从泥巴到国粹期末考试题库

1、一、单选题1 太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。A、 中正安舒 B、 松劲 C、 急加速 D、 圆活 我的答案：C 2 画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。A、 自身完整 B、 主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性 C、 注意自身小范围的对比关系 D、 无所谓整体性可言 我的答案：C 3 釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。A、 泼墨画 B、 写意画 C、 山水画 D、 水墨画 我的答案：D 4 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比

2、如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。A、 谐音 B、 相关物 C、 读音完全一致 D、 物象相关 我的答案：A 5 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、 笔墨 B、 物象形态 C、 用色 D、 空间安排 我的答案：A 6 绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。A、 明确点线关系 B、 符合传统的绘画笔墨秩序 C、 为了更好的填色 D、 为颜色打底，以使颜色更加厚重 我的答案：D 7 中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。A、 细而不弱 B、 对称整齐 C、 线条工整 D、 粗细均匀 我的答案：A 8 瓷板绘画

3、中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。A、 笔肚蘸满釉料，墨较稠 B、 毛笔自身的问题 C、 蘸太多墨的缘故 D、 不知道 我的答案：A 9 陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。A、 传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用 B、 着色载体不同 C、 色彩用料不同 D、 与笔墨有很大关系 我的答案：D 10 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。A、 笔墨关系 B、 落笔出意 C、 笔墨成章 D、 笔墨有神 我的答案：C 11 花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。A、 女字交叉 B、 两两交叉 C、 各自独立 D、 无特别要

4、求 我的答案：A 12 在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。A、 一 B、 二 C、 三 D、 四 我的答案：B 13 下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。A、 心阿兰若主持 B、 寿者 C、 雷婆头峰寿者 D、 老萍 我的答案：D 14 中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。A、 对比 B、 留空 C、 对称 D、 协调 我的答案：B 15 中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。A、留白 B、透视 C、平衡 D、对称 我的答案：A 16 中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。A、 书写性 B、

5、具象性 C、 意向性 D、 内容形态 我的答案：A 17 陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。A、 罩染 B、 积染 C、 套染 D、 漫染 我的答案：B 18 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。A、 明亮 B、 沉重 C、 淡雅 D、 厚重 我的答案：A 19 小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。A、 清新 B、 沉重 C、 厚重 D、 高韵 我的答案：A 20 画圆形的物象关系时，要注意（）。A、 准确写实 B、 圆就是圆，方就是方 C、 方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。 D、 尽情发挥 我的答案：C 21 以下不

6、属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。A、 在纸上调锋 B、 在纸上调色 C、 在纸上调墨 D、 在纸上调画面关系 我的答案：D 22 瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。A、 生动 B、 对称 C、 整洁 D、 完美 我的答案：C 23 下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。A、 墨趣好 B、 构图完美 C、 点、线清楚 D、 画面细腻精致 我的答案：D 24 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。A、 绘画的风格 B、 笔墨关系 C、 画面关系 D、 绘画的意境 我的答案：B 25 初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）

7、。A、 先浓后淡 B、 先皴后擦 C、 先松后紧 D、 先虚后实 我的答案：A 26 “窑彩”是用来称呼（）的。A、 釉下彩 B、 釉中彩 C、 釉上彩 D、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案：A 27 中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是（）。A、 狠 B、 精确 C、 准 D、 稳 我的答案：B 28 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。A、 画面中的点线面关系 B、 色彩上的黑白灰关系 C、 追求意境 D、 基本构图规律 我的答案：C 29 所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色

8、，主要目的是为了（）。A、 增加墨的渗透作用 B、 使颜色更匀称 C、 使画面效果更加灵透 D、 增加墨的浓度 我的答案：A 30 瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。A、 绘画题材一致 B、 绘画内容必须一样 C、 构图中的虚实关系 D、 构图中的疏密关系 我的答案：B 31 在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。A、 民间画 B、 宫廷画 C、 中国的文人画 D、 水墨画 我的答案：C 32 画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。A、 渴笔 B、 画直线 C、 数目一致 D、 用细毛笔 我的答案：A 33 以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）

9、。A、 可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒 B、 可以先勾勒，晾干再上色 C、 可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来 D、 可以不等釉色干而直接勾线，再烧制 我的答案：D 34 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。A、 为了着色均匀 B、 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、 搅拌时上色更深，烧制效果更好 我的答案：C 35 以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。A、 高韵 B、 浩奇 C、 坚质 D、 温婉 我的答案：D 36 以下不属于中国绘画常用的印章形

