第一单元 与声学有关基本知识ppt课件

1、第一单元和声学有关根本知识一、和声学的研讨对象序进关系 音和 音和 声音 程和 弦和声学多声部和 声复 音单 音二、“和声概念内涵的历史沿革美学范畴作曲技术范畴“和声调和、一致中世纪：旋律结合十八、九世纪：和弦关系体系二十世纪：音高构造关系三、大小调式三和弦及标志w 三和弦的概念、类别、构造w 大调式的三和弦w 小调式的三和弦w 正三和弦与副三和弦w 调式中三和弦的功能分组1. 三和弦的概念、类别、构造w 概念：三度叠置的三个音构成三和弦w 类别：大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦w 构造：小三度 大三度 大三度 小三度w 大三度 小三度 大三度 小三度w 谱例1.12. 大调式自然的三和

2、弦w 构造：三大三小一减w 谱例1.2w w 级数标志：w 标志法 功能标志：w 文字标志：w 构造：3. 小调式和声的三和弦w 构造：二大二小二减一增w 谱例1.3w w 级数标志：w 标志法 功能标志：w 文字标志：w 构造：4. 正三和弦与副三和弦w 大调谱例1.4-1.5w w 正三和弦：T S D 副三和弦：S DT TS Dw w 小调谱例1.5w w 正三和弦：t s D 副三和弦：s Dt ts Dw 5. 调式中三和弦的功能分组 谱例1.6 S S TS T DT D D 下属功能组 主功能组 属功能组四、四 部 和 声w 各声部称号w 各声部音域w 各声部记谱法w 三和弦的

3、反复音w 三和弦的陈列方式w 三和弦的旋律音位置w 三和弦的低音位置1. 各声部称号 谱例1.7 1高声旋律部 2中声部 3次中声部 4低声部 2、3称为内声部 1、4称为外声部 1、2、3称为上方声部2. 各声部记谱法w 四部和声记谱法谱表、声部分配、符杆朝向：w 谱例1.8w 键盘和声记谱法：w 谱例1.93. 各声部音域谱例1.104. 四部和声中三和弦的反复音w 正三和弦：原位普通反复根音，六和弦可反复根音、五 音，四六和弦常反复五音；w 谱例1.11-12w 副三和弦：多反复三音w 谱例1.125. 三和弦的旋律音位置w 概念：指三和弦的哪个音位于旋律声部w w 根音旋律位置 三音旋

4、律位置 五音旋律位置w 谱例1.136. 三和弦的低音位置w 概念：指三和弦的哪个音位于低声部w w 根音低音位置 三音低音位置 五音低音位置w 谱例1. 147. 三和弦的陈列方式w 开放陈列：上方相邻声部之间的间隔不小于5度、不超 过8度；w 密集陈列：上方相邻声部之间的间隔不超越4度；w 混合陈列：上方相邻声部之间的间隔有不小于5度、不 超越8度的，也有不超越4度的。w 谱例1.15五、单元小结w 和声初级阶段所涉及的调式：自然大调、和声小调；w 调式和弦的功能分组；w 各调正三和弦；w 原位正三和弦反复根音；w 原位正三和弦的陈列方式：开放、密集；w 和弦陈列应该留意的问题：超八度、声

5、部交错等；w 旋律音位置。六、本单元作业w 写出三个升降号以内的一切大小调的正三和弦、副三和弦及功能分组；w 用四部和声写法写出三个升降号以内的一切大小调的原位正三和弦的各种旋律音位置的陈列法；w 将第二项的和弦在钢琴上弹出来。第二单元原位正三和弦的衔接法一、和弦衔接w 声部进展w 和弦衔接法1. 声部进展w 单一声部进展：w 上行、下行、坚持、平稳进展、跳进w 谱例2.1-2w 多声部进展：w 同向、平行、斜向、反向w 谱例2.22. 和弦衔接法w 和声衔接法：有共同音坚持在同一个声部的衔接方式；w 谱例22.3-4w 旋律衔接法：没有共同音坚持的衔接方式。w 谱例2.4二、 和声衔接法w

