李清照后期词的内容情感及风格特征

1、李清照后期词的内容情感及风格特征在我国文学发展史上，李清照作为著名的女作家，以其独特的艺术风格，卓 然自成一家。她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她创作成就的，当 属她的词。在她的词中，倾诉真挚情，熔炼家常语，善用白描法，讲求韵律美， 使她的词自成一家。下面就从这四个方面来谈谈李清照词的艺术风格。一、倾诉真挚情李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。或者是表 现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡 所产生的一腔爱国主义情怀。如她后期的作品声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏 淡酒，怎敌他，晚来风急？

2、雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更 兼细雨，至V黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这是李清照后期词中的杰出作品。全词概括且集中地反映了南渡以后她的生 活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲。充分体现 了她后期的那种忧愤深沉的词格。北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应 该说，声声慢中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖 的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。在当时的社会条件下，李清照的悲戚哀 愁的心境是有普遍性的，这是国破家亡的时代悲哀。上片头三句，“寻寻觅觅（情

3、），冷冷清清（景），凄凄惨惨戚戚（情）”，写出其凄凉悲伤忧愁的情怀； 次二句，“乍暖还寒时候（景），最难将息（情）”，流露出痛苦哀伤之情；再 次三句，“三杯两盏淡酒，怎敌他（情）晚来风急（景）”，写其凄寒难挨之情； 末三句，“雁过也（景），正伤心，却是旧时相识（情）”，表现益加痛苦悲伤 之情。下片头三句，“满地黄花堆积（景），憔悴损，如今有谁堪摘（情）”， 表现其凄怅落寞之情；次三句，“守着窗儿（景），独自怎生得黑（情）”，表 现其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴（景）”，蕴其 愁闷忧愤之情；“这次第（全景），怎一个愁字了得（情），总述愁情之浓深。 综观全词，层层面面无不染

4、上愁之色彩，多层次言愁。缘情布景，情随境迁，情 也各有微妙之不同，但归结一个“愁”字。情景婉绝，浑然一体。再如她的永遇乐：落日熔金，暮云和璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵 佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。这是李清照后期代表作品之一。这一时期的作品，感情极其沉痛，内容不仅 仅是个人的不幸，而带有社会和时代的因素。这首词描写了作者晚年生活的一个 细节。当时南宋政权南渡后建立了小朝廷，依旧过着犬马声色、歌舞生平的生活， 抗金复土

5、大计全抛脑后。作者心中却时时充盈着家事、国事的忧伤。词中描写了 面对元宵佳节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的朋友外出游玩， 而独自坐在帘儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境。这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔比，又抒发了作 者遭受离乱、饱经忧患后的悲愤情感。透过今昔的变化，表达了深切的故国之思 和流亡之痛。词中表现的个人深愁惨痛，正是那些背井离乡的人们的共同感受。二、善用白描法李清照的词，很擅长运用白描的手法，这是她用来抒发真挚感情的重要方法 之一。如她的念奴娇：萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵 诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征

6、鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末。这是一首闺怨词，是词人早期作品。调中塑造了一个刻意伤春而又伤别的女 主人公形象。因为当时赵明诚不在家，适逢清明，李清照感慨所作。全诗以白描 手法勾画出词人与丈夫离别后深闺寂寞之情，以及寂寞的闺中人从伤春的你落情 绪到盼望游春的心理转变过程。李攀龙草堂余隽云：“上是心事，难以言传； 下是新梦，可以意会。”对我们理解本词之意蕴有启迪作用。 上片开头几句描绘 斜见细雨的萧条景象，以景抒情。“险韵诗成，扶头酒醒”两句属生活细节。作 诗饮酒只为遣愁，为下文蓄势

7、。歇拍两句点明主旨，原来是丈夫不在身边，信中 又“万千心事难寄”。下片开头说春寒料峭，无心凭阑，终日垂帘，烦闷心绪难 以消遣。末尾几句陡转，因天气转晴，忽然又产生游春之意。结构上开合动宕， 深得吞吐腾挪之妙。又如她的浣溪沙：淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女 时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。又如她的如梦令：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。这是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地记叙了一次非常愉快的

8、 郊游，写得清新活泼，极富有生活情趣。李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美意境，正是 “其淡语皆有味，浅语皆有致”。她匠心独运，特别善于创造这种平淡而绝妙的 境界，这应该是李清照词作的重要特色。此小令似乎信手拈来，毫无雕啄，只寥 寥数笔便勾勒出一幅日暮酒醒归舟图，清秀淡雅，静中有动，人物形象栩栩如生， 产生了强烈的艺术魅力，令人神思飞扬。你看：溶溶的落“日”，苍茫的“暮” 色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“滩”， 群栖待宿的“鸥鹭”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知归路”，“兴 尽晚回”，短楫轻舟，“误入藕花深处”，以至“惊起一滩鸥鹭”

9、,这是一幅 多么生机盎然而又绝妙无比的图画，一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然从画面 深处走来。她一一便是年轻的李清照。这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合 在一起，写出了作者青春年少时的好心情， 让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉 不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。这正 是白描手法运用的妙处！三、熔炼家常语李清照的词在语言方面有着很高的造诣， 把一些家常语熔炼在她的词中，不 着痕迹。她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，婉约深细，而又意 境高远，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下 锤炼的工夫。总之，无论是李清照前期的词还是后期的词， 在抒情艺术上都表现了很高的 成就，深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来， 形成了一种属于她自己