10、状的是（）。A、 圆形 B、 方形 C、 长方形 D、 椭圆形 我的答案：D 37 “细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。A、 空间结构 B、 精气神，即气韵生动的笔法 C、 构图的关系 D、 颜色关系 我的答案：B 38 陶瓷画中苔点的作用是（）。A、 为了画面中点线面关系的完整性 B、 无特殊意义 C、 传统中国画点缀的需要 D、 打破线条的通顺，起到装饰的作用 我的答案：D 39 题款时，汉字书写应尽可能使用（）。A、 凭个人喜好 B、 繁体字 C、 简体字 D、 篆体 我的答案：B 40 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条

11、绘画的特点。A、 强调骨法用笔 B、 强调气韵生动 C、 强调书写性 D、 强调整齐 我的答案：D 41 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、 笔尖带浓墨 B、 笔肚带淡墨 C、 笔根带清水 D、 笔尖带淡墨 我的答案：D 42 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。A、 淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 B、 打底和勾叶茎的颜色无特殊要求 C、 浓的打底，淡的勾叶茎 D、 打底和叶茎用色一致 我的答案：A 43 “疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。A、 画面对比的疏密关系 B、 物象关系 C、 位置关系 D、 大小关系 我的答案：A 44 用指

12、甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。A、 釉变 B、 流变 C、 窑变 D、 画面 我的答案：B 45 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、 多和少的对比 B、 疏和密的对比 C、 虚和实的对比 D、 线与线的对比 我的答案：D 46 瓶子烧制过程中，会缩小多少？A、 不会缩小 B、 .05 C、 .2 D、 .15 我的答案：D 47 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。A、 用水染 B、 用手指头揉 C、 用笔弹 D、 用刀片刮 我的答案：D 48 从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。A、 没有自

13、己独立的语言 B、 有自己独立的语言 C、 既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴 D、 只借用中国画的绘画语言 我的答案：A 49 在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。A、 保持画面干净 B、 缓和颜色过重的硬感 C、 制造云气朦胧感 D、 更好的颜色过渡 我的答案：C 50 评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。A、 笔墨 B、 构图 C、 意蕴 D、 题材 我的答案：D 二、判断题1 笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。我的答案： 2 中国画讲求意境，所塑

14、之形是为达意服务的。我的答案： 3 中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。 我的答案： 4 在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。 我的答案： 5 清朝的四大名僧之包括石涛？我的答案： 6 吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。我的答案： 7 釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。我的答案： 8 在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。我的答案： 9 青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的

15、笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。我的答案： 10 釉料一般也是用水调色，着色容易。我的答案： 11 笔墨的关系就是浓 淡 干 湿。我的答案： 12 青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。我的答案： 13 吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。我的答案： 14 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。我的答案： 15 小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。我的答案： 16 在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。我的答案： 17 “万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地

16、位。我的答案： 18 “开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。我的答案： 19 陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。我的答案： 20 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案： 21 齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案： 22 中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。我的答案： 23 在临摹前，必须首先对画作进行细致

17、的分析，做到胸有成竹，心中有数。我的答案： 24 陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。我的答案： 25 宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。我的答案： 26 陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案： 27 在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案： 28 中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。我的答案： 29 陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案： 30 “大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。我的答案： 31 陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。（）我

18、的答案： 32 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。我的答案： 33 陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。我的答案： 34 在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。我的答案： 35 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。我的答案： 36 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。我的答案： 37 “美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。我的答案： 38 瓷板绘画可以选择先上底色

19、，后打点儿。我的答案： 39 中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。我的答案： 40 一般而言，小毛笔更容易皴擦。 我的答案： 41 印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案： 42 学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。我的答案： 43 釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。我的答案： 44 “经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。我的答案： 45 勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。我的答案： 46 线条绘画又是也有装饰性的效果。我的答案： 47 一幅中国画可以有多个画眼。

20、我的答案： 48 印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。我的答案： 49 釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。我的答案： 50 中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。我的答案： 一、 单选题（题数：50，共 50.0 分）1瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。1.0 分A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法B、在干的釉料上画更涩，更好画C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画D、更好的将书法用笔表现出来正确答案： C 我的答案：C2由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是

