新科人文镜皇佳能EF35mm14LⅡUSM评测

1、新科人文镜皇佳能EF35mm1.4L n USM评测佳能自 2010 年开启全线镜头更新计划，定焦镜头中最 令人期待的便有 35mm f/1 .4 。从时间上，佳能确实让用户等 了很久，十七年的等待， EF 35mm f/1.4L II USM 终于在今年 八月登场。正所谓好事多磨， EF 35mm f/1.4L II USM拥有众多新技术加持， 成为搭载 BR 镜片的第一代定焦镜头。 BR 镜片是继萤石（佳能 60 年代开发萤石技术，如今该技术 也开始被其他品牌采用） 、UD （超低色散）镜片及 DO 多层 衍射光学元件之后，又一项能够有效补偿色像差的技术，实 现了在光学技术上进一步提升。那

2、么除了 BR镜片，EF 35mm f/1.4L II USM 和上代相比又有哪些不同？与适马、尼康等同 类产品相比，又有什么优势？下面我们先来看一下纸面规格 对比： 四款 35mm 规格对比（点击放大）新老 35L 光学结 构对比 从规格上不难看出， 佳能 EF 35mm f/1.4L II USM 光学设计颇为复杂， 甚至比适马还要多一片镜片， 配合 SWC 亚波长结构镀膜、非球面镜片以及 UD 镜片等光学技术，相 信如此堆料在画质上比上代会有明显提升。当然复杂的光学 结构会造成镜头体积更重、分量更沉，这点我们在适马 Art 、 蔡司 OTUS 上已经一再印证。我们可以看到 EF 35mm

3、f/1.4L II USM的块头是4款35mm f/1.4中最大的，长度超过适马 35mm F1.4 DG HSM Art 。至于 EF 35mm f/1.4L II USM 的成像如何，还需后文实拍来检验官方 MTF 曲线解析 实拍测试前，我们先来看一下佳能 EF 35mm f/1.4L II USM 与 EF 35mm f/1.4L USM 及适马、尼 康同规格产品的 MTF 曲线比较，做到心中有数：MTF曲线图显示的是镜头对对比度的忠实再现情况，纵轴表示对 比度的优劣，横轴表示与成像中心的距离。另外，图中10线/毫米的曲线越接近 1（最大值） 镜头的对比度表现就越好。 另一方面， 30

4、线/毫米的曲线越接近 1，镜头分辨力就越高。 “线/毫米”这一单位的意思是，以 1 毫米宽度为单位，其中 有多少根白 /黑/白/黑的条纹。 比方说， 10 线/毫米的意思可以 理解为在 1毫米宽度的范围内排列有 10条线。 MTF 值的测 试需要拍摄按照上述方式描绘的图表。然后测量拍摄结果进 行分析得出数值。如果是变焦镜头要分别测量远摄端和广角 端的 MTF 值，根据所得数值可以大概掌握镜头性能。 需 要注意的是佳能官方给出的 EF 镜头 MTF 曲线图往往是全开 光圈和 F8 都画的，我们知道镜头从全开光圈收缩光圈，可 以减少各种残存像差，对比度和分辨力都会有较高表现，尤 其边缘的解析力会有

5、明显改善。而其他品牌仅画出全开光圈 的表现（可以理解是最差情况） ，如果将佳能 EF 镜头的 MTF 曲线与其他品牌对比时，我们可以忽略蓝色曲线的表现，只 看黑色曲线全开光圈的表现。 佳能新老两代 35mm f/1.4L MTF 曲线对比（点击放大） 先来看佳能新老两代对比，从图上我们可以看到无论 F8 光圈还是全开光圈，新一代的 EF 35mm f/1.4L II USM 都有压倒性优势。 10 线 /毫米的曲线， 全开光圈下， EF 35mm f/1.4L USM 中心仅有 0.75，成像半径 到 5 就开始下滑， 15 时边缘已经跌至 0.55,20 之后更是跌破 0.3；而新一代的 E

6、F 35mm f/1.4L II USM 中心大约 0.96，曲 线非常平稳， 到 10-15 之间才开始下滑， 15-20 快速下滑跌至 0.7 左右，20 之后能维持在 0.65 左右，从数据来看二代 35mm 对比度上完胜，镜头的再现性、通透性更好。再看30 线 /毫米的曲线， 新老两代差距依然明显， EF 35mm f/1.4L USM 中 心仅有 0.5 左右，成像半径到 5 就开始下滑， 15 时边缘已经 不足 0.4,20 之后更是在 0.2 以下； EF 35mm f/1.4L II USM 中 心大约 0.8，从 5-12.5 缓慢下滑， 12.5 后快速下滑， 15 时跌

