【淡淡笔墨浓浓情】笔墨传情

1、本文格式为word版，下载可任意编辑【淡淡笔墨浓浓情】笔墨传情 读闺房记乐的确如老伴侣促膝话家常，亲切地感受到将浓浓的爱情，融会于淡淡的笔墨之中，以细致入微的观看，生动传神的白描，多侧面地展现了眼里、心中的爱妻陈芸其人和情投意合的夫妇生活之乐的画卷。 闺房记乐是沈复的浮生六记之一记。沈复(公元1763?)字三白,清江苏吴县(今苏州市)人,一生未当过官,或习幕,或从商,浪迹江湖,是一位普一般通的文人。浮生六记是一部自传体的散文作品,原书六卷,现存仅有闺房记乐、闲情记趣、坎坷记愁、浪游记快等前四卷,后二卷中山记历、养生记道已佚。浮生六记情真意切地记叙了夫妇间甜美的爱情和平凡家居生活的乐趣、生平的坎

2、坷遭受,以及各地游历的见闻。从中可以看出当时的一些世态人情,旧礼教对人的束缚,以及仆人公们的悲欢离合。一乐一愁,一趣一快,皆出肺腑,文辞美丽,风格清爽,又略带感伤情调。前人曾有“幽芳凄艳,读之心醉”的评语。当然,由于时代的局限,其中也难免一些不健康的情趣。闺房记乐之难能珍贵,也正在于表现了真情性,反映了真面目。文中一反中国古代文人于“闺房之情”总是“秘而不宣”的迂腐、乃至虚伪的传统观念,非常大胆、坦白地照实表现了夫妇之间深厚真挚的爱情。字里行间,深情厚意,不矫情,不造作;质朴坦荡,不忌讳,不妆饰。读闺房记乐的确如老伴侣促膝话家常,亲切地感受到将浓浓的爱情,融会于淡淡的笔墨之中,以细致入微的观看

3、,生动传神的白描,多侧面地展现了眼里、心中的爱妻陈芸其人和情投意合的夫妇生活之乐的画卷。通篇紧紧围绕一个“乐”字、极力突出一个“乐”字,记事、写人、抒情,真是其乐无穷。一乐爱妻颖慧。“学语时,口授琵琶行即能成诵”那可是一首七言八十八句,凡六百一十六言的长诗啊,可见陈芸的记忆力是何等惊人!“刺绣之暇,渐通吟咏,有秋侵人影瘦,霜染菊花肥之句”这里虽然仅引陈芸诗中一联,但从动人的佳句、凄切的柔情和工整的对仗中,可想见陈芸的诗歌才华;可见“叹其才思隽秀”的赞语不虚。“见其绣制精致,询为己作,始知其慧心不仅在笔墨也”真是心灵手巧!二乐爱妻勤劳俭朴。由于四岁时便失去父亲,家徒四壁,陈芸自小养成了勤劳俭朴的

4、美德。“娴女红,三口仰其十指供应,克昌从师,修脯无缺”全靠纤纤十指的女工劳作,不仅供应三口之家的日常费用,还要供弟弟克昌上学,谈何简单!在其堂姊出阁的大喜日子里,“但见满室鲜衣,芸独通体素淡,仅新其鞋而已”不仅可知家中生活之拮据,尤显出陈芸朴实之美。新婚蜜月中的新娘子“每见朝暾上窗,即披衣急起,如有人呼促者然”这一下意识的举动,也能形象地照见陈芸平日的好习惯。“喜用茶泡食芥卤乳腐”,而谓“腐乳取其价廉而可粥可饭,幼时食惯”.本也。三乐爱妻漂亮温顺。文中对陈芸的肖像着墨极少,但仅仅从前后所涉的“其形削肩长项,瘦不露骨,眉弯目秀,顾盼神飞,惟两齿微露”、“花烛之夕,见瘦怯身材,依旧如昔”,以及“一

5、种缠绵之态,令人之意也消”,寥寥数语,也能让人窥见陈芸的丽质。至于陈芸的温顺、贤惠、达理,文中则有诸多的展现。或概括叙述,或绽开细节,无不给人留下深刻的印象。尤其以“暗计吃斋之初,正余出痘之期”一例,最为感人。四乐爱妻爱护入微。文中对此更是浓墨重彩,饱含深情地呈现了不少典型的事例、动人的细节。仅以描述陈芸.岁时“藏粥专待”情景为例,看如何津津乐道:先是交代“是夜送亲城外,返已漏三下”时间已晚了,陈芸不顾一天劳累仍在等候,可见其多情。“芸暗牵余袖”好一个“暗牵”,不仅活脱脱地描绘了少女布满柔情的动作,而且折射了少女当时几分大胆、又几分羞怯的微妙心理。“见藏有暖粥并小菜焉”原来陈芸早已留心观看了解

6、的饮食习惯,已经有心地预先预备好了。至于渲染陈芸堂兄玉衡召唤,见状笑而调侃:“顷我索粥,汝曰尽矣,乃藏此专待汝婿耶?”不仅行文顿生波澜,而且更是以曲笔衬托陈芸之多情与富于心计。其中“急闭门”、“大窘避去”等语,同“暗牵余袖”一样,也非常传神!五乐夫妇相敬如宾。正由于他俩青梅竹马,“两小无嫌”,且早有“非淑姊不娶”的心愿,婚后夫妇相亲相爱拘束情理之中。“耳鬓相磨,亲同形影,爱恋之情有不行以言语形容者。”一句概述,包含了多少内容,多少深情!“鸿案相庄廿有三年,年愈久而情愈密。家庭之内,或暗室相逢,窄途邂逅,必握手问曰何处去?私心忒忒,如恐旁人见之者。实则同行并坐,初犹避人,久则不以为意。芸或与人坐