6、原位正三和弦的和声衔接法：T-D、T-Sw 和声衔接法的声部进展：共同音坚持在同一个声部；w 低声部根到根；w 其他两声部同向级进。w 谱例2.5三、旋律衔接法w 四、五度根音关系的旋律衔接法w 二度根音关系的旋律衔接法1. 四、五度根音关系的 旋律衔接法w 声部进展：低声部根到根4度跳进w 上方声部与低声部呈反向平稳进展w 谱例2.62. 二度根音关系的旋律衔接法w 声部进展：低声部级进w 上方声部与低声部呈反向平稳进展w 谱例2.7四 、音列衔接法w T-D-Tw 谱例2.8-10w T-S-Tw 谱例2.9w T-S-D-Tw 谱例2.10五、正三和弦衔接的键盘式写法w T(h)S(x)

7、D(h)Tw 谱例2.11-14w T(x)S(x)D(x)Tw 谱例2.12w T(h)S(x)D(x)Tw 谱例2.13w T(x)S(x)D(h)Tw 谱例2.14六、单元小结w 和声衔接法的声部进展：w 共同音坚持、其他两声部同向级进w 旋律衔接法的声部进展：w 上方声部与低声部呈方向平稳进展w 和弦衔接时应留意的问题：w 声部超越等七、本单元作业w T-D、T-S之间的和声衔接法1、3、5旋律音位置，K、M陈列方式，常用调；w T-D、T-S之间的旋律衔接法1、3、5旋律音位置，K、M陈列方式，常用调；w S-D之间的旋律衔接法1、3、5旋律音位置，K、M陈列方式，常用调；w T-D

8、-T、T-S-T、T-S-D-T之间的衔接法1、3、5旋律音位置，K、M陈列方式，常用调；w 在钢琴上弹奏键盘式正三和弦的衔接常用调。第三单元运用原位正三和弦为旋律配和声一、原位正三和弦的根本衔接方式一、原位正三和弦的根本衔接方式w原位正三和弦的根本衔接方式有两种：w和声衔接法；w旋律衔接法。一和一和 声声 连连 接接 法法w 有共同音坚持在同一个声部的衔接方式，其根本方法是：w 低声部根到根；w 共同音坚持；w 其他两个声部同向级进到后一和弦的和弦音。w 谱例3.1 二旋二旋 律律 连连 接接 法法w没有共同音坚持在同一个声部的衔接方式，其根本特点是上方声部与低声部反向进展；根据根音关系的不

9、同可分为两类：w四五度根音关系的；w二度根音关系的。w 四五度根音关系的旋律衔接法四五度根音关系的旋律衔接法w根本方法是：w低声部四度跳进；w上方声部与低声部呈反向平稳进展 到后一和弦的和弦音。w谱例3.2二度根音关系的旋律衔接法二度根音关系的旋律衔接法w根本方法是：w低声部上二度进展；w上方声部与低声部呈反向平稳进展到后一和弦的和弦音。w谱例3.3二、运用原位正三和弦二、运用原位正三和弦为旋律配和声的步骤为旋律配和声的步骤其根本步骤如下：1. 确定主音，判别调式；2. 选择和弦；3. 确定衔接方式；4. 写出低声部；5. 填写内声部。 一确定主音，判别调式一确定主音，判别调式w 我们可以从终

10、了音、调号、调式特征音等方w 面来确定主音、判别调式，从而确定该调的w 正三和弦。w 谱例3.4二选二选 择择 和和 弦弦w和弦选择的普通性原那么：w、级音-D；、级音-S；级音-T；级音-T、w D；级音-T、S；旋律声部上行进展不配S-D。w首尾用T，弱起可例外；w防止逆功能进展，就是防止D-S的进展；w防止功能切分，就是防止弱拍或弱位的和弦继续到强拍或强位。w 谱例3.5w 三确三确 定定 连连 接接 方方 式式w我们可以根据旋律声部的进展与选择的和弦确定衔接方式：w旋律声部同音反复或坚持，和声衔接法；w旋律声部三度进展，旋律衔接法；w配S-D的进展，旋律衔接法；w旋律声部 - 、 -

11、、 -、 -级音之间的级进，和声衔接法；w -、 -级音之间的级进，旋律衔接法。w谱例3.6 四写四写 出出 低低 声声 部部w写低声部应留意以下三点：w旋律衔接法的低声部应与旋律声部反向；w低声部与旋律声部的最小间隔是五度；w低声部防止出现延续的、同向的五度进展，延续的、同向的四度进展最好也应防止;w低声部音不宜过低。w谱例3.7五填五填 写写 内内 声声 部部w填写内声部应留意以下两点：w低声部与旋律声部的间隔不超越八度的，密集陈列；w低声部与旋律声部的间隔超越八度的，可密集陈列，亦可开放陈列，但要思索内声部的音域。w谱例3.8三、写三、写 作作 范范 例例w 下面我们就根据上述的五个步骤