7、至 0.62 ，15.5-20 能维持在 0.5 左右，从数据来看二代 35mm 分辨力上仍然是完胜，镜头解像力、清晰度更高。S 方向和M 方向 MTF 曲线，二代 35mm 更为接近，理论上成像还原 真实自然，同时虚化也会更好。 佳能与适马、尼康 35mm F1.4 MTF 曲线对比（点击放大） EF 35mm f/1.4L II USM 大 幅超越上代，可以说是意料之中的事情，毕竟1 代 35mm 是98 年的产品， 两者时隔十七年之久。 为了更为客观了解新镜 头的性能，我们选择 2010 年后推出的 AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G 、35mm F1.4 DG HSM Ar

8、t 作为对比。这组对比显然要 比上一组更为激烈， 三者中 AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G 是最弱的，也是最“老”的。能够与 EF 35mm f/1.4L II USM 正 面对决的仅有适马 35mm F1.4 DG HSM Art 。10 线 /毫米的曲 线，全开光圈下，佳能和适马均能达到 0.96 左右，两者胜负 出在“ 10”上，佳能到 10-15 之间才开始下滑，而适马则提 早到 10 就开始下滑，这使得 15 时，佳能仍能维持在 0.9 以 上，适马已经跌至 0.8,而到边缘 20 时，适马下滑至 0.6，佳 能仍在 0.7 以上。两者相比佳能边缘对比度上更有优势。再

9、看 30 线 /毫米的曲线，全开光圈下，佳能中心大约 0.8，而适 马稍弱在 0.75 左右， 10 的时候佳能跌至 0.73 左右，而适马 则下滑到 0.68 左右， 15 时佳能高于 0.6，适马高于 0.5,20 之 后佳能不到 0.5，而适马已经跌到 0.35。整体来看，佳能中 心分辨力稍好，而越往边缘相对适马优势越明显。S 方向和M 方向 MTF 曲线接近程度，两者差别不大。至于 EF35mm f/1.4L II USM 实拍表现如何，后文小编会对其进一步 测试。外观及细节 适马 35mm F1.4 DG HSM Art 与 EF 35mm f/1.4L II USM 体积对比 外观

10、设计上 EF 35mm f/1.4L II USM 与 近几年红圈变焦镜头类似 (如 EF 24-70mm f/4L IS USM 、EF 16-35mm f/4L IS USM )。体积上这款镜头长度达到 105.5mm ， 最大直径约为 80.4mm ，粗细与上代相近，两者滤镜通用， 均为 72mm 。而长度增加则比较明显，高出上代一头。就长 度而言， 35mm 镜头中佳能仅次于索尼 Distagon T* FE 35mm f/1.4 ZA (112mm)、三阳 35mm f/1.4 AS UMC (111.5mm)。 重量上佳能则凭借约 760g,成为35mm AF镜头最重者。 镀 膜

11、EF 35mm f/1.4L II USM 第一片镜片采用了 SWC 亚波 长结构镀膜，使其具有良好的防反射效果，从而有效抑制眩 光和鬼影的产生。 对焦距离窗与对焦模式拨杆 对焦驱 动方面， EF 35mm f/1.4L II USM 采用了环形 USM 超声波马 达驱动的后对焦，对焦宁静迅速，并支持全时手动对焦。EF 35mm f/1.4L II USM 镜头搭载了 9 片叶片的 EMD 电磁驱 动光圈，对背景画面中的点光源，可获得近乎圆形的美丽虚 化效果。此外，这款镜头最近对焦距离约为 0.28 米，放大倍 率约为 0.21 倍，配合圆形光圈， 近拍背景虚化效果更好。 卡 口 佳能对 EF

12、 35mm f/1.4L II USM 的耐久性进行了提升。 为了满足严苛环境下的拍摄需求，这款镜头在卡口、开关和 对焦环等多处应用了防尘防水滴结构。同时，镜头的前后端 镜片外侧均覆有防污氟镀膜，防污氟镀膜具有优秀的憎水憎 油污性能，易于保持镜片的清洁。 遮光罩 镜头测试 前文我们通过 MTF 曲线分析了 EF 35mm f/1.4L II USM 理论性能，不难看出新镜头相对上一代是压倒 性优势的， 那么新老两代 35mm f/1.4 实拍对比便没有太大意 义。目前对佳能构成最大威胁的反而是适马。下面我们看一 下佳能 EF 35mm f/1.4L II USM 和适马 35mm F1.4 D

