纽约摄影学院教材

1、 纽约摄影学院教材 关于A、S、P、S档的使用 通过模式转盘来选择 1、 A档 A档是光圈优先拍摄模式，这种模式我最常使用。因为光圈和焦距的 组合可以控制景深，设置ISO 感光度值，结合直方图显示，微调 EV 值，可以获得不错的曝光。 一般，光线好时，用较小光圈可以获得锐利、 细节活晰的片子；背景虚化，乂可以才有较大光圈和较长焦段； 拍夜景， 可以用较小光圈不一定是F=8.0,我用F=5.6也出了星芒，可以得到 星芒效果。 A档模式下，可调的参数有光圈、EV、ISO。 2、 S档 S档是快门优先，主要用于拍摄相对较快运动的人和物体，为了得 到活晰的主体，通常设置较快快门，光圈值由相机自动确定，

2、来获得正 确的曝光。设置ISO 感光度值，结合直方图显示，微调 EV值，进 行曝光修正。置于具体快门值设置多少适宜，这要根据拍摄主体的速度 和光线情况。S档模式下，可调的参数有快门、EV、ISO。 3、 P档 P档是程序档，快门和光圈有相机自主决定，对于紧急情况下的抓 拍还是很有用的。设置ISO 感光度值，结合直方图显示，微调 EV 值，进行曝光修正。建议不妨在关机时，把模式转盘设置在 P档，万一 有紧急抓拍的镜头，可以快速响应，毕竟 Z812的开机速度是非常不错 的。P档模式下，可调的参数有 EV、ISO。 4、M档 M档是完全手动档，根据拍摄者的拍摄想法，任意设置，已得到符 合拍摄者设计思

3、想的片子。我最近M档有所使用，主要是在光线不好时， 几次室内抓拍和两次拍摄夜景。 洒吧那机组片子就是用的 M档，光圈优 先，要1/2秒的快门，者几乎都糊片，所以调高ISO Z812在ISO200、 400的表现还不错，光圈设为最大，快门设为 1/201/15,可以根本不 糊片，结合打闪，片子曝光也可以。在陕博拍玻璃橱窗内的文物，ISO100, 最大光圈，没有打闪时快门设置为 1/6秒，也根本没糊片。元月2号大 雁塔拍摄夜景，ISO100,进行光圈和快门的组合，得到不同效果的片子。 M档模式下，可调的参数有ISO、光圈、快门。 二、 关丁操控旋钮的使用 操控旋钮是调焦按键右侧的旋按钮，在 A、S

4、、P、S档，旋转操控旋 钮，有一个白色的三角符号会在可调参数顶上跳转， 需要调节那个参数， 就在那个参数停下，然后按下操控旋钮，该参数变黄，左右旋转旋钮， 可以改变参数值，设置好后，再按下操控旋钮，退出该参数的调整，可 以进行两外参数的调整。 三、 关丁直方图 在A、S、P、S档，按两次信息键，即可以调出直方图 显示直方图， 在LCD的左下角，是黄色波线显示的，下面转一局部内容说明其用处。 与传统相机比拟，在数码相机中,有一种十分实用的功能，这就是直方 图显示功能。直方图就是通过在LCD上显示出来的曝光量柱形图来确定 照片曝光量大小的工具，通过直方图的横轴和纵轴我们可以直观地来看 出拍摄的照片

5、曝光情况，在拍摄时能给摄影者带来很大的方便。 相对丁 现有数码相机的像素，作为回看或取景用的LCD液晶屏往往只有十几万 像素，而且显示尺寸也不大。因此，要在这个小小的LCD液晶屏一般都 不能完全表现出所拍照片的细节效果。在很多时候拍摄的照片即使曝光 量不准确，也很难在LCD反映出来，数码相机内置的曝光量柱形图， 就 给摄影者查看曝光是否准确的提供了一个好方法。直方图中的坐标图形 就是数码照片的色调曲线，它表示的是构成图像的色调的分布状况。直 方图的水平轴方向是一个256级灰度标：左端为0,中间为127,右端为 255。纵轴方向显示了构成各色调的像素数，线越向上就表示像素信息越 多。 直方图的水

