现实在得物体都要求传达出对象 所特有得分量与实在感 . 运用量得对比关系，可产生多样统一得效果。 21. 简笔画 答：一种利用简单得点、线、图形等符号来表现物象基本特征得简约而直观、形 象、鲜明、生动得绘画形式。创作简笔画要求绘画者能迅速、准确、概括地把物 体得形象特征描绘出来， 因而简笔画得特点就是图形简单、 形象鲜明、幽默风趣。 22. 形式美 答:构成事物得物质材料得自然属性 （色彩、形状、线条等）

8、 ，及其组合规律所呈 现出来得审美特征。 23. 明暗三大面 . 答:随着光线照射得角度变化，明暗调子得形态也随之变化。 射下所形成得明暗、 层次变化可以概括为五个基本调子， 被称为三大面。 24. 成角透视 答：客观物象（指立方体）得任何一个面都不与画面平行， 视线上有两个消失点得透视现象 ,称为成角透视 . 由于这种透视有两个消失点 ,也 可称为两点透视。基本规律 ; 视平线上有两个消失点 . 25. 平面构成 答：视觉元素在二维空间得平面上 , 按照美得视觉效果、力学得原理进行编排与 组合, 并以理性与逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间得排列得方法。它 就是理性与感性相结合得产物。

9、问答题 1. 构图应该遵从得一般基本法则就是什么？ 答：不论就是创作或习作 , 内容就是人物、风景或景物得构图一般都参照以下构 图得基本法则 ;各种物体在光得照 其中亮明、 暗面与灰面 但底面与地平面平行， 美术作品中得一切，都应当从属于作品基本内容得表达； 美术作品中得一切形式因素，都应当相互保持联系； 3） 作品应当通过构图，形式一个吸引观众最大注意力得视觉中心； 一个画面得构图结构 , 应就是既有变化又有统一得整体， 应当利用形体、 明 暗、线条、色彩等因素得对比协调规律，以及空间处理、体积结合、节奏韵律等 手段, 使作品形式新颖生动，并具有最强得艺术表现力； 4） （5） 系； 安排画

10、面物体 , 处理细节 , 应当避免一切偶然性，注意与主题表现得密切联 应用构图中得均衡表现稳定与静止 , 应用构图中得不均衡表现得密切联系 ; 作品尺寸得大小应配合它得内容，画幅得长宽比例应服从构图得需要 2. 绘画中表现物体间得距离与深远空间主要利用那些因素 ?在表 现物体间得距离与深远空间时，色彩方面有哪些变化？ 答:利用因素：物象得大小；遮挡关系；透视变化规律 ;色彩变化 ; 虚实变化 . 色彩方面得变化有以下几点 ;明度变化 ; 近处明度对比强 , 远处明度对比强；色相 变化；近处物体色相纯正 , 远处物体得色相冷色变化倾向蓝灰色 ; 纯度变化； 随着 物体渐远 , 其色彩得明度、纯度

11、逐渐降低，近处色彩纯度对比强，远处纯度对比 弱，色彩逐渐趋同。 3. 画面构图中应该注意得问题就是什么？ 答： （1 ）画面主题图形得位置 2）非主题图形得位置及其与主题图形得关系。 3）画面底形得位置及其图形得关系。 4. 简要回答平行透视得特点 .（ 至少应说明其中四点） 答：（1） 平行透视得构图使画面具有安定、平稳、庄重等特征 2）线段三方向为垂直、水平、向心点； 3）水平原线与垂直原线保持原方向 , 无消失点 4) 直角变线消失至心点。 5. 简述素描五个基本基础明暗调子及其形成得基本原因。 答：明暗就是物体在光得照射下， 物体得各个不同朝向得面， 由于所受得光量不 同，而产生深浅不

12、同得色调变化。 所以明暗调得多或少就是由物体得形体结构所 决定得，而物体得形状与体积又就是在明暗变化中显现得 . 随着光线照射得角度 变化，明暗调子得形态也随之变化。 各种物体在光得照射下所形成得明暗、 层次 变化可以概括为五个基本调子 ; 明暗交界线 ; 受光面与背光面得交界处，也就是转折处 暗面；背光面 . 色调弱于明暗交界限 这五个基本调子就是表现立体感得基本因素。 明暗调子得强调、 浓淡与物体所受 光量得大小、强弱、光影角度、距离以及物体得质地、固有色等直接联系。 6. 简述色彩得兴奋、沉静感 答：色彩得兴奋，沉静感受色相影响最明显 , 红、橙、黄等鲜艳而明亮得色彩给 人以兴奋感 ;

13、蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。纯度得关系也很大，高 纯度色给人兴奋感，低纯度色给人沉静感。 7. 简述素描作画得基本步骤，并指出每一步骤中需要注意得问 题。 答:(1 )经营构图 , 确定轮廓 .需要注意得问题就是：要选择富有表现力得角度、 动态、色调作出最佳得画面安排 ; 画面得上下左右要留出适当得空间， 切忌过满； 布局要注意均衡、稳定 , 朝向一方可多留出空间，给人一种开阔感 ,忌过偏. 否则 就显得不稳定； 画面构图应使观者感到有一定得空间距离感， 要有舒适得视觉效 果. (2) 深入刻画 , 塑造形象。在整体结构、形体、色调、空间表现得基础上 , 要有 取舍地各个局部、形体结