13、G HSM Art 的实拍对比，编辑测试使用佳能 EOS 5DS 作为机身。拍摄使用 RAW（L）、AWB 、ISO 100、MF（LV 模式放大十倍）支起脚架。 一，镜头锐度 为了测试佳能 EF 35mm f/1.4L II USM 和适马 35mm F1.4 DG HSM Art 的解析力， 我们采用 两个场景进行拍摄，近距离锐度我们对一面距离 2 米左右的 的挂式地图进行拍摄，而远距离锐度则是拍摄远端建筑物 （无限远对焦） 。 之所以采用近距离、远距离不同距离 进行测试是考虑到现在高端镜头均搭载浮动镜片对焦系统， 该系统是一种通过改变镜头内各个镜片或镜组的轴向距离， 局部调整镜片在调焦时

14、向像差小的方向移动从而使光线偏 差和影像变形得到精细矫正的技术。比如非微距镜头在近摄 情况下往往像差导致锐度不理想，本次我们测试两款均具备 浮动镜片对焦系统，适马最近对焦距离达到30cm，佳能则达到 28cm。 1.近距离锐度（ 2 米内） 中心 近距离锐度测 试截取位置左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USMF1.4 （点击放大）F2.0 （点击放大）F2.8（点击放大）F4.0 （点击放大）F5.6 （点击放大）F8.0 （点击 放大）F11 （点击放大）F16 （点击放大）从图中可以看出这两支镜头在F1.4全开情况下，佳能在

15、清晰度上更胜一 筹，相比之下适马由于像差影响，画面犹如蒙了层纱。光圈 收到 F2.0 适马锐度有一定提升，但仍稍弱于佳能。 F2.8 到 F5.6 基本是两款镜头最佳范围，两者清晰度相差无几。当然 光圈收到 F11 时受到衍射影响两者锐度均有小幅下降， F16光圈时则明显肉了不少。 整体来看 EF 35mm f/1.4L II USM 在F1.4-F2.0 大光圈下相对适马更有优势， 当然这种差距随着光 圈收缩逐渐缩小。边缘左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USMF1.4 （点击放大）F2.0 （点击放大）F2.8 （点击 放大）

16、F4.0 （点击放大）F5.6 （点击放大）F8.0 （点击放大） F11 （点击放大）F16 （点击放大）边缘对比，在 F1.4下我们可以看到佳能 EF 35mm f/1.4L II USM 有比较明显的 优势。佳能官方宣称新镜头画面中心到边缘部都具有稳定的 高画质，从最大光圈起，镜头的细节成像就很精致，轮廓清 晰。，从实拍来看佳能所言非虚。这种优势直到 F4.0 才逐渐 被追上， F5.6-F16 两者差别就不大了。2 .远距离锐度 （无限远合焦） 远距离锐度测试截取位置中心 左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L IIUSMF1.4 （

17、点击放大）F2.0 （点击放大）F2.8 （点击放大）F4.0 （点击放大）F5.6 （点击放大）F8.0 （点击放大）F11 （点 击放大）F16 （点击放大）远距离采用无限远合焦，两者对比来看适马 F1.4-F2.0 比佳能稍差，尤其 F1 .4下我们可 以看到强光使得适马出现色晕， 而佳能则修正的更好， 从 F2.8 开始两者差距非常小，可以说不相上下。两款镜头在 F11 时 锐度有所下降，F16时受到衍射影响，画面发糊。边缘左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mmf/1.4L II USMF1.4 （点击放大）F2.0 （点击放大）F2.8 （点击

18、放大）F4.0 （点击放大）F5.6 （点击放大）F8.0 （点击放大） F11 （点击放大）F16 （点击放大）远距离边缘，对比结果与中心边缘类似， F2.8 成为一个界限，此前 F1.4-F2.0 下 佳能有一定优势的，F2.8之后两者相差无几。F5.6后边缘锐 度更好。二. 畸变及暗角 1.畸变 畸变是五种基本像差之一，不影 响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形 畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的 垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四 边的畸变程度大。 我们本次测试的两款镜头焦距均为 35mm， 该焦段桶形畸变比较常见。 左：适马 35m

