浅析色彩在影视作品中的情绪表现作用

1、目 录摘要1关键词1一、影视色彩的概述2（一）色彩在影视作品中的主要方式2（二）色彩在影视作品中的主要作用2（三）色彩对情绪表现的独特能力3二、色彩的气氛渲染3（一）表现了场景空间的基调3（二）奠定了影片的情感基调4（三）对时空的表现4（四）对氛围的营造4（五）将观众带到特定的情境中5三、色彩的人物主观感受6（一）表现人物的类型6（二）突出人物的情绪6（三）对内容的推进7（四）吸引观众的注意力7四色彩中的艺术主题8（一）动画主观色彩栓释的西方艺术8（二）动画主观色彩表达的东方神韵9结语9参考文献10重庆人文科技学院2020届广播电视编导专业本科毕业论文浅析色彩在影视作品中的情绪表现作用摘要：影

2、视作品中运动的画面与色彩艺术相结合, 其中的画面情节表现力如电影般迷人, 色彩如绘画般美轮美奂, 让影视作品与色彩艺术相得益彰, 观众被影视作品中的运动色彩以其独特的艺术魅力吸引, 流连忘返。本文将 以 花木兰 龙猫 幽灵公主 等影视动画作品为例, 分析影视作品中色彩所折射出色彩艺术, 从而进一步去探究影视动 画中色彩艺术的表现力。关键词：色彩表现 静态色彩 动态色彩 影视作品 情绪表现Abstract:The motion picture and color art in the film and television animation are combined, in which the

3、 picture plot expression is as charming as the movie, and the color is as beautiful as the painting, so that the animation and color art complement each other, the audience is attracted by the motion color in the film and television animation with its unique artistic charm, and linger on. This paper

4、 will take mulan, my neighbor totoro and princess mononoke as examples to analyze the color art reflected by the color in the movie and TV animation, so as to further explore the expressive power of color art in the movie and TV animation.Key words: color performance; static color; dynamic color；Fil

5、m and television; emotions引言色彩是影像作品的画面语言要素，表明的是艺术家的审美活动和创造。色彩表现是指人们依照主观判断来对自然色彩重新塑造，并对其在视觉上给观众造成的感官效果给予强调。色彩艺术被应用于影视作品中，与实际的电影相比，具有更主观，更自由，更灵活的风格。 由于现实的设备和电影预算等客观因素，电影作品本身有描写现实的倾向，几乎所有的电影作品都以写实色彩为基础，重视其客观性。另一方面，透过影视作品能有效的发挥人的主观能动性和想象力，创作出夸张的场面和奇特的故事。 在微观世界中发挥想象力，在大场景中随心所欲地支配千军万马，在感情表现中可以将画面重叠在自己的主观颜

6、色上。 因为在电影和动画片中，“绝对的真相”追求的不是画面。而动画片花木兰在主观色彩的表现上是以黑白作为背景色的。与真人电影相比，从风格上看，影像动画有很多选择项，在画面上，通过影像动画的更新来表现其效果。在整个电影作品中，其所追求的是国画效果，在造型上追求的是花木兰的平面感，也更符合中国的传统绘画特征。一、影视色彩的概述（一）色彩在影视作品中的主要方式色彩表现，是指人在主观上对于自然色彩的取舍后所形成的色彩创造。通过颜色表现了视觉给我们所带来的感官效果。色彩是影视作品中画面的语言表达要素，也体现了艺术家的审美活动，通过审美创造了这样一个结果，就是艺术家在把客观世界中的色彩形象反映到艺术作品中

7、时，是要再现这些视觉要素的，以形成特定的感觉，而在整体上和它们的关系要有机的协调起来。有两种方法:静态和动态。 （二）色彩在影视作品中的主要作用人们观察色彩是通过视觉活动而且还有人的心理活动。人类对色彩的情感活动是内在本能的色彩冲动，它是色彩的核心所在，有利于人类的色彩感觉的体现和想象力的表达。通过感情的色彩经验可以看出，人们在大面积的红色刺激下很难抑制自己内心的激动，而对于蓝绿色的山水人们却不太能被其所迷惑。满脸绯红的人们带给我们生命的色彩。而人们如面容失色，就会在他们的脸庞上书写他们的内心。人们通过经验来感受、评价和联想色彩。人们也会用色彩来影响自己的心理。这些影响总是是在不知不觉中影响我

