论装饰绘画的绘制方法

1、细讲 装饰绘画的绘制方法05级电脑美术设计专业 李英兰装饰绘画广义指凡属于器物装饰方面的绘画。 狭义指装饰壁画、 商业美术中的广 告画等。 装饰绘画偏重于表现形式的装饰性, 和一般写实的绘画不同。 装饰绘画 是与工艺、材料、技法联系最为紧密的画种之一 , 对技法的探索研究 , 就是使装饰 画在设计的精神性与材料美的物质性之间 , 架起一座相互沟通的桥梁 , 使之更具表 现力 , 构成一个完美的整体。 装饰绘画的绘制工具、 材料及技法有广泛的选择性, 特殊技法与肌理的表达变化多端, 赋予画面令人愉悦而抒情浪漫的视觉美感。 装 饰绘画对多中物质材料及加工工艺的巧妙运用更能得到超乎一般绘画的表现力

2、与视觉魅力。一 . 装饰绘画的一般绘制材料及技法装饰绘画的主要特征就是要突出装饰性, 点缀生活, 为生活添加色彩。 然而 材料的合理运用是装饰绘画的重要表现手段, 也是构成装饰性的特征之一。 装饰 绘画的技法很多, 除了绘画中的版画、 宣传画, 装饰绘画在制作上主要借鉴于图 案的制作技巧。 不仅是绘制图案的所有工具都可以用来绘制装饰画, 而且绘制图 案的所有技法也都可以运用在装饰绘画上。如平涂、点绘、线描、晕染、喷绘、 撇丝等。(一不同的装饰绘画材料所具有的不同绘制特点以水粉画做为装饰画材料:用水粉作为装饰画材料, 其表面无光泽, 遮盖力较强, 色彩感觉明快、 柔韧、 绚丽、丰富。它兼有油画与

3、水彩画之长,厚涂浑厚强劲,薄绘透明淋漓,不仅适 合完成写实技法,更宜于描绘平面性装饰效果,平涂、渲染、推晕、喷绘都可运 用自如。一般在用水粉颜料作画时都是要与水粉纸相互配合应用。 因为水粉的附着力 比较弱。 水分多则溶, 水分少则干, 甚至会出现裂痕以至脱落, 因此它的持久性 能一般。以丙烯材料作装饰画:丙烯材料性能优越, 有极强的附着力, 耐光、 耐热、 防水, 有一定的透明度, 干燥速度较快。丙烯作画色泽艳丽、柔和、典雅,表面亚光,肌理丰富。丙烯的 表达性能强于水粉, 可以画在纸、 布及制作过的木版与墙壁上, 是室内大型装饰 壁画的常用材料。 然而丙烯材料的持久性能也要比水粉更胜一筹, 烯

4、色干后不溶 于水, 色层间不容易相混互溶。 例如:在衣物上的装饰图案, 经过反复的日晒水 洗它的色泽都不会受到影响,依然毫发无损,完整无缺。以高丽纸作装饰画高丽纸的性能接近与宣纸,渗透与晕化性较强。与一般纸面作画方式相比,其最突出的特点与差异是可以正反着色, 利用纸的渗透性能使正反两面色彩相互 渗化映现丰富的变化。 在高丽纸上作画既可作写实描绘, 有可制造具有传统风格 的笔墨韵味,还可宣示出奇异的肌理变化。(二不同的装饰绘画材料所具有的不同绘制技法水粉材料的绘制技法:水粉技法的基本技法有干画法、 湿画法及干湿结合画法等。 干画法着色时色 稀水少, 水分变化因素较少且干燥后色彩变化不大, 效果坚

5、实厚重; 湿画法即着 色时色稀水多水分变化大, 连续着色时着色时间及水分的控制要求较为严格, 且 干燥后色彩变化比较大, 效果滋润较快, 干湿结合画法即在作画中时干时湿, 干 湿交替,两种效果并置呈现。水粉材料作装饰画时经常都会采用干画法, 而湿画法常用于国画, 但在国画 中常用的材料又是水彩材料,因此一般在用水粉材料作画时很少用湿画法。 丙烯材料的绘制技法:丙烯画的技法和水粉画技法大同小异, 一般也是有干湿画法以及干湿结合这 三种画法。 干画法用色厚实, 湿画法则薄涂飘逸, 而干湿结合画法便是先薄后厚 或先厚后薄,或干上加湿或积薄为厚。高丽纸材料的绘制技法:在运用高丽纸作装饰画的过程中,可以

