古代书法家简介

1、古代书法家简介书法家的释义是擅长书法的人；具有汉字书家，即书法家 , 是擅长书法的人；具有汉字书写能力，并能能将其推至艺术高 度的人。简单来说就是以书法为主要创作的艺术家。或者说， 是精通书法的人。古代书法家简介王羲之王羲之（公元 303-361 年），字逸少，东晋琅珊临沂人。官 至右军将军、 会稽内史， 故人称： 王右军、 王内史。 其书 法达到了贵越群品，古今莫二的高度，被尊为古今莫之与京 的一代书圣。他的楷书传世之作均为小楷，其代表作品有黄庭经（见图2-25）乐毅论、曹娥碑、东方朔画赞等。王献之王献之，字子敬，是王羲之的第七个儿子。他自幼从父学 书，少有盛名，人们尊为小王。他的楷书作品流

2、传下来的只 有洛神赋十三行小楷。其字迹在宋时有九行，贾似道又得 4 行，合起 13 行刻于玉石上，故世称玉版十三行。在南北朝时期，北朝一直战乱不止，但是这些北方少数民 族，受到中原及南方文化的影响，产生了新的文化。在书法上 , 北朝盛行石刻，在书法史上我们将北朝的石刻称之为北碑。 它在楷书史上开创了一个新纪元。北碑流传最多的为魏碑，所 以我们常称它为北魏书体。由于这些石刻多出于下层书匠之手 , 所以流于粗糙疏率，往往错字、别字比比皆是。作者的名字也 多不可考。北魏的石刻，多以墓碑、墓志、摩崖、造像等几种 石刻形式。较著名的有龙门二十品、嵩高灵庙碑、张玄墓志铭、郑文公碑、张猛龙碑、崔敬墓志 铭等

3、。其中，龙门二十品是为生人祈福或亡灵超度，在河南洛阳龙门的崖壁刻成佛像，并附志铭文，称之为造像。后 人选了书法最精者二十种，合称龙门二十品。我们图示其 中的始平公造像记。隋朝的书法，也以刻碑为主。主要有龙藏寺碑 - 后人 誉为隋碑第一、苏孝慈墓志、董美人墓志等。唐朝 在中国历史上是繁荣强大的朝代，文学艺术在唐朝也是最辉煌 的时代，唐朝更是书法的黄金时代。涌现了大批书法家和优秀 的书法作品。更由于唐太宗李世民的提倡，书法被列入教育、 取士、官制之中。楷书在唐朝初年就进入了鼎盛时期 ; 初唐大 书家很多，成就卓荤的有欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷，他 们四人被后人合称初唐四家。欧阳询欧阳询，字信本，

4、官至太子率更令，世称欧阳率更。他 的楷书笔力遵劲，法度森严，结构平稳之中寓险奇。他的楷书 , 被后人奉为楷书极则， 称为欧体或率更体。 楷书代表作品 有九成宫醴泉铭 、皇甫诞碑、化度寺邕禅师舍利塔 铭（简称化度寺塔铭）、虞恭公温彦博碑 等等。 尤以 九成宫醴泉铭 （参见图2-34）著名。此碑简称九成宫， 最能代表欧体风神，评者多称之为楷书之正宗 "真书之冠。 其用笔稳健平实，结体较长，清秀之中带有险劲。因此碑十分 著名，摹拓日广，损坏较重，又经后人洗凿，有失原貌。虞世南虞世南，字伯施，官至秘书监，封永兴县子，世称虞永兴。他曾师事智永，得王羲之嫡系真传。他的楷书继承二王 , 精神内守，

5、含润温和。楷书作品只有夫子庙堂碑（见图 2- 35）和小楷破邪论序传世。 夫子庙堂碑，为虞世南中 晚年作品，深得玉版十三行规范，秀丽圆通，毫无火气。 宋代书法家、文学家黄庭坚有诗赞道：孔庙虞书贞观刻，千 两黄金那购得。足见此碑之珍贵。褚遂良褚遂良， 字登善， 官至谏议大夫， 中书令， 吏部尚书， 封 河南郡公，世？quot;褚河南。他以擅书见重于唐太宗。他深得隋碑之髓，又参以虞世南、王羲之，体势更为宽博。代品作 品有：雁塔圣教序、孟法师碑、伊阙佛龛碑、倪宽赞、 阴符经、 房玄龄碑等等。其中雁塔圣 教序 （参见图 2-36） 最能代表其风格。此碑是他晚年的力作 , 以瘦硬见称，此碑一出，褚书顿成