8、们的情绪。色彩的心理效应一般发生在不同的层次中，有些是直接影响，有些是间接影响，而更多地是对人的观念和信仰等的影响。对于艺术家或设计者来说，任何层次的作用都是不能忽视的。 根据电影题材的不同，有不同的颜色风格，成功运用颜色的要素很好地引导我们的感情，优秀的作品同样需要感动人的感情，颜色成为其中重要的表现手法应用于动画，更好的导演深情地渲染了气氛，进一步推进了情节的发展。（三）色彩对情绪表现的独特能力色彩艺术在影视作品中的应用表现了其具有一定的假定性和非自然性的艺术色彩，因为影片是通过每帧连续放映的方式来表现电影的非客观真实性。动画电影的色彩是通过人来设计的，所以它具有自身的特性，而且也更加接近

9、于绘画。对颜色有着因人而异的认识和不同的体会。 在今天的生活中，时代要求我们在色彩评价和运用上采取简约性的方式，这种简约性来源于对色彩的最初认识和主观感觉。我们用专业的眼光看太阳的颜色，发现它不是燃烧的红色，而是更单纯的红色。 虽然知道是人捕捉到了主导色，但是像这样主导色对人的视觉反应是最强烈的印象。 在我们的生活中，大家对视觉的颜色都有一种夸张和总结，强化了主导色，对颜色的丰富细节也进行了简化。所以，在动画设计中，要简化原来丰富的颜色细节。所以在动画设计中，我们要强调作品对象的主调，让人们更加适应色彩的习惯和变化，能够起到简略的作用，让我们完成作品的色彩设计。 结合美学和心理学的原理，并且还

10、能通过简单着色来进一步减少我们电影的工作量。所以在动画设计中通过色彩的简化来加强色彩的发展。二、色彩的气氛渲染（一）表现了场景空间的基调场景的主观色调表现色彩对于真实性的不拘泥，而需要严格的进行假设，通过夸张强调来加强特殊意义上的色彩关系。影视场景的设计思想是离不开电影的主题的。无论是动画还是真人电影，故事的影响力都与电影的整体氛围密切相关，许多重要思想必须通过场景来营造。 电影菊次郎的夏天中绿色田野的和谐温暖的画面，让人感到美好和平和，人们也从木兰故乡的颜色看到了和花木兰相似的象征性的寓意。 在动画幽灵公主中，仿佛象征着自然的伟大和神秘的力量一样，清澈的绿色充满了活力。 （二）奠定了影片的情

11、感基调色彩基调是由色彩色调、色彩形式、色彩情绪、色彩风格等组成。为了确定作品的色彩基调，会通过对画面的色彩设计、提炼和选择来进行搭配，让色彩的运用效果能整体化，统一化。色彩基调也是在画面的色彩运用的前提下，突出主题所表达的情绪基调和特色的气氛通过色彩来增强视觉的冲击效果，传达作品中的思想。电影的主色调有利于确定电影的整个气氛。法国的动画片美丽城市三重奏通过低对比度的暗黄色彩来渲染了一个热闹而漠然的法国街道。通过温和低调的复古色彩，来和传统的环法自行车赛相匹配，故事是以低饱和度的黄色、黑色和棕色等来统一了古典主义色彩，通过不跳跃的高音变化和商业电影给人以视觉上的冲击，使观众集中于电影特有的艺术气

12、质、幽默和讽刺意义上。 （三）对时空的表现通过色彩节奏的变化展开故事，可以表现电影的叙事性。 色彩的变化受剧本和主题的影响，通过色彩节奏的对比，可以体现不同场景的转变和不同场景中角色心理情感的变化。 色彩节奏是视觉艺术形态中的一种，通过戏剧的情节变化来展现丰富的画面效果，推进场景的变换，形成气氛，渲染情绪，描写状态等。所以在色彩节奏的使用上有利于电影作品的故事情节的开展，让故事随着情节的变化而变化。同时也考虑到对故事的反动，有必要对故事整体的展开进行互补的对应。 守护者联盟是杰克在冰上为了救妹妹而失去了生命，虽然根据剧情的需要整个情节比较紧张，但在主画面的配色上使用了暗淡色调。 我想放大杰克穿

