《西江月_夜行黄沙道中》六年级语文上册古诗词赏析

1、西江月-夜行黄沙道中宋辛弃疾mi n cyu e bi e zh i j i n gqu eqinfen(banye mi n h&n明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。d a ohu a xi a ngl 1 shu o f e n i an t i n gq u w/a sh e n gy i pi an稻花香里说丰年，听取蛙声一片。q 1 b a g6xini a nw/a ili a n a ndi a n y u sh a nqi an七八个星天外，两三点雨山前。ji u sh i m& odi a nsh el i nbi a nl u zhu anxi qi aohuji

2、 a n旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。诗词赏析：作于闲居带湖期间。黄沙：即黄沙岭。此夏夜小唱，深具艺术 魅力。上片夜景，意在写静，却出之以动。鹊啼、蝉鸣、蛀喧，愈闹 而愈静，是为动中见静法。下片时转景移，山雨欲来，心绪由安闲而 焦躁。结韵妙语：就急欲避雨而言，先推出茅店，后补以“忽见”， 则恍惚惊喜之态，跃然纸上；就全篇而言，至此点出夜行者，返照全 词，则无一不是作者“夜行黄沙道中”的见闻和感受，词脉由是畅通 一体。“明月”两句：月光惊飞枝上乌鹊，清风送来夜半蝉声。按： 曹操短歌行：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可依。” 苏轼次周令韵送赴阙：“月明惊鹊未安枝。”周邦彦蝶恋花： “月皎惊乌

3、栖不定。”辛词“明月别枝惊鹊”句与以上诗句景象仿佛。别枝：远枝。方干寓民郝氏亭：“蝉曳残声过别枝。”或作“离 别树枝”讲，意亦通，但与下文“半夜”失偶。“稻花”两句：稻花飘香，蛀声一片，似在歌唱丰年。或谓“说 丰年”者，守夜农人。似太实，且欠韵味。“七八个星”两句：天外星稀，山前欲雨。卢延让松寺： “两三条电欲为雨，七八个星犹在天。”以数词对偶，骈文中屡见， 如庾信小园赋：“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹。”“旧时”两句：转过溪桥，忽见记忆中的茅店就在眼前。两句 用倒装句法。这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜 景。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛀声一片。词从视 觉、听

4、觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。情景交融，优美如画。 恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。卬 i zh a n g唐圭璋等唐宋词选注：作者以宁静的笔调描写了充满着活 跃气氛的夏夜。一路行来，有清风、明月、疏星、微雨，也有鹊声、 蝉声，还闻到了稻花香。走得久了，忽然看到那家熟识的小店，可以 进去歇歇脚，愉悦之情，油然而生。艾治平宋词名篇赏析：这是 一首笔调灵活，不假雕琢，不事堆砌，语浅味永，摹写逼真的佳作， 是一幅颇有审美价值的淡墨画一一充满着农村生活气息的夏夜素描。这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。 宋 孝宗淳熙八年（1181 ）,辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢

5、官，开始到 上饶居住，并在此生活了近十五年。在此期间，他虽也有过短暂的 出仕经历，但以在上饶居住为多，因而在此留下了不少词作。词中所 说的黄沙岭在上饶县西四十里 ，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百 人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。这一带不仅风景优美， 也是农田水利较好的地区。辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描 写这一带风景的词，现存约五首，即：生查子（独游西岩）二首、浣溪沙（黄沙岭）一首，鹅鸽天（黄沙道上即事）一首，以 及本词。辛弃疾的这首西江月前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉” 表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作 者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。

6、鹊儿的惊飞不定，不是 盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮， 所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同 时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。 夜间的鸣叫声不同于烈日炎 炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的 景色描绘得令人悠然神往。接下来“稻花香里说丰年，听取蛀声一片。”把人们的关注点 从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸 润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香， 又由稻花香而联想到即将 到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。 稻花

7、飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜 之感。而说丰年的主体，不是我们常用的鹊声，而是那一片蛀声，这 正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛀在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来 源。以蛀声说丰年，是词人的创造。以上四句纯然是抒写当时当地的 夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏 夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸 福。不过，词人所描写的夏景并没有就此终止。如果说词的上阕并非 寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。 由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿， 因此下

8、阕开头，词人就 树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星 ， “雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“ 天外” 一个“山前”， 本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅 店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。 词人对黄沙道上的路径尽 管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛀声中， 竟忘却了 越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅 店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见 ”，既衬出了词人 骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中 以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度， 相得益彰，体现了作者深 厚的艺术功底，令人玩味无穷