21、指绘画不受（）的约束。1.0 分A、笔墨B、物象形态C、用色D、空间安排正确答案： B 我的答案：B3为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。1.0 分A、明亮B、沉重C、淡雅D、厚重正确答案： A 我的答案：A4“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。1.0 分A、程璋B、张熊C、吴昌硕D、吴湖帆正确答案： C 我的答案：C5“窑彩”是用来称呼（）的。1.0 分A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩绘装饰正确答案： A 我的答案：A6在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。1.0 分A、烧制时间B、颜料的质地C、颜料的厚薄D、颜色正确答案

22、： C 我的答案：C7正确增加釉料厚度的方法是（）。1.0 分A、待到前一次釉料干之后继续积染B、笔尖蘸墨要足C、可在前一次釉料未干之前继续着色D、釉料重调使用正确答案： A 我的答案：A8中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。1.0 分A、缓慢B、即兴C、精心设计的D、有计划地正确答案： B 我的答案：B9“泼墨”是指（）。1.0 分A、用大毛笔尽情的书写B、用毛笔着重涂染C、用调料盘直接泼彩D、不断染色正确答案： A 我的答案：A10山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。1.0 分A、重工笔B、精细C、沉郁D、明亮正确答案： C 我的答案：C11下列选项中，除（

23、）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。1.0 分A、画面中的点线面关系B、色彩上的黑白灰关系C、追求意境D、基本构图规律正确答案： C 我的答案：C12中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。1.0 分A、多和少的对比B、疏和密的对比C、虚和实的对比D、线与线的对比正确答案： D 我的答案：D13下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：（）1.0 分A、锡矿石B、钻土矿C、钻石D、铁矿石正确答案： B 我的答案：B14筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。1.0 分A、绘画的风格B、笔墨关系C、画面关系D、绘画的意境正确答案： B 我的答案：B15中国绘画作品中的物象塑造多体现（）

24、形。1.0 分A、三角B、圆C、方D、不受局限正确答案： A 我的答案：A16釉下彩又被称为下面哪一项：（）1.0 分A、窑彩B、色釉C、窑变D、釉变正确答案： A 我的答案：A17陶瓷绘画的“三变”不包括（）。1.0 分A、釉变B、质变C、流变D、窑变正确答案： B 我的答案：B18釉中彩简称为下面哪一项：（）1.0 分A、釉里红B、黄花釉C、青花釉D、釉中正确答案： D 我的答案：D19以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。1.0 分A、在纸上调锋B、在纸上调色C、在纸上调墨D、在纸上调画面关系正确答案： D 我的答案：D20以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。1.0 分A、用料

25、讲究B、具象生动C、构图讲究D、笔墨到位正确答案： B 我的答案：B21中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。1.0 分A、起B、承C、转D、联结正确答案： D 我的答案：D22下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。1.0 分A、饿叟B、兰亭C、老萍D、借山吟馆主者正确答案： B 我的答案：B23下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。1.0 分A、心阿兰若主持B、寿者C、雷婆头峰寿者D、老萍正确答案： D 我的答案：D24绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。1.0 分A、形态多样性B、偶然性C、借鉴出新D、写意正确答案： C 我的答案：C25陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛

26、笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。1.0 分A、绘画主题B、绘画颜色C、绘画D、绘画语言正确答案： D 我的答案：D26传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。1.0 分A、画面淡薄B、笔墨关系缺失C、发色明显透亮D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性正确答案： C 我的答案：C27在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。1.0 分A、使釉料更加均匀B、更容易着色C、使绘画出来的效果更有立体感D、无特殊作用正确答案： C 我的答案：C28在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和

27、鸡做物象。1.0 分A、谐音B、相关物C、读音完全一致D、物象相关正确答案： A 我的答案：A29下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。1.0 分A、突出陶瓷作为“假玉”自身的美感B、突出画面的意境所在C、也叫画面的气孔，D、画面更加紧凑正确答案： D 我的答案：D30能够用来说明临摹的原则的是（）。1.0 分A、取其神，遗其貌B、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系C、考察精神境界的捕捉和把握D、主要考察像与不像正确答案： A 我的答案：A31积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。1.0 分A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系B、淡墨与浓墨的渐进关系C、淡墨与浓墨使用的偶然关系D、淡漠与

