周铭孙教授讲解弹钢琴的要领和诀窍

1、周铭孙教授讲解弹钢琴的要领和诀窍录像的笔记看过周铭孙教授讲解 的练钢琴的要领和诀窍，记了一些笔记，现在整理下。其中讲的一些内容感觉 很有用，可以避免自学时少走弯路，也为以后发展打下基础。学到一定程度再回头 学基础，是很痛苦的事！虽然是业余学的好玩，但要弹出专业的水准！几点说明：1、举的谱例绝大多数都是钢琴考级的曲目，所以绝大多数我也没有听过， 如果写错了的请纠正，关于车尔尼练习曲的都简写了，如车尔尼 599第 12条就写成 59912。2、括号中的一些话是我自己的体会，不正确的请批评指正，没有写的好多 我还没有学到，或者体会不深。3、还有一些和钢琴联系比较紧，感觉在电子琴上并不适合，但大部分内

2、容 道理都是相通的。一、入门篇1、前言2、科学的入门方式是长远打好基础的关键基本的触键的要求、节奏的掌握、音乐的表现，都要有一定的印象和感 受。入门方式的选择：拜厄教材是很好，但一开始就是 5 个音的练奏，建议从 断奏入门，如小汤简易教程，先让手指站住，再从中央 C 导入，逐步往两面扩展。还有克拉克从五度入门，也 很好，可以把手指站稳。近一步使用小汤 3、4、5 册或大汤或者拜厄。3、从断奏到连奏从站稳到开始走路 可以先单练每一个手指，就是只用单指弹，要注意弹出好听的音，然后再 练其他各手指，动作不要太大，要自然。然后再学两个音的连奏，叫落滚或落提，是一个很重要的弹法，这 样循序渐进。拜厄 9

3、1，是五个音连奏的练习，有一个基本乐句的概念，就是 “呼吸”， 自然提一下手腕的感觉。（在琴行我上前几节课时，老师说的最多的就是， “手指立起来 ”注“意呼 吸”）4、双音和小和弦 可以从五度开始，因为五度时大指和小指刚好自然架住，弹奏时感觉是自 由落体的动作，声音像大钟，产生尽量多的共鸣，达到一个基本手型牢固的效果。再练三度，分别用 13、24、35指，拜厄 90，右手为双音练习，一定要弹 整体。59919，左手为小和弦，弹奏的瞬间要感觉抓一下，之后手臂放松一点， 把反弹的力处理掉，力量保持在键盘上。5、音阶、琶音和半音阶让 5 个手指变成无数个手指 要流畅，听不出换手，天衣无缝的感觉 外向

4、的进行，注意大指的转位和连接，运用穿指法 内向的进行，运用跨指法先分手练的很熟练，再两手合起来，要把大指的动作做清楚，养成习惯， 以后弹时要精炼。琶音时，稍微侧一下手腕，把大指调整到适当的位置。半音阶一般用 123 指弹奏， 59956 （我现在弹音阶和琶音还是快不起来，稍微一快就感觉结结巴巴的，郁 闷！练习中）6、各种不同的触键方式的综合应用结合音乐的情绪与表现 上述的断奏是训练意义上的弹奏，实际运用中，如跳音，要弹奏出跳跃的 感觉，持续音要把时值保留足，小连线的第一个音为重音。在综合运用时要结合音乐节奏的感觉，把各种风 格重音都等表现出来。（麻雀虽小，五脏俱全，哪怕是简单的歌或曲都要进行处

5、理的，要不就只 有音符没有音乐的感觉）二、手指篇达到手指灵活自如的途径与诀窍1、手指到位法手的左右调节应贯穿弹琴始终 特别是在音符间距较大时，必须调节到位，正对琴键。手腕带动手臂，调 整到舒服的位置。（我在弹琶音时感受很深，以前不知道这个道理，手指使劲伸着去够，呈 张牙舞爪状！）2、手指的弯直因人因曲而异 每个人的手指长短不一样，短的就要伸直一点，长的就要弯曲一点。 如有的曲子需要用音柔和就伸直一点，有的曲子强调颗粒性就弯曲。 再如弹琶音要伸直一点而半音阶要弯曲一点。当然都需要恰当，适度，自然3、手指的高低练习时夸大，演奏时简练 练哈农时，为了练习手指灵活，打开关节，就夸大动作，做高抬指动作。

