明清家具的历史与相关知识

1、明清家具历史与知识明清家具历史与知识1. 明代家具的品种明代家具的品种2. 清代家具的品种清代家具的品种3. 明清家具的主要木材明清家具的主要木材 4. 明清家具制作工艺简述明清家具制作工艺简述5. 雕饰图案的寓意雕饰图案的寓意6.木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究椅椅 凳凳 类类 明代家具的品种明代家具的品种灯挂椅灯挂椅: 因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂 椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。 明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作 局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石

2、、嵌木，或者雕一简练的图 案。座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。四边的枨子，有单枨、有 双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。）而 在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。两后退有侧脚和收分。整体 感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。所以，灯挂椅的 造型，可以说是明代家具的代表作。灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。 四出头官帽椅：四出头官帽椅： 基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。 这种搭脑出头的样式， 好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。四出头官帽椅的扶手 、联帮棍 （扶手与座面之间的竖枨， 也叫镰把棍，

3、 因其形如镰刀之柄） 、鹅脖（扶手前端与座面之间的竖枨，即前腿的上半截），这些枨子的 线形变化丰富多样。横竖支架的交角处，也用牙子装饰。这些是四出头 官帽椅的主要特征。 官帽椅：官帽椅： 也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。余者与四出头官帽 椅是一样的。 圈椅：圈椅： 自五代宫中图和宋人画会昌九老图以后，见者不多，到了明代圈椅始又 兴起。圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。 这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺 势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖 相接而下，成为一个整体。 玫瑰

4、椅：玫瑰椅： 名称来历，不得而知。明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。可见 玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高 度与扶手高度，相差无几。扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。靠背无侧脚，直立 于座面。玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。靠背上，大都有装饰 ，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支 撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代玫瑰椅，多为圆腿。方腿 圆的玫瑰椅，多为清代作品。 交椅：交椅： 是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比较少见，

5、只留下圈背的一种了。所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。靠背之下，依然是八根棍交结而成。可以折叠，便于交游或野外露天使用。古时行军、作战，或郊游，多携交椅。见于画作和文字记载是很多的。因为可以折叠，必有许多交叉的关节，凡是交关之处，多用金属件。不仅坚固，更增光彩。有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰。 方凳：方凳： 凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。经过一千多年的发展，到了

6、明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。有的地区把方凳和圆凳，统称为；有的地区则统称为。不论有多少叫法，他们的基本特点是共同的，那就是指没有靠背的坐具。按现代的习惯，还是称凳子为好。 马扎：马扎： 马札也称胡床或交床，是一种折叠凳。即西汉时自西域传来的胡床。从北齐校书图和敦煌壁画上见其形象以后，多年来未见有多大的变化，仍然是八根木棍交接而成。马札有绳座面和皮座面之分。 坐墩：坐墩： 明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹

7、，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。既简单、又有古雅之趣。因此，坐墩也被称作鼓墩。坐墩的造型，有开光和不开光之区分。开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。 脚凳：脚凳： 有两种式样和两种不同功能。一种是带有滚木装置的凳面，脚踏之上，来回滚动，摩擦脚心的涌泉穴位，起按摩保健作用，可以叫保健凳。另一种则是专为踏脚承足的，也称脚踏、承足、搁脚凳等。 桌桌 案案 类类 方桌方桌: 方桌

8、是使用最广泛的家具，一般称为八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本造型的基础上，作出不同的处理。例如：腿部有方腿、圆腿，还有仿竹节腿；枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨；脚部有直脚、勾脚；枨上装饰有矮老，有卡子花，牙子、绦环板等等，不一而足。方桌的式样是十分丰富的。 条桌条桌: 条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、弹琴，也可以读书、作画。 半桌半桌: 半桌顾名思义是方桌的一

9、半，俗称接桌。它的体积较小而易干调动，它的结构合理而坚固耐用，可以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。在民间很是流行，今日的江南乡镇仍到处可见。 炕桌炕桌: 月牙桌月牙桌: 就是半圆桌，取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。 平头案平头案: 其特征就是案面平直，两端无饰。平头案的式样也是丰富多彩的。在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。 翘头案翘头案: 其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为飞角。翘头案多用挡板加以美化。 架几案架几案: 其造型特征是：两端为两只几子，架起案面。其特点是两头几子与案面，

10、不是一体，而是分体的家具，装配灵活、搬运方便。历来受文人的宠爱。 香几香几 : 其实也可以作花几。它的造型并没有为一种功能所特有。可以焚香，也可以陈列花瓶、盆景等。 橱橱 柜柜 类类 圆角柜圆角柜: 其特征是都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。圆角柜有明显的侧脚。柜顶也有喷出的柜沿。 方角柜方角柜: 其特征是柜体的各面都是垂直的，没有侧脚。柜顶也没有喷出的柜沿。而门扇与立柱之间是铜合页。 闷户橱闷户橱: 它是桌案与柜橱的结合体。陈放、储存两种功能兼而有之。 箱箱 :箱也是存放物品的器具，种类很多，有制作精良、小巧美观置于案上

