李清照诗词全集李清照词全集

1、李清照诗词全集 李清照词全集李清照词全集。李清照词全集是2002年华夏出版社出版的图书 作者是李清照。李清照：宋代著名女词人。号易安居士。齐州章丘人。 父亲李格非为当时著名学者。 夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕。与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原。流寓南方。明诚病死。境遇孤苦。所作词。前期多写其悠闲生活。 后期多悲叹身世。情调感伤。 有的也流露出对中原的怀念。 形式上善用白描手法。自辟途径 语言清丽。 论词强调协律。崇尚典雅。情致。 提出词别是一家之说。 反对以作诗文之法作词。并能诗。留存不多。 部分篇章感时咏史。情辞慷慨。 与其词风不同。 有易安居士文集 。易安词。已散佚。

2、 后人有漱玉词辑本。 今人有李清照集校注书名,李清照词全集。 作者,李清照。类别,诗集。 出版社,华夏出版社。出版时间,2002年。装帧,精装。开本,32开。点绛唇。点绛唇寂寞深闺。柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干。只是无情绪！人何处？连天衰草。望断归来路。上片第一句寂寞深闺。 写一个青年女子在自己深藏后院的闺房里。 心中感到非常寂寞；第二句柔肠一寸愁千缕。 写青年女子的愁状。一寸柔肠便有千缕愁丝。 那么整个人呢？可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害。 第三四句惜春春去。几点催花雨。写青年女子忧愁的环境： 给人带来希望并让人惋惜的春天走了 又下起了催着春花凋落的雨。这一切能不让人愁上加

3、愁吗？这是上片的内容。 下片第一二句倚遍栏干。只是无情绪！ 还是写青年女子的愁状。待在闺房里是寸肠千缕愁。只好走到闺房外面。 但过去青年女子是不能随便走下闺房楼梯的。 所以只能在上面依着栏杆想一想。望一望。想什么?正是那催花雨让她想到了人何处？想道了离自己而远去 的意中人在何处？是否也在淋雨？什么时候回来？这才是青年女子真 正忧愁的原因；那她望什么？望外面的风景吗？不是。是望自己的想象中的景象 意中人归来时的情景。望到了吗？没有。那望到了什么？望到了连天衰草。望断归来路。 是啊！望到的是连到天边的无际荒草。是望不见归路 意中人归来的那条路。 这就是青年女子倚栏眺望的凄凉情景。 心理状态和无望结

4、果。点绛唇蹴罢秋千起来慵整纤纤手。露浓花瘦。薄汗轻衣透。见客入来。袜刬金钗溜。禾口羞走。倚门回首。却把青梅嗅。此词为李清照早年作品。写尽少女纯情的神态。上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐。而是剪取了蹴罢秋千以后一刹那间的镜头此刻全部动作虽已停止。但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景。罗衣轻飏。象燕子一样地空中飞来飞去。妙静中见动。起来慵整纤纤手。慵整二字用得非常恰切。从秋千上下来后。两手有些麻却又懒得稍微活动一下。写出少女的娇憨纤纤手。语出古诗十九首：娥娥红粉妆。纤纤出素手。借以形容双手的细嫩柔美。同时也点出人物的年纪和身份。薄汗轻衣透。她身穿轻衣。也就是罗裳初试。由干荡秋千时用力。

5、出了一身薄汗。额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露露浓花瘦一语既表明时间是春天的早晨。地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动。以花喻人。生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千正累得不愿动弹。突然花园里闯进来一个陌生人。见客入来。她感到惊诧。来不及整理衣装。急忙回避。袜刬。指来不及穿鞋子。仅仅穿着袜子走路。金钗溜。是说头发松散。金钗下滑坠地。写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁。但从词人的反应中可以印证。他定是一位翩翩美少年。和羞走三字。把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘

6、。禾口羞者。含羞也：走者疾走也然而更妙的是倚门回首。却把青梅嗅二句。 它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见。 想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借嗅青梅这一细节掩饰一下自己。 以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理。几个动作层次分明。曲折多变。把一个少女惊诧。惶遽。含羞。好奇以及爱恋的心理活动。 栩栩如生地刻划出来。 唐人韩偓竿奁集中写过类似的诗句：见客入来和笑走。手搓梅子映中门。但相比之下。和笑走见轻薄。 和羞走现深挚：手搓梅子只能表现不安。却把青梅嗅则可描画矫饰：映中门似旁若无人而倚门则有所期待。加以回首一笔。少女窥人之态婉然眼前。这首词写少女情况心态。虽有所本依。但却能青出于蓝而胜于蓝

7、。获曲尽情悰之誉。全词风格明快。节奏轻松。反用四字。就刻画了一个天真纯洁。感情丰富却又矜持的少女形象。可谓妙笔生花。如梦令。如梦令常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟。误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭现存李清照如梦令词有两首都是记游赏之作。都写了酒醉。花美。清新别致。这首如梦令以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和 心境。境界优美怡人。以尺幅之短给人以足够的美的享受。常记两句起笔平淡。自然和谐。把读者自然而然地引到了她所创造的词境。常记明确表示追述。地点溪亭。时间是日暮。作者饮宴以后。已经醉得连回去的路径都辨识不出了。沉醉二字却露了作者心底的欢愉。不知归路也曲折传出作者留连忘返的情

8、致。看起来。这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然接写的兴尽两句。就把这种意兴递进了一层。兴尽方才回舟。那末。兴未尽呢？恰恰表明兴致之高。不想回舟。而误入一句。行文流畅自然。毫无斧凿痕迹。同前面的不知归路相呼应。也写出了游玩的随意。闲适。显示了主人公的忘情。悠闲心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女。这样的美景。一下子跃然纸上。呼之欲出。一连两个争渡。表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情正是由于争渡。所以又惊起一滩鸥鹭。把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此。词嘎然而止。言尽而意未尽。耐人寻味。这首小令用词简练。只选取了几个片断。把移动着的风景和作者怡然的心情

9、融合一起写出了作者青春年少时的好心情。让人不由想随她一道荷丛荡舟。沉醉不归。正所谓少年情怀自是得。这首诗不事雕琢。富有一种自然之美。如梦令 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人。却道海棠依旧知否？知否？应是绿肥红瘦。这首小令。有人物。有场景。还有对白。充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华昨夜雨疏风骤指的是昨宵雨狂风猛。疏。正写疏放疏狂。而非通常的稀疏义。当此芳春。名花正好。偏那风雨就来逼迫了。心绪如潮。不得入睡。只有借酒消愁。酒吃得多了。觉也睡得浓了。结果一觉醒来。天已大亮。但昨夜之心情却已然如隔胸。所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是。她急问收拾房屋。启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女

10、看了一看笑回道：还不错。一夜风雨。海棠一点儿没变！女主人听了。嗔叹道：傻丫头。你可知道那海棠花丛已是红的见少。绿的见多了吗？这句对白写出了诗画所不能道。写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻。可谓传神之笔作者以浓睡。残酒搭桥。写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个卷帘。点破日曙天明。巧妙得当。然而。问卷帘之人。却一字不提所问何事只于答话中透露出谜底真是绝妙工巧。不着痕迹。词人为花而喜。为花而悲。为花而醉。为花而嗔。实则是伤春惜春。以花自喻。慨叹自己的青春易逝。浣溪沙。莫许杯深琥珀浓。未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断。辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。浣溪沙小院闲窗春己深。重帘未

11、卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮。细风吹雨弄轻阴梨花欲谢恐难禁。浣溪沙淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草。江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。这首词为作者早年所作。以白描手法写了熏香。花钿。斗草。秋草等典型的少女时代的事物。 借以抒发作者爱春惜春的心情。 上阕写少女春睡初醒情景。用的是倒叙。头两句是第三句睡醒后的所见所感淡荡犹荡漾。形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初。正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香。轻烟袅绕。暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人。春闺的美好。第三句写闺中之人。词中没有去写她的容貌。言语。动作。只从花钿写她睡醒时的姿态。山枕谓枕形如山