13、的衣服的颜色面积，用温暖的棕色塑造出他沉稳可靠的印象，让人相信和影片中的妹妹是一样相信他的心情和信心。 但是，他掉进水中时，画面从淡淡的粉红色一变，一瞬间变成了冷的，蓝绿色，用强烈的色调对比简洁地概括了杰克从冰上掉到湖中，之后是画面的月亮变亮了作为开端，和冷绿色的光束相对应，并且还和神秘的、魔幻的封闭空间相互照应。该剧以冰面和湖底这两个空间的色彩作为设计场面，表现出情境上的不同，而情节的变化也让观众不再感到紧张、难过而是恍然大悟。这就契合了“守护者”的勇敢而温暖的形象。 这些都来自于色彩节奏对情景的推动和渲染。 （四）对氛围的营造可以通过色彩的节奏来表现影视作品的情节。情节是剧本叙事性的构成要

14、素，通过对电影节奏的控制来发展情节，根据不同的颜色构成不同的故事画面。僵尸新娘的结婚仪式场面保持不变，每一个场面都以一定的颜色，描写了僵尸们进入活着的人类世界的过程，色彩鲜艳的僵尸们和没有生气的人，色彩鲜艳的地下世界和黑暗的活着的人类世界相互碰撞的场面:两个世界的重叠在画面中形成了新的绿色调。 三个色调共同构成了剧本的叙事情节，推动故事向前发展。影视作品的色彩节奏可以随着情节的发展而变化，在表现情节的过程中也可以逐渐从画面上表现感情，突出电影的主题，促进戏剧的发展，增强了戏剧的表现形式，让情感和画面能够很好的融合在一起，增加了其叙事性。（五）将观众带到特定的情境中色彩节奏对于观众来说是最直观的

15、，电影和观众间在感情上产生了联系，不但体现在观众的体验中，而且还会让观众随着故事情节的发展，角色的感情也随之发生改变，通过“体感”，可以获得更强烈的艺术体验。 通过色彩的变化，可以顺利地表现电影作品的展开和角色内心的感情，创造特定的状况。 对于观众来说，画面所形成气氛空间是心理情绪的外在表现，画面的色彩对比更是在视觉上产生了变化，进而更体现在心理上的变化。 在段落之间或镜头中出现带有感情暗示的颜色时，根据其变化的激烈程度和时间长短，能表现感情变化的过程和状态，让色彩通过调节节奏来调整整个画面，表现为：从局部的颜色变化来看更加的直观，能迅速地反映角色的心情状态； 另外，从大的气氛的音调来看，角色

16、的感情力得到强化，在强烈的感情状态下能够以视觉上的感觉引导观众，易在角色中注入感情，来打动人心。而另一方面，色彩在节奏上的对比能支撑着剧情的发展，营造出其特有的空间氛围，根据色彩变化的速度，也可以营造出悠闲或激烈的状况氛围。 例如，从几乎所有的电影中也可以看出，根据戏剧的展开，与此相应的动画的色调会给人以各种各样的情绪感，例如，冷酷的灰色色调会表现出悲伤，表现出被压抑的负面情绪，温暖的色调则给人温暖、愉悦和安全的感觉。 但是，在电影和电视动画片中，色彩节奏的控制是感情的强化和反应，快节奏和慢速度，时间的长短都是通过自己的道理传达给观众的心理，通过构成的特定情况激发观众的感情体验，引导观众进入电