7、谈,见余至,必起立偏挪其身,余就尔并焉。”细小处着墨,又何其形象逼真,一派温馨!六乐夫妇情投意合。文中有相当多的篇幅对此作了活敏捷现的传神描述。诸如:在新婚之夜,陈芸于灯残人静时仍聚精会神读西厢;六月,“我取”轩消夜,终日课书论古、品月评花;七夕,“镌愿生生世世为夫妇”图章二方及轻罗小扇,并坐水窗对话;中秋,偕游沧浪亭,席地赏月等等。诸多情节、细节,写来无不情深意浓,足见夫妇心心相印。读者诸公自可细细体察。其中,夫妇纵谈古文各名家,争论李白杜甫一节,以及陈芸女扮男装,夫妇相伴游洞庭君祠一节,似最有代表性。总之,从本篇文字中也不难体会俞平伯先生在重刊浮生六记序中所作的评价:“说它是信笔写出的,当

8、然不像;说它是细心结撰的,又何以见得?这总是一半儿做着,一半儿写着的;虽有雕琢一样的完善,却不见一点斧凿痕。犹之佳山佳水,明明是天开的图画,然仿佛到处吻合人工的意匠。此记所录所载,妙肖不足奇,奇在全不着力而得妙肖;韶秀不足异,异在韶秀之外竟似无物。俨如一块纯美的水晶,只见明莹,不见衬露明莹的颜色;只见精微,不见制作精微的痕迹。”究其缘由,也还是俞平伯先生说得好:“是个习幕经商的人,不是什么斯文举子。偶然写几句诗文,也无所故意。上不为名山之业,下不为富贵的敲门砖,意兴所到,便濡毫伸纸,不必妆点,不知避忌。统观全书,无酸语、赘语、道学语,殆以此乎?”(为中国人民高校教授)附 闺房记乐(节录)清 沈

9、复余幼聘金沙于氏,八龄而夭;娶陈氏。陈名芸,字淑珍,舅氏心余先生女也。生而颖慧,学语时,口授琵琶行即能成诵。四龄失怙,母金氏,弟克昌,家徒壁立。芸既长,娴女红,三口仰其十指供应,克昌从师,修脯无缺。一日,于书簏中得琵琶行,挨字而认,始识字。刺绣之暇,渐通吟咏,有“秋侵人影瘦,霜染菊花肥”之句。余年.,随母归宁,两小无嫌,得见所作,虽叹其才思隽秀,窃恐其福泽不深;然心注不能释,告母曰:“若为儿择妇,非淑姊不娶。”母亦爱其严厉,即脱金约指缔姻焉。此乾隆乙未七月十六日也。是年冬,值其堂姊出阁,余又随母往。芸与余同齿而长余十月,自幼姊弟相呼,故仍呼之曰“淑姊”。时但见满室鲜衣,芸独通体素淡,仅新其鞋而

10、已。见其绣制精致,询为己作,始知其慧心不仅在笔墨也。其形削肩长项,瘦不露骨,眉弯目秀,顾盼神飞,惟两齿微露,似非佳相。一种缠绵之态,令人之意也消。索观诗稿,有仅一联,或三四句,多未成篇者。询其故,笑曰:“无师之作,愿得知己堪师者敲成之耳。余戏题其笺曰“绵囊佳句”,不知夭寿之机比已伏矣。是夜送亲城外,返已漏三下,腹饥索饵,婢妪以枣脯进,余嫌其甜。芸暗牵余袖,随至其室,见藏有暖粥并小菜焉。余欣然举箸,忽闻芸堂兄玉衡呼曰:“淑妹速来!”芸急闭门曰:“已疲乏,将卧矣。”玉衡挤身而入,见余将吃粥,乃笑睨芸曰:“顷我索粥,汝曰尽矣,乃藏此专待汝婿耶?”芸大窘避去,上下哄笑之。余亦负气,挈老仆先归。自吃粥被

11、嘲,再往,芸即避匿,余知其恐贻人笑也。至乾隆庚子正月二十二日花烛之夕,见瘦怯身材,依旧如昔,头巾既揭,相视嫣然。合卺后,并肩夜膳,余暗于案下握其腕,暖尖滑腻,胸中不觉怦怦作跳。让之食,适逢斋期,已数年矣。暗计吃斋之初,正余出痘之期,因笑谓曰:“今我光鲜无恙,姊可从今开戒否?”芸笑之以目,点之以首。廿四日为余姊于归,廿三国忌不能作乐,故廿二之夜即为余姊款嫁,芸出堂陪宴。余在洞房与伴娘对酌,拇战辄北,大醉而卧;醒则芸正晓妆未竟也。是日亲朋络绎,上灯后始作乐。廿四子正,余作新舅送嫁,丑末归来,业已灯残人静。悄然入室,伴妪盹于床下,芸卸妆尚未卧,高烧银烛,低垂粉颈,不知观何书而出神若此。因抚其肩曰:“姊连日辛苦,何犹孜孜不倦耶?”芸忙回首起立曰:“顷正欲卧,开橱得此书,不觉阅之忘倦。西厢之名闻之熟矣,今始得见,真不愧才子之名,但未免形容尖薄耳。”余笑曰:“唯其才子笔墨方能尖薄。”伴妪在旁促卧,令其闭门先去。遂与比肩调笑,恍同密友重逢,戏探其怀,亦怦怦作跳,因俯其耳曰:“姊何心舂乃尔耶?”芸回眸微笑,便觉一缕情丝摇人魂魄。拥之入帐,不知东方既白。芸作新妇,初甚缄默,终日无怒容,与之言