12、。梦回山枕隐花钿是少女自己察觉到的不是别人看出来的。暮春三月。春困逼人。她和衣而卧。不觉沉沉入睡。一觉醒来。才觉察自己凝妆睡去。自己也觉诧异。熏香已残。说明入睡时间已久。见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕。出神地望着室外的荡漾春光。室内的沉香烟袅。一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰。淡淡道来。却别有一番情致。下阕写少女的心曲。海燕未来人斗草。江海已过柳生绵。古人以为燕子产于南方。春末夏初渡海飞来。故称海燕。斗草是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食。为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏。情怀是多么欢畅。江梅花期已过了。杨柳又正飞花这里写的是少女眼中所见。心中所感种种景致说明春事已经过

13、半当此时少女的春闺寂寞。情怀缭乱。含有作者的惜春心情。这两句对仗工整。既有动态。更有细微的心理活动。极尽工巧之妙。黄昏疏雨湿秋千。写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏。尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨。把秋千洒湿了。这是一种无可奈何的情绪的外现。同上两句所写的有精神上的契合。都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用春愁二句。只言雨中秋千。却道出愁绪万缕这首词以物写人以景写情。把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现。有无我之境的妙趣。浣溪沙髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭薰炉闲瑞脑。朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。此词以清丽的风格。寓伤春之情于

14、景物描写之中。格高韵胜。富有诗的意境。可以唐风。庚调论之。词的起句。开门见山。点明伤春的题旨。诗经适为容？同这里的髻子伤春懒更梳说的是一个意思其时词人盖结錞未久丈夫赵明诚负笈出游。丢下她空房独。寂寞无聊。以至连头发也懒得梳理。此词自第二句起至结句止 基本上遵循了写景宜显。写情宜隐这一创作原则。晚风庭院落梅初。是从近处落笔。点时间。写环境O寓感情。落梅初。既梅花开始飘落。深沉庭院。晚风料峭。梅残花落。境极凄凉。一种伤春情绪。已环境的渲染中流露出来淡云一句被誉为清丽之句词笔引向远方。写词人仰视天空。只见月亮从云缝中时出时没。洒下稀疏的月色。来往二字。状云气之飘浮。极为真切。疏疏二字为叠字。富于音韵

15、之美。用以表现云缝中忽隐忽显的月光。也恰到好处。过片对仗工整。写室内之景。词人也许庭院中立了多时。愁绪无法排遣。只得回到室内。而眼中所见。仍是凄清之境。玉鸭熏炉闲瑞脑。瑞脑香宝鸭熏炉内燃尽而消歇了。故曰闲词人醉花阴中也写过瑞脑消金兽这个闲字比消字用得好。因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常。却是从追琢中得来。词人冷漠的心情。本是隐藏景物中。然而通过闲字这个小小窗口。便悄悄透露出来。朱樱斗帐。是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏所掩。其境亦十分静谧。词的结句通犀还解辟寒无。辞意极为婉转。怨而不怒。符合中国古典美学温柔敦厚的要求。也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。通犀

16、。即通天犀。是一种名贵的犀牛角。远方列为贡品。据开元天宝遗事卷上说。开元二年冬至日。交趾国进贡犀牛角一只。色黄似金。置于殿中。有暖气袭人。名曰辟寒犀。此处指一种首饰。当是犀梳或犀簪。尤以犀梳为近。结句如神龙掉尾。回应首句。词人因梳头而想到犀梳。因犀梳而想到辟寒。所谓辟寒。当指消除心境之凄冷。词人由于晚风庭院中立了许久。回到室内又见香断床空。不免感到身心寒怯。此句反映了她对正常爱情生活的渴求。浣溪沙绣幕芙蓉一笑开。斜偎宝鸭亲香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵。半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。诉衷情。诉衷情夜来沉醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡。梦断不成归。人悄悄。月依依。翠帘垂。更挪残蕊。更拈馀香。更得些时。菩萨蛮。菩萨蛮归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风留旧寒。这首词作于作者南渡以后的最初几年。以寻常词语抒发作者曲折多致的心绪变换。是一首写乡愁的作品。归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。一写外景。一写内景。外景辽阔高远。我们面前展示了广袤无垠的空间；内景狭