17、视剧，从感情行产生共鸣。通过色彩节奏的组合设计来表现特别的情绪空间，而在哈尔的移动城堡中更是以索菲和哈尔的情绪变化为判例进行分析:两人分别用不同的色调表现两种感情变化。 在外壳的收紧部分，根据镜头和时间的分布缓慢变化的慢速，混合噪音的黑色调，在镜头中酿成恐怖的暴走感，逐渐将观众引入恐怖，恐怖的氛围中。 但是，苏菲部分在短短的黑色之后，以广阔的单色爆发了感情，黑色之后以长长的紫色出现了画面等，营造了悲伤的气氛。 在整个段落中，2种颜色的节奏的差异分别从侧面辅助剧本，丰富角色，让观众在视觉体验中激发起情感，从而产生共鸣。三、色彩的人物主观感受（一）表现人物的类型在影像作品中，通过色彩的对比可以突出

18、主角，增强画面作用的主体性。 在电影和电视作品中，部分颜色的差异可以提高画面上角色的可视性，与其他颜色相比，可以突出节奏的变化。 整体色调较大的角色主要是具有最大颜色面积和对比度的角色。 相比之下，色调最弱或相同的角色是配角，并且整个角色的颜色对比度按从高到低的顺序降低，直到与环境的色调匹配为止。 例如，在小丑2019中， 在最后一幕亚瑟走在混乱的街道上时，亚瑟是群众中模仿其他小丑的主角，使用高纯度的色彩，在画面中对比度最高。 另外，模仿小丑的其他人，虽然数量多，但是用的是和整体背景相应的灰绿色。从单帧画面来看，其大面积的灰色和高纯度的红绿色形成对比，从画面的色彩节奏的面积到颜色的对比度，对固

19、定空间内的凸重点起着主要的作用。 进一步细分的话:亚瑟作为电影的主角，在一个画面和动态镜头的映像中，拥有在画面中占最大比例的固有颜色，但由于他的支持者们相对较小，所以通过更细致的色彩面积的变化来区别主角的重要关系。 同时，影视作品的色彩节奏也突出了人物的地位和类型，有助于在不断变化的大画面色调中保证自己相对稳定的色彩地位。 另外，人物衣服本身的色彩也会对色彩的节奏产生影响，进而也会构成画面色彩的一部分。（二）突出人物的情绪影视作品可以通过色彩来构建画面，色彩节奏可以表现人物的情感变化，通过不同色彩的转换来表现人物的情感和心理变化过程。 在影像作品中，不管是一个画面还是整体的镜头，局部色彩节奏的

20、变化都能表现角色的情绪和内在状态的变化。而从大的氛围来看，颜色的节奏的变化间接地吸引角色的感情的气氛。 从视觉上讲，颜色的节拍强度可以描述角色的情绪变化过程。 用颜色的节奏暗示情绪。 改变局部的肤色，从角色的生气发怒的“脸红脖子粗”、忧郁悲伤的“愁眉苦脸”、生病难过的“气色不佳”等状态，通过角色用不同的时间长度和颜色浓淡来表现其情绪变化的经过和变化的程度，一般来说，持续时间越长，表现的情绪变化就越细致，适合角色情绪的变化。 短时间局部颜色的变化更是表现出一种紧张的爆发。 同样，颜色变化的浓淡也表示感情的激烈程度，感情的必要性和角色的状态决定颜色的拍子的速度。 另外，画面的大色调变化是通过在侧面

21、突出人物的情绪来表现的。 通过表现气氛的变化对人物个体剧本的影响，调整画面颜色的整体和局部的关系，利用颜色的对比度的强度表现感情爆发的强度，在表现人物的性格和外表的造型配色上也是很重要的。 在传统的电影和电视剧中，多用表情和动作来表现感情的变化。 像小丑2019那样，亚瑟把头发的颜色染成绿色后，情绪低落，从消极到疯狂的变化，虽然角色的脸部表情没有刻画，但是观众清楚的通过色彩节奏的变化来感受到了他崩溃的心理。在电影和电视作品中，根据这种颜色的节奏，角色间的情绪差异变得更加显着。 （三）对内容的推进电影作品的主题决定了画面的主要色调，具体的电影作品中，画面颜色的配置和设计给人的视觉冲击最强，心理效

