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文档简介

1、空灵不尽之境,亦闲亦忧之绝      小悟古诗词中“空”字的妙用                 内容提要:以古诗中的含有“空”字的诗为载体,企图为读者找到一些体会诗的一点依据,提供一点资料共赏。内容分为:几句闲话;小悟之一:空可空,非常空;小悟之二:空犹孤独,空即是有,有还是空;小悟之三:为空消得人憔悴;概而悟之:“空”这一个情字了得。内容无一定的标准分类,望读者批评指正为是。关键词:

2、古诗词   空   不空几句闲话一次偶然的机会,几个同事邀我一起出一份语文竞赛试题,我出了一道体会“空”字在古诗词的妙用主观题,师生们都觉得韵味十足余味无穷。于是我跟在此词后面,走了一段亦明亦暗的“空”路。说到“空”字的妙用,我们大可不必深究古人写诗时的缘由。他们用的“空”字大都属妙手偶得之列。我们今天想尽各种办法去体会它,只能根据有限的记载或文字的本身进行各种猜测而已,想象罢了。“道可道,非常道”,这是老子的话,单是一个“道”字就有多种解释,“空”字自然也不例外。空,在开始,似乎就是一个人头顶上的一个巨大无穷的东西,是有形之物,古人认为天圆地方嘛。后来

3、它就发展成了“什么东西也没有”的“真空”,或者“白白地”“空有”起来。再后来它就成了佛家的一块净地,“空即是色,色即是空”了。从另一方面说,“天空”一类自然是名词,“空的”“空地”一类自然是形容词,“白白地”一类是副词,用上这类词不算高明,把它用成动词算棋高一着。作为诗人,除了具备此等功夫之外,那就是要把它用得至情至性,纯诗纯美了。我迎来这个“空”字,它早就在诗史上完成了它应有的使命,我不过是把它当作客人请来,与大家谈一谈罢了。小悟之一:空可空,非常空道行很高的诗人,他的最高境界就是无意为诗。庄子云:至人无己,神人无功,圣人无名。淡泊名利的人,把自己融入自然,达到天人合一的境界,这就是所谓的“

4、空可空”,然而一个人既然是人,就不可忘之于情,就是庄子也否定不了的。但诗人们擅长在某一时段,在某一桃源之地沉静下来,写他们的无意之诗,使诗达到闲适恬静的曲径通幽之境,这就是所谓的“非常空”。空的出现,自然会使人想到大自然大宇宙的旷远深邃,是诗人灵感的感官物。“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”(刘禹锡秋词),这样的晴空万里,使人诗情大发给人一种乐观向上的豪气。“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”,李白对于碧空的印象却是怅惘与依依不舍的留恋。也许有人似乎能做到“非常空”的境界,逃避世俗融入自然便是这一种。“空山新雨后,天气晚来秋”(王维山居秋暝),雨后的静谧的深山,用“空”字来描述,目的是用来渲染自

5、己对浣女和渔舟一样的生活的羡慕,抒发了王维对世外桃源般的自然之景的喜爱,这“空”字另有所指,真是空山不空啊。他的“空山不见人,但闻人语响”也有异曲同工之妙。“山光悦鸟性,潭影空人心”(常建题破山寺后禅院),常建迷于佛,自己就融入自然让自己进入角色,使“空”成为施情物,拟人化地写出了自然之景能使人消除杂念的清幽境界。我想,他们都不能算是“纯空”的人。一座山,一片水,在诗人的眼里,不是山水,是空灵不尽之境,是带情的灵气所在。“霜露熊升树,林空鹿饮溪”(梅晓臣鲁山山行),动物的悠闲自在,在今天一个正在紧张施工的城市和正在林毁水失的农村是看不见的。现在的诗人构造的是乌托邦式的天空,是一颗无家可归的灵魂

6、。同样我们沿着古诗回到开始的地方,我们的灵魂会得到升华的。于是我联想到读幼儿班的儿子,他为什么就对蔚蓝的天空就是没有感觉呢。因为天空被高层建筑挡住了,空也真是“非常空”了,没有让人感官的天空,他们自然不会想到隐藏在天空周围的许多词:大雁、雄鹰、白云、雾霭、朝阳、圆月,也不能理解“水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇”的美感。到如今恐怕像王维这等咏空的老手,也难写出一句空字类的诗来。现在,要体会空字类的诗,你必须睁开眼睛,重新给空下过定义。小悟之二:空犹孤独,空即是有,有还是空空犹孤独,它埋葬着一大片一大片忠骨。在我看来,空有时候就是孤独和英雄无用武之地的代名词。这种孤独不能随意谈论,否则它的魅力就越