6、一时风尚。薛稷薛稷，字嗣通，官至太子少保、礼部尚书，世称薛少保。 薛稷的楷书接近褚的风格， 但更有清奇之趣， 当时有买褚得薛， 不失其节的说法。他传世作品不多，以信行禅师碑 较为著名。除此四家之外，再如，欧阳通、赵模、冯承素、敬客、钟 绍京等等都是很知名的书家。不过他们的影响似乎不如初唐四 家。我们讲初唐四家虽然自成家法，然而他们始终没有离开二王所开创的娟秀文雅这一传统的风尚。到了中晚唐时期，书坛 上崛起一位革新派书法家，他开宗立派，成为书法史上一位划 时代的人物。他就是唐朝后期最重要最显赫的书法大家一颜真卿。颜真卿颜真卿，字清臣，官至平原太守，吏部尚书，太子太师， 封鲁郡开国公，故世称颜鲁公

7、。其为人忠烈耿直，安史之乱 中为盟主，抵抗叛军 ; 唐德宗时，李希烈叛乱，颜真卿前往劝 说而被害，不屈而死。颜真卿以自己的人品、学识和对书法艺 术的进取，开创了二王体系之外的新书体一颜体。颜真卿的楷书大体可分为三个发展阶段。多宝塔感应碑 （见图2-37） 东方朔画集是其早期作品。其特点是：严谨清雄，方圆兼具，略存隶意，字的直画取背势。鲜于氏离 堆记、赠太保郭敬之庙碑，是中期的代表作，其特点是: 用笔多取圆转，竖画粗重，相间回抱。 颜勤礼碑、 麻姑 仙坛记 （见图2-38） 、 颜惟真家庙碑、 李玄靖碑， 是他晚期作品，其特点是：横画细劲，竖画粗重，结字雄厚博 大，沉着方正。颜真卿在中国书法史上

8、，有着巨大的贡献，他的楷书，是后人学习的极好范本。继颜真卿之后，成就较大， 对后世影响 较深的应属柳公权。柳公权柳公权，晚唐著名书法家，擅长楷、行、草书，而楷书功 力最深， 世称柳少师。他师古而不泥于古，创造出自己的独特 风格柳体，柳 书是继颜书之后，对后世具有很大影响的书体, 并称颜筋柳骨。有一件事让柳公权名扬千古，这就是笔谏之事。穆宗是个昏君，却也附庸风雅， 有一天向柳公权询问笔法。 柳回答说： 用笔在心， 心正则笔正。 这话既说明思想修养与 书法艺术之间的内在联系， 也显然含有讽谏之意，因此被后世传为笔谏佳话。他的代表作品有：神策军碑、玄秘塔 碑、李晟碑等等。尤以神策军碑（参见图 2-3

9、9） 著 名。此碑是他六十五岁时所书，用笔斩钉截铁，骨力遒劲，有 颜筋柳骨之誉。世人评述此碑风神整峻，气度温和，是其生平第一妙迹。/继唐以后的五代、宋朝，三、四百年间，帖学大兴，碑版 见疏。虽善书者不乏其人， 但终不如唐人。 在宋代书坛上， 名 噪一时的苏、 黄、米、蔡（指苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）也 多是在行书上开拓了新的意境，楷书方面只是承袭前代，了无 新意。自 1271 年元世祖忽必烈灭了南宋，统一了全国，建立 了元朝。在历时九十多年历史的元朝，可以说是书法的复古时 代。成就最大者应首推赵孟兆页。赵孟兆页赵孟兆页，字子昂，号松雪道人、欧波、水晶宫道人等。他是宋朝宗室，甚得元世祖赏识，仁宗

