21世纪开放空间规划中的欧式手法汇总

1、21世纪开放空间规划中的欧式手法(1)过去的花园代表着内部实体与外在形式的创造性统一。然而在欧洲，科学和艺 术缺乏精神上的上层建筑，它们的存在仅仅是为了它们自身而不是为了文 化过去的花园代表着内部实体与外在形式的创造性统一。然而在欧洲，科学和艺术缺乏精神上的上层建筑，它们的存在仅仅是为了它们自身而不是为了文 化。今天，人们快节奏地生活着，从个地方到另一个地方。我们的感觉正日 渐消散并且只剩下浅薄的感觉只呈突出视觉化冲击而没有任何内涵。照片 上，电视里，车窗外，所有地乃看上去都是雷同的。人们无休止地忙碌，试图 寻找属于自己的文化，寻找能够被我们认同的地方和家的感觉。21世纪开放空间规划设计的语言

2、，必须以人与入之间和人与自然之间的交流方式提供一种现实的反映。同时，它也应该将科学和纯粹的艺术，以及情感 上的、直觉上的元素结合起来，考虑多种有创造性的可能形式。开放空间规划 设计学需开展新的资源利用方式来实现其自我表现。设计师的目标，就是去寻找能够解决我们这个时代所面临的问题的途径。人们的理解已经随着时代的进步发生了改变，否认过去的认识和价值观，促进 了新风格的出现，同时，也促使我们对当代理想模式的探求。技术和文明的进 步已到达了很高的程度，如果想理解我们的时代、我们的生活以及我们所从事 的事情，就必须以一个整体的方式来考虑它们。那么，当前的欧洲园林文化正处在一个什么样的状态呢？在过去的几个

3、世纪里，它是沿着以下几条脉络开展的：欧洲的开放空间规划设计艺术起源于巴洛吏时期，当时主关注视觉审美，而缺少功能上或生态上 的考虑；之后，景观设计艺术开展到了能够关注功能，却忽略了审美和生态。而后，景观设计思想又发生了改变，设计的主目标是实现生态的平衡，而不是 功能和审美。今天，好的设计作品应该力求到达设计、功能、情感和保护之间的平衡。设计师们正在努力创造一种综合性的艺术。衡量一个设计是否成功的关键，是 看其旱否具有独特的个性和可识别性。1诗意的规划方法这种方法在许多设计师主观的、想像性的作品中有所表达。他们通常省略掉设计对象外形上的易读性，而更趋向于在设计中使用诗歌。这种设计手法在慕尼黑机场2

4、号终点站的一个公园设计中得到了应用几何形的小山丘告诉游客一个关于场地周围环境的故事，欢送他们来到景色优美的巴伐利亚图12已被证实的设计原那么的再利用吸收历史上造园兴旺时期如新巴洛克时期或新阿卡迪亚时期的造园风格，然后将其移植到当今一个不寻常的环境中，实现历史上已存在的认识方式的再生。这种设计手法在凯宾斯基Kempinski酒店庭园的设计中得到了很好的体现利用方形整形树篱作为对巴洛克时期模纹花园的现代阐释图2。3对场所原有特征的考古学研究应用场地的某些特征，在过去的使用过程中，已经被无意地掩埤或打破，通过对场地特征的考古学研究，能将这些特征重新开掘和应用。在海勒斯托夫Hellersdorf河谷地

5、的设计中;我们应用了这种设计手法。通过模拟冰川时期形成的冰碛形状，山丘成为了反映空间场所特性的主设计元素图3。4将花园设计成一个主题式花园的概念主题花园可能分为不同的形式，自然的或文化的，它就像是一个展示平台，激发人们对不同生命哲学的探寻。这种设计手法表达在埃尔福特Erfurt的一个语言学校的设计中，这里一个极低且观代的建筑和一系列建在建筑顶上供户外活动的主题花园：作为对观存的具有历史意义的学校建筑的延伸图4。5直接利用建筑结构组织空间的概念即直接利用场地与建筑物结构间的关系，那么通过建筑轴线和格网系统的表达，来限定景观分区。在慕尼黑办公建筑的两个庭院的设计中，这种设计手法有了很好的表达。通过

6、采用建筑物的格网结构，来形成几何状的抬高边界，边界上植满地被和间隔有带状灯光的白桦丛林图5。6“空的概念通过对原有场地的清理，而形成新的具有开阔视域的地方，以建立“空间的针对性。在新勃兰登堡Neubrandenburg园艺博览会址的设计中，应用了这种设计手法将现存的长有芦苇和柳树的湿地进行清理，仅在其中设置一些面向开阔自然空间，具有良好视域的木质栈道和平台图6。图6新勃兰登堡园艺博览会设计竞赛一等奖作品7“隔离的概念在这一个设计手法里，从原有环境中。提取出来的元素被重新组合成新的主题，进而创造出良好的效果。“隔离需与过去存在一定的不同，但同时也必须保存着与过去的对照。这种设计手法，反映在柏林国

7、会区赖谢茨塔格Reichstag的设计中。在围绕着国会建筑的一个公园，程式化的浪漫景点像雕塑一样，设置在围绕着国会建筑的柱形根底上图7。8“流水线的概念按照这个概念，构成素被解放出来并从传统空间观念中别离出来造园素被组成了一条“流水线图8。慕尼黑国家花园展览会National Garden Exhibition Munich的种植区设计中，我们在一个格网结构里设置着一个个种有树木、尺度夸大的种植池，同样的元素重复出现，以表现一种效率，即在现代工业社会里，产品能够被大批量生产。利用这些设计哲学，赖纳施密特教授的事务所在大量国内和国际的设计 竞赛和重工程的设计中获胜。其中，最突出的是目前正在建设的