11、的官皮箱；有存放衣物的衣箱；有内设若干抽屉的药箱；还有一种体积较大的躺箱。 床床 榻榻 类类 罗汉床罗汉床: 是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。 架子床架子床 :其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。因为床上有架子，所以叫架子床。江南民间至今仍喜用架子床。 拔步床拔步床: 俗称八步床，即大床。此种床的床体庞大，上有顶盖，下有底座，前有廊庑、四周设矮围屏。床前的中间部位，留出可以上下的床门。廊庑两侧是两个空间，可以放置小桌、机凳、衣箱、马桶、灯盏等物。整个大床就是一个前

12、堂后室的布局空间。拔步床是床榻中最大的床。 屏屏 架架 类类 屏屏: 屏是挡风和遮蔽视线的家具，有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底座，不能折叠的屏风，有人也叫它立地屏风。有单扇的，也有两扇、三扇的。座屏有人也叫它插屏。其中较小的座屏，是放在床前、桌案之上；作为装饰用的，折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇或者十二扇等。 面盆架面盆架: 面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。搭脑之下常有挂牙护持。低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。有三腿、四腿、六腿等不同式样。结构上有整体和折叠两种。 衣架衣架: 明代衣架，继承古制，基本造型大同

13、小异。下部是木墩为座、上有立柱，在墩与立柱的部位，有站牙挟持）两柱之上有搭脑，搭脑两端出头，一般都作圆雕装饰。中部大都有雕饰华美的花板。两侧也饰 挂牙。很是清丽、精美。 椅椅 凳凳 类类 清代家具的品种清代家具的品种太师椅太师椅: 清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。大师椅的造型特点是：体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏。 官帽椅官帽椅: 也称扶手椅。有人将靠背高一些的称南式官帽椅，将靠背低一些的称作扶手椅。按习惯，可统称为官帽椅。明清两代都有官帽椅，但风格截然不同。主要在背板、搭脑、扶手的处理上。明式官帽椅的扶手很少有花饰，清代官帽椅的扶手则

14、多用花饰。这些就是明清两代官帽椅的主要区别。 靠背椅靠背椅:其造型特征是：只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。 屏背椅屏背椅: 它是靠背椅的一种，但独具特色。它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个靠背好似一座独立的座屏。它是清代的特有品种，而且唯独苏作存在，京作、广作都没有。 方凳：方凳： 清代家具中凳和墩，式样万千，造型各异，有方形、圆形、长方形、梅花形、海棠形，还有桃形等。装饰手法有雕、镂、嵌、绘等。墩还有开光和不开光的处理。清代家具中的凳和墩，造型、装饰，都是其它时代所不能与之相比的。 异形凳异形凳: 清代家具中凳和墩，式样万千，造型各异，有方形、圆形、长方形、梅花形、海棠

15、形，还有桃形等。装饰手法有雕、镂、嵌、绘等。墩还有开光和不开光的处理。清代家具中的凳和墩，造型、装饰，都是其它时代所不能与之相比的。 桌桌 案案 类类 方桌半桌月牙桌炕桌条桌条案炕案卷书案翘头案平头案 床床 类类 罗汉床拔步床 拔步床拔步床 : 俗称八步床，即大床。此种床的床体庞大，上有顶盖，下有底座，前有廊庑、四周设矮围屏它像一间独立的小屋子。床前的中间部位，留出可以上下的床门。廊庑两侧是两个空间，可以放置小桌、机凳、衣箱、马桶、灯盏等物。整个大床就是一个前堂后室的布局空间。拔步床是床榻中最大的床。 柜柜 类类 方角柜抽屉柜矮橱柜 屏屏 风风 类类 立地屏风插屏几几 架架 类类 套几茶几高几

16、盆架 明清家具的主要木材明清家具的主要木材 黄花梨：黄花梨： 黄花梨：在明清家具中首选材料是黄花梨木， 这种材料颜色不静不喧， 纹理或隐或现，生动多变，黄花梨古无此名，而只有“花梨“，或写作“花榈“。后来冠以“黄“字，主要藉以区别现在还大量用来制造家具的所谓“新花梨“。其显著特点是花纹面上有鬼脸，即树结子为最佳，花粗色淡者为低。另一特点是其心材和边材差异很大，其心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不匀，常带有黑褐色条纹，其边材灰黄褐或浅黄褐色。 紫檀木：紫檀木： 我国自古即认为紫檀是最名贵的木材。由于过于名贵，故紫檀器物留存少。倘是大形家具，因材料难得，留存就更少,紫檀在各种硬木中质地最坚，份量最

