工程材料论文——清水混凝土

1、目录摘要 .I目录 .II1.清水混凝土简介 .31.1基本简介1.2艺术特点2. 清水混凝土发展史 .42.1海外清水混凝土发展史2.2国内清水混凝土的应用3.清水混凝土的施工工艺 .53.1施工工艺与传统工艺不同之处3.2施工技术要点3.3模板工程4.清水混凝土的应用 .74.1优越的结构性能4.2广泛适用性4.3安全经济效益5.清水混凝土在当代建筑中的应用分析安藤忠雄 .76.反对的声音 .107.结束语 .12参考文献摘要本文主要介绍了清水混凝土发展历史，涉及其在海外以及国内建筑中的应用，从施工工艺到应用范围及方式做了详细的介绍，表现了其作为一种简易且常用的建筑材料在现代建筑中所起到的

2、特殊作用以及其特别地位，以及不同建筑师对其辩证的看法。重点：1.清水混凝土的发展史 2.清水混凝土在当代建筑中的应用 3清水混凝土的应用对建筑发展的影响关键词：发展、应用、案例、不赞同·清水混凝土（1） 基本简介 清水混凝土（As-cast Finish Concrete/Bare Concrete）因其极具装饰效果而得名。它属于一次浇注成型，不做任何外装饰，直接采用现浇混凝土的自然表面效果作为饰面，因此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色泽均匀、棱角分明、无碰损和污染，只是在表面涂一层或两层透明的保护剂，显得十分天然，庄重。是建筑物完工手法的一种.因其极具装饰效果也称装饰混凝土。基本

3、上是在现场浇灌混凝土的上面，省却涂装、贴砖、铺石之类的完工工程，让混凝土维持取下模板后状态的完工手法。由于担心这样会被雨水浸透或劣化，近年来也普遍涂上有“拨水剂”之称的耐水性液体。中文名清水混凝土方式直接操作成型浇筑又称装饰混凝土（2）艺术特点 清水混凝土所展示的是一种最本质的美感，体现的是“素面朝天”的品位。厚重与清雅不同于其他轻质便捷的材料，所产生的效果也相去甚远，是一些现代建筑材料无法效仿和媲美的。材料既拥有的柔软感又拥有刚硬感，看似冷漠却又能营造出温暖的氛围，不仅对人的感官及精神产生影响，而且可以表达出建筑情感。因此建筑师们认为，这是一种高贵的朴素，看似简单，其实比金碧辉煌更具艺术效果

4、。·清水混凝土的发展史（1）海外清水混凝土发展史清水混凝土产生于20世纪20年代，随着混凝土广泛应用于建筑施工领域，建筑师们逐渐把目光从混凝土作为一种结构材料转移到材料本身所拥有的质感上，开始用混凝土与生俱来的装饰性特征来表达建筑传递出的情感。此时多为国际主义风格。最为著名的是路易·康设计的耶鲁大学英国艺术馆，美国设计师埃罗·沙里宁设计的纽约肯尼迪国际机场环球航空大楼、华盛顿达拉斯国际机场候机大楼等。到20世纪60年代，越来越多的清水混凝土出现在欧洲，北美洲等发达国家。到了80年代，一批新起的建筑师延续了国际主义风格，强调高技术、强调建筑结构的科学技术含量，形成了

5、“高技派”，它们的代表人物有理查德 ·罗杰斯、诺曼·福斯特等，典型作品如香港汇丰银行。在亚洲，日本最先走到了建筑前列。第二次世界大战以后，百废待兴，部分混凝土建筑省掉了抹灰、装饰的工序而直接使用，演绎到今天，日本的清水混凝土技术已经得到了很大的发展。在混凝土应用上，日本改变了以前的不加以修饰的水泥表面手法，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙面拆掉模板后进行处理，使水泥表面达到非常精致的水平，同时又充分展现出水泥本身特有的原始和朴素的一面。一种被认为更接近于东方禅学无为而为的思想，被以有“清水混凝土诗人”之称的安藤忠雄为代表的日本建筑师融人在其设计中，充分体现了东方文化色彩。（

6、2） 国内的清水混凝土应用 在我国，清水混凝土是随着混凝土结构的发展不断发展的。20世纪70年代，在内浇外挂体系的施工中，清水混凝土主要应用在预制混凝土外墙板反打施工中，取得了进展。后来，由于人们将外装饰的目光都投诸于面砖和玻璃幕墙中，清水混凝土的应用和实践几乎处于停滞状态。直至1997年，北京市设立了“结构长城杯工程”奖，推广清水混凝土施工，使清水混凝土重获发展。近年来，少量高档建筑工程如海南三亚机场，首都机场，上海浦东国际机场航站楼、东方明珠的大型斜筒体等都采用了清水混凝土。随着绿色建筑的客观需求，人们环保意识的不断提高，返朴归真的自然思想的深入人心，我国清水混凝土工程的需求已不再局限于道

