低音提琴和贝斯【浅析低音提琴在交响乐队中的地位与作用】

1、低音提琴和贝斯【浅析低音提琴在交响乐队 中的地位与作用】一、低音提琴的根本概况1.低音提琴的起源根据德国的音 乐作家米卡埃尔普列托利乌斯肯定的论述,现在这种样式的 低音提琴,乃是古老的巨型提琴维奥隆内或者说“倍低音古提 琴的继承者,产生于1620年.据18世纪下半叶出版的一本 在当时颇为闻名的?低音提琴教程?的作者密合尔科列特所证实,这种乐器的音响比古老的大提琴低一个八度,同管风琴 的十六吹管的音响完全相符.在 17世纪上半叶出现的最早的低 音提琴,已经仅只拥有五根琴弦,各按五度调弦.而在 18世纪 中叶,金属的弦轴已由精巧的诗琴家和低音提琴演奏能手卡尔 ?路德维希巴赫曼首先创造.据安特卫普音

2、乐学院教授和低 音提琴家德科斯特所证实,在该城的大教堂有一个保存得很 好的三弦低音提琴,是彼得波隆早在1647年间为这教堂而制 造的.然而,从最低音古提琴演化出来的低音提琴的制造,时 间却要早得多,有人认为早在 16世纪末,萨罗和玛格吉尼就为 教堂的需用而制造过低音提琴.2.低音提琴的完善与开展古老的低音提琴并不具有足够有力和光芒的音响.因此,当音乐果断要求低音提琴在这一方面有所改善时,在18世纪初,在意大利和德国就己出现四弦低音提琴,各按四度调音. 意大利乐器制作家 M?塔纪尼把四弦低音提琴的创造记载了下 来.在一些历史资料中记载,1676年在罗马乐队的塔纪尼负责 并且制作出了优质的低音提琴

3、.由于此时已有了钢,提琴家族 乐器由此而采用了钢制的琴弦,低音提琴的琴弦配备由六根转 变成三根琴弦或四根琴弦,弦品也消失了,发音孔改为“F形状,更接近于其他提琴的样式,低音提琴的一系列变化,准确 地说是由提琴家族乐器制作技术完全解决所起到的作用.由此 可见,塔纪尼是真正地首先提出对低音提琴极其重要的修改： 废掉弦品和设置四弦结构,并一直保存至今.使用机械式的弦轴是低音提琴开展历史中非常重要的里程 碑.德国柏林乐器制作家 K? L?巴赫曼,为了使低音提琴琴弦 固定结构简易化.在1778年把木制的小齿轮弦轴固定上,传动 装置是在传动的螺旋杆上.很长时间人们把机械式弦轴看作是 巴赫曼创造的,然而在梯

4、比利斯拥有带有机械式弦轴的一把意 大利低音提琴,是 K?蒙列拉纪在1778年制做的,蒙列拉纪和 巴赫曼是同时代的人,很难断定是谁最先制做出了机械式弦 轴.3.低音提琴音色与弦乐组其他乐器的区别低音提琴与弦乐组中其他乐器小提琴、中提琴、大提琴有明显的区别:1低音提琴的外形更多地来源于维奥尔琴,与其他三种提琴的外形不同.比方琴肩局部,低音提琴呈斜型,其他的三种 提琴成圆形；2低音提琴的弓子可以用维奥尔琴弓的演进型现在叫做德国弓,需要反手持弓,类似我国胡琴 ,也可以使用类似大提琴 的弓子现在叫法国弓.其他三种提琴只能使用后一种弓子.3低音提琴是四度调音的.其他三种提琴是五度调音的.所以其他提琴上天然

5、可以使用的毕达哥拉斯律在低音提琴上只 能有条件的使用,低音提琴更多地使用纯律.4低音提琴是交响乐队中唯一的一种首席演奏员不坐在指挥面前的弦乐器.低音提琴是唯一在低把位只用3个指头按弦的交响弦乐器,其把位距离过大导致无法均匀使用四个手指.5低音提琴是唯一在爵士乐中占据标准地位的交响弦乐器.二、低音提琴在交响乐队中的作用1 .交响乐队对低音提琴音响的需求众所周知,低音提琴起初是为了乐队而诞生的.它的出现 适应了乐队音响的需求,使得低音更加厚实,丰富了音响的层 次.1从和声学的角度讲：历代作曲家创作时,都要应用和声学的规律和法那么.而构成和弦的“根音,在交响乐队中往往 都是由低音提琴来完成.所以,低