10、时，官拜翰林学士承旨、荣禄大夫， 死后封魏国公， 谥文敏 ! 对贰 3、 悦险滓炒匪邓?quot; 篆、 籀、 我们常说的颜、柳、欧、 赵他跨四 朝四人，分、隶、真、行、草书无不冠绝古今，遂以书名天下。可见赵孟兆页在书法史上的地位。他的书法笼罩了元朝书坛， 沾溉以后书林。在明清之间，就连书肆刻书，也多用赵体，足 见赵孟兆页书法对后世影响之广大和深宏。他力追二王， 结体秀美， 笔画圆润， 外见温文典雅， 内寓 刚劲遒丽。赵字还有一大特色就是实用，学习欧、颜，常有这 样体会：习欧患难，学颜失俗 ; 学习赵体往往可免此累。赵孟 兆页给我们留下大批宝贵遗产，他的传世作品之多，恐怕历史 上无出其右者。楷

11、书代表作品有；妙严寺记、福神观记、胆巴碑、三门记、仇铐碑等等。1368年朱元璋推翻元朝统治，建立了明王朝，历时二百七十六年。在这近三百年中，几乎没有冲破赵孟兆页的蕃篱。擅于楷法者，如文徵明、祝允明、王宠、董其昌等，其中文徵 明可算其中的佼佼者。文徵明文徵明，初名璧，号衡山居古，人？quot;文衡山，曾为翰林院待诏， 故又称文待诏。 他幼年时并不聪明， 到了年青 时参加生员考试，曾因字写得不好而列为三等，不能参加更高 一级的乡试，这在当时是很难堪的事情。这件事对他打击很大 , 但他没有因此气馁，反而促使他发奋习字。他利用别人休息和 游戏的时间，默默地练习写字，他平时书写一丝不苟，凡是认 为不满意

12、，就要重写。这一习惯，一直坚持到晚年。他之所以 取得很大成绩，恐与这一习惯不无关系。他的书法，以秀整规范见长。尤其是小楷更为世人所重，功力深厚，严谨朴实，稳健秀丽。但是， 他的书法中缺乏变化是其小疵。 他的著名小楷作品有： 千字文 、离骚经、月赋、雪赋。清 朝书坛上，篆、隶超过了以往几代，这在前面己经谈过了。至 于楷书，可以说是无为的时代。如果论清代楷书卓有成绩者， 应推清代晚期的赵之谦。赵之谦赵之谦，字益甫，才为叔，号悲庵。他是位才华横溢的艺术家，工书擅画，兼精篆刻。他的楷书笔力浑厚，结体安稳； 在当时包世臣书学理论影响下，专习北碑，经过他的努力，涤 除了北碑中的霸悍之气，创立了清新拔俗，自

13、成一家面目的书 体。他的作品有南唐集字、悲庵剩墨 ( 书画合集共十 册 ) 。董其昌董其昌(15551636),字玄宰，号香光，别号思白，明代南直隶松江府上海县( 今属上海市 ) 董家汇人。生于嘉靖三十四年 (1555)-月十九日。十七岁时，他参加松江府会考。当时他写了一篇很得意的 八股文，自以为准可夺魁，谁知发榜时竟屈居堂侄董原正之下。 原因是知府衷贞吉嫌他试卷上的字写得差，文章虽好，只能屈 居第二。此事使董其昌深受刺激，从此他发愤学习书法。开始 他以唐人颜真卿多宝塔帖为楷模，后来又改学魏、晋，临 摹钟繇、王羲之的法帖。经过十多年的刻苦努力，董其昌的书法有了很大的进步， 山水画也渐渐入门。万

14、历十七年 （ 1589） ,董其昌终于考中进土, 并因文章、书法 优秀被选为庶吉土，人翰林院深造，这一年他 三十五岁。在研习经史之余，董其昌与同僚诸友切磋书画技艺，纵论古今，品评高下。又从韩世能那里借阅晋、唐、宋、元法帖宝 绘，心摹手追，有时废寝忘餐，因而学问大进，开始在京中有 些名气。在家乡，董其昌筑“来仲楼”、“宝鼎斋”、“戏鸿 堂”、“画禅室”、“香光室”等，牙签玉轴，左图右史，置 身其中，著书立说，探究古今书画艺术。他不遗余力地搜集王 羲之、王献之、谢安、桓温、赵估、米芾诸名家法书，于万历 三十一年刊刻戏鸿堂法帖行世。病休松江时期，他正值四 十余岁的盛年，广闻博识，采集众长，悠居林泉，心闲手熟， 创作了药泾访古图、鹤林春社图（图 5） 、浮岚暖翠 图、神楼图、西湖八景图、溪回路转图等许多 描绘江南风光的著名山水画。钟繇钟繇