第三章 一元化时代的小说

1、第三章第三章 一元化时代的小说一元化时代的小说 第一节第一节 农村题材小说农村题材小说 第二节第二节 战争题材小说战争题材小说 第三节第三节 革命历史题材小说革命历史题材小说 第一节第一节 农村题材小说农村题材小说 一、农村小说的当代形态一、农村小说的当代形态 1 1、对、对“现实斗争现实斗争”的强调；的强调； 2 2、描写上、描写上“深入核心深入核心”； 3 3、艺术经验来自于解放区文学传统。、艺术经验来自于解放区文学传统。 代表作家作品：赵树理代表作家作品：赵树理登记登记、三里湾三里湾、锻炼锻炼锻炼锻炼，周立波，周立波山乡巨变山乡巨变，李准，李准不能走不能走那条路那条路、李双双小传李双双小

2、传，柳青，柳青创业史创业史等。等。 二、不同的艺术倾向二、不同的艺术倾向 1950-601950-60年代农村题材作家大多为北方人。年代农村题材作家大多为北方人。 1 1、赵树理、马烽等山西作家、赵树理、马烽等山西作家 建立一种建立一种“启蒙启蒙”的，超越性的眼界和位置的，超越性的眼界和位置 ，“本地人本地人”； 发掘农村发掘农村“传统传统”中有生命力的质素；中有生命力的质素； 话本、说书等话本、说书等“宣讲宣讲”、“说话说话”的的“本土资源本土资源”。 2 2、柳青、柳青、王汶石等陕西作家。、王汶石等陕西作家。 重视先进人物塑造，浪漫理想色彩，概括重视先进人物塑造，浪漫理想色彩，概括“时代精

3、时代精神神”和和“历史本质历史本质”，农村的，农村的“外来者外来者” ； 重视新的价值观的灌输；西方和我国新文学中重视新的价值观的灌输；西方和我国新文学中“现现实主义实主义” ” 。 二、赵树理二、赵树理“问题小说问题小说”遭遇困境遭遇困境 1 1、赵树理建国后创作简况、赵树理建国后创作简况 50年代以后主要作品有：短篇小说年代以后主要作品有：短篇小说登记登记、求求雨雨、“锻炼锻炼锻炼锻炼”、老定老定额额、套不住的手套不住的手、互作鉴互作鉴定定等，长篇小说等，长篇小说三里湾三里湾，电，电影故事影故事表明态度表明态度，长篇评书，长篇评书灵泉洞灵泉洞（上部），鼓词（上部），鼓词石不石不烂赶车烂赶车

4、等。等。 这些小说仍然取材于山西东南这些小说仍然取材于山西东南19541954年的赵树理年的赵树理农村生活，其中的故事、人物依然有来自农村生活，其中的故事、人物依然有来自“生活底层生活底层”的淳朴、诚实，仍然继续着打通的淳朴、诚实，仍然继续着打通“新文学新文学”与与“农村读农村读者者”之间的隔阂，依然坚持以创作反映农村的之间的隔阂，依然坚持以创作反映农村的“问题问题”，坚持写作对农村实际工作的坚持写作对农村实际工作的“指导性指导性”意义意义 。 这些小说虽以农村开展的这些小说虽以农村开展的“运动运动”为背景或骨架，为背景或骨架，但仍然坚持从日常生活、家庭琐事入手，自然地表现社但仍然坚持从日常生

5、活、家庭琐事入手，自然地表现社会风习、伦理的变革在农民心理、家庭关系、公私关系会风习、伦理的变革在农民心理、家庭关系、公私关系上留下的波痕和冲突，而这也正是赵树理小说中留给读上留下的波痕和冲突，而这也正是赵树理小说中留给读者印象最深的部分。者印象最深的部分。 2. 2.三里湾三里湾 A A、思想内涵思想内涵 中国当代文学史上第一部反映中国中国当代文学史上第一部反映中国合作化运动的长篇小说。叙述四个家庭合作化运动的长篇小说。叙述四个家庭（马多寿、范登高、王金生、袁天成）（马多寿、范登高、王金生、袁天成）在合作化运动中因所有制的变革带来的在合作化运动中因所有制的变革带来的家庭、婚恋、道德等多方面矛