7、发孤独了。诗人在悲叹“空”,其实是在感叹自己有,一生有才却壮志未酬,到头来还是空。这就是所谓“空即是有,有即是空”。“我们在许多人物的著作中,分享过那深不可测的孤独。但他们不是谈论自己的孤独,只是坚守自己的命运。而我自命孤独,不过是寂寞罢了。”“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。”(陆游书愤),“死去元知万事空,但悲不见九州同。”(陆游示儿),我不嫌麻烦地写出诗的出处,目的是为了提炼他们的精神时,不致于落空。陆游的空是悲愤的,又是满怀期盼的,你能说他的空,空了吗?不是,这是孤独的提炼,孤独的升华,孤独的深刻。“和戎诏下十五年,将军不战空临边。笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。”(陆游关山月),当他

8、在等待中渴望有朝一日能施展报负时,便被那抱负切掉一空;当他在铁马冰河中纵马驰骋时,便被那驰骋洗劫一空;因为整个朝政都使他孤独。任何生命个体都不可能摆脱空的孤独,这是生命的痛苦,又是社会赋予人的尊严,是孤独的独创,孤独的放逐,孤独的迸发。“屈原词赋悬日月,楚王台榭空山丘。”(李白江上吟),李白是理解屈原的,如果没有空山丘的同感,哪能把屈原的词赋歌颂到悬日月的地步呢!屈原的遭遇不必细说,我们有时还是把孤独以纪念的方式向屈原诉说啊!“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。”(李白登金陵凤凰台),“黄鹤一去不复返。白云千载空悠悠。”(崔颢黄鹤楼),凤凰黄鹤在楼台,辉煌而美丽,但它们都不见了,过去的犹如大江奔

9、流,白云悠悠。人的一生,时光易逝,岁月不倒流,历史沧桑令人感慨。而历史正是给我们一代一代的人无限的孤独,有人因之受害,有人因之受益。我在想,空有时可能就是人类孤独的价值所在。“老眼平生空四海,赖有高楼白尺,看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪,尽凄凉不向牛山滴。”(刘克庄贺新郎),孤独者之所以能够孤独下去,并非因为他自己甘于绝望,而是不忍心于凄凉,人的忧患等不来辉煌的结果,白发书生怎能不流泪呢。杜甫的官没有多大,甚至可以说不算官,但他还是想把自己所学施展施展,无奈国家动乱,民不聊生,空有一腔热血。他自己如此,追怀别人亦如此,他在蜀相中写诸葛武侯祠感叹“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”碧草映阶,黄

10、鹂隔叶,本是一种赏心悦目的景象,但黄鹂叫得那么动听,可有谁听呢?这一“空”字写得特妙,使人油然而生惆怅的感物怀人之意。“水军东下本雄图,千里长江隘舳舻。诸葛心中空有汉,曹瞒眼里已无吴。兵销炬影东风猛,梦断箫声夜月孤。过此不堪回首处,荒矾鸥鸟满烟芜。”(杜庠赤壁),“是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。”(山国演义开篇语),历史形而上地赋予我们这种沧桑的结论,使我们看了三国演义后,人似乎一步一步被抽空血液,最后全身冰凉,这个过程不仅是叹息,而是读完作品后的长久孤独。我们回顾历史,如果只是抱着“是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。”的历史观去审视,那就显得太没人性了。要从人文的角度深入当事

11、者的内心,才能在历史的长空中共鸣。谁愿意悲愤地陷入孤独呢?即使孤独能使一颗颗善良的心显得卓越不凡,我也愿意他们不再孤独。没有办法,他们以孤独者的身份走了,要重新提起他们,是一件既骄傲又痛苦的事。他们作品中的人事景情是一两个字能说清的么?昏君暴君,苦民难民,是一个孤独者不能平衡掉的。劳役中“万里不知人半死,三山空见草长生。”(林景熙读秦记),人半死了,三山的草长得高高的,视而不见。何况孟姜女一家呢?  孟姜女哭倒万里长城的故事在审美中杰出了,但这真是我们希望发生和看到的故事么?元和六年刘禹锡被罢官,与白居易相会于扬州,路经南京时,漫游于这六朝古都。眼见大兴土木的都城已残破,联想到敬宗皇