14、构、明暗调子、立体空间做深入细致刻画 , 完美地塑造 形象。在深入刻画，塑造完整形象得过程中，始终把握住整体与局部得关系 . 在 具体描绘局部得细节时 ,1) 亮面：受光直接面，亮度强 2) 灰面; 光侧照射得面，在亮部与明暗交界线之间 5) 反光；背光面，受周围反射得面 . 要注意服从整体 ,保持整体效果 . (3) 调整统一 , 完美画面 .在深入刻画临近结束得时候， 要在整体得角度上 , 感受 一下画面得总体效果，瞧一下形体结构就是否准确；比例关系就是否匀称 ; 明暗 对比就是否分明 ;立体空间就是否很强 ; 整体与局部得关系就是否统一 ;主次、重 点就是否突出 ; 细节部分与主体部分就

15、是否冲突或过于抢眼；要在保证大得色调 氛围得情况下有主有次、详略得当。 8. 论述明暗素描，并举例说明 答: 明暗素描就是通过光与影在物体上得变化体现对象丰富得明暗层次。明暗就 是表现物象立体感、空间感得有力手段，对真实地表现对象具有重要得作用 明暗素描适宜于立体地表现光线照射下物象得形体结构、物体各种不同得质感、 物象得空间距离感等，使画面形象更加具体，有较强得直觉效果 . 在早期得绘画 中，已经有人不同程度地采用了这种手段。 到了文艺复兴时期， 随着科学得发展 , 促进了这种手段得成熟 , 形成了明暗造型得科学法则。这时期得达芬奇、米开朗 基罗、拉斐尔等艺术大师研究实践把前人得经验又发展到

16、了一个新得阶段。 9. 美术字得种类有哪些 ? 答：(1) 从国别上可分为中文美术字与外文美术字 .(2) 从用途上可分为印刷活体、 书籍装帧、环境布置、黑板报、墙报、商业美术、广告、商标等 (3 )从形式上可 分为平面美术字与立体美术字，写实美术字与写意美术字。 (4) 从字体上可分为 宋体、黑体、变体三大类 . 10. 影响色彩关系得要素有哪些 答:在色彩绘画中 , 画家往往就是借助光学知识表现物体得 ,通常意义上讲，影响 色彩关系得条件有三个， 即固有色、 光源色与环境色。 光源色就是指光源自身得 色彩倾向。不同得光源色对我们所描绘得对象产生冷暖影响 , 使物体色彩发生变 化,影响物体色

17、彩得明度与纯度。 固有色就是指物体被光源反射出来得色彩 . 当阳 光照射在物体上时，一部分光线吸收 , 另一部分反射出来，这些反射出来得光就 就是我们瞧到得物体固有色。 无光得条件下就是瞧不到固有色得。 环境色就是指 光线、环境及物与物之间得相互影响所产生得色彩。一幅色彩写生作品得好坏， 在很大程度上要瞧作者对环境色得把握就是否到位 . 11. 以线为主得速写训练中应注意哪些问题 答：(1)线得穿插。表现好线与线之间得穿插与呼应关系，就是使画面富有节奏 感得重要因素。 同时，线得穿插呼应关系与透视关系对表现物象得空间感、 层次 感起着重要得作用 . 不同方向得线得组织穿插， 给人得前后方向感就

18、是不一样得 , 它可以直接表现物体得透视方向。但速写又不等同于线描 , 如果每一处得刻画都 像线描一样那么注意衣纹 , 线与线之间得穿插呼应就失去了速写富有节奏、甘畅 淋漓得韵味。 (2)线得取舍提炼。 速写训练中,“衣纹线”应注意忌平行 ,注意疏密对比 ,体现 结构：“结构线”要准确，贴皮肤处要实一点 ,线要准；“惯性线”刻画时不要画 得太多，且不宜画得太重。 (3)线得对比 . 线得对比就是在速写中 ,通过对比发现物体形体比例、透视关系 得正确与否。速写中强调在形体比例、动态、透视等几方面准确得前提下，利用 与强调线得对比 .通常有以下几种对比手法 ;线得曲直对比 ;线得浓淡对比；线得 虚

19、实对比 ; 线得长短对比；线得疏密对比；线得粗细对比 . ( 4)关于结构。速写得目得在于培养正确得观察方法及严格得造型能力。写生 者必须具备扎实、熟练得人体解剖知识 . 这样在写实中才能做到游刃有余。人体 得内部结构本身得没有变化得， 变化得就是随着人体运动得动态、 表情、肌肉张 弛、衣纹疏密等.因此，线得运用结构有着密不可分得关系 ,表现方法要为表现结 构服务 . 12. 速写与简笔画得联系与区别就是什么 答：联系：速写与简笔画都就是对物体形象进行得概括性得绘画 区别:(1)速写就是指在比较短得时间里，用绘画得形式快速地。概括地将生活 中所见到得形象 ,加上绘画者自己得感受 , 记录下来得

