十八种工笔线描技法

1、实用十八种工笔线描技法十八描是中国传统的线描,指古代人物衣服褶纹的各种描法.明代邹 德中?绘事指蒙?载有“描法古今一十八等.分为高古游丝描、琴 弦描、铁线描等18种.这18种描法,都是根据历代各派人物画的衣 褶表现程式,进行归纳为18种,按其笔迹形状而起的名称.当然, 现代衣褶描法已有所开展,如现在的面料与古有别,在此不作评述.中国画的白描勾线可分三类：较粗的线条叫琴弦,较细的线条叫铁 线,极细的线条叫游丝.不管采用哪种线描,都突“写字,使每一 条线具有书法气韵.1、柳叶描柳叶描,线条如柳叶迎风,故名.因柳叶描似柳叶迎正稿时,先勾头、手部位,再勾衣纹、配件等.勾正稿时,要风,忌浮滑轻薄, 吴道

2、子常用此法.其特点,行笔雄浑圆全神贯注,一气呵成,且柳叶描的特征要鲜明.厚,衣纹飘举,很有动感.先作底稿,再将熟 宣纸覆其上.勾如图?西施浣纱?,画中转身的姿态使画面呈“ s形构图,身上的衣带随风而飘,手挎竹篮,装束简单,天真烂 漫的村姑形象栩栩如生.文档西施浣纱柳叶描2、战笔水纹描它是粗大的减笔,形虽颤颤,可用笔要留而不滑,停而不滞, 似水纹流畅之感.线条特点是节奏感强,留而不滑.此描法在?姜子牙?中的须发、披风衣局部,使用得最为充分,且恰到好处, 将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来.姜子牙战笔水纹描3、竹叶描颐名思义,其线描状如竹叶.一般用中锋来勾勒表现,压力 用于线中,且柔而

3、不弱.在具体使用中,短笔可借用竹叶、芦叶描, 长笔那么如画柳叶描,但较其要刚,变化也大,如同书法中变错力中锋 写之.此描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤,图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生,完全适于此描法.孙悟空竹叶描4、减笔描减笔,虽线条概括、简练,但笔简意远,非常耐看创作时要切记抓住形体,以最简略之笔写之.元代马远、梁楷常用此法.注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨,且墨线长而 富有变化.在复描正稿时,运笔要干净利索,一气呵成.如图中的钟馗奋髯挥袂,怒目圆睁,手挥宝剑,显得正 气逼人,英武挺拔.身上线条简洁,寥寥数笔,却勾勒出人物身体的 结构,衣褶的变化,突出了头部和

4、手,使其更为传神.注意画须发的线要飘逸,衣服的线条要刚毅有力,产生一种比照.f.J3a5、柴笔描是一种粗大的减笔画描法,刚中有柔,整而不乱.作画时须做到胸有成竹,一气呵成.在选择人物题材上应以刚猛、豪爽性格的为主要表现对象.图中李逵线条坚挺有力,繁简有致,人物造型舒展,画面颇有张f,存.I7Vft6、蚯蚓描蚯蚓描,需柔而有骨,有骨而不弱.笔力内含,用笔圆润,可用篆书圆笔为之.孔子形象安静、端庄,服饰宽大飘逸,米用此描法时应注意线条的细 长匀称、柔中有刚这一特点.力孑 阀4 嗥詁災<-宜苗S37、高古游丝描以平稳移动为主,粗细如一,如“春蚕吐丝,连绵蜿曲, 不用折线,也没有粗细的突变,含蓄

5、、飘忽,使人在舒缓平静的联想 中感到虽静犹动.因其极细的尖笔线条,故用尖笔时要圆匀、细致, 东晋画家顾恺之常用此法.在运笔时利用笔尖,用力均匀,达 到线条较细,但又不失劲力的效果.其行笔细劲的特点,一般适宜于 衣纹飞舞的表现.如图中的林黛玉是红楼梦故事中的人物.本图取人物的正面,衣服 袖短、简洁,是明显的明服特征.所采用的高古游丝描,极为精细, 均匀.先画好底稿,再熟宣覆盖其上,复描时,先从脸、手部着手,特别注意手指的线条要流畅、细致,到达优美动人的效果,使 画面增辉.8琴弦描琴弦描,顾名思义,其笔法沉着稳健,线条流畅、犀利,有一股张力 注意利用中锋悬腕,笔法沉着,心手相应不乱.线条相对于高古

6、游丝 描显得略粗些.运笔时强调气要足,全神贯注,笔笔到位.实用正稿时,可先画脸和手,然后画衣服,最后添衣服的纹饰和首饰、挂 件等.如图,主人公身着盛装,显现了身为朝廷官宦之女.注意在人物神态 刻画时力求表情凝滞,气质高贵.作品选择人物的全侧面,很好地表现了优美的仪态.画侧面的脸,线条的起伏要优美,尽量一气 呵成.因人物动势向左,故落款取在右边,使其左右相照应、O9、铁线描铁线描,方直挺进,行笔凝重,衣纹有沉重之感.用中锋,行笔凝 重、圆劲,无丝毫柔弱之迹.相对于琴弦描显得更粗些.适合于绘较 为庄重的题材.其特点是粗细大致均匀,像铁丝一样,坚韧有力图中的主人公身着冬装,表达了塞外的严寒气候,配以