6、不拘一格正反面交替多次着色一般经 验表明, 反面的颜色可以画得较浓郁深重, 还可以施用不同深浅的墨色, 用笔宽 阔爽朗, 且大多铺垫背景衬景。 正面的颜色可以处理得较为细腻轻捷, 以浅淡色、 粉色、 鲜亮色为多, 用笔准确, 多表现形体结构且着力刻画主体形象部分, 在反 面着色衬托的基础上上色、 提亮、 勾勒。 高丽纸上着色的肌理效果趣味性, 或班 驳交错, 或兼正带写, 或显现其特有的纸帘结构。 但效果与肌理的呈现又具有一 定偶然性,应根据需要和可能进行把握与调整。二 . 装饰绘画的特殊绘制技法及肌理制作现代装饰画肌理 , 是指在装饰画的创作过程中 , 利用不同的物质材判、工具手 段和技法

7、, 制作出平面和立体的纹理效果。装饰画的肌理具有较强的视觉表现力 , 依据表现意境与情感选择相应的肌理 , 体现质感上的抽象美。 研究和探索 装饰画 肌理的制作与表现, 使装饰画作品能够真正地从视觉肌理质感方面达到更高的层 次, 从而更具品位, 这也是装饰画发展的必然趋势。 无论平面意义的装饰画, 还 是材料意义的装饰画,画面肌理的制作与表现其目的都是为了加强视觉欣赏效 果,使欣赏者在平面与肌理的玩味和体悟中,感受肌理的抽象美 , 展开相关情境 的空间联想。 肌理运用不仅可以丰富作品的内涵, 而且可以引发、 拓展欣赏者的 联想空间。(一特殊的装饰绘画材料的绘制技法喷绘技法喷绘是利用压缩空气将颜

8、料强行从特制的喷笔中喷射于画面的绘制着色方 法, 也可以利用工业喷枪、 简单喷壶、 喷嘴及刷子通过纹网喷绘。 进行喷绘应注 意调整工具与画面的距离以便控制颗粒效果与墨状程度, 可喷绘出极为均匀细腻的渐变色层, 可根据底色的干湿变化情况或喷色或喷水, 还可以利用遮挡材料喷 出多种形状与虚实层次。(二特殊的装饰绘画肌理制作技法巧妙的选择材料, 并利用多种辅助材料工具, 可以得出很多特殊的肌理效果。 比如:(1将颜料置于水面使其根据水面的流动状态漂浮变化,用吸收性较好的纸紧 贴于水面, 将其形与色吸附定于纸面上。 颜料入水方式、 在水中引导形式不同及 敷纸方向、 时间、 动作的不同可以获得各种变化丰

9、富的图形。 在水中适当加入油 画色、油漆与洗洁精等物可使水油相渗、衍化离散,或似石纹,或似云、水、气 火等。但这种方法效果偶然性较大。(2在玻璃或光滑的纸面上涂色,然后将画面附着压印后拉开,由于水色的挤 压及方向、移动、轻重因素的作用,画面即形成奇异的形态与色层。如在木板、 纤维板、水彩纸上着色后再进行压印,肌理效果便会呈现木纹与纸纹的图形。 (3以海绵、纱布、纸团、等工具粘上颜色,在画面上点、按、拍,可以出现 疏松、 干枯类似枯笔的粗矿班驳的肌理。 直接以植物的叶片、 织物按压、 尖状物 刮划,就会有凹凸变化及随意轻松的不规则的纹理。(4以油画棒勾线或衬底后再覆以水粉色或水彩色,可利用油水分