6、平轴从左到右代表照片中从暗部到亮部的像素数量， 曝光 准确的柱状图就是从左到右都有分布，明暗细节都有。同时，直方图的 两侧是不会有像素溢出的。如图1所示。而直方图的纵轴就表示相应部 分所占画面的面积，峰值越高说明该明暗值的像素数量越多。 图1曝光适当 在拍摄过程中，如果直方图左边局部的都很高， 而右边很低，说明画 面偏暗，这时你应该增加曝光量。如图 2曝光缺乏。 图2曝光缺乏 如果直方图右边局部的都很高，而左边很低，说明画面偏亮，这时你 应该减少曝光量。如图3,曝光就过了。 06-067? 06/02/2005 22:24 i800 Av 1/15 3.2飙 00 5/6 4 0 图3曝光过度

7、 当直方图中的曲线往一边偏的时候，曝光就有可能出问题了，这时就 应该调整相应的曝光值，重新拍摄一张，如图。拍摄时要记住白加黑减 的补光原那么，也可以利用数码相机的包围曝光法拍摄，这些都是获得准 确曝光量的一个方法。 通过观看直方图还能判断照片反差度， 当直方图 中所有影调都聚集在中间，而两边没有直方显示时，这张照片就会反差 过低，细节将难以被肉眼识别。例如图 4,就是反差低的表达。 图4比照图缺乏的直方图 元月6号补充：四、关丁电池、转接筒、UV镜和三脚架 1、电池 先提醒：随相机送的柯达 CRV3电池是不能充电的，已经有坛友充爆 炸了。 觉得没有必要买原装的柯达KLIC8000电池，好似坛子

8、里也确实没人 买，电 池加充电器近600元，和抢钱差不多。 配品牌电，建议配 KLIC8000 ,这是柯达推荐的标准电池，也是原态锂电池，与CRV3比拟, 区别是输出电压不同，KLIC8000是3.6伏，CRV3是3.0伏3.6伏锂电 里面有降压二极管降为3.0伏，由于CRV3用途广泛，在很多用2节 AA电池的电子设备上都可以使用，故产量大，价格廉价，但是由于降 压二极管的存在，使用发热量大，对相机的温度使用不利，相比之下， KLIC8000的发热量要小得多我在陕博连续拍摄500张，换电池时稍微 感觉温而已。电池品牌，我用的是品胜，单电 55元，充电器DB50, 25元。据说桑格、瑞能等品牌也

9、不错，价格与此差不多。 2、转接筒和UV镜 DC用UV镜，完全是为了保护镜头，已经失去了滤除紫外线影响的 作用，因为CCD不同于胶片，对紫外线不敏感，所以镀膜层数完全不必 考虑，需要考虑的只是通光性。置于 Z812是否需要加UV镜保护镜头， 仁者见仁，智者见智！如果你的拍摄环境和洁净，你用着也很小心，镜 头上不会落灰尘和有指印等，可以不加 UV镜。否那么，我建议还是加上 UV镜为好。毕竟镜头很娇贵，也是成像最重要的。UV镜个人认为海鸥 的即可，只要是真的，对成像几乎没有影响，对焦也几乎不受影响。62mm 海鸥UV镜，18元。至于转接的尺寸，建议用62mm，在对小头磨去1mm, 大头磨去3mm,

10、 43mm焦段几乎没有暗角。58mm的转接是做不到的。 关于磨转接筒，在抹完小头之后磨大头之前最好装上相机，镜头完全伸 出，确定下大头最好磨多少，以免加上 UV镜后镜头完全伸出时顶在镜 片上。并且磨时要转着磨，以防磨偏。 3、三脚架 个人觉得还是有必要配的，拍夜景，不是每个人都有 1/2秒不糊片的 铁手功的。并且也可以用于自拍，以免朋友合影，片子里就没有你。我 用的是伟峰330A, 28元，对于Z812足够了。只是云台的水平和垂直度 有些问题，需要修正。 五、广角端暗角、CCD坏点、LCD坏点测试 1、广角端暗角测试： 光圈优先模式，光圈设为2.8,焦段为36mm, 即为W-T按钮W按至最左端