7、路桥梁、厂房和机场，在工业与民用建筑中也得到了一定的应用。由中建一局二公司作为总承包商建设的联想研发基地，被建设部科技司列为“中国首座大面积清水混凝土建筑工程”，标志着我国清水混凝土已发展到了一个新的阶段。·清水混凝土施工工艺（1）施工工艺与传统工艺的不同之处由于清水混凝土对施工工艺要求很高，因此与普通混凝土的施工有很大的不同，具体表现在：每次打水泥必须先打料块，对比前次色彩，通过仪器检测后才可继续打，必须震捣均匀，施工温度要求十分严格，适合在4-10月间施工。由于清水混凝土一次浇注完成，不可更改的特性，与墙体相连的门窗洞口和各种构件，埋件须提前准确设计与定位，与土建施工同时预埋铺设

8、。由于没有外墙垫层和抹灰层，施工人员必须为门窗等构件的安装预留槽口，并且清水墙体上若安装雨水管，通风口等外露节点也须设计好与明缝等的交接。（2）施工技术要点混凝土配合比设计和原材料质量控制每块混凝土所用的水泥配合比要严格一致；新拌混凝土须具有极好的工作性和粘聚性，绝对不允许出现分层离析的现象；原材料产地必须统一，所用水泥尽可能用同一厂家同一批次的，砂、石的色泽和颗粒级配均匀。（3）模板工程清水混凝土施工用的模板要求十分严格，需要根据建筑物进行设计定做，且所用模板多数为一次性的，成本较高，转角、梁与柱接头等重要部位最好使用进口模板；模板必须具有足够的刚度，在混凝土侧压力作用下不允许有一点变形，以

9、保证结构物的几何尺寸均匀、断面的一致，防止浆体流失；对模板的材料也有很高的要求，表面要平整光洁，强度高、耐腐蚀，并具有一定的吸水性；对模板的接缝和固定模板的螺栓等，则要求接缝严密，要加密封条防止跑浆；固定模版的拉杆也需要用带金属帽或塑料扣，以便拆模时方便拆卸。·清水混凝土的应用范围从结构性能、适用广泛性以及安全经济效益三个方面突出清水混凝土的优越性（1） 优越的结构性能 省掉了粉饰增加了保护层厚度，混凝土结构构件的截面加大，自重却没有明显增加，提高了构建的承载能力，构件的耐久、耐火性也增强了，不用担心抹灰层脱落所带来的隐患。（2） 广泛适用性 现浇混凝土工程量浩大的大型钢筋混凝土框架

10、结构、框剪结构都可以使用；现浇混凝土梁板、楼梯也可使用。在没有特殊装饰要求的情况下，清水混凝土完全可以替代普通混凝土。（3） 安全经济效益使用清水混凝土既可以减轻施工工序，又可以减轻劳动强度，不同于其他一手工作业为主的装饰工程，使得管理成本间接下降；还可减少投入使用后的维护成本，更经济更安全。·清水混凝土在当代建筑中的使用安藤忠雄 日本建筑师安藤忠雄的作品，总会让人感觉到一股禅气扑面，如同品尝一杯苦茶，能回味出它的寒素与枯涩。裸露着的清水混凝土直墙似乎成为安氏建筑的显著特征，他所设计的建筑独有的那种酷似老僧禅定般的纯粹素净，或许会令东方人感觉生硬，也或许会让西方人感到陌生，但它将西方

11、建筑的豁达与东方建筑的婉约巧妙地柔和在一起，展现出日本现代建筑阳刚与阴柔综合美的奇特艺术魅力。安藤的建筑与现代主义大师柯布相比，其清水混凝土反映出的建筑形象有着本质区别。柯布的建筑是塑性、连续、粗犷的；而安藤的建筑表现的是细腻、均质，更多的是为体现日本传统木构件之趣味（安藤的清水混凝土建筑墙面与日本传统木屋的纸格栅颇为类似），并且源自他的切身感受，包含着人性化的精神。故此，论及安藤的清水混凝土建筑时，完全可将柯布搁置一旁。安藤酷爱运用清水混凝土演绎建筑，这是因为他深刻理解其属性及其抽象的美学价值，能够赋予它一种更为精致的表达方式，尽管这种精致在历史的今天正日趋消失，但却依然能在日本人对待生活的