12、为指定的旋律w 配置四部和声。w 谱例3.9四、小四、小 结结w今天的主要内容是运用原位正三和弦为旋律配和声，应该留意的问题是：w按部就班地解题；w选择和弦时留意防止逆功能与和声切分；w留意旋律衔接法的低声部与旋律声部反向。五、本五、本 单单 元元 作作 业业w 为旋律配和声，并改编成键盘式写法在钢琴上弹奏w 分析指定谱例，并将谱例改编成公式化的四部和声进展第四单元 运用原位正三和弦处置跳进一、处置跳进的手法w 同和弦转换w 三音跳进w S-D的声部跳进二、同和弦转换w 同和弦转换的概念w 同和弦转换的类型及其特点w 同和弦转换应该留意的问题w 运用同和弦转换为旋律配置四部和声1.同和弦转换的

13、概念w 概念：某一和弦的低音位置不变，上方声部的互换位置。w 谱例4.12.同和弦转换的类型及其特点同和弦转换的类型：同和弦转换的类型： 1两声部互换两声部互换 2三个声部互换三个声部互换谱例谱例4.2同和弦转换的特点：同和弦转换的特点： 1两声部互换的陈列方式改动旋律声部高开低两声部互换的陈列方式改动旋律声部高开低 密；密； 2三个声部互换的陈列方式不变三个声部互换的陈列方式不变谱例谱例4.33.同和弦转换应该留意的问题1旋律声部5度、6度跳进最好用两个声部互换的同和弦 转换方式；2少用根、五互换的同和弦转换方式；3三个声部都大跳的同和弦转换少用；4防止由弱到强的同和弦转换。谱例4.44.运

14、用同和弦转换为旋律配和声 其根本步骤如下：1确定主音，判别调式；2选择和弦，确定同和弦转换的运用；3确定衔接方式；4写出低声部；5填写内声部。谱例4.5三、三音跳进w 三音跳进的概念w 三音跳进的声部进展w 三音跳进应该留意的问题w 运用三音跳进为旋律配置四部和声1.三音跳进的概念w 概念：T、D或T、S之间三音到三音的跳 进叫三音跳进。w 谱例4.62.三音跳进的声部进展w 低声部根音到根音的跳进；w 三音到三音的跳进；w 共同音坚持；w 另一个声部级进不到三音w 谱例4.73.三音跳进应该留意的问题w 三音跳进只能出如今旋律声部和次中声部或低声部；w 三音跳进改动陈列方式高开低密；w 级进

15、声部不到三音;w 和声小调中t-D之间的三音跳进要防止增五度。w 谱例4.84.运用三音跳进为旋律配置四部和声 其根本步骤如下：1确定主音，判别调式；2找出跳进，确定是运用同和弦转换、还是三音跳进；3为其它旋律音选择和弦；4确定衔接方式；5写出低声部；6填写内声部。谱例4.9四、S-D的跳进w S-D的声部跳进主要出如今旋律声部，偶尔出如今次中声部；w 和声小调中的这种跳进，要升高级音。w 谱例4.10五、运用跳进手法为旋律配和声 其根本步骤如下：1确定主音，判别调式；2找出跳进，确定处置跳进的方式；3为其它旋律音选择和弦；4确定衔接方式；5写出低声部；6填写内声部。谱例4.11六、小六、小

16、结结 本单元的主要内容是运用跳进手法为旋律配和声，应该留意的问题是：找出跳进，确定处置方式；留意陈列方式；和声小调中要防止增五度。七、本七、本 单单 元元 作作 业业w 为旋律配和声，并改编成键盘式写法在钢琴上弹奏w 分析指定谱例，并将谱例改编成公式化的四部和声进展第五单元为低声部配和声一、为低声部配和声的步骤w 分析低声部，确定调式、调性及和弦；w 分析低音进展，确定旋律声部的进展；w 写出旋律声部；w 填写内声部。二、分析低声部，确定调式、调性及和弦w 目前的低声部只需正三和弦的根音，确定调式、调性及和弦是比较简单的。w 谱例5.1三、分析低音进展，确定旋律声部的进展w目前的低声部只需二度