12、帝沉溺声色,游乐无度,国事日非,感慨万千,于是吊古伤今,写下了“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。”(刘禹锡石头城),是啊,沧桑巨变,故国已废,繁华已歇。潮来潮去,拍打空城,更显寂寞。如此说来“空”字是对六朝灭亡和国运衰微的感叹,但他的心里还是有所寄托的,希望当朝统治者能有前车之鉴。成为空城自然使有爱国精神的人有“黍离”之悲,尤其是征战常使人家破人亡 ,情魂俱断,悲怆于胸。“渐黄昏,清角吹寒,都在空城。”(姜夔扬州慢)到了黄昏,凄清的号角声随寒风在空城飘荡。“空城”渲染出凄凉冷落的气氛,与扬州名都形成了强烈的反差。姜夔厌恶战争,李颀也不例外,“年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家。”(李颀古从军行)连

13、年征战,许多战士身丧边地,换来的只不过是葡萄移植到中国而已,“空见”写出了拿战士的生命换取虚荣的愤慨。从人道的角度讲,这些诗人的“空”,除了有忧患意识外,更多的具有人情味。平民百姓苦啊,君王贵妃也不例外,“马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处。”(白居易长恨歌),爱情本没有什么过错,那么多人认为杨贵妃是祸害,但杨贵妃死了,也没有换来唐朝的兴盛。玉颜空死啊,诗人用“空”字来表达世人对人性的戕害。“空”字在善良的人群里,往往引起人们的尊敬,得到人们的宽容。激发人们的同情。欣赏古人的作品时,我只希望与他们厮守在一起,以此来保住自己不陷入长久的悲绝。小悟之三:为空消得人憔悴往事如诗,“孤灯欲明思欲绝,卷帏望

14、月空长叹。”(李白长相思)。多少回读诗,情到深处,憔悴很多。有多少帝王将相凡夫俗子为情所累,为情所伤。“玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭” (李白菩萨蛮)。一处相思,两处闲愁,不知是思妇盼夫归,还是丈夫思家思妻,一个“空伫立”就让人憔悴不少。杨贵妃死后,唐明皇的苦思已尽在“空”中,“马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处。”(白居易长恨歌),上文已经说过,这里不再多说。“拂了一身还满”、“离恨恰如春草”的李后主降宋之后,从一国之君沦为阶下囚,从生活到思想都有了极大的变化。他朝夕以泪洗面,一景一物,触目生悲,遂于今昔盛衰的对比、伤春悲秋的吟咏之中倾诉故土之思、亡国之恨。其情其思,凄切动人,

15、千载之下引人魂动。虽然他被奉为宋词的开山祖师,但他完全是在“往事已成空”(李煜子夜歌)的憔悴中度过的。因为“几曾识干戈?”而空;因为“梦里不知身是客”而空;因为“故国不堪回首月明中”而空。读李煜,我在他的天荒地老的巨变中,感觉到他精神和物质生活跌落的反差之大,是常人难以遭遇的。李煜的词把空间聚于愁恨,把时间凝于无奈。“林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风”(李煜乌夜啼),不过寻常话语,而能在伤春惜花中抒发家国之痛,用朝夕风雨象征凄苦孤危的心情和处境。“一片芳心千万绪,人间没个安排处”(李煜蝶恋花),这样的空,概括了古往今来多少爱国的仁人志士的亡国之恨。所以说,古人的空,留给我们的并不是空,

16、而是多愁善感和意境深远的诗的形象。“春如旧,人空瘦。泪痕红邑鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫、莫。”(陆游钗头凤),陆游与唐婉的爱情在他母亲的阻扰之下,已到了相见时难别亦难的地步,“人空瘦”的“空”字是泪已干的具体写照。“不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。”(韦庄女冠子其一)。思乡怀人,月挂天边,形影相吊,孤寂难熬,魂牵梦绕没人知晓,徒有而已,空得让人形容枯槁,此乃枯坐静待之空。也有坐得泪流满面的,“泪湿阑干花著露,愁到眉峰碧聚。此恨平分取,更无言,语空相觑。”(毛滂惜分飞)。默默无语两泪流,泪湿阑干在古人的笔下本不足为怪,花著露就值几分同情了,更何况愁而无语,相互