12、态度中得以幸存，这与日本的民族传统以及历史文化密不可分。带圆孔的清水混凝土直墙似乎成为安氏建筑的显著外表，他的建筑多半其局部或整体由清水混凝土构筑，且墙面不加任何修饰，依然保留着由模板螺栓留下的圆形孔洞。他就是运用这种朴素的建筑语言，巧妙地向世人诠释着日本民族的传统哲学，造就出一部“安氏混凝土美学”。在20世纪的日本，很少有人能像安藤这样将清水混凝土演绎地如此完美：（1） “双生观”茶室“双生观”最初是安藤为两个兄弟家庭设计的住宅，而后改造成的一个抽象、独特，且充分继承日本茶文化的冰冷茶室。（采用混凝土这样的硬制素材建造茶室，让使用者感觉到非常紧张，这是一个茶室从未有过的冰冷）建筑外形依旧处理

13、成单调的混凝土几何形式通过平台连接左右对称的两个方盒子。室内从混凝土直墙上小天窗射入的光线，沿着墙面由高到低逐渐削弱，且各层光线生成的光影之变化各不相同，它们变化微妙且层次丰富。人们既能从上方开口处看到植于场外的景观植物及景观设置，在内部的镜面反射也展现了另一番景象。（2）光之教堂 这栋建筑几乎完全由坚实的清水混凝土直墙围合，没有施加额外装饰，只是墙面开出纵横交错的两条裂缝，为空间赋予了张力，使建筑变的神圣化。室内没有任何照明设施，然而在这异常昏暗的环境中却依然能浮现出由墙面裂缝产生的“十字”光束。光在日本传统建筑中是最有生命力的，它单纯而简洁，光之教堂室内的冷灰色光调，能够为人们营造出一种沉

14、静安宁和寂静的心境，这种情绪的纯粹和净化会使人们深刻感悟出这座神圣殿堂外部的物质世界和内在的精神世界。在一个黝黑的教堂室内，在这极其抽象的文脉中，出现了一个巨大的、火焰般燃烧的“光的十字”缝隙，被深深切割在圣坛背后的混凝土直墙上，不禁让人感觉到它连接着另一个神秘的精神世界。安藤就是这样运用朴素、纯净的清水混凝土直墙，采用光明与黑暗对比并存的禅学理念，抽象地渲染着已被净化的室外光线，为建筑的神圣赋予了高度纯粹的艺术表现力。安藤对自己的设计解释道：当世间万事万物被光照揭开神秘的面纱时，人们便有了精神上的存在，甚至可以达到更高境界，同时亦可以成为建筑的一部分，这种看似无形胜有形的清水混凝土建筑，给人

15、留下的印象会更加让人难以忘怀·反对的声音其实并不是所有人都对清水混凝土进行褒奖，也有人反对混凝土的存在，例如：隈研吾，他的著作负建筑提出了让建筑消失的概念，他希望看到的是与自然的融合方式，让建筑看起来不再是分隔空间的单一没有生命的盒子，而是具有活力的贴近人们生活的具有其独特魅力的物。他说M2大楼是他最不喜欢的自己的设计，他这样说道“M2的问题在于它过强，造出来后胜过周围环境。”“M2”以后，他的风格逐步“弱”化：开阔的庭院、半透明的空间感、以墙壁栅栏或玻璃建起的通透立面，加之适度引入水、竹等装饰元素，那些能呼吸的建筑极受欢迎。可以看到从这时起，他便有了让建筑消失的想法。“我喜欢那些柔

16、软、自然间本身就存在的材料，参与地方工程时，我尝试将木材、纸、土、玻璃等材料用到建筑中，它们的使用对弱化建筑物的观感起了重要作用。”在建筑的隙间呼吸，“混凝土盒子这样封闭的形式让我浑身难受。待在这样的盒子里，呼吸不畅、身体拘束、体温也好像被吸走似的。”所谓“隙间”，是隈研吾在十多年来的作品中一直在尝试的概念。他认为，物与物挤在一起、没有缝隙的状态，不仅会显得透不过气，更重要的是难以应对环境、状态以及使用方法的变化。“20世纪为了追求强度和精度，建筑放弃了隙间，最终令其难以适应社会和生活的变化，变得脆弱、不自由。打造拥有隙间的建筑，就是为了令建筑重获自由。”景观更是将自然引种到人们的生活中来，若是在应用过程中将此类约束和限制带到人们的视野中，那么与我们设计初衷是相悖的，要更好的带给人们自然的体验，便不能把人们关在混凝土的牢笼中，而是将他们解放出来。利用混凝土呈现出掩映的效果，恰如其分。结束语不论是安藤忠雄还是隈研吾，他们都对景观和建筑有着独到的见解，是本着能让建筑更好的满足于人类对生活的种种要求所作出的进化论，随着物质的积累，人类更加认识到了生态环境的重要性，相继在不同行业中提出了可持续