11、，斜向上45度拍摄天空；然后在43mm焦 段，即稍变焦，斜向上45度拍摄天空。在电脑上看。标准由自己掌握。 2、 CCD坏点测试： 建议M档，ISO100,光圈2.8 这个无所谓， 快门1/50 这个也不重要，关闭闪光，存储选为精细， 4: 3的800万 像素下，镜头用黑色的厚书遮挡密实，拍摄，多拍几张，可以改下参数， 在电脑上用DeadPixelTest软件测试，噪点阈值设为50 不是很重要， 坏点阈值设 为20,测试，如果坏点显示为零，一切 OK,如果几张片子 显示坏点坐标都相同，且在电脑屏幕上依据坐标可见坏点，那么就有可 能有坏点了。 坛友时光里所提供的方法：检测CCD坏点及噪点：手 动

12、模式，4:3最大像素，最大光圈，存储选为精细，关闭闪光灯，将iso调到 400,100和64,搭配不同的快门速度，拍摄全黑照片，如时间紧，建议测 试1/60和机器最快和最慢快门的图。然后用测试坏点和噪点的软件，检 查这些全黑照片的坏点及噪点情况.如果有坏点，换机。如果噪点比拟厉 害，比方亮度超过200,接近坏点亮度阈值250,也不能接受。在ISO100 和64下，快门时间在1s以下时，如果还是比拟厉害100,也换。在1/60 的快门下面有亮度接近60的点，建议换机,1/60无噪点合格.在1/10S时， 噪点为0的优秀，小于10正常.在1s以下噪点数为0的非常优秀，小于 10的良好。在1/125

13、下面不能有肉眼可以看到的亮度在 20以上的点 3、 LCD坏点测试： 拍摄全黑、全白、全红、全绿的片子，在 LCD上预览即可，亮点、暗点、红点、绿点即可发现。 六、关丁镜头的活洁 在活洁镜头之前。我们要明白这样几个问题： Z812你所看见的镜头 上的镜片是玻璃的不是金刚石的，是有镀膜镀膜稍溶于水，溶于 洒精等有机溶剂，镜头是很和娇贵的,万一弄坏了，大概换要 1000 元左右。一般而言，镜头上有点指印和灰尘，对成像不会有明显的影响， 镜头是用来拍片子看的，镜头不是用来看的。活洁镜头须谨慎！ 如果实在需要活洁了，建议如下： 对丁浮尘，用气吹大号注射器也可以，最好是吸取灰尘，而 不是一味的吹，以免脏

14、东西吹进镜筒里。如果这招就把镜头上的脏 东西全部活理，那是再好不过了，对镜头丝毫无损。 如果浮尘比拟 顽固，吹吸都不起作用，那就使用镜头毛刷。镜头毛刷一定要软毛 的，不能掉毛，有人说美眉的化装用毛刷也可以。质量次的毛刷， 会损伤镜头。用毛刷从内向外绕圈轻勾掉灰尘。如果没有毛刷，可 以用麋皮或者镜头纸代替毛刷，记住是刷 W 是擦！麋皮就不必说 了，镜头纸是一张撕成两半，卷成筒，代替毛刷。切忌，镜头纸不 能擦镜头，会划伤镜头的。 如果镜头上是指印等，吹吸刷肯定无效， 方法如下：用棉棒不掉毛的蘸点镜头水不是那个大瓶的 LCD 活洁液，是专用的镜头活洁水或者蒸僻水，轻轻在指印处圆圈状 擦洗，然后用麋皮

15、或者镜头纸吸出水分。 友情提醒：千万不能拿洒 精或者其他有机溶剂洗镜头，否那么镀膜会没有的。建议您用 UV镜 保护镜头，免除经常对镜头进行理疗。 七、关于新手的摄影练习 很多买Z812的都是第一次拥有自己的DC甚至相机，对摄影不是很 精通，学习不知从何入手，乱拍一气，总也拍不好，不久新鲜劲一过， 相机就压箱底了。这里，建议大家进行专项练习，从根底练起，不主张 一上来就背景虚化、夜色星芒甚至追求意境，首先，要保证把片子拍活 楚，曝光适当。并且，即使练手，也要有拍摄主题，有拍摄主体，不能 别人看你的片子不知道你在拍什么。建议在拍摄同一场景时，用不同的 模式和参数、不同视角和构图多拍几张，然后在电脑