19、m F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） 从实 拍来看， 两款 35mm 的桶形畸变都极为轻微， 控制都非常好。 两款 35mm 镜头都应用两片非球面镜片，这对畸变、像面弯 曲都有较好的修正。 2.暗角 暗角是俗称， 应叫“失光”， 指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任 何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确 保充足进光量，可以起到一定作用。 适马 35mm F1.4 DG HSM ArtF1.4 （点击放大）佳能 EF 35mm f/1.4L IIUSMF1.4 （点击放大） 适马 35mm F1.4

20、 DG HSM ArtF1.8 （点击放大） 佳能 EF 35mm f/1.4L II USMF1.8 （点击放大） 适马 35mm F1.4 DG HSM ArtF2.0 （点击放大）佳能 EF 35mm f/1.4L II USMF2.0 （点击放大） 适马 35mm F1.4 DG HSM ArtF2.2 （点击放大）佳能 EF 35mm f/1.4L IIUSMF2.2 （点击放大）适马 35mm F1.4 DG HSM ArtF2.8（点击放大） 佳能 EF 35mm f/1.4L II USMF2.8 （点击放大） 从对比我们不难看出虽然在 F1.4 全开光圈下两款镜头均存 在暗角

21、，相比之下适马中心亮度更高一些，四角反衬的暗一 点，而佳能中心亮度略低， 虽然四角也暗， 整体更均匀一些。 F1.8-F2.0 两款镜头的暗角都在逐渐减轻，到 F2.2 时两款镜 头的暗角均有明显改善， F2.8 时两款镜头已经可以忽略暗角 的影响。三. 色散表现 前文谈到 EF 35mm f/1.4L II USM 采用了 BR 光学元件（蓝色光谱折射光学元件） ，所谓 BR 光学元件 是 BR 镜片的复合镜片。 BR 光学元件，与萤石、 UD 镜片、 超级 UD 镜片、 DO 镜片等用途类似，均是抑制色像差问题。 BR 光学元件（蓝色光谱折射光学元件）是以有机光学材料 为原材料，具有与萤石

22、相当，甚至某些方面更加优异的异常 色散特性，能够对蓝色光（短波长光）大幅折射，通过将其 与一组凸透镜和凹透镜组合，构成复合镜片。使用以往技术 难以补偿或补偿效果不理想的轴向色像差在此镜片的作用 下可大幅减轻，从而抑制了大光圈易产生的色晕现象，提升 成像画质。而适马则采用 FLD 镜片和 SLD 镜片组合控制放大率色差、位置色差。两者谁会更胜一筹？ 场景一（高反 差树枝）色散测试截取位置左： 适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USMF1.4 （点击放大）F1.8 （点 击放大）F2.2 （点击放大）F2.8 （点击放大）大光比逆光下，我

23、们拍摄树枝。 从图中可以看到适马在 F1.4 全开光圈 存在紫边，光圈从 F1.8-F2.2，紫边、绿边明显减轻，至U F2.8 时两款镜头的紫边、绿边已经可以忽略，但佳能控制色晕的 优势依旧明显，边缘清晰度上佳能的表现更胜一筹。场景二（金属高光） 色晕测试截取位置 F1.4 左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） 我们用两款 35mm 镜头 F1.4 大光圈拍摄金属勺子， 将靠近焦 外高光区域放大进行对比。左图适马由于对轴向色像差修正 不够充分，我们可以看至勺把边缘高光部出现了蓝紫色的色 晕（紫边）。而右图的佳能

24、得益于 BR 镜片对轴向色像差的补 偿，边缘高光部分紫色色晕要轻一些。四. 焦外效果 1 .近摄背景虚化 （35cm）左： 适马 35mm F1.4DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） 焦外局部对比 两款镜头全开 F1.4 光圈下拍摄左侧树干， 虚化使得树丛杂乱缝隙形成圆形光斑，从图上可以看至两款 镜头的虚化能力都还不错，佳能的反差要稍大一点，总体来 看两者不相上下。 2.中距离虚化（ 1-2 米） 左：适马 35mmF1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大）焦外局部对比 下面我们再看看