6、盾、变化家庭、婚恋、道德等多方面矛盾、变化和斗争。以中共中央合作化政策作为观和斗争。以中共中央合作化政策作为观察生活、安排小说结构的依据，但在具体描写中，又察生活、安排小说结构的依据，但在具体描写中，又从他所擅长家庭关系和爱情关系入手，形成了小说局从他所擅长家庭关系和爱情关系入手，形成了小说局部描写的生动亲切和总体上服务于政策的矛盾。部描写的生动亲切和总体上服务于政策的矛盾。 三里湾三里湾书影书影 B、人物形象人物形象 马多寿马多寿：“马家院马家院”的主宰，绰号的主宰，绰号“糊涂涂糊涂涂”，落后、自私，入组不入社，千方百计阻止开渠，保自落后、自私，入组不入社，千方百计阻止开渠，保自己的己的“刀

7、把子刀把子”好地。典型的好地。典型的“中间人物中间人物”形象。形象。 范登高范登高：村长，绰号：村长，绰号“翻得高翻得高”，利用职权谋私，利用职权谋私利，雇人跑买卖，专想个人发家致富。利，雇人跑买卖，专想个人发家致富。 袁天成袁天成：老党员，脚踩两只船：老党员，脚踩两只船 ，怕老婆，怕老婆“能不能不够够” ，两面三刀，表面上积极响应党的号召，却想方，两面三刀，表面上积极响应党的号召，却想方设法为自己多留自留地。设法为自己多留自留地。 王金生王金生：党支部书记，优秀共产党员形象，带领：党支部书记，优秀共产党员形象，带领全村人坚定不移地搞互助合作化全村人坚定不移地搞互助合作化 。 C C、对农村家

8、长里短的生动描写、对农村家长里短的生动描写 善于把握家长里短中特具文学意味的部分，了然善于把握家长里短中特具文学意味的部分，了然于心，来得心应手，信手拈来，风趣生动。于心，来得心应手，信手拈来，风趣生动。 善于把人物的性格和命运进行合理安排，把自己善于把人物的性格和命运进行合理安排，把自己的政治观点藏在人物生活故事里，把对人物的褒贬放的政治观点藏在人物生活故事里，把对人物的褒贬放在扯闲话、拉家常中，主题思想表现含蓄。在扯闲话、拉家常中，主题思想表现含蓄。 傅雷傅雷评评：“大大小小、琐琐碎大大小小、琐琐碎碎的情节，既不显得有心为题材作说明，也不以卖弄碎的情节，既不显得有心为题材作说明，也不以卖弄

9、技巧为能事。作者写青年男女的恋爱，夫妇的争斗，技巧为能事。作者写青年男女的恋爱，夫妇的争斗，婆媳妯娌之间的口角，顽固人物的可笑，积极分子的婆媳妯娌之间的口角，顽固人物的可笑，积极分子的可爱，没有一个细节不是使读者身临其境。可爱，没有一个细节不是使读者身临其境。” 3. 3.赵树理在新时代里的赵树理在新时代里的“困境困境” 孙犁孙犁谈赵树理谈赵树理：赵树理建国后的创作：赵树理建国后的创作“迟缓迟缓了，拘束了，严密了，慎重了了，拘束了，严密了，慎重了”，“多少失去了当年多少失去了当年青春泼辣的力量青春泼辣的力量”。 1950年代后，更加严密的写作规范，更加激进的年代后，更加严密的写作规范，更加激进