16、上仔细比照，总结 出最正确参数和构图。以下的专项练习是转摘的，根据 Z812的参数有所 修改： 训练1、全景深练习 被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。 要求:画面全部实焦。 建议:首先使用广角镜头：3543MM拍摄，光圈:F7.18，光圈优先AE 模式。 训练2、单体对焦练习 要 求:只把焦点对在主要被摄体上，浅景深。 建 议:中望远镜头:85MM以上，光圈F5.6或更大。光圈优先 A模式。 训练3、定格练习 被摄体:体育运动工程、行走着的汽车、火车，流动着的水，瀑布等。 要 求:将剧烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。 建 议:高速快T 1/1000秒以上、快门优

17、先S模式。 训练4、动感练习 被摄体:体育运动工程、动态的人、流动着的水，瀑布等。 要求:运发动和动态人的身体的一局部虚化或动体实背景虚。流动着 的水，瀑布等有流线感。 建 议:慢速快T 1/15秒11秒。先从1/30秒开始练习，然后1/15、1/8、 1/4、1/2、1秒逐段练习。使用三脚架。 训练5、取景练习 要 求:突出主题，画面简练，能传达出被摄场景的气余。 *此项训练是构图训练的根底 建议:望远镜头，大光圈。 训练6、特写练习 被摄体:花卉、静物、昆虫等。 要 求:被摄体占画面的比例尽量大，突出被摄体的形状和有趣的局部 高活晰度。 建议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈，最短摄影距离

18、，镜头与被 摄体保持平行。使用三脚架及快门线。 训练7、各种焦距镜头镜头各焦段的使用练习 利用各种焦距镜头镜头各焦段进行拍摄练习，借此了解镜头各个焦 距的特点，理解画角及透视关系， 七、关于微距拍摄转并改 微距世界很美丽，因为微距可以放大微观世界，获取的是我们日常 视觉看不到的东西，所以更有视觉冲击力。微距题材很广泛，盆养的花、 家中的小饰品、屋檐落下的水滴、楼下草地里的昆虫世界 所谓微距摄影,一般指拍摄比物体正常尺寸要大的图像， 即图像大小 与实物大小的比例超过1 ： 1。虽然数码相机微距上手比拟快，完全不需 要传统相机要配备很好的微距镜头，并需要足够的经验才能实现精彩的 拍，但是，要想用数

19、码相机拍到好片子，也需要一段时间的练习才 行。在实拍的过程中，尤其要注意灵活把握好光圈、焦点、景深及光线 等影响片子效果的几个重要因素之间的关系。 微距模式 Z812具有微距拍摄功能，也比拟容易上手。在相机上部对焦方式选 择按钮可以选择微距对焦模式。 焦点的选择 不同的焦点选择，能营造出不同的图像效果。在移动拍摄焦点时， 应使拍照对象处于画面中间，一般情况下应该选取画面上最吸引人的部 分，也就是你最想表现的局部，并保持快门的半按状态，在焦点对准以 后要稍微等一下以便相机进行对焦再沉着地按动快门，防止拍摄出的 照片发虚。 一般说来，在数码相机微距模式下，镜头距离物体越近，拍摄出来 的物体越大，如

20、果不注意画龙点睛，片子画面就会显得非常呆板。如对 小昆虫一类的主体拍摄，焦点的选择应该落在昆虫的眼睛上。眼睛是生 命的灵气的所在，拍得越活晰越好活楚。尤其是像蜜蜂、小背虫和蚂蚁 昆虫这样微小的生物，更要重视对眼睛的表达。 聚焦与景深 景深在微距摄影中往往是成败的关键。由于微距拍摄时镜头距景物 很近，所以景深一般都很浅，背景都几乎看不活楚。但有时为强调画面 效果，需要适当加强景深，因此要特别注意聚焦与景深的调整。 景深一般取决于三个因素： 1. 光圈大小。在焦距不变的情况下，光圈越大景深越浅，光圈越小 景深越深。为了展示花鸟鱼虫细节方面的微距拍摄，纵向增加主体的活 晰度，一般适宜用较小的光圈以加