25、中等距离下两款镜头 的虚化效果，两款镜头均用 F1.4 拍摄竹林左侧的金属栏杆， 背景虚化上我们可以看到两款 35mm 镜头均能在无限远形成 圆形光斑。从光斑边缘来看，两者十分相近，只是佳能在光 斑叠加的部分稍微柔和一点，而适马则显得更为凌乱。 3. 夜景光斑 （无限远） 左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右： 佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） 夜景拍摄近 距离栏杆，远处灯光则形成光斑，我们可以看到两者都能在 中心区域呈现比较好的圆形光斑，而在边缘由于口径蚀的原 因，形成橄榄形光斑。口径蚀是任何镜头无法避免的一种现 象.将机械光圈设定为接近全开的

26、位置， 如果从镜头正面观察 镜头内部的光圈的话，能够看到整个光圈叶片，而偏离一定 的角度观察的话，仅仅能观察到大部分光圈叶片，其中一部 分叶片被镜边缘遮挡 .显然，实际上偏离一定角度就意味着对 应于传感器画面的边缘，此时通过光圈到达传感器上的光线 显示为橄榄球型 （亦称月牙形 ）.当随着光圈的收缩，渐渐能看 到全部的光圈叶片，此时对于着通过光圈到达传感器上的光 线显示为圆形，镜头边缘的遮挡随之消失，口径蚀得以改善 甚至被消除。 夜景光斑局部左：适马 35mm F1.4 DG HSMArt 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） 通常 厂商的做法是将镜头的口径做大，但

27、我们可以看到佳能已经 是 72mm 比适马更粗，仍然无法避免该问题，只是光斑比适 马大一点而已。值得注意的是两款镜头一些光斑均出现牛顿 环现象（光斑内有明暗相间的同心圆环，俗称洋葱圈） ，这 可能是非球面镜片带来的副作用，相比之下佳能的光斑要更 “干净”一点。五. 彗差与星芒 1.彗差光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在象平面上会形成不对称的 弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘 拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、 暗淡、模糊。这种轴外光束引起的像差称为彗差。 简 单来说就是在大光圈拍摄点光源时，产生的光斑，校正彗差 出色的镜头 （比如尼康

28、 Noct 镜头）可实现对点光源的高品质 重现，使整个画面中的点光源拥有锐利边缘， 不会出现彗尾、 小燕子、箭头等扭曲光斑。下面我们用适马35mm F1.4 DGHSM Art 、佳能 EF 35mm f/1.4L II USM 全开光圈（ F1.4）、 ISO100、AWB 拍摄远处的路灯。 彗差测试截取位置左：适 马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） 从实拍来看， 我们可以看到佳能 EF 35mm f/1.4L II USM 表现更为出色，路灯的光点得到真实的还原， 没有明显变形和色散（紫边） 。而适马的点光源中央

29、区域保 持还不错，但到了最边缘还是出现变形，且个别光源出现紫 边。至于路牌的清晰度我们可以看到佳能边缘锐度要更好一 些。 2.星芒星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取 决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片 数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说 光芒会向两个方向延伸，比如叶片数为9，光芒数就为 18。而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方 向延伸的光芒和相对的重合了。星芒测试截取位置星芒局部 左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （

30、点击放大） 下面用 F11 的小光圈，分别用佳能、 适马拍摄远处路灯，可以看到他们都拍出不错的光芒效果。 由于两款镜头均采用 9 叶片圆形光圈，可拍出 18 条光芒。 六 .抗眩光表现前文谈到佳能 EF 35mm f/1.4L II USM第一片镜片实施了 SWC 亚波长结构镀膜（并未应用高端变 焦镜头的 ASC 空气球形镀膜） ，从而有效抑制眩光和鬼影的 产生。适马 35mm F1.4 DG HSM Art 则采用超级多层镀膜， 官方均称可有效消除镜片的反射光，抑制眩光和鬼影。为了 验证实际效果，我们选择傍晚和正午两个逆光场景进行拍 摄。 场景一（傍晚） F1.4 左：适马 35mm F1.

31、4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） F8.0 左： 适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大）场景一（正午） F1.4左：适马35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） F8.0 左：适马 35mm F1.4 DG HSM Art 右：佳能 EF 35mm f/1.4L II USM （点击放大） 傍晚场景，两款镜头的镀膜 抗眩光效果都非常出色，无论是 F1.4 全开还是 F8 时，均未 产生鬼影；在正午场景时，与傍晚场景类似，无论是全开光 圈还是F8，抗眩光效果都非常出色，没有鬼影出现。 实拍样片： 那么 EF 35mm f/1.4L II USM 实拍效果又如 何呢？点击下面组图可以进入“样张赏析”