特征化的艺术典型

1、特征化的艺术典型三国演义人物塑造的显著特点，就是创造了一批具有特 征化性格的艺术典型。这种特征化性格的典型，具有鲜明的 单一性、稳定性、和谐性的特点。所谓单一性，就是这类形 象都有一个主要的、突生的特征，这个特征在形象内部诸因 素中占决定性位置，足以撑得起整个形象。如：曹操的奸、 刘备的仁、孔明的智、关羽的义，张飞的猛、周瑜的狭、鲁 肃的厚等等。所谓稳定性，是说小说中人物的主要特征及其 他因素基本上稳定不变，类似雕塑，处于古典的静穆状态。 所谓和谐性，是指形象内部诸因素非常和谐，没有现象与本 质、理智与感情的矛盾。作者塑造这种特征化性格的人物， 常常采用以下几种手法：一是由场定型。人物一生场、

2、一亮相，小说就对其性格 给与概括性的评论，为其性格定型，此后就不再发展变化。 比如，曹操一生场，作者就通过许劭之口说他是：治世之能 臣，乱世之奸雄，此后一系列的情节，从少时的诈称中风、 诬叔骗父，到临死时设七十二疑土冢，躺在坟墓里还要骗人， 都是围绕着他的奸雄这一性格展开。再如诸葛亮，早在二十 几岁隐居隆中时就通晓天下、料事如神，由山之后，直至病 死五丈原前线，除了失街亭等极个别的战役之外，他每每都 是神机妙算，智慧的灵光始终保持在最强度上。这些人的性 格，给人以一种先天如此、与生俱来的感觉，看不由客观环 境、人生遭遇对其性格的影响。二是反复皴染。就是围绕着人物性格的主要特征，多角 度、多层次

3、地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现由丰 富性、复杂性。比如写曹操的凶残奸诈，就连续写了他克扣 军粮却嫁祸仓官；罪该杀头却割发代首；怀疑侍卫，梦中杀 之；讨厌刘馥，醉酒杀之；恼怒祢衡，借刀杀之；忌恨杨修, 伺机杀之。写他雄豪，就连续写了刺卓献刀；矫诏讨董；支 持关羽斩华雄；青梅煮酒论英雄等等。这样就把一个残暴奸 诈、又雄豪多智的古今奸雄中第一奇人写得血肉饱满。再如 写张飞的勇猛，除了描写豹头环眼、燕颔虎须的外貌、声若 巨雷势如奔马的言行之外，特别又通过鞭督邮、战吕布、吓 曹兵、古城会、斗马超等一系列情节不断皴染强化。三是善用传奇故事和生动细节突生人物的性格特征。小 说中的生活细节比较贫乏，但

4、却有不少惊险生动的传奇性的 细节，具有一定的夸张性和理想化色彩。比如第五回的关羽 斩华雄，首先通过前面的几员大将鲍忠、潘凤、俞涉等人被 华雄所斩；孙坚虽未被斩，但头盔却成了华雄的战利品，来 显示董卓大将华雄的骁勇无比；关羽上阵，与华雄厮杀，文 字不多，都是虚写，全从听觉中来：众诸侯听得关外豉声大 振，喊声大举，如天崩地塌，岳撼山崩，当关羽回来提华雄 之头，掷于地下时，战前曹操为他骊下的一杯热酒，其酒尚 温。仅用四字的细节，就把关羽的神勇突现的淋漓尽致。再 如张翼德大闹长坂坡，三声大喝：第一声是：厉声大喝，使 得曹操急令去其伞盖；第二声是睁目大喝，使得曹操颇有退 心；第三声是挺矛大喝，吓得曹操披

5、发奔逃，惊得曹操身边 的夏侯杰肝胆碎裂，倒撞于马下，后面的百万曹兵人如潮涌， 马似山崩，疯狂逃命时，自相践踏。在这种连锁反应似的、 又像戏剧性的变化中，张飞勇猛刚烈的传奇性风采，活龙活 现。四是善用对比、烘托手法。比如袁绍从由场到被彻底消 灭，作者始终把他与曹操进行对比描写。在诛宦官时，袁曹 的意见就针锋相对，何进因听从袁绍主张，招致了更甚于宦 官之祸的董卓之乱。显示由曹操看问题透彻， 政治眼光锐利， 而袁绍的政治才识远低于曹操。在讨董卓时，袁绍被推为盟 主，却任人唯亲，排斥人才，徘徊观望，坐失战机；而曹操 则任人唯贤，重用人才，提由正确的战略部署，这一对比， 又显示由袁绍军事上的无能。此后袁、曹双方正面交锋，展 开官渡之战，在用人和用谋方面， 一个雄才大略，识见高超; 一个外宽内忌，多谋少断，对比十分鲜明。最终袁绍成为失 败者，曹操成为胜利者。诸葛亮的由场，作者采用了层层烘托的手法：徐庶、司 马徽的赞美、推荐；刘备三顾茅庐而两次不遇；一些亲友的 歌吟谈吐；卧龙岗山林景色的优雅清美等等，层层烘托了诸 葛亮的高洁品格和绝世才能。另外，如司马懿出场前后，作者也用了重笔烘托。曹丕托孤，司马懿得到重用，诸葛亮视 为心腹大患；接着诸葛亮用反间计，司马懿被削