17、进展、四度进展、五度进展或坚持长音，每一种进展都对应一定的旋律进展，我们分类来讨论：w二度低音进展对应的旋律进展；w四度低音进展对应的旋律进展；w五度低音进展对应的旋律进展；w坚持长音对应的旋律进展。1. 二度低音进展对应的旋律进展；w 二度低音进展对应的是S-D的旋律衔接法w 旋律声部与低声部反向平稳、跳进w 谱例5.2 2. 四度低音进展对应的旋律进展；w 四度低音进展对应的旋律进展可以有三种方式w 1T-D、T-S之间与低声部同向的级进w 2T-D、T-S之间与低声部反向的级进和三度进展w 3T-D、T-S之间的三音跳进1T-D、T-S之间 与低声部同向的级进w 这样的级进用和声衔接法w

18、 谱例5.32T-D、T-S之间 与低声部反向的级进和三度进展w 这样的级进用旋律衔接法w 谱例5.43T-D、T-S之间三音跳进w 这样的跳进进用和声衔接法w 谱例5.53. 五度低音进展对应的旋律进展；w 五度低音进展对应的旋律进展可以有两种方式w 1T-D、T-S之间与低声部反向的级进w 2T-D、T-S之间的三音跳进1T-D、T-S之间 与低声部反向的级进w 这样的级进用和声衔接法w 谱例5.62T-D、T-S之间三音跳进w 这样的跳进进用和声衔接法w 谱例5.74. 坚持长音对应的声部进展w 低声部坚持长音，旋律声部可以坚持或采用同和弦转换w 谱例5.8四、写作范例四、写作范例(谱例

19、5.9五、小结五、小结要留意低声部进展与旋律声部进展的对应关系；要留意跳进的运用；要留意旋律的逻辑。六、本六、本 单单 元元 作作 业业w 为旋律配和声，并改编成键盘式写法在钢琴上弹奏w 分析指定谱例，并将谱例改编成公式化的四部和声进展第六单元终 止 式一、终止式的概念w 乐段的终止与半终止w 只用一个主题、只包含单一乐思的相对完好音乐构培育是乐段；乐段终了就是终止，乐段中间的停顿就是半终止。w 谱例6.1w 和声意义上的终止式w 具有终止效果的和弦序进就是和声意义上的终止式w 谱例6.2二、终止式的类型w 从构造角度划分w 从和声功能角度划分w 从语义角度划分w 从稳定性角度划分w 从组成角

20、度划分1. 从构造角度划分w 终了终止终止w 常用主和弦作为终止和弦w 音响例子w 中间终止半终止w 常用属和弦作为半终止和弦w 音响例子w 补充终止w 常用下属和弦到主和弦的进展作为补充终止w 音响例子2. 从和声功能角度划分w 正格终止半终止w 正格终止： D-T 音响例子w 正格半终止：T-D 音响例子w S-D 音响例子w 变格终止半终止w 变格终止： S-T 音响例子w 变格半终止：T-S 音响例子w D-S古典和声中较少运用3. 从语义角度划分w 完美终止必需同时具备三个条件：w 终止式中的和弦都是原位；w 最后主和弦位于强拍；w 最后主和弦是根音旋律位置。 音响例子w 不完美终止

21、w 不完全符合完美终止的条件的就是不完美终止音响例子w 不测终止 w 期盼的和弦落空，比如妨碍终止D-TS等音响例子4. 从稳定性角度划分w 稳定终止w 以主和弦为终止和弦w 音响例子w 不稳定终止w 以D、S为终止和弦w 音响例子5. 从组成角度划分w 完全终止w 终止处的主和弦之前下属、属功能和弦都出现的终止式就是完全终止。 w 音响例子w 不完全终止w 终止处的主和弦之前只出现下属功能和弦或只出现属功能和弦的终止式就是不完全终止。 w 音响例子三、终 止 四 六w 概念、标志及功能属性w 运用条件w 声部进展1、概 念、标志及功能属性w 概念：用在终止处的反复低音的主四六w 标志：Kw

