杜甫的诗词江村译文及赏析

1、杜甫的诗词江村译文及赏析江村清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲 相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须唯药 物，微躯此外更何求。译文：清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都 显得幽雅。梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的白鸥相亲相 近，相伴相随。老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一 只鱼钩。只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？赏析：作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的 栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡 的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难 得的一段安定生活给他带来的满足和欣然

2、。“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。”在初夏时节的村庄, 一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。 一曲清江, 给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流”用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了 “江村”的诗题。开头两句，就定下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这 村中的景色。“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚 刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理 会它们，可

3、是它们自在地玩得那么开心， 真像活泼的小孩子一样。 诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻 柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上 打着圈儿一一它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾 有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗， 当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情 缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什 么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在 埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩 儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中

4、常可见到的，可是 对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门， 暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（奉赠韦左丞丈二十二韵）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活 中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美 好。“但有故人供禄米，微躯此外更何求？ ”诗人从眼前和乐安 宁的生活场景中发出感叹：有老朋友赠送我粮食和他的俸禄，我 这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢？这两句看似庆幸、表示满 足的话，仔细读来，其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够 居住在成都草堂，全赖友人的帮助，眼前虽有这样的和乐与安宁， 却

5、是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗 人，却要靠着别人的赠与才能活下去， 而且还要说自己“更何求”， 即没有别的要求。这语言越是平静从容，越是让读者心感酸楚、 为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上，再使风俗淳”（奉赠韦左丞丈二十二韵），然而数十个春秋过去了，如今人到晚年，要 求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡，仿佛他的心头已经 不再有生活的阴霾，再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是 诗意上看，都以“但有”之句更佳。扩展阅读：文学特点语言杜甫的诗歌在语言上，普遍认为具有“沉郁”的特点，语言 和篇章结构又富于变化，讲求

6、炼字炼句。“沉郁” 一词最早见于南朝，“体沉郁之幽思，文丽日月”，后来杜甫写更以“沉郁顿挫” 四字准确概括出他自己作品的语言，“至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可践及也” o对杜诗进一步的研究发现，其 诗歌风格的形成，与其恪守的儒家思想有着密切关系。同时，杜 甫处于盛世末期，少时有雄心壮志，“会当凌绝顶，一览众山小”， 后来安史之乱爆发，国运衰微，加之仕途不济命途多舛，理想与 现实的巨大差距也使杜诗诗风大有转变，趋近现实主义。意象杜诗对意象选择的个性化，是杜诗语言的基础。常在杜诗中 出现的意象，例如古塞、秋云、猿啸、残炬、急峡、危城、孤舟、 落花、落日等自然景观，以及织女、老妇、老

7、农、釐妇等普通百 姓，还有官吏、将军、恶少等权贵势力，都表现了杜甫对“中兴 济世的热切，对淆乱乾坤的指斥，对横行霸道的愤慨，对漂泊流 离的悲伤，对生灵涂炭的悲悯，对物力衰竭的惋惜，对博施济众 的赞美”，而正是这些沉重情感的表达，使得杜诗的语言趋于“沉 郁顿挫”。吴沆环溪诗话评杜甫晚期诗句“恣肆变化、阳开阴 合”又云：“惟其意远，举上句，即人不能知下句"。吴沆又说：“凡 人作诗，一句只说得一件事物，多说得两件。杜诗一句能说得三件、四件、五件事物；常人作诗，但说得眼前，远不过数十里内, 杜诗一句能说数百里，能说两军州，能说满天下，此其所为妙”风格杜甫的诗歌在风格上，是兼备多种风格的，元稹

8、这样评价杜 甫：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，言夺苏、李，气 吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势， 而兼人人之所独专矣。”秦观也有类似的看法：“于是杜子美者， 穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之趣，兼俊洁之姿，备藻丽之 态，而诸家之所不及焉。然不集众家之长，杜氏亦不能独至于斯 也。”例如杜甫也有狂放不羁的一面，从其名作饮中八仙歌就 可以看出杜甫的豪气。主流观点认为，杜甫诗歌的风格沉郁顿挫， 语言精炼，格律严谨，穷绝工巧，感情真挚，平实雅谈，描写深 刻，细腻感人，形象鲜明。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休” 是他的创作风格。就杜诗特有的叙事风格和议论风格而言，有学