22、应也更为深刻。主色调能表现整个片子的情感基调和核心思想，有利于对影片主旨的强化，通过颜色组合形成的主题色彩节奏能有效的表现故事的完整性和较强的节奏感。 像“模糊尼莫”和“兰格”这样，在海和沙漠的环境背景下确立了蓝色和黄色的中间调。 在色彩节奏的设计中，从电影整体的构成开始，从动画剪辑和单帧画面开始，都要保证全片的主题。当影视作品的色彩节奏发生改变时，观众就可以通过影片来表达其视觉感受，塑造出其心理认同情绪， 给人们留下更深刻的印象。就像短片父与女中的整个黄褐色基调，单一的色彩和简单的画面表明了故事的思想感情，简单的用黄色配合着女孩子的裙子的蓝色，表达了时间的飞逝，身份的转变，表达了“等待”的主

23、题，描绘出一种父女的情感。色彩节奏的变化是随着情节的改变而发生改变的，但是主色调是体现了作品的主题思想，通过强调主题来表达对故事的叙事所起的暗示作用，通过明确的色彩主题来表达了良好的叙事风格。（四）吸引观众的注意力对于观众来说，影视作品的色彩节奏易让人们注意，观众通过色彩节奏的变化来刺激其兴奋点，让观众在看电影的时候不会觉得无趣，不断关注电影的内容。从整个电影来看，色彩节奏的变化反映了要求作品色调统一和色彩统一，构成了整体的画面，形成了电影的基本色调，但过于平坦，缺乏表现力，节奏感也不强，这样让观众感到疲惫不堪。比如海底总动员、埃及王子等环境特征明显，从头到尾都是深黄色和深蓝色的色调，电影整体

24、缺乏变化，观众们承受不了。 在实际的作品中，海底总动员虽然避开了大海单调的雷管，但能欣赏到海底美丽的景色，整体上看清所有电影的颜色变化，但是各段个各故事之间既矛盾又相互联系，是以海底为主的动画片，色彩的节奏不是只有蓝色，全文的色彩根据其分布不同可分为三大块，第一块和第三块是深色，第二块最浅也最亮，它对应着水母和海龟的剧情，从色彩上看，是第一、三段色调的剧情的展开，是起调和作用，并让影片从整体上色彩富有变化，不是很单调；而从运动镜头来看，每个段落和段落间的主色调是按照剧情的不同变化来在色彩上和实践中形成了对比，比如较明显的绿色主调鲨鱼排队和粉色的主调的水母群，暗黑色的深海峡谷和明亮的浅蓝色洋流通

25、道等，这些镜头间的色才的变化让段落和段落间形成了相互联系的色彩节奏。四色彩中的艺术主题（一）动画主观色彩栓释的西方艺术捷克的名作动画片鼹鼠的故事通过色彩表现了美术大师卢梭的装饰风格，体现了其童趣。特别是在表现背景的时候，平面化的色彩让人印象深刻，也体现了色彩的抽象化魅力。而对于一个浪漫的国家来说，其艺术氛围浓厚，从古典到形象，再到现代艺术，在这里留下了不朽的传承图，经历了几个变迁，几次闪耀着光辉的欧洲大国。 法国动画片美丽城市三重奏是一部抽象化的风格作品，该作品体现了法国人的浪漫风格和所特有的艺术气质，特别是在色彩运用上继承了古典主义的黑暗色调，通过很多画面展现了欧洲艺术大师的作品风格，给观众

26、留下了新的视觉色彩享受。初期的法国电影鸟、将军和狗也表现出了风格化的色彩。 通过电影整体对光影的综合处理，保持了法国印象派浓厚的色彩风格，尤其是每个场面的色彩运用，使得整个画面和谐，对比适度，而且还很好地展开了剧情的发展，适度的色彩倾向让剧中人物的感情发生了改变，命运也曲折多变。整个画面表现了欧洲绘画艺术的浓厚氛围，更是色彩大师的成功的艺术作品，体现了欧洲文化的精髓。 （二）动画主观色彩表达的东方神韵我国曾产生了很多优秀的影片，这些影片也是世界民族色彩和写意色彩的结合体。中华民族文化根深蒂固，文化源远流长，让中国的传统绘画观念中的水墨画成为了主流绘画，体现了“墨分五色”的特色。中国画也多以写意造