10、离的原理造 成色层分化、斑斓淋漓的异趣。(5先以水多色少的色层铺于画面,再迅速以精盐或肥皂粉撒在表层,盐与粉 溶化后吸收水分,画面即形成放射状的图形肌理。(6用稀释后的胶涂绘防染部位,胶干后以油画色、油墨或丙烯色着色,再以 手揉搓、 以笔刷洗除胶, 由于少许颜色渗入防染部分而使画面产生大小不同的纹 理斑点及破残色块。综合材料的运用技法以水粉、水彩、丙烯组合运用,或以色铅笔、水彩、色粉笔组合运用,或以 墨、水粉、丙烯组合运用,或以油画、丙烯组合运用,并注意对先后程序、色层 交叉及复合与单纯等因素的巧妙安排, 就能够获取十分丰富而生动的具有对比变 化的视觉效果。在画面上选择多种平面材料进行裁剪拼贴

11、可以使画面的装饰效果大为增强。 如用粗纹水彩纸、高丽纸、油画纸拼贴着色;如用牛皮纸、色纸剪贴成形;如用 报纸、印刷品、摄影底片剪贴作画,都可以利用它们自身的肌理、图形、色彩构 成既合情理又偶然成分的效果视觉。在似是而非、松散自由的组合中增添趣味。 将多种绘画材料与拼贴技法选择混合组合运用, 可以获得现代感极强的肌理形式 及技法对比结构,画面被赋予现代绘画抽象的视觉效果。三.装饰绘画的材料运用及制作工艺装饰绘画和写实绘画有着明显的区别, 装饰绘画一般是用工艺手段和工艺材 料制作,突出装饰风格。装饰绘画在形式表现上受工艺材料和工艺制作的制约, 强调平面化处理,注重外形特征,突出概括性和简约性,富于

12、理想和象征意义。 在装饰绘画中绘画性的表现与工艺性是一对矛盾, 工艺材料和制作的严谨与绘画 的相对自由存在着冲突和制约。 如何使灵动的节奏、 韵律、 线条、 色彩这些绘画中的基本要素在制约和冲突中获得和谐和再生,是装饰绘画创作的重要任务。(一 装饰绘画在不同材料上的运用漆材料与工艺漆器是古代人们日常生活中应用十分广泛的物品; 由于漆有耐酸、 耐碱、 耐 热、 防腐等特性, 因此很早就被人们利用。 现代漆画技法脱胎于漆器工艺。 其主 要材料是天然生漆(又称漆颜料 。除了漆颜料(透明和不透明两类外,常用 材料还有金、 银、 铝、 铜、 螺钿、 蛋壳、 螺丝、 树皮等。 主要技法有手绘、 磨显、 堆

13、漆、变涂、镶嵌、密变、雕刻、皱漆、特技等 。它具有一般绘画技法的表现 力, 又具有上述技法所没有的趣味无穷的魔幻般肌理、 含蓄复杂的色层与华丽辉 煌的色泽。 漆材料与工艺既适合制作精美的小幅作品, 又十分擅长大幅装饰壁画、 装饰屏风等。早期漆器一般在简单木、竹胎上髹涂,既可防腐,也可用于装饰。 随着漆工艺的发展,逐步出现在各种器物上彩绘、描金、戗金、填漆等,或在器 胎上髹漆至一定厚度,再在上面雕刻图案的作法,还有的在漆器上镶嵌金、银、 铜、螺钿、玉牙及宝石,以组成华丽的花纹,千文万华,纷然不可胜识。陶瓷材料与工艺造型艺术之一。陶瓷是由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混合物,经成 型、 干燥、

14、烧制而成的制品的总称。 陶瓷艺术即指陶瓷日用品、 陈设品的烧制工 艺及造型、 釉色和装饰等所呈现的艺术特点。 运用陶瓷材料与工艺可以制作大幅 壁画、 小幅装饰画与瓷盘画等, 材料工艺处理有多种形式与方法。 高温花釉是将 釉色深画于坯体后直接经高温(陶坯 1050度 1200度,瓷坯 1200度 1300度 一次烧结而成。色泽光润厚重,釉质熔交密变,肌理对比丰富。釉上彩即传统陶瓷中的新彩、 粉彩、 古彩等, 它在已经烧结完的釉面砖上以 专用颜料作画,经 780度 830度温度烧制而成。颜料在烧结前后基本无变化, 绘制造作方便宜于控制效果,能够表现精细的图形、色彩与层次等。琉璃釉亦称唐三彩,以硅酸