21、深景深。 2. 镜头和景物的距离。距离越远景深越深，距离越近景深越浅。拍 摄时最好把要拍摄的主题都能放到同一个与镜头轴向垂直的平面里，否 那么会有一局部主题可能不够锐利。如果条件允许，可以配置一枚广角镜 头，这样不仅可以增加景深，而且可以让你更靠近景物。 3. 焦距。焦距越大景深越浅，焦距越小景深越深。不同的光圈和焦 距的组合可以产生不同的景深。我们应该学会合理地利用光圈和焦距的 组合，既能虚化背景，乂能保证主体活晰。如果用远端变焦进行微距拍 摄，拍摄的照片就会不够理想。 曝光和背景 微距摄影曝光程序比起普通拍摄有少许不同之处，因为微距拍摄的 物品一般都是很小的，占很小局部篇幅，曝光程序很有可

22、能被背景所愚 弄，所以在拍摄时最好人为加上背景，这样更能让主题突出。 添加背景，一般可以选择中性灰色的纸作为背景，使用灰色一方面 可以让曝光更准确，还有就是使用灰色让背景显得很淡，这种色彩和一 般的色彩都可以搭配到一起。也可以使用白色或黑色的背景，不过这样 曝光时就要特别注意，因为它们很容易导致曝光不准确，造成曝光过度 或曝光缺乏，这时就要用到曝光补偿进行调整，如果背景太暗，就增加 曝光，如果太是就减弱曝光。 光线的控制 微距摄影的光线控制本质上是调节自然光与人造光的比例，正确地 运行光线，可以营造出不同的余围与意境。但一般不要使用闪光灯。虽 然，闪光灯能缩短拍摄曝光时间，获得的景深更深，减弱

23、因曝光时的抖 动或物体运动所带来的影响，但微距拍摄时闪光灯的使用要比普通模式 下难，很容易造成曝光过度。所以，一般摄影爱好者在进行微距拍摄时， 要注意观察光线的照射方向，尽量利用 好自然光，确保光线平均地照射 在被摄物体上。在大多数情况下，从侧面射入的光线能更好地突出物体 的质感。如果自然光线的缺乏或光线照射位不当，可以用个手电筒或白 色泡沫板充当反光板补光。 拍摄时的考前须知 如果是拍摄花草类的静物，那么可以很用心地考虑用光与造型。大 光圈可以助你获得极好的浅景深，并且有大的透光度，片子不容易虚掉， 同时可以获得艺术美感的效果。但因为是微观世界，相机镜头与被摄物 间已经离得很近，极有可能遮住

24、局部光线，所以辅助光是不可少的。如 果在室内拍摄，请使用大功率家用台灯之类，至于是白炽灯还是荧光灯 并不重要，因为DC都带有白平衡调节，大不了多试几次。另外，一张 白板纸用来补光也是很好的建议。为了获得活晰的照片，辅助架稳相机 的三脚架、独脚架是必不可少的。 如果拍摄对象是怕惊扰且行动迅捷的小昆虫，高速快门是第一要素。 获取高速快门有三种途径，一是使用大光圈，通光量足了，快门速度就 可以相应提高。二是使用高ISO，但高ISO会造成画面较粗糙，颗粒感 加强，因为表现微观世界一定要细腻一些好，所以除非在高阶 ISO还能 获得足够精细的画面像Canon 300D在ISO800T还可以获得通透的片子

25、来 ，否那么不建议使用。三是使用闪光灯，例如为了拍一只纵深感活晰的 蝗虫照片，只有通过小光圈才能获得，但是小光圈带来的负面效果就是 透光量的减少与快门速度的降低，而行动快捷的小动物不会给你时机打 辅助长明灯光，闪光灯是唯一选择，而且行动要快。为了防止直射过曝， 请在闪光灯上加柔光罩。 用得着的小技巧 1.在被摄物较小不易准确聚焦时，如小花可以把手置于花的后面， 或者在同距离处手持手表之类的大一点的物件来辅助对焦，半按快门锁 焦，然后移走手和物体。，拍摄 2. 使用液晶屏取景，因为拍微距本身就要与被摄物离得很近，再使 用取景器取景不仅姿势不雅，关键是不易端稳相机。而使用液晶屏取景, 可以让拍摄者