9、者认为是受到诗经小雅的影响，而其悲歌慷慨的格调，又 与离骚相近。也有学者认为，杜诗具有仁政思想的传统精神， 司马迁的实录精神。还有观点认为杜甫诗作具有“人道主义精神” C 唐代的大文学家韩愈曾把杜甫与李白并论说：“李杜文章在，光焰万丈长”。王安石表彰杜诗“丑妍巨细千万殊，竟莫见以何雕镀” 的成就。陈善扪虱新语卷七：“老杜诗当是诗中六经，他人诗乃诸子之流也” O蒋士锭忠雅堂文集卷一杜诗详注集成序亦称“杜诗者，诗中之四子书也格律杜甫的诗歌在格律上，具有炼字精到，对仗工整的特点，符 合中国诗歌的“建筑美” o另外，在体裁上杜甫有许多创新，例如 他在五七律上的创造性也是他文学创作的独到之处。扩展阅读：

10、杜甫的后世影响杜甫在他的有生之年以及他去世后的一些年，没有受到多少 嘉奖和重视，这在一定程度上是由他在风格和格律上的创新所导 致的，某些评论家认为其中的有些作品仍然很大胆古怪。在世时 关于他的资料几乎没有，只有 6名诗人共11首诗。而且这些诗关 于他的影响这一方面，都没有提及他是诗歌和伦理观点的模范。公元九世纪时他的作品开始出名，早期的正面积极评价来自 白居易，他推广了杜甫部分作品伦理观点，尽管他只在杜甫的部 分作品中找到这些观点。除了白居易，还有韩愈，他撰文以此批 驳反对李杜的声音，捍卫了他们的美学地位。同时，这两位诗人 的诗文中都有杜诗的影子。杜甫就像孔庆翔说的一样是“中国影 响随着时间不

11、断增长的诗人” O公元十世纪初，五代前蜀诗人韦庄找到了草堂遗址，重新修 建茅屋，使之得以保存。这一个时期，中国刮起了 “新乐府运动” 的狂潮，杜甫作为这一次现实主义诗歌运动的启发者备受推崇。杜甫的现实主义创作精神，自白居易后，影响了皮日休、曹邺、 聂夷中、杜荀鹤等人的创作，从而形成一个现实主义诗派，在晚 唐的诗坛上独领风骚。到了宋朝，杜甫的声名达到了顶峰，黄庭坚、陈师道等，专 门探究杜诗奇峭的一面，形成了 “江西诗派”，之后的王安石、陆 游、文天祥也都在一定程度上受到了杜甫的影响，文天祥在狱中 作了 200首集杜甫五言诗，自序里说：“凡吾意所欲言者，子美先 为代言之。”而杜甫更广泛的影响是，杜甫的作品将律诗从文字上 的游戏变成了抒发政治抱负的载体，对后来的诗人政治题材的写 作奠定了基础。宋朝理学的发展确保了杜甫作为诗的典范和他的至高无上的 地位，苏轼阐释了理由：“古今诗人众吴，而子美独为首者，岂非 以其流落饥寒，终身不用，而一饭未尝忘君也欤！”他思考的能力铸就了他的影响力，出于他对建立良好社会秩序的向往，他深受 政治家的推崇，改革家也学习他对穷人的悲悯，文学家学习他在 艺术手法上的创新。清初文学评论家金圣叹，把杜甫所作之诗，与屈原的离骚、 庄周的庄子、司马迁的史记、施耐庵的水浒传、王实甫 的西厢记，合称“六才子书” o在当代，杜甫对国家的忠心和对人民的关切被重