8、国家园林博览会2005BUGA Bundesgartenschau的简写会场的设计。这个文化和园艺的盛会，每两年举办一次，每次都有很多设计公司参与会场设计的竞标。这次盛会将于2005年4月28目10月9日在慕尼黑举行，届时将有成百上千的人前来参观。对于当地社区来说，国家园林博览会BUGA回9不仅仅是一个展示园艺 的时机，更是通过举办这次盛会，使园林绿化成为整个城市地区开展中的重组成局部。梅斯塔特的里姆Messestadt Riem地区将方案成为经济和环境协调发展的典范。原方案设想将这块曾是机场的大面积土地改变成为一个能够容纳16000名居民、并提供13 000个就业岗位的适宜居住的绿色社区。目

9、前，已出台了该地区的总体规划，以便指导社区的开展，并为当地居民提供高质量生活环境。在这里，大面积的绿色空间呈实现这一健康环境的关键因素。绿色空间约占整个社区面积的一半。国家园林博览会BUGA等会为开展城市新区的景观建设起到重推动作用。内容摘 过去的花园代表着内部实体与外在形式的创造性统一。然而在欧洲，科学和艺术缺乏精神上的上层建筑，它本篇论文是由3COMR档频道的网友为您在网络上收集整理饼投稿至本站 的，论文版权属原作者，请不用于商业用途或者抄袭，仅供参考学习之用，否者后果自负，如果此文侵犯您的合法权益，请联系我们。在进行园艺展览的同时，此次博览会还会致力于展现当代的开放空间设计艺术、园林艺术

10、和植物种植设计艺术。此外，大量的文化和烹饪活动也会成为这次盛会的必补充。1995年法国景观设计师吉斯韦克斯拉彳惠Gilles Vexlard在国际竞赛 中获奖的里姆公园面积约为200hm2大约是纽约中央公园的一半，也将会成 为博览会会场的一局部图10。2000年，全德国举办了一个关于此次博览会BUGA2005勺主展览场地的设 计竞赛，赖纳施密特教授的设计团队以“变化的视角一一微观和宏观为设 计主题， 赢得了这次园艺节会址的设计任务图11。景观生命园以其多种多样的微观结构，成为了园艺节的中心内容。可移动式的照相机：拍摄的不同尺度的动植物结构的照片，被传送到展览区内的红盒子中，并由此来揭示不同寻常

11、的观察视角。这些微观的结构是受到这次园艺节的主题和展览会场地设计的启发而产生的。“器官作为每一种植物体的根本结构单元成为了中心展区的设计主题。植物的展示方式以它们自身的结构形式出现，这样参观者就如同矮人一样，发现他们身处于一个完全不同于以往所熟悉的植物体的尺度空间计计微观尺度。临时展览区，处于未来梅斯塔特的里姆地区开展的主位置，里姆地区现有的典型材料被用作设计中的主元素：从表层土壤中获取的成堆的小鹅卵石被用于限定细胞园和围合树叶园。游客从西部的入口讲入时，正好能望见由大量砾石堆成的细胞园平面图12。有一个斜面直接通向展览区，展览区内部，按照细胞的结构进行组织。现有的砾石被砌成高2. 5m的石墩

12、。这些“变型虫式的砾石堆清晰地定义了12个以变化的视角展现细胞世界的花园空间。这些细胞主题花园，还各自有不同的主题，为游客创造了一个个不同的表达空间。比方“草园内，游客步行穿过一个由巨型草构成的迷宫，在“动物的足迹园中，游客们在沙地上留下自己的脚印，并且穿过一个个人工做成的放大了的野生动物的脚印，每一个脚印都散发出不同动物的特殊气味；在“花园物语园内，不同的 植物都被拟人化，并与游客们发生直接的联系，它们通过特殊的设备向游客们介绍着有关自己的故事在“水洼园内；地面全部被水覆盖，其中有一个巨型胶鞋留下的脚印轮廓，就好似是行人在雨后的泥地上留下的足印一般。根据“器官的设计主题，我们在“BUGA20

13、05东部的“树叶园中以宏观的视角作为设计的模式图13。放大了的叶片结构，以相互交错的道路和植物交织而成，游客游览时像行走在叶片上的蚜虫一样。处于“树叶园南面的“平行园由绿蓠、小树林和小径构成，所有的构成元素都自东向西成平行布置。这些构成元素将花园划分成一个个狭长的、平行的空间图14。绿篱之间的空间由大面积单色的常绿植物构成。不同尺度的植物微观结构，是受到“十的力量花园Powers Of TenGardens的设计启发而产生的。“十的力量即是对非常大或非常小的数字的一个速记方法，即指数计数法，例如10的6次方表示1后面，有6个0，即1000 000 , 10的-6次方是1除以10的6次方，即1

14、/1 000 000 =0. 000001。最开始，“十的力量的概念是由建筑师查尔斯埃姆斯Charles , Eames!先提出的，他是最先利用它来帮助把大的数字可视化。后来，他与妻 子雷Ray一起执导了一部以“十的力量为片名的影片。这部影片表达了在不同尺度上形状的相似性，这种相似性可以进而应用到植物结构的不同尺度上。在显微镜的不同放大倍数下，不同植物的形状和结构看起来都非常相似。对于4个花园的设计，我们分别使用了孤生卵囊藻Oocystis solitaria 10的-6次方，短柄野芝麻Lamium album10的-5次方，驴蹄草Calthapalustris 10的-4次方和阔叶椴Tilia platyphyllos10的-3次方4种植物不同尺度的显微图像作为花园设计的结构。此外，一个不规那么的由果树构成的网格系统形成了一条一直延伸到南部的种植轴线图15。在“BUGA2005的设计中，我们希望通过创造一种特殊的视角，来改变人们以往看