6、音提琴又被俗称“根音乐 器.很多作曲家和指挥家也经常把低音提琴声部称之为乐队的 根本.2物理学中有这样一个定义：声音的发生乃是物体的震 撼.依据这一原理我们不难推断,交响乐队的声音也就是一系 列物体震撼的产物.那么,作为宏大物体的低音提琴随同其 中,它的主要意义也就可想而知了.由于低音提琴的性能和音色所决议,在多数情形下擅长表 示的意境有：深奥、悲壮、宏伟、深厚、空旷、豪放、可怕、 安静、广阔、庄严、安稳、粗暴和荒漠等.当然,这些文字只 是对低音提琴表示才能的简略的概括性的描写,事实上用语言 是无法正确表达的.由于音乐艺术是抽象的,需要欣赏者的感 悟.2 .低音提琴在交响乐队中扮演的角色交响乐

7、队是由弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组、弹拨 乐和键盘等构成的.这些乐器组被分成假设干个声部,仿佛像声 音线条纵横交织,编织着交响乐作品.假设从交响乐队的整体 音响后果来划分的话,又可分出高、中、低三个大的声部.而 作为弦乐组的低音提琴所发出的声音同其它乐器组的低音乐器 融会在一起,构成了全部交响乐队强盛的低音声部.这就标记 着低音提琴在交响乐队的低声部中,正处在一个主导的位置.当我们欣赏交响乐时,最轻易听到的是两个声部,既高音 声部和低音声部.就此从某种角度而言：只要听到了低音,也 就听到了低音提琴.这也充分说明在交响乐队的音响世界中, 处处都存在着低音提琴的身影.现代大交响乐队把低音提琴看

8、作支持管弦乐队音响的全体 分量的最深沉的低声部.换句话说,低音提琴同管弦乐队的某 些其他的低音乐器一起,必需担当作为任何管弦乐作品的根本 的义务.它的强而有力的低音使乐队得以坚持均衡,而且有助 于树立管弦乐队音响现在一般说来不可缺乏的一分荣耀.一句 话,低音提琴在必定水平上“驾驭着管弦乐队,在乐队中保 持着这样一种“秩序,在现代管弦乐总谱如此日趋庞杂的条 件下,没有这种秩序,任何一部音乐艺术作品现在都无法对付 的.3 .作曲家在交响曲中使用低音提琴的不同方法贝多芬在他的?田园交响曲?中运用低音提琴的沸腾般的 音响,非常成功地模仿狂风的怒吼和雷声的轰隆,一般说来创 造出在暴风雨来临时自然的力量大

9、为肆虐的完整的感觉.里姆 斯基一科萨科夫以稍有不同的方式但几乎同样成功地运用低音 提琴的音响,表现出惊涛拍岸、汹涌澎湃的大海的含混不清的 喧嚣.在管弦乐队中,这种“奇迹的音响特别华美艳丽,而 在舞台上,如在歌剧?萨旦王的故事?的最后一幕它那么以出奇 制胜；格鲁克在他自己著名歌剧?奥菲欧?和?阿尔米德?中 运用低音提琴的音响那样出色地造成了 “剧烈震荡的效果, 也不无稗益.在最近代的作曲家当中,威尔第在奥赛罗因醋劲 大发而悄悄走近沉睡的黛丝德蒙娜房间想要把她扼死,也造成 了真正绝无仅有的印象.在管弦乐队中运用低音提琴的特别成功的例证,还可以大 胆地继续开列下去.但是如果不提一提从“自然主义的观点 出发、因而就音乐美学的观点看来并不怎样动人的,运用低音 提琴的例证,倒是一个明显的疏漏.不难猜到,这种“例证 出自理查施持劳斯的手笔.理查施持劳斯时常要求管弦乐 队或者乐队中的个别乐器描绘“音的画面,而这音画的根本 目的清楚只是在于音响模拟.他在歌剧?莎乐美?中,要求低 音提琴“在琴马外演奏,以便造成在宝剑的呼哨挥舞时所产 生的那种可怕的和极其令人不快的音响感觉.在这样一些情况 之下,他正是从音响模仿这一方面去使用低音提琴的.同刚刚 所说的低音提琴的这种音响正好截然相反的一个非常