7、紧抱着的琵琶 以寄托主人公的思念故土之情.作品中曲线的形体,表达了人物的优雅和婀娜多姿.线体与人物的表情、姿态相统一,画面显得较 庄重、典雅.先做底稿.熟宣覆其上描正稿时,可先画脸和手.注意脸部、手的勾线要圆润、细腻.接着勾衣服和配件,注意勾衣褶 时要使铁线描的特点尽量表现出来.10、行云流水描其状如云舒卷,白如似水,转折不滞,连绵不断.因线条较长,连绵不断,故运气要长而连贯,防止产生断笔、滞笔.注意线条的特征圆滑流畅,勾描正稿前先将线条练熟,才能做到得心应手,游刃有余如图观音正身直立,慈眉善目,神情娴淑恬淡,沉稳慈祥,俊美动 人.身上随风而动的风带,如行云流水,纤柔曼妙,动感十足.由于 身上

8、的长袖、衣带、风带相互穿插,要理解衣褶来龙去脉,不能搞 乱.构图均衡,画面清新秀丽,细致生动.観唯育A善 饥修购*厅擲玮和夏sfeE11、马蝗描因南宋画家马和之常用此法,故名.又称兰叶描.伸屈自如,柔而不弱,气神通畅,切忌雍肿、断续.吴道子也用此法,其行笔磊落,圆 润转折,凹凸起伏,轻重顿挫之间,呈现出粗细刚柔、长短虚实的特 点,具有立体感.如图中诸葛亮的马蝗描法,线条飘逸、流畅、沉着,使人物的性格、 气质自然地流露了出来.12、钉头鼠尾描用笔坚挺,借兰叶之法.起笔按下产生的点如钉头,收笔渐细,形如鼠尾,故得名.钉头鼠尾描,关键是起笔钉头 和落笔鼠尾的这一特征,运笔顿挫有力.岳飞是民族英雄,此

9、图所选的角度为仰视,正好突出了主人公高大威 猛、气吞山河的英雄气概.画头部时一般先画脸部,再画头盔,这样较容易把握好画面.先画人物及衣服、配件的外形,最后再刻画 繁杂的图案纹饰.构图上人物向右伸展,极具张力.13、撅头丁描也作撅头描.撅,一作撅,用秃笔,俗称秃笔线描,马远、夏圭用之. 线条特点是坚强、挺拔,但忌绘成粗糙感.借用秃笔易表现出坚强挺拔之意,但切勿粗糙,要刚中含柔,并有婀娜之美感.如图画面中丰富的山草和农具显现李时珍的不畏千辛万苦的性格.线条繁密有度,主题鲜明、画面饱满而有张力.14、混描混描,关键是浓淡线条的结合,处理要巧妙、得当.画面中的淡墨正好表现了在薄纱里隐约的线条, 薄纱的

10、透明质感自然 地表现了出来.混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变 化.另外,以墨色的浓淡结合来画,会产生阴阳线之效果.画面线条变化丰富,有立体感.但也有另一种表现形式,即勾线后沿线一侧用淡墨微染,形成其凹凸感.图中主人公身着长袖薄纱,袒胸开放,是典型的唐朝仕女形象.取贵 妃醉酒之题材,酒壶的余滴和头的下倾与踉跄之步均表现了杨贵妃的 醉意.漂亮的衣饰花纹、考究的酒壶和身上精致饰品的装扮突显了主 人公的雍容华贵的气质和奢华生活.画正稿可以先勾主线,再勾装饰物和衣服纹样.纹样虽为其次,但也要认真对待,画时需一丝 不苟,增加画面的精致感.同时也表达出主人公的富贵身份和性格特 点.画面动势向右,落

11、款在左,以此平衡画面.15、曹衣描因北朝齐曹仲达画像,勾线稠密重叠,衣服紧窄,故后人称其为“曹 衣出水.一般都用直线来表现,且衣贴形体,似出水之态.一指此 法为曹仲达所创,也有指此法为曹不兴所创.注意画的衣服紧贴在人 物的身体上,把丝绸、布匹轻软的质感表现得淋漓尽致,使人物的肢 体动态透过衣服的遮掩,依然能够让人感觉得到.?寿星图?,构图饱满,人物福态、可爱的表情轻松自然,一手捧 寿桃,一手执杖,须发飘逸,使画中老寿星一身仙气.16、橄榄描两头尖,似橄榄状.勾勒时忌两头有力而中间虚弱.颜辉常用此法. 如图,达摩角度为正侧面,肉身与衣褶的不同线描方法,产生了强烈 的对照,这种反差增强了达摩修炼的神秘感.橄榄描表现的衣褶,坚挺刚毅、厚重.达摩闭目瞑思、苍老肃穆,形神兼备,是苦心 修炼的典型.注意达摩身体线条与衣服线条的不同感觉. 画达摩用的是一种圆劲、写实的线描,而衣服用的是一种一线多折,顿挫 有力的橄榄描特征的线描.描正稿时,先画头、手、上身.用线要一丝不苟,细致入微.接着画衣服,线条要