15、铅为主要基料并以立线来阻隔不同釉色流动。烧 成后釉色十分艳丽、 饱满、 明快, 有淋漓流动与渗透交融的特点, 且光亮度与透 明性十分突出。在陶器上赋与人物形象,花鸟等,并施以不同的颜色,就形成了彩陶。在唐 三彩制品中, 彩陶常常和三彩结合在一起, 在我国出土的古物中多见, 故现今的 仿古工艺中常结合使用。 其实唐三彩严格来说也是陶的一种。 河南洛阳的代表作 品 -工艺品中除三彩外,还有黑陶(兵马俑及彩陶和红陶。金属材料与工艺用于制作装饰画的金属材料有铜、铝、锌、不锈钢等,制作工艺有锻造、冲 压、拼贴、焊接、蚀刻、着色等。小幅金属装饰画、大幅装饰壁画及金属浮雕具 有厚重庄严的艺术特点,又表达出浓

16、郁的装饰感。玻璃材料与工艺一般玻璃材料制作装饰画,具有透明、透光、反射、多彩的特点。彩色玻璃 窗画是以铅条把经烙铁加热裁割的彩色玻璃片组合拼镶起来。 现代工艺处理可取 消传统的铅条限制, 按图形切割成的透明丙烯薄片与多层不同色彩的玻璃热压在 一起形成喷砂、 浮雕、 彩绘工艺处理以制作装饰画。 晶莹剔透的艺术玻璃既没有 金属材质的冰冷, 又无传统装饰的厚重, 透亮玲珑、 轻盈活泼。 在钢筋水泥的城 市中, 在家居生活的港湾里, 营造出一道道心灵相通的别致景色, 成为年轻一族 的理想追求。 艺术玻璃正以它无以伦比的通透之感, 美轮美奂的装饰效果日渐成为室内饰材发展的新选择。如:艺术玻璃可做吊顶、背

17、景墙、隔断、还有屏风等 等。纤维材料与工艺纤维材料装饰画具有温馨柔和的视觉效果,大型壁画与小幅精致独幅画都可 胜任。(1蜡染画是在布面上经蜡绘、染色、脱蜡等工艺完成的,一般形象单纯而色 彩层次变化丰富, 尤其渗透封蜡形成的裂纹十分生动自然。 它的主要方法是用蜡 刀蘸蜡液,在白布上描绘几何图案或花、鸟、虫、鱼等纹样,然后浸入靛缸(以 蓝色为主 ,用水煮脱蜡即现花纹。结构严谨,线条流畅,装饰趣味很强,具有 鲜明的民族风格。(2刺绣工艺装饰画有多种技法处理形式。传统刺绣法细腻丰富,有双面锈及 双面异色等变化。 现代绒绣以几何结构针法更显装饰性, 其肌理厚实具有油画般 的表现力。 现代刺绣工艺制作的画

18、面粗矿单纯且速度快捷。 其中著名的刺绣品种 有:苏州的苏绣、湖南的湘绣、四川的蜀绣、广东的广绣,号称 “ 四大名绣 ” 。此 外还有北京的 “ 京绣 ” , 温州的 “ 瓯绣 ” , 上海的 “ 顾绣 ” , 苗族的 “ 苗绣 ” 等, 产地不同, 风格各异。 刺绣的技法有:错针绣、 乱针绣、 网绣、 满地绣、 锁丝、 纳丝、 纳锦、 平金、影金、盘金、铺绒、刮绒、戳纱、洒线、挑花等,丰富多彩,各有特色。 刺绣的用途包括:生活服装,歌舞或戏曲服装,枕套、台布、靠垫等生活用品及 屏风、壁挂等陈设品。(3以羊毛、丝、化学纤维线采用编织工艺制作装饰壁毯,可以表现复杂丰富 的画面,其颜色与肌理光泽有很强的感染力。(4以毛、丝、棉、麻、藤、金属、塑料、纸、化学纤维,运用编织、环结、 缠绕、缝缀、拼贴、印染、彩绘、喷绘、转印等手法,能够创造富有现代意识的 新型作品。综合材料与工艺将丙烯、漆、陶瓷、金