17、对看,着一“空”字,境界全出。“平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云,心若飞絮,气若游丝。空有一缕余香在此,盼千金游子何之。证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。”(徐再思蟾宫曲·春情)。少女初恋,她通宵不眠,直到灯火昏暗、月色朦胧之时,还是思潮起伏,恋情难舍。她的身子像浮云一样无所依靠,坐卧不安;心思像柳絮一样迷乱,随风飘荡。本已气息奄奄,再作一“空”字,使人伤心之极。充分体现了少女一腔真挚哀绝的情愫。“蛮娘吟弄满寒空,九山静绿泪花红。”(李贺湘妃)。蛮娘寻舜处泪滴湘竹,长空万里皆是悲寒,九华山的映山红都因泪血所染,当然也有表示哀悼的白色。但这是这样一种深情啊,这“空”空得

18、太广,真有愁思千里相思万里的味道。我在整夜整夜地写这篇文章,被古人的至尚的真情搞得憔悴不堪。我在想前人写的诗词中也有美好的祝愿:“在天愿作比翼鸟,在地愿作连理枝。”“但愿人长久,千里共婵娟。”作为人道的呼唤者,应该有更博大的胸怀,“愿天下有情人终成眷属!”“愿真情走得一路顺畅!”概而悟之:“空”这一个情字了得当你觉得你所爱的人,人未变而性格变得不可理喻时,你的心情就会一落千丈,空空的,受不了。这说明“空”字是有情的,尽管“空”它有时是以“无情”的诗意出现的。但是如果你去读一读古人的离情愁思、时光易逝、物是人非、怀古伤今之作,你就会懂得:“空”这一个情字了得!“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶

19、叶,一声声,空阶滴到明。”(温庭筠更漏子)。这首词写一位年轻女性的离情愁思,雨滴梧桐,原本普通之至,可是一经词人点明“空阶滴到明”,就有物在人不在的孤寂,也写出了秋雨的无情,从另一角度来说,人就更有情了。“江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。无情最是台前柳,依旧烟笼十里堤。”(韦庄台城)。韦庄置身于日趋衰败的晚唐时期,他来到六朝旧都金陵,徘徊于往昔的政治中心,如今已荒废的台城,自不免怀古伤今,分外惆怅。在春雨霏霏江草长齐无人理弄名城遗址,人听到鸟叫感觉六朝恍惚如梦一般,这主要是从一个“空”字表现出来的,鸟声再好听,但无人理会,可见此地已萧条冷落之极。“空”与后两句中的“无情”“依旧”一起,造成了诗

20、人有情物无情的巨大反差,取得了非同寻常的艺术效果。“美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。”(张可久卖花声·怀古)。前三句排比叙事:虞姬刎乌江;孙刘赤壁功曹;班超年迈守边。重点是写后一事,一个书生投笔从戎,功成而名不就,令人长叹而泪下。“空老!”,更让报国无门的书生们,在生灵涂炭之时,独怆然而泪下,长叹声里,贯穿了古今多少忧患的话题!“远送从此别,青山空复情。几时杯重把?昨夜月同行。”(杜甫奉济驿重送严公四韵)。严公与杜甫相知甚深,曾在经济上接济过杜甫。唐代宗即位后,召严公入朝,杜甫送了一程又一程,直到二百里外的奉济驿才分手。我认为“空”字此诗的诗眼,如果我们深入体验诗人其时的心情,我们就会知道盘旋于诗人胸中的是“送君千里,终有一别”的念头,把这个念头诗化后,方能破空而入,动人心旌。只有读懂了“空”,才能显出“昨夜”的绵绵深情,才能懂得诗人的良苦用心。“雁南征兮欲寄边声,雁北归兮为得汉音。雁飞高兮邈难寻,空断肠兮思喑喑,攒眉向月兮抚雅琴,五冷冷兮意弥深。”(蔡文姬胡笳十八

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