26、很沉着地构图，并方便看到最终的浅景深效果。 3. 注意背景。尽管微距一般都可以很好地虚化背景，但也要留意背 景物体问的接缝处，有时一不小心就会破坏整体效果。 4. 使用近摄镜，2+、3+、4+, 一股的30元的吕氏效果都不错。 6. 适当尝试逆光效果。特别是边缘薄且透的植物花、叶之类，逆光 下会表现出特别的美感。 7. 旅游景点中，像风蚀的石刻、锈迹斑斑的门锁之类，在微距拍摄 中会表现出强烈的质感。 八、云、雾、雨、雪、日出日落的拍摄技巧转 云是天空湿气所形成的凝体，它在天空中会随着天气变化而凝结、移 动和消散。云确实很很美，而且有多种不同形象，一般常见到的有浮云、 朵云、鱼鳞云、片云、条云、

27、层云、火烧云等。 爱好拍摄风景的人，对云是特别喜爱的。一张风光照片因为有了云 以后会增加美观。不少好的景物却往往缺乏天空的云彩，使画面上的天 空局部过于空旷而美中缺乏，甚至会影响到画面的结构和色调的均衡。 云不但能增加景物的美观和使画面的均衡，而且还可利用不同形象 的云表现景物的季节和气候。例如，春天早晨轻薄的浮云、夏日凝结不 散的层云、秋天美丽的鱼鳞云、初冬稀疏的条云早晨的云海和黄昏的 彩云、风和日丽的朵云、台风前夕的火烧云、风雨欲来的乌云等等，都 是表现每个不同季节、气候和时间的。即使景物本身完全没有明显表示 时间的特征，但由于景物中有了云，从云的形象中就可以知道是什么季 节葺气候了。云是

28、有多种多样的，形象不同的。我们利用白云陪衬景物, 也要注意白云的形象是否与景物相适应。例如，有显著横条的景物，就 不应再选用横条的云作陪衬，不然就会使画面产生更多的横线条，造成 画面呆板，线条无变化的感觉。乂如采取与景物主体大小相等的白云作 陪体，也会造成画面的宾主不分。因此，采取作陪衬景物的白云，必须 要注意它的形象，并要与主体物有明显不同的比例，才能使画面生动、 感人。 其次，没有深浅层次的白云，不适宜作任何景物的陪衬，更不宜作 为主体，一般层次较多的白云多半产生在早上或下午阳光斜射的时候。 因此，在斜照的阳光下拍摄风光，是最适合运用天空的白云作陪体。云 的形象是随着风千变万化的，我们要掌

29、握时机，要有耐心，才会拍到好 的云景。但拍摄时要注意使用滤色镜，彩色多加偏振镜，黑白摄影多用 黄、橙滤镜。 雾 利用各种雾层或霞层拍摄风光，能使景物的透视变化可近可 远。也能使景物的色调变化可深可浅，给予景物丰富的层次。在晨光雾 还没有被太阳热蒸发消散而每个山峦的顶峰凸出在晨光雾上面的时候拍 摄逆光的山景，由丁远近的山层都有了厚薄不同的晨雾，被逆光照射的 雾层乂是非常明亮的，只要以较近的主要山层作为曝光根底，拍出来自 然会显现出由深到浅的层次丰富的色调明快的照片。 云雾在山上常会随风方向移动，有时却停留在山腰间或只露出山峰， 层雾存在树林中，太阳从枝叶稀疏的空间照射到林中产生一条条的斜阳 光线

