书法里的“方圆”之道,你一定要懂

1、提笔中含，顿笔外拓;中含者浑劲，外拓者雄强;书法里的“方圆”之道，你一定要懂!书法里的“方圆”之道在书法与绘画中，方笔与圆笔同许多笔画因素相贯通。圆笔可涉及逆入、中 转笔等；方笔可联系切入、侧锋、露锋、顿笔、折笔等。由 用笔之方圆，还直接体现出结构、体势之方圆。因此，人们 认为方、圆乃运笔之纲领。无论方笔、圆笔，都要给人以生动有力的审美感受。王 羲之书法作品丧乱帖原迹书法之方、圆不能等同于同几 何形的方、圆。“方不中矩，圆不副规”（崔煖草书势 它必须富有生气，姿态多样，不流于等齐划一的装饰味，避“在免过于规则的形式。 正如阿恩海姆关于艺术品的论述: 件艺术品中，规则的形是很少被运用的，因为艺术

2、品所要解 释的自然特征就表现在多种力之间的复杂的作用上。如果艺 术品过分强调秩序，同时又缺乏具有足够活力的物质去排列, 就必然导致一种僵化的结果。”书法亦然。如果过分追求均齐致的方、圆，必然会导致呆板、单调、僵化的结果。王羲 之书法作品行穰帖无论方笔、圆笔，都要给人以生动有 力的审美感受。方笔之入不扁平刻板，圆入不臃肿呆滞，才 是高手。方笔侧重顿，圆笔倾向提。顿与提的不同方法使方笔与圆笔形成了不同的审美特色。康有为在广艺舟双楫中从方笔圆笔与顿笔提笔的联系中说:“方用顿笔，圆用提笔;之法也，外拓者隶之法也；提笔婉而通，顿笔精而密；圆笔 者，萧散超逸，方笔者，凝整沉着；提则筋劲，顿则血融。” 中含

3、、婉通、萧散超逸，是圆笔的风貌；雄强、精密、凝整 沉着，是方笔的势态。圆转灵活流畅，富于动感；方折遒劲凝整，趋于静态。以静态为主的隶书、楷书，方笔、折笔是重要因素；灵活飘逸的行书、飞动奔放的草书则要化方为圆，化折为转，如果方折 过多，便“行”、奔”不起来文心雕龙定势云：“圆者规体， 其势也自转；方者矩形， 其势也自转。”这些论述从不同角度 说明了方与圆、动与静的对应关系。大篆石鼓文 人们品鉴草书时，多从圆笔流动的势态进 行把握。如评怀素草书“圆转之妙，宛若有神”。品评篆书之美时，突出其圆的性质。丰坊书诀说：“大篆，结体于古文，而垂笔圆齐，盖小篆之用从出。倪涛六艺之一录说;扌以清圆劲拔为高。”书

4、林藻鉴录何绍基语：“观泰九字古拓可珍，然欲渊源廓落，李阳冰圆活姿媚。”王澍论书剩语论篆书的审美原则说:篆书有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐。者失其一，奴书耳。”其中“圆”是首要的。孙过庭书谱中所谓“篆尚婉而通”，也是强调其婉转圆能的审美特色。至于“瘦”在周秦与两汉并不以此为尚，如开母及禅国等，皆以丰仪腴胜，至唐宋乃转趋于瘦劲，成铁线一路矣。代青铜器上的篆书铭文及大篆石鼓文可以看出由圆笔线 条所展示的圆润之美。方笔最明显的书法莫如龙门二十品中 的始平公造像题记，一横一竖一点一捺都显出棱角，显 示出雄健之美。青铜器中天亡簋及盂鼎也有同样的 风格。方笔圆笔不仅表现了不同的

5、体态之美，而且还显示了 不同力感的力量之美。圆笔线条富有阴柔之气，圆润、秀逸 中透出一股韧功；方笔线条富有阳刚之气，方严凝重，峻健 雄强。纯圆笔的瘗鹤铭和纯方笔的始平公造像题记比便可以看出它们的不同力感。书法家能巧妙地运用方笔 与圆笔抒发其内心情感以达其性意，是最好的状态。此外， 书法家能巧妙地将方笔与圆笔结合交替运用，又能在方中寓 圆，圆里透方等，以显示其所感受的情性，以显作者的风采， 更为难得。金文中的天人铭，隶中之阁颂 的泰山金刚经等，都是典范。方笔与圆笔黄庭坚花气熏人帖圆笔用中锋写，方笔用侧锋写。对乎？翻翻历代书作，圆笔具多，方笔极少，只有在北魏的一些墓志刻石中，我们能见到极其纯正的方

6、笔，魏碑因此有圆魏和方魏之称。因为是刻石，故有人对方魏大持怀疑，认为那不是书写的原样， 棱角分明是刀刻所致，听说启功老人就对这种字体百思不解， 认为根本无法用毛笔写成；也有人认为书写那些墓志的民间工匠文化不高，用笔不讲究，不按规矩，随意造作所致；要 说他们文化不高，这倒有可能，要说他们用笔不规矩，俺否 认，你看那笔道，清晰可辨，你看那用笔，多么周密多么细 微，你看那结体，多么严谨多么用心，自南北朝到今天，多 少年了？谁能写得这模样？俺说过，那些人有些写得并不比王差。也有人认为那些方方正正的棱角能用毛笔写成，俺 看过，多是起笔收笔都画三角形， 连画带补，这哪叫写字阿?分明是造字，造得快也不行，尽

7、管能造出楷书，但一到行书 里，不是带不过去就是不消化的病。那些方方正正的棱角， 到底能不能用毛笔写成呢？斩钉截铁，一笔写成？能!知方才能知圆，知圆才能知方练圆笔要结合写方笔，练方笔 要结合写圆笔，知方才能知圆，知圆才能知方，知圆而不知 方容易油滑，知方而不知圆亦容易呆滞。但方笔圆笔基本功 不宜同时去练，容易相悖。有些人写圆笔，写得很圆，象水 珠一样，俺说这不是圆笔，圆笔是一种势，是意圆；有些人写方笔，写得很方，象刀刻一样，俺说这也不是方笔，方笔是一种势，是意方；侧锋也能写得圆，中锋也能写得方，用笔知方才能之圆，知圆但未必能知方，待写到一定的时候， 无方无圆，无圆无方，自知方圆不是两种不同的写法，所谓“笔方而意圆，体方而势圆”，正是如此。学魏碑的人很多， 从魏碑里走出来的俺认为有两个人最成功，一个是于右任，个是赵之谦。赵之谦生得先起步早，魏碑写得流利写得快，但于右任跑得更快，远远地赶上他了。于和赵在用笔技法上 正好是相反的；于右任写得拙，是大拙，于大拙中见巧，他 这种拙之前无人能做到，拙得发愚发愣发呆，气势宏大以至 虚无；赵之谦写得巧，是大巧，是弄巧成拙，是投机取巧用 笔，因此他的字每一笔划每幢结构看起来