20、绘画形式 ;简笔画就是通过 目记、心记、手写等活动，提炼出客观形象最典型、最突出得特点，以平面化、 程式化得形式与简洁洗练得手法表现出既有概括性又有可识性与示意性得绘画。 (2)减笔画把物体简单化，有夸张得成分；而速写比例必须就是对得，还要注 意细节(3 )简笔画更儿童化，初步培养人们得概括能力；而速写更在意表现物体 得细节与感觉 . 13. 简要解释“三停五眼 得划分方法 . 答:人物得头部比例结构， 古人称为”三停五眼“。 头部长度得二分之一处就是 眼睛得位置 ; 自发髻至下颌分为三等份 , 即为三停。一停处为眉毛得位置 ; 二停处 为鼻子得位置。头部正面得最宽处左右分为五等份 ,颧骨至外

21、眼角为一眼 ; 二眼中 间为一眼宽(鼻翼也为一眼宽 ) ，故称之为五眼。鼻子至下颌得三分之一处就是 嘴巴得位置；耳得长度为眉毛至鼻底得距离。 14. 简述形式美原理中统一与变化得关系 答: 形式美得原理就是多样统一得 , 或者称为变化与统一得与谐。 总规律，就是辩证统一法原理子啊艺术创作上得体现 . 变化就是性质相异得东西并置在一起 , 给人造成显著对比得感觉。 方圆、长短、粗细等差异;色得浓淡、明暗、冷暖、艳丽等差异 质地得精细粗糙差异;组织排列得远近、聚散、有序与复杂差异等 统一就是性质相同或者类似得东西并置在一起， 给人造成一种一致或者有一致趋 势得感觉，如相同得形、色、量、质地等 .图

22、案中得统一就是秩序得体现 , 有了统 一，才会有完整、周到、稳定、静态得特点 , 但处理不当容易呆滞、单调 . 变化就是绝对得 , 统一就是相对得 . 在图案设计中应当在统一中求变化， 变化之中 求统一，使各个组成部分既有区别又有联系 , 成为变化得统一体。 15. 简述图案造型得途径与方案。 答：(1 )写实与变化;写实与变化就是通过对客观对象得观察、分析、取舍，应 用适当得工具进行描绘 , 然后根据创作意图;运用形式美得规律，在不失其真实 性得原则下进行艺术加工， 使之成为具有装饰性得艺术形象。 其中变化得方法有 简化、夸张。添加。适合变形、几何变形等。 (2)记忆造型 ; 记忆造型就是一

23、种实物不在眼前， 仅凭脑海中得印象进行图案创 作得方法。因为印象中多突出得就是物体得特征 , 从而产生得纹样更加概括、简 练 , 更好地体现出图案设计得基本要求。 (3)联想造型; 所谓联想, 就是由一种物体想到另一种物体得过程。 造型多就是 由眼前得物体甲联想到物体乙。 多在物体甲得基础上进行加工与改造， 使之成为 另一物象得方法。 数理成型 ; 运用逻辑思维，通过计算 , 运用仪器进行图案设计得方法。 ( 6)偶然成型; 指图案不就是事先设计得， 而就是子啊描绘过程中 , 使用一定得 工具、手段 , 自然形成得一种图案。 因为不知道最终得结果 , 所以经常出现得图案 就是无意间得，毫无预测

24、得。 16. 点得不同构成可以产生哪些不同效果？ 答:(1)不同大小、疏密得混合排列，使之成为一种散点式得构成形式; 这就是形式美得 如形状得大小、 ; 量得多少差异; 4) 想象造型；以表象与经验为基础创造形象得造型方法 5) （2）将大小一致得点按一定得方向进行有规律得排列，给人得视觉留下一种由 点得移动而产生线化得感觉 （3）将由大到小得点按一定得轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美得韵律 感 （4）把点以大小不同得形式，既密集又分散地进行有目得地排列，产生点得面 化感觉 5）将大小一致得点以相对得方向逐渐重合，产生微妙得动态视觉 6）不规则点得视觉效果 17. 色彩创作时，为什么要对色彩进行整体观察 答、任何物体得色彩都不就是孤立存在得 , 认识色彩得唯一正确方法就就是整体 观察，互相比较 , 分析与发现色彩得大关系。整体观察室为了把握与控制画面得 基本色调与大得色彩关系。 而对素描对象得整体进行全方位得观察、 比较就是整 体观察得深化 , 就是认识客观对象得第一要素 , 有比较才有鉴别。只有通过对物体 间得色相、明度、纯度、冷暖等进行反复比较，分辨色彩倾向 , 寻找色彩之间得 微妙变化与差异，才能掌握对象诸种因素得正确关系。 18. ”墨分五色“指得就是墨得哪五种变化？ 答:一般讲”墨分五色“ , 即焦、浓、重、淡、清五种变化。 焦；加水很少得墨，在纸上用笔时几乎拖