22、功能属性：属功能w 谱例6.3462、运用条件w 构造位置：运用在半终止或终止处w 功能位置：前面是下属功能组或主功能组和弦，后面接 属和弦w 节拍位置：终止四六的节拍位置应强于其后的属和弦w 谱例6.43、声部进展w 平稳进展w 跳进w 当旋律声部终止处出现属音到导音的六度跳进时，配置终止四六到属和弦可以出现声部超越w 谱例6.5四、写作范例四、写作范例谱例6.6五、小结五、小结 要留意终止四六的运用条件 要留意终止四六的声部进展六、本六、本 单单 元元 作作 业业w 为旋律配和声，并改编成键盘式写法在钢琴上弹奏w 分析指定谱例，并将谱例改编成公式化的四部和声进展第七单元正三和弦的转位一、正

23、三和弦的六和弦w 概念、标志及反复音w 陈列方式w 原位和弦与六和弦的平稳衔接w 原位和弦与六和弦的声部跳进w 两个六和弦的衔接w 六和弦的运用1、概念、标志及反复音w 概念：低音位置是三音的正三和弦w 标志：T6 、S6、D6w 反复音：反复根音、五音；三音反复是有条件的，w 1原位和弦到它本身的六和弦w 2六和弦本身做同和弦转换w 3两个三音同处于经过音的位置w 谱例7.12、陈列方式w 六和弦的陈列方式有三种：w 1开放陈列w 2密集陈列w 3混合陈列w 谱例7.23、原位和弦与六和弦的平稳衔接w 四五度根音关系的：w 1主-属w 2主-下属w 谱例7.3w 二度根音关系的：w 下属-属

24、w 谱例7.44、原位和弦与六和弦的声部跳进w 同类跳进：w 1根根跳进w 谱例7. 5w 2五五跳进w 谱例7.6w 3根五双跳w 谱例7.7w 混合跳进：w 谱例7.85、两个六和弦的衔接w 四五度根音关系的：w 1主-属平稳衔接，反复它们的共同音w 谱例7.9w 2主-下属平稳衔接，反复它们的共同音w 谱例7.10w 二度根音关系的：w 下属-属平稳衔接，下属的五音在根音的下方w 谱例7.116、六和弦的运用w 六和弦的运用主要出于以下几点思索：w 1运用六和弦的不稳定性，加强音乐的流动性；w 音响例子w 2运用六和弦的低音位置，加强低声部流动性；w 音响例子w 3运用六和弦处理原位和弦

25、难以配置的声部进展。w 谱例7.127、六和弦的运用应留意的问题w 六和弦运用的目的；w 防止外声部的隐伏五八度旋律声部的四五度跳进，假设配两个不同和弦，最好前原后六：w 高声部跳进，低声部与高声部同向进入五度或八度，就叫外声部的隐伏五八度；w 谱例7.13二、正三和弦的四六和弦w 概念、标志及反复音w 常用的方式w 应留意的问题1、概念、标志及反复音w 概念：低音位置是五音的正三和弦w 标志：T 、 S 、D w 反复音：常反复五音w 谱例7.144664462、常用的方式及声部进展w 经过四六w 1经过的属四六w 谱例7.15w 2经过的主四六w 谱例7.16w 辅助四六w 1辅助的下属四

26、六w 谱例7.17w 2辅助的主四六w 谱例7.183、应留意的问题w 经过四六及辅助四六和弦都位于弱拍，时值较短；w 四六和弦不能独立运用，必需配套运用，包括和弦及声部进展的配套。三、写作范例三、写作范例六和弦的写作范例谱例7.19四六和弦的写作范例谱例7.20四、小结四、小结 正三和弦转位的运用丰富了低声部的线条，加强了和弦运动的衔接性； 要留意防止运用六和弦带来的隐伏五八度； 要留意四六和弦的配套运用。五、本五、本 单单 元元 作作 业业w 为旋律配和声，并改编成键盘式写法在钢琴上弹奏w 分析指定谱例，并将谱例改编成公式化的四部和声进展第八单元属七和弦一、原位属七和弦w 概念、标志及常用