10、的经济、社会变革进程对农村传统生活的全面冲击、损经济、社会变革进程对农村传统生活的全面冲击、损毁，毁，“社会发展社会发展”与与“传统传统”产生了冲突，与赵树理产生了冲突，与赵树理那种建立在对乡村传统、民间文化的体认基础上的社那种建立在对乡村传统、民间文化的体认基础上的社会、文化想象，产生了尖锐的矛盾与冲突。那种建立会、文化想象，产生了尖锐的矛盾与冲突。那种建立在对乡村传统、民间文化的体认基础上的社会、文化在对乡村传统、民间文化的体认基础上的社会、文化想象，受到了很大的抑制，不能施展。想象，受到了很大的抑制，不能施展。第二节第二节 战争题材小说战争题材小说 一、战争题材小说的当代形态一、战争题材

11、小说的当代形态 1 1、当代战争小说的美学观念、当代战争小说的美学观念 A A、作家不再以知识分子的启蒙主义立场与视角去、作家不再以知识分子的启蒙主义立场与视角去表现战争；表现战争； B B、“两军对阵两军对阵”的思维模式；的思维模式； 文学语言：文学语言：“我军我军”系统和系统和“敌军敌军”系统；人物形系统；人物形象塑造：象塑造：“好人一切都好，坏人一切都坏好人一切都好，坏人一切都坏”。 C C、英雄主义和乐观主义的总基调、英雄主义和乐观主义的总基调。 战争的悲剧美学效果被取消。战争的悲剧美学效果被取消。 2 2、战争题材小说的三种范式、战争题材小说的三种范式 A A、英雄史诗范式、英雄史诗

12、范式 “ “红日红日”范式。范式。“史诗性史诗性”的艺术追求，宏大的艺术追求，宏大的结构，全景式的描写，视野开阔，结构紧凑。的结构，全景式的描写，视野开阔，结构紧凑。 B B、通俗传奇范式、通俗传奇范式 “ “林海雪原林海雪原”范式。对范式。对“游侠游侠”、“绿林绿林”、“侠义侠义”等传统题材的利用，传统的艺术结构、道德观等传统题材的利用，传统的艺术结构、道德观念和审美模式。人物性格草莽化，情节传奇化，战争场念和审美模式。人物性格草莽化，情节传奇化，战争场景灵活化，可读性和趣味性。民间视角观照革命战争，景灵活化，可读性和趣味性。民间视角观照革命战争，以通俗小说笔法。以通俗小说笔法。 C C、个

13、人视角范式、个人视角范式 “ “百合花百合花”范式。以个人（知识分子）的立场范式。以个人（知识分子）的立场来认识战争，表现战争中人的情感状态，个人化风格。来认识战争，表现战争中人的情感状态，个人化风格。 二、茹志鹃二、茹志鹃百合花百合花 1. 1.思想内涵思想内涵 以战争为以战争为“背景背景”，写战争中令人难忘的、崇写战争中令人难忘的、崇高纯洁的人际关系，人情高纯洁的人际关系，人情美与人性美。取材于战争美与人性美。取材于战争生活，却没有正面描写战生活，却没有正面描写战电影电影百合花百合花剧照（剧照（19811981年）年）争场面；涉及重大题材，却没有写重大争场面；涉及重大题材，却没有写重大题材

14、。诗意化题材。诗意化的的“没有爱情的爱情牧歌没有爱情的爱情牧歌”。 2.2.艺术特色艺术特色 A A 、写普通人，日常生活中的、写普通人，日常生活中的“家务事家务事”、“儿儿女情女情”； B B 、注重人物感情和心理描写；、注重人物感情和心理描写； C C 、细节描写；、细节描写； D D 、“清新、俊逸清新、俊逸”（茅盾语）的风格。（茅盾语）的风格。第三节第三节 革命历史题材小说革命历史题材小说一、一、“革命历史小说革命历史小说” 1 1、何谓、何谓“革命历史革命历史” 在五六十年代，革命历史题材是一个极为重要的创在五六十年代，革命历史题材是一个极为重要的创作题材。作题材。 “革命历史革命历