28、浓墨的复合关系正确答案： A 我的答案：A32一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。1.0 分A、笔尖蘸清水B、笔根蘸浓墨C、笔尖蘸淡墨D、笔肚仍为淡墨正确答案： C 我的答案：C33使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。1.0 分A、为了着色均匀B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。D、搅拌时上色更深，烧制效果更好正确答案： C 我的答案：C34陶瓷画中苔点的作用是（）。1.0 分A、为了画面中点线面关系的完整性B、无特殊意义C、传统中国画点

29、缀的需要D、打破线条的通顺，起到装饰的作用正确答案： D 我的答案：D35下列选项中不属于墨法的是（）。1.0 分A、皴B、泼C、积D、染正确答案： A 我的答案：A36题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。1.0 分A、笔法粗细一致B、字体大小可控C、绘画语言的统一D、墨法一致正确答案： C 我的答案：C37绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。1.0 分A、完整关系B、丰富性C、画家个人偏好D、对比关系正确答案： D 我的答案：D38（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的

30、关系，也就是干湿用墨的方法。1.0 分A、积墨B、泼墨C、点砚D、分水正确答案： D 我的答案：D39瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。1.0 分A、笔肚蘸满釉料，墨较稠B、毛笔自身的问题C、蘸太多墨的缘故D、不知道正确答案： A 我的答案：A40花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。1.0 分A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求C、浓的打底，淡的勾叶茎D、打底和叶茎用色一致正确答案： A 我的答案：A41下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。1.0 分A、高远B、深远C、平远D、长远正确答案： D 我的答案：D42下列除（）外，能够

31、说明吴昌硕线条绘画的特点。1.0 分A、强调骨法用笔B、强调气韵生动C、强调书写性D、强调整齐正确答案： D 我的答案：D43吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。1.0 分A、小篆B、行草C、大篆D、草篆正确答案： C 我的答案：C44擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。1.0 分A、用水染B、用手指头揉C、用笔弹D、用刀片刮正确答案： D 我的答案：D45题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。1.0 分A、字体美观B、颜色渗透进去C、着墨力度均匀D、画面感强正确答案： B 我的答案：B46“留香图”中的石头与以往的石头

32、画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。1.0 分A、漫染B、点染C、积染D、擦染正确答案： D 我的答案：D47瓶子烧制过程中，会缩小多少？1.0 分A、不会缩小B、.05C、.2D、.15正确答案： D 我的答案：D48陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。1.0 分A、罩染B、积染C、套染D、漫染正确答案： B 我的答案：B49能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。1.0 分A、笔尖带浓墨B、笔肚带淡墨C、笔根带清水D、笔尖带淡墨正确答案： D 我的答案：D50下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。1.0 分A、先打草稿B、用浓

33、墨直接画图C、注意构图，突出画眼D、逐渐加强积染正确答案： B 我的答案：B二、 判断题（题数：50，共 50.0 分）1釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。1.0 分正确答案： 我的答案： 2画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。1.0 分正确答案： 我的答案： 3釉里红没有浓淡深浅的变化。1.0 分正确答案： 我的答案： 4在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。1.0 分正确答案： 我的答案： 5青花不能分至五色，层层分染。1.0 分正确答案： 我的答案： 6山

34、水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。1.0 分正确答案： 我的答案： 7绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。1.0 分正确答案： 我的答案： 8陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。1.0 分正确答案： 我的答案： 9清朝的四大名僧之包括石涛？1.0 分正确答案： 我的答案： 10书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。1.0 分正确答案： 我的答案： 11瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。1.0 分正确答案： 我的答案： 12画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。1.0 分正确答案： 我的答案： 13中国画

35、讲求意境，所塑之形是为达意服务的。1.0 分正确答案： 我的答案： 14在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。1.0 分正确答案： 我的答案： 15吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。1.0 分正确答案： 我的答案： 16在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。1.0 分正确答案： 我的答案： 17釉料一般也是用水调色，着色容易。1.0 分正确答案： 我的答案： 18印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。1.0 分正确答案： 我的答案： 19在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有

36、过多的技术处理。1.0 分正确答案： 我的答案： 20印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。1.0 分正确答案： 我的答案： 21在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。1.0 分正确答案： 我的答案： 22一般而言，小毛笔更容易皴擦。1.0 分正确答案： 我的答案： 23中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。1.0 分正确答案： 我的答案： 24将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。1.0 分正确答案： 我的答案： 25潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。1.0 分正确答案： 我的答案： 26

37、根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。1.0 分正确答案： 我的答案： 27景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。1.0 分正确答案： 我的答案： 28中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。1.0 分正确答案： 我的答案： 29釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。1.0 分正确答案： 我的答案： 30青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构