27、方式w 属七和弦的预备w 属七和弦的处理1、概念、标志及常用方式w 概念：建立在属音上的七和弦，大小七构造。w 标志：D7w 常用方式：w 1完全的属七和弦：根、三、五、七音都具备的属七和弦w 2不完全的属七和弦：省略五音，反复根音的属七和弦w 谱例8.12、属七和弦的预备w 属七和弦的预备就是指属七和弦前面可以用什么和弦及属七和弦的七音的引入方式w 1属七前面的和弦：下属和弦、主和弦、终止四六及属和弦w 2七音的引入方式：延留式、经过式、辅助式及跳进引入w 谱例8.23、属七和弦的处理w 原位的属七和弦处理到原位的主和弦w 完全属七和弦的处理w 声部进展的普通规律是：七五下三上根到根，处理到

28、不完全的主和弦；构造内部完全属七和弦的三音亦可下三度，处理到完全的主和弦。w 不完全属七和弦的处理w 声部进展的普通规律是：七五下三上，低声部根到根，上方声部的根坚持，处理到完全的主和弦。w 谱例8.3二、 属七和弦的转位w 属七和弦转位的平稳处理w 属七和弦转位的跳进处理1、属七和弦转位的平稳处理w 属七和弦的第一、二转位都处理到原位的主和弦w 属七和弦的第三转位处理到主六和弦w 声部进展是：七五下三上根坚持w 谱例8.42、属七和弦转位的跳进处理w 属七和弦的转位处理主或主六和弦时，亦可出现声部跳进，跳进的类型主要有：w 1根根跳进w 2五五跳进w 3根五双跳w 谱例8.53. 经过的Dw

29、 经过的D 位于T和T6之间，七音可上下行级进。w 谱例8.64343三、属七和弦的运用w 原位的属七和弦普通用于终止w 属七和弦的转位普通用于构造内部w 运用属七和弦要留意保证七音的正确处理及处理到主和弦时不反复三音w 假设旋律终止于属主跳进,配属七和弦到主和弦的进展，外声部可以出现反向八度(或平行八度)w 属七和弦原位及其转位可以进展同和弦转换，亦可相互转换,要防止根七互换，最好七音坚持或七五互换w 谱例8.7四、写作范例w 谱例8.8五、小结w 属七和弦由于其不协和性及强倾向性，在创作中得到广泛的运用；w 属七和弦处理时七音均要下行级进，经过的D 除外；w 原位属七和弦普通用于终了，转位

30、的属七和弦用于构造内部。43六、本单元作业w 为旋律配和声，并改编成键盘式写法在钢琴上弹奏w 分析指定谱例，并将谱例改编成公式化的四部和声进展第九单元和弦外音一、和弦外音的概念及分类w 概念：和弦外音就是指在某一和弦时值范围内不属于该和弦的音w 分类：根据和弦外音所处的节拍位置可分为强外音和弱外音二、强外音w 概念：位于强拍或强位的和弦外音w 分类：留音和倚音1. 留音w 概念：所谓留音就是指由前一个和弦的和弦音延留下来成为和弦外音的w 标志：用汉语拼音字母“Lw 过程：可以分为三个部分：预备音、留音和处理音w 特点：留音的时值不长于预备音的时值w 处理：留音以下行级进到处理音为主，亦可上行小

31、二度到处理音。w 例9.1w 在处置留音时，要留意以下几点：w 一定要在留音的下方为处理音配和弦；w 要防止留音带来的平行五八度；w 要防止“二到一的留音；w 在留音的相邻声部不要出现处理音。w 例9.22. 倚音w 概念：所谓倚音就是位于强拍或强位的和弦外音，它与同声部的前一个音不同音高，所以也可以说是“没有预备音的留音w 标志：为汉语拼音字母“Y。w 特点：倚音的时值可以长于处理音的时值w 处理：通常倚音以级进的方式进展到处理音。w 例9.3w 处置倚音时应该留意以下几点：w 在倚音的下方为处理音配和弦；w 防止“二到一的进展；w 防止倚音所掩盖的平行五八度。三、弱外音w 概念：位于弱拍或弱位的和弦外音w 分类：经过音、辅助音、跳进辅助音、双辅助音、双跳进辅助音、先现音等1. 经过音w 概念：所谓经过音就是指在两个和弦音之间，由于延续同向的级进所构成的和弦外音w 标志：为汉语拼音字母“J。w 特点：经过音普通位于弱拍或弱位，时值不长于前后的和弦音。w 例9.4w 处置经过音时应该留意以下几点：w 经过音前后的和弦音可以