看我七十二变——浅谈中国传统艺术元素在动画电影《大闹天宫》的运用

1、看我七十二变浅谈中国传统艺术元素在动画电影大闹天宫的运用?赦学研究?毳魏餐龚浅谈中国传统艺术元素在动画电影大闹天宫的运用口牛璐摘要:本文的重点是将动画电影大闹天宫中的中国传统文化元素提炼出来,从而了解当时的创作环境对动画电影的影响,更好的明白理解动画创作元素的融入.采用对比的方法找出中国传统文化元素在动画片中的运用,列举片中的情景画面进行分析.关键词:中国画京剧元素融入引言2008年的春天,在中国美术馆的盛世和光敦煌艺术展览上我深深的被感染了,在敦煌的壁画中我看到了迄今为供了太完美的依据.踩着古人的脚印感受了艺术的魅力.在上个世纪,一部动画片大闹天宫敲开了世界动画的大门,一口气捧回了众多的奖项

2、.不论是故事情节,还是画面效果都让国人乃至世界眼前一亮,当民族的精髓运用其中时,代,由上海美术电影制片厂制作,由万籁鸣执导,在1961年,1964年分上下集出品的.影片公映以后,其影响一直延续了几代中国人.对于中国动画电影而言,大闹天宫已经成为了一座标志性建筑.在动画片中渗透着中国传统文化元素,透彻的剖析比对,就能够沿着前辈的创作方法而对自己产生引导.我将从视觉,听觉俩个方面分析作品.一1,大闹天官中的场景处理与中国画中的:构图.随着悠扬的民乐,影片开始了.大闹天宫在场景处理上.背景,气氛都很好的为开展一.吸取了国画艺术的精髓有最大限度的发挥了想象创造力.的东西近乎完美的体现在了众人面前.皇,

3、但却阴森压人,与之相反的花果山.则是欢乐明朗,乐园般的仙境给人生机勃勃的感觉,两部分的主要场景产生不同的效果让观者心理也产生了微妙的变化,取得很好的艺术效果.在场景的布置上与中国画中的构图有着极大的相似之处.中国画的构图是一个非常活跃的艺术创作过程,却也是有法可循的,中国画在长期的发展演变中建立了许多自身审大闹天宫的场景中就运用了这样的手法,例如:孙悟空初到天庭的时候,远处的楼台,青山,云雾,均在一个平面,但是因为布局不同,远近的区分,给了观者一个新奇的从未见过的仙境.又比如,孙悟空在得知王母的蟠桃盛会居然没有他齐天大圣的位置后,便怒气冲冲的来到了蟠桃会,此刻的场景更为精致,圣器中的喷泉,远主

4、次之法.强化近处精致的细节,虚化后面的宫殿.这样,画面2,大闹天官中的人物造型与中国画中的线.大闹天宫在情节处理上,配合剧情的发展,节奏明快,用了很多蒙太奇的手法,例如影片以开始,猴王拔了定海神针.转身就走.龙王一跺脚.指着已经走远的孙悟空怒吼道:我的造型便显得至关重要.大闹天宫的人物造型当时是由张光宇先生设定的,是他创立了对现代美术影响深远的"装饰派"艺术.析人物会发现.人物的线条刚进中主要以线为造型语言是由关系一75?教学研究?为线的便利性与直接性,人类最早的造型行为就选择了线的是将对线的热情一直保持到了现代.中国画中的线,在形体的塑造中不只是对一种轮廓线的简单描摹,而

5、是对物体形象把握界定的同时,表现出物体的质成.手臂的线条粗实促使健美,使线条对人物形象起到了极大的装饰作用,除此之外,简练的线条也使人物的个性跃然纸上.孙悟空本事个简单的人,因此,繁琐的勾勒反而坏了形象.产生不同的张力,不同的效果更可以表现出人物形象在用线方面便和孙悟空有了区别.首先,玉帝时威严高大,是神,是得让人产生神秘感觉得人物,因此在用线上,线条明显虚幻起来,这里所指虚不是虚无,而是虚实对比中的虚,与孙就是线的作用.线条变幻的玄妙之处.在国画中的用线还具有传情达意,抒发性情的主要表现功能,怒写竹,喜写兰.不同的线条能表现出不同的主观感情.线的运用带有独特的文化感,而他本身的形式也具有相对

6、独立的欣赏价值.在影片中,孙悟空被招安,来到天庭,做了一个看马的官.一句:哪有这样管马的.于是将绳解开,匹匹壮硕的天马一跃而起,这时候无论孙悟空,无论观者,心情都是愉悦的,再看天马的形象.线条飞扬洒脱.看到这样的画面时,更加深刻的感受了不被束缚之后的快感,采用的线条便充满了激候造型中人物的线条起到了衬托形象的功能.使情节,剧情个方面都更加的深入人心.这就是线条中的传情达意了.线之所以具有了抒情与写意的特征,首先是因为线有力度速度轻重缓急的变化,把这些特征运用到动画片中来的时姿唤起了灵动的人物形态,也唤起了观者对现实生活的百般是吸取了这样的观念,动画电影中大闹天宫中的各类人物能够活灵活现的出现在

7、我们面前.是人是神,不一样的观者,便会产生不昕的感受了.3,大闹天官中的色彩.孙悟空神采奕奕,勇猛矫健.他穿着鹅黄色的上衣,大红的裤子,腰问束着虎皮短裙,脖子上还围着一条翠绿的的围海里组成了孙悟空的形象.在影片中用色大胆,全是中国传统的色彩.场景人物搭配上又全是中性色,这使画面融合,人物形象突出.在中国画中有三青三绿,诠释着国画独特的色彩魅一76一颜色鲜艳明亮,色度高.天庭的颜色却显得阴森压人.影片吸取了国画中着色的方法,背景一概采用渲染法,近近远远,朦胧缥缈,这样也更加有助于与人物做区分,是画面看个影片的气氛便也随着情节的变化跌宕起伏.而且,若将中国传统壁画,民间年画,戏曲人物脸谱拿出来比对

8、,会发现大闹天宫的颜色都在以上的艺术精品中吸取了其精华.这是我在学习中的一个重要感悟:经典的艺术创作一定有它的可取之处的,我-ffJf做的就是把别的东西通过自己的理解加工成为自己的.影片的开场音乐以及片中的各种配乐都采用的是中国传物对白上也采用了京剧中的人物对白,语言清脆,带有拖音,乐,故事情节的展开就很自然的表达了影片所要表达的内容,也张弛有度的把名着改编成了人人称道的动画电影.然而针对影片配乐的问题不少专家也提出了疑问,认为影片对于中国戏曲艺术的过分依赖.但在大闹天宫以后的动画影片创作中,这一问题也得到了解决.三,分析经典作品的意义从1960年到1964年,大闹天宫绘制了近7万幅画作.当时没有电脑制作,全凭画笔,10分钟的动画要画7000到10000张原画,绘制时间就用了俩年.这是个宏伟的工程.了如何学习,前辈们把中国的传统文化艺术都融合了进来,包于这点,在CCTV第11套动画片头当中,就利用了水墨的特性制作成了一支非常具体有