38、图方面则较为欠缺。1.0 分正确答案： 我的答案： 31将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。1.0 分正确答案： 我的答案： 32堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。1.0 分正确答案： 我的答案： 33绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。1.0 分正确答案： 我的答案： 34“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。1.0 分正确答案： 我的答案： 35花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“

39、渴笔”。1.0 分正确答案： 我的答案： 36中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。1.0 分正确答案： 我的答案： 37经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。1.0 分正确答案： 我的答案： 38在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。1.0 分正确答案： 我的答案： 39陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。1.0 分正确答案： 我的答案： 40陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。1.0 分正确答案： 我的答案： 41一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而

40、软笔风格更为雅致。1.0 分正确答案： 我的答案： 42中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。1.0 分正确答案： 我的答案： 43满庭芳是个词牌1.0 分正确答案： 我的答案： 44小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。1.0 分正确答案： 我的答案： 45“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。1.0 分正确答案： 我的答案： 46所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。1.0 分正确答案： 我的答案： 47勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。1.0 分正确答案： 我的答案：

41、 48齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。1.0 分正确答案： 我的答案： 49题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。1.0 分正确答案： 我的答案： 50在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。1.0 分正确答案： 我的答案： -如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可-花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。参考答案：女字交叉在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。参考答案：颜料的厚薄绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章下面哪一项不

42、是陶瓷画的“三变”：（）参考答案：质变陶瓷绘画的“三变”不包括（）。参考答案：质变“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？参考答案：易传画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。考答案：一虚一实在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。参考答案：产生露珠的效果以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。参考答案：具象生动在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。参考答案：否在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。参考答案：是在陶瓷绘画中书写错误，更

43、正的方法除了（）之外皆可行。参考答案：毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。参考答案：是“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。参考答案：否下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。参考答案：追求意境“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。参考答案：意境之美中国山水画在宋代之后最为关注的是：（）参考答案：文人的趣味曾被人誉为最能代表中国山水画之作的溪山行旅图是谁所作参考答案：范宽与中国山水画概念接近的西方画种是参考答案：风景画以下不属于早期中国山水画特点的是参考答案：

44、以景物为中心中国山水画简称为下面哪一项：（）参考答案：山水花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。参考答案：留空第1页下一页在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。参考答案：是绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。参考答案：是“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。参考答案：是中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。参考答案：是下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。参考

45、答案：颜色搭配中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。参考答案：厚重绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。参考答案：笔墨成章使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。参考答案：釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用釉里红没有浓淡深浅的变化。参考答案：是将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。参考答案：是吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。参考答案：否

46、陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。参考答案：否“三日一石，五日一水”是用来形容山水画中的（）画所需要的功夫。参考答案：山水下面哪一项是中国画中胎点的作用：（）参考答案：破坏陶瓷画中胎点的作用是（）。参考答案：打破线条的通顺，起到装饰的作用下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。参考答案：强调整齐“仁”和“智”两个字能体现中国画中（）的精髓。参考答案：山水画积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。参考答案：窑变上一页第2页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）

47、。参考答案：积染临摹画能够解决除（）之外的问题。参考答案：精神内涵在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。参考答案：否中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。参考答案：是花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。参考答案：是花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。参考答案：淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎下列不属于国产青花料的是（）。参考答案：苏料国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。参考答案：国产属于氧化钴料，进口不是题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。参考答案：是一幅中国画可以有多个画眼。参考答案：否正确增加釉

48、料厚度的方法是（）。参考答案：待到前一次釉料干之后继续积染“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。参考答案：擦染为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。参考答案：积染一幅中国画中一般有（）个画眼。参考答案：1陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。参考答案：积染陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。参考答案：否国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。参考答案：国产属于氧化钴料，进口不是传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属

49、于这种传统青花画法缺陷的是（）。参考答案：发色明显透亮上一页第3页下一页如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入题干中几个字便可所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。参考答案：增加墨的渗透作用下列选项中不属于墨法的是（）。参考答案：皴中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。参考答案：1绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。参考答案：是中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。参考答案：否中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。参考答案：否釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。参考答案：否下列不属于国产青花料的是（）。参考答案：苏料下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。参考答案：老萍经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。参考答案：否印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。参考答案：否线条绘画又是也有装饰性的效果。参考答案：是釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。参考答案：是在釉料中加入一定量