15、史”指近代与现代革命的历史，特别是指近代与现代革命的历史，特别是中国共产党领导的革命斗争的历史。中国共产党领导的革命斗争的历史。 “ “在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达成既定的意识形态目的题材，以达成既定的意识形态目的”。（黄子平。（黄子平革命革命. .历史历史. .小说小说，香港牛津大学出版社，香港牛津大学出版社19961996年版，第年版，第2 2页）页） 2 2、“革命历史小说革命历史小说”的作者的作者 故事的故事的“亲历者亲历者”。不仅有追忆。不仅有追忆“光荣历史光荣历史”的愿的愿望，而且参与望，而且参与“革命革命”叙事在当代的

16、叙事在当代的“经典化经典化”进程。进程。对历史对历史“本质本质”作规范化叙述，为新社会、新政权的真作规范化叙述，为新社会、新政权的真理性作出证明，以具象方式推动对历史既定叙述的合法理性作出证明，以具象方式推动对历史既定叙述的合法化，为社会转折期民众提供意识形态规范。化，为社会转折期民众提供意识形态规范。3 3、叙事模式、叙事模式“史诗史诗”模式模式“传奇传奇”模式模式“个人回忆个人回忆”模式模式二、杨沫二、杨沫青春之歌青春之歌 1. 1.思想内涵思想内涵 出版于出版于1958年，是十七年文学年，是十七年文学时期最有影响力的小说之一时期最有影响力的小说之一。被称。被称为为“影响了一代人的作品影响

17、了一代人的作品”。 “自叙传自叙传”色彩。色彩。19311931年年“九九. .一八一八”事变到事变到19351935年年“一二一二. .九九”运动之间的社会政治风云变幻和事变，构成人物生活道运动之间的社会政治风云变幻和事变，构成人物生活道路选择的决定性因素。路选择的决定性因素。 思想内涵：思想内涵：个体生命只有融合、投入到以工农大众个体生命只有融合、投入到以工农大众作家杨沫作家杨沫为主体的革命中去，他的生命价值为主体的革命中去，他的生命价值才可能得到证明；才可能得到证明；中国现代中国现代“知识知识分子分子”的的“成长史成长史”。 2、林道静：革命政治叙事中、林道静：革命政治叙事中的林道静的林

18、道静 林道静地主与佃农的双重血缘，林道静地主与佃农的双重血缘，“半人半马的怪物半人半马的怪物”（何其芳语）（何其芳语）的阶级特性，既是她成长依据，也的阶级特性，既是她成长依据，也是成长起点。是成长起点。 林道静成长四个阶段：林道静成长四个阶段： 第一阶段，反抗包办婚姻，离家出走，第一阶段，反抗包办婚姻，离家出走，“中国版中国版”的的“娜拉出走娜拉出走”。朦胧的自由平等思想，反抗意识初步。朦胧的自由平等思想，反抗意识初步觉醒。觉醒。 第二阶段，北戴河屡遭挫折，与第二阶段，北戴河屡遭挫折，与“骑士兼诗人骑士兼诗人”余余永泽相爱结合，接受西方人道主义思想，成为启蒙主义永泽相爱结合，接受西方人道主义思想，成为启蒙主义者。者。 第三阶段，通过共产党人卢嘉川指引，产生对马第三阶段，通过共产党人卢嘉川指引，产生对马克思主义的热情，开始以阶克思主义的热情，开始以阶级观点分析中国社会。级观点分析中国社会。 第四阶段，在江华、第四阶段，在江华、林红引导下，将马克思主林红引导下，将马克思主义理论与中国革命具体实义理论与中国革命具体实践相联系，成长为坚定的践相联系，成长为坚定的电影版电影版青春之歌青春之歌无产阶级革命者。无产阶级