6、 在快速弹奏时，就要把动作精炼化，贴键弹奏。4、弱指必须特别加强加强 45指的独立性，自己想一些办法练，如把 345 指各种组合方式，反复来回的练习。加强到和其他手指一样，弹奏时才流畅、均匀、清晰。（我平常没事的时候，手指在桌子上就 34354545 的蹦达，效果不错，呵呵，看到过一个手指操，实在受不了，简直摧残我的手指！）5、加快速度的一些行之有效的方法第一种 :分段加速法，就像跑步里面的变速跑。如哈农第一条加速后4个音，要用思想去控制第二种：用节拍器来加快。比如从 60加到 70，再从 60加到 80，再 60加 到 90循序渐进的加速（我一般用第二种方法，不过一直这样练容易烦躁！别人听了

7、也烦！）6、装饰音的弹奏窍门动作要轻巧，贴键盘弹奏包括回音、上坡音、下坡音、倚音、颤音、刮奏等三、协调篇掌握手腕、手臂、八度、和弦的要领才能得心应手1、手腕、手指、手臂的各种跳音的变化与运用手腕跳音像鸡啄米，要轻巧有弹性。（ 59968、84912）连续和弦像刀剁馅，需要坚固的手架，贴键盘弹奏。（ 849 28）间隔较大 的像锤敲打，用小臂运动（莱蒙瓦那 25、巴赫创意曲 5）精巧的跳音只用手 指头拨曲子中要综合运用，（舒曼勇敢的骑士）（形容的简直太妙了，以前没有这个概念，现在好像被点化一样，霍然开 朗！）2、手腕的综合调节与运用 圆圈式的综合动作（ 8493、4），律动（ 2996、 7）3

8、、以手腕为轴心结合全臂转动（五大技术之一）左右像跷跷板（哈农 31）（ 59960）（ 84913）4、阿尔贝提低音重要的伴奏音型（如 C 大调的 1535）每 4 个为一组，第一个为重音又不能太响，很安静的进行着（ 849 7、莫 扎特C大调奏鸣曲）快速的如海顿 e 小调奏鸣曲（名字说的倒是没听过，其实大家都知道，常见的伴奏音型，细节中才能 体会出效果！）5、八度的基本手型较复杂困难的技术呈拱形，其他手指靠近小指自然伸开，不要碰到键盘，手腕放松有些需要 很有力（贝多芬 bB 大调奏鸣曲）6、弹和弦必须全身协调弹整齐，弹下去后手指感觉像抓一下，注意不要把反弹的力量顶回肩膀， 在小臂处理掉（刚开

9、始我是按的，看了就觉得很笨，现在才体会到了弹的感觉）四、节奏篇音乐的生命和脉搏1、节奏的准确和感觉首先要明确基本节奏的感觉和数好拍子，如常见的 4/4,3/4,2/4,6/8 的强弱 关系节奏变化时，如八分到三连音再到十六分，要注意把握好（库劳小奏鸣曲 1）当节奏交叉时要弄得很清楚，贝多芬 G 大调小奏鸣曲 492三连音是一 个需要特别注意的节奏巴赫初级钢琴曲 16，必须在一拍内平均的分布，附点加十六分音符也要特别注意，十六分音符占 1/4， 59951，卡巴列夫 斯基 A 大调练习曲2、休止符此时无声胜有声曲中的休止大家都知道，悲怆奏鸣曲曲首的休止，最好有一个预先拍子，克拉莫 4，海顿 G 大调奏鸣曲，曲末 的休止，最后要把休止符的动作做完，手悬在键上，门德尔松威尼斯船歌，格 里格的小鸟，3、节奏中的重点音和强调音 注意每小节的第一拍音、时间稍长的音、小连线的第一个音海顿D 大调奏鸣曲第3乐章、库劳C大调小奏鸣曲、莫扎特土耳其进行曲、阿 坝舞曲4、节奏的律动和音乐关系在一些比较抒情的段落要更加注意，尤其一些固定的伴奏织体门德尔松 威尼斯船歌，舒伯特即兴曲 1422 ，肖邦夜曲 5、恰当的速度选择 是音乐表现的前提和保证格里爱尔回旋曲，快慢的节