30、，这种不同的光线，随着太阳上下转移投射方向和角度，显示出明 暗的光柱。这一切自然景物变化，给我们拍摄山林景色创造了优越的条 件，只要我们身处其景，及时掌握景物的自然变化，才能拍出有艺术性, 高素质的风光照片。 晚霞产生在黄昏的时候，由丁黄昏时空间的湿气较少，故晚霞常比 晨光雾淡薄。利用晚霞拍摄景物，较远的景物中才有霞的气余表现出来, 较近距离的景物就象没有晚霞一样，如果运用逆光拍摄晚霞景色，有晚 霞的地方就能如晨雾景色一样，表现出景物的浅淡层次。但逆光照射在 晚霞景物中，景物的近处因没有霞气容易受远处霞景的光亮影响而曝光 缺乏。因此，拍摄霞景时，要是以近处景物作主体的话，就应以近处为 测光标准

31、。有时拍摄远处的晚霞景色，我们就要用长焦距的镜头拉近拍 摄，使景物在画面上所占面积大些。 雨 雨天是摄影者最不喜欢的天气，不管是在下大雨或下小雨, 都很少人拿着照相机到外边拍摄景物，甚至有人认为雨天根本不能拍摄 风光。 大家都知道，有光线就能摄影。我们在晚上可以拍摄例景，白天当 然更可以拍摄雨景，而且可以拍摄有动态的雨景，就是雨天的晚上，也 右以拍摄雨夜景。雨天的景物也有它独特的情调，何况雨天也是人们生 活中必有的情景。为了反映更多的生活情景，丰富风光的内容，雨景也 是我们不可缺少的拍摄题材。 拍摄雨景时，为要在照片上表现雨景中的雨条，除了选择大雨外， 还必须要有较深色调的背景作衬托才行。如果

32、雨中景物的背景是天空， 那么雨天的天空必须是白色的浓密云层，即使雨下得非常大，也因背景 与雨条同是白色而不能显现。背景越近，雨条越易显现，背景越远，景 物场面必然大，雨条也不易活楚显现。因此，拍摄雨景所取的景物范围 不宜过大，更要防止白色的天空占据大局部画面，而影响景物中的雨条 的表现。 下雨时景物的光亮度，一般是比拟弱的。因此，拍摄雨景时一般都 要用较大的光圈及较慢的快门速度，才使雨景有足够感光为显出景物空 间中还没有落地的雨条和能掌握雨中动态，应站在较高的位置拍摄。一 股用1/60秒的快门速度拍摄雨景，就能显现出空间中还没落地的雨条， 如果使用较快门速度拍摄雨景空间的雨条变较短，使用更慢的

33、快门速度 能获得较长的雨景，便景物中的动态可能就会不够活晰。 在小雨天气下拍摄景物，因小雨在景物中不够显现，故不能表现出 雨条。但是，利用毛毛细雨在拍摄深色调的树林或山层，由丁景物中没 有阳光照射而尽是深色调的物体，毛毛细雨在深色的物体问就会如雾层 一样，显现出远浅近深的色调。如果取景范围不很大，以近处的物体明 亮度作曝光基调，也能在景物中表现出如雨如雾的烟雨情景。每当夏季 的时候，常常会在阳光照射下突然下一场大雨，这是拍摄雨景的最好时 机。在大雨中进行拍摄景物，相机镜头很容易被雨淋 湿，拍摄前应事先 考虑好这一点，做好防雨的准备工具。 雪 雪是洁白的晶体物，它散布下或积聚在景物上时，景物中色

34、 调深浅不一的物体都给它遮盖而成为白色，因而雪景就是白色局部较多 的景物，可给人以洁白可爱的感觉。正因为雪景中白色局部占据的面积 较大，也比其它景物明亮，在有太阳光线照射时，就更加明亮，它的感 光也比一般景物灵敏。要表现出雪景的明暗层次以及表现出较近地方雪 粒的透明质感，运用逆光或后侧光拍摄雪景最为适宜。这样，即使是远 景也因逆光或侧逆光而产生深远的气余。 如果以正面光或顶光拍雪景，由丁光线平正或垂直照的关系，不但 不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，而且会使物体失去立体 感。但是，逆光或侧面光照射在白色面积较大的雪景上，未被雪遮盖的 其它色调的物体必然会因此而容易成为黑色。为使雪景中的

35、白雪和其它 色调的物体都能够有层次显现，拍雪景就必须采用柔和太阳光线。 正在下着雪的时候拍摄雪景，也如下雨拍摄一样，必须有深色的背 景作衬托，才易丁显现出正在天空飞舞的雪花。如果拍摄天空范围较广 的景物，那就只有在一些深色物体前的空间中才能看见雪花，其它局部 雪花是不能显现的。 在阳光下拍摄雪景，为了使蔚蓝的天空不至过白，拍摄可以根据需 要使用滤色镜偏振镜。 为获得更为简洁的雪景画面，乂能活晰地表现雪中物体的层次和线 条，可选择线条较美的局部景物,并用柔和的逆光、侧逆光拍摄，这样, 可使雪中物体的层次线条都能充分显现，从而获得更为美满的雪景。 日出和日落 从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的

36、时候, 地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线，而显现出一轮没 有光辉散射的圆圆的太阳，这就是拍摄日出或日落的时候了。太阳刚出 或刚落时，地平线上的天空常常会有一些逆光的有色云彩，我们可等到 太阳云彩而没有光辉散射时拍摄日出或日落景色。这样，不但可防止太 阳散射而底片上产生光晕，并可使景物的天空局部不至仅有孤单的太阳 存在。 太阳刚出或即将落逆照山层时，山层问因没有水的反光，就完全与 有太阳的天空成为黑的色调的比照。因此，在山峦上拍摄日出或日落景 色，只有在云彩遮盖局部太阳或在放大是增加天空局部的曝光，才可使 天空与山层的色调较为均衡。 在太阳刚出或将落的时候，天空没有一些云彩也是常有

37、的现象。为 防止天空过丁单调，利用一些较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部 分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。但枝叶过多或过重，就会遮盖 大部天空而影响画面的均衡。 太阳的形象和色调在早晚是没有多大的区别的。如果要从照片上来 区别日出或日落，应当通过景物和色调去区别，因为早晨地平线的天空 一般都比拟活朗，太阳上升时就会很快地散布射光茫。黄昏时候的地平 线上天空一般都较为混浊，太阳离地平线尚远时就没有散射的光辉了。 从色调来区别，早上天空色调偏红带黄，而黄昏色调带品红。 因此，拍摄日出时，太阳刚升上地平线就应该立即拍摄， 不能错过 拍日落就可以从没有光辉散射的时候开始，直到将进入地平线的时候为

38、 止，都可以沉着不迫地进行拍摄。 九、构图十三法转 摄影创作离不开构图，这就像写文章离不开章法一样重要，不是可 有可无的，实届作品成败的关键。摄影构图与绘画构图有其相同之处， 有些是可以相互借鉴的，但有不能完全代替，每一种艺术形式都有它独 特的规律和原理，这是不能违背的，对丁从事艺术创作活动的人，只有 在他对所从事的那个艺术规律掌握的娴熟的时候，才能在创作实践纵横 驰骋不逾矩。 1. 均衡式构图。给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙, 对应而平衡。常用丁月夜、水面、夜景、新闻等题材。 2. 对称式构图。具有平衡、稳定、相对的特点。缺点：呆板、缺少 变化。常用丁表现对称的物体、建筑、特殊

39、风格的物体。 3. 变化式构图。景物成心安排在某一角或某一边，能给人以思考和 想象，并留下进一步判断的余地。富丁韵味和情趣。常用丁山水小景、 体育运动、艺术摄影、幽默照片等。 4. 对角线构图。把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的 长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富丁动感，显得活泼，容 易产生线条的会聚趋势，吸引人的视线，到达突出主体的效果例如聚光 灯照射主体。 5. X形构图。线条、影调按 X形布局，透视感强，有利丁把人们视 线由四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。常用丁 建筑、大桥、公路、田野等题材。 6. 紧凑式构图。将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布 满画面，具有紧凑、细腻、微观等特点。常用丁人物肖像、显微摄影， 或者表现局部细节。对刻画人物的面部往往能到达传神的境地，令人难 忘。 7. 三角形构图。以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点 成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角 形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用， 也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。 8.S型构图。画面上的景物呈 S形曲线的构图形式，具有延长、变 化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需 要采用曲线形式表现被摄体