17、重，除多为紫黑色外，有的黑如漆，几乎看不见纹理。不及黄花梨那样华美，但静穆沉古，是任何木材都不能比疑的。在各种硬木中紫檀木质地最为细密，木材的份量最重，木纹不明显。紫檀木的木花放在白酒中，木花将立即分解成粉红色，且与酒形成较粘的胶状物，倾倒时能连成线。这是鉴别紫檀木的有效方法，紫檀木的产地主要在印度，我国的云南、两广等地也有生产。 鸡翅木：鸡翅木： 鸡翅木”有不同的写法，或作，“鸡翅木”，或作“杞梓木”。鸡翅木肌理细密，紫褐色深浅相间成文，尤其是纵切面织细浮动，具有禽鸟颈翅那种灿烊闪耀的光辉。清中期以后，家具用老鸡翅木的甚少，鸡翅木属红豆科，计约四十到六十种，在我国有二十六种，主要产于福建省，

18、因其花纹秀美似鸡翅膀而改名。 铁力木：铁力木： 铁力木，或作“铁梨木”、“铁栗木”，在几种硬木树种中长得最高大。因材料大，不少大件家具用它做成，有时以之用在家具后背土, 作屉板及抽屉内部等。它有时有花纹，似木而较粗，铁力木是较大的常绿乔木，树干直立，高可十余丈，直径达丈余。原产东印度，我国两广皆有分布。 红木红木： 红木为热带地区豆科檀属木材，主要产于印度， 我国广东、 云南及南洋群岛也有出产，是常见的名贵硬木。红木是江浙及北方流行的名称，广东一带俗称酸枝木。红木木质坚硬耐用。红木是优质硬木，其品种和名称多达几十种：如酸枝、红木、老红木、新红木、香红木、花梨木、老花梨木等。老红木近似紫檀，但光

19、泽较暗，颜色较淡，质地不紧密，有香味。 榉木：榉木： 榉木属榆种，产于江、浙等地，木材坚致，色泽兼美，用途极广，颇为贵重，其老龄木材带赤色故名“血榉”。又叫红榉。榉木有很美丽的大花纹，如山恋重叠，称之为“宝塔纹”，它比一般木材坚实，但不能算是硬木，在明清家具中占重要位置。 榆木：榆木： 榆木亦称“白榆”，广布性树种，产于我国的平原地区，纹理直，花纹较大，结构稍粗，棕眼显著，质地较软，归为柴木或叫软木类。易于加工和雕刻。榆木以张家口一带和山东境内黄河两岸的为最佳。山西、山东、河北、京津等地民间家具以此木为主。 柏木：柏木： 柏木属柏科，古有悦柏之称，有扁柏、侧柏、罗汉柏等多种。我国民间惯将柏树分

20、为南柏和北柏两类，南柏质地优于北柏。其色橙黄，肌理细密匀称，质地细密，比较耐水，多疤节，有香味，也是一种药材。其性不挢不裂，耐腐朽，适用于作雕刻板材，是硬木之外较名贵的材种。 瘿木瘿木 ：瘿，“树瘤也、树根。”（格古要论）瘿木不是指某一树种，而是指树根部位结瘤、或树干结瘤部位的木材。这个部位的木材纹理特殊，效果奇异，历来很受人喜爱。瘿木，实际上指木质纹理的特征他们认为任何一种树都可能有瘿子，而生处的木材总是有旋转的细密花纹。 楠木楠木： 楠木属樟科，种类很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。 前者为常绿大乔木，产于四川雅安、灌县一带；后者别名金丝楠，产浙江、安徽、江西及江苏南部。楠木的色泽

21、淡雅匀称，伸缩变形小，易加工，耐腐朽，是软性木材中最好的一种。 明清家具制作工艺简述明清家具制作工艺简述 大进小出楔大进小出楔 ： 它是在半楔的基础上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。也可用在断损的榫的修复上使用。 半榫破头楔半榫破头楔 ： 破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。 挤楔挤楔 ： 楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫

22、卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。 走马销走马销 ： “走马”源于古建术语“走马板”，是活动自由的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。 插销插销 ： 古典家具中的镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。 透销透销 ： 它是在栽销的基础上，使销子延长并通透于其一板材的中心，多见于大型的铁力、紫檀等床案厚重的牙板与大边的拍合，十分坚固

23、。 圈口穿销圈口穿销 ： 它是传统家具中一种比较少见的结构，做工十分讲究. 钉销钉销 ： “钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小木块。管而不死，可拆卸活动。 桌挂销桌挂销 ： 亦称偏口挂销。这种挂销是明清硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。其牢固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的抗扭力。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越严的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用的销子。 栽销栽销 ： 是在两顺向

24、木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大边之间等等。 雕饰图案的寓意雕饰图案的寓意 传统家具的魅力无穷,除了造型优美,结构严谨,用材考究这些众所周知的特点,丰富多样的雕刻图案更赋予了家具的生命力,使之更具观赏性。 在明清传统家具上，人们会发现这些家具上所雕饰的图案纹样内容丰富，题材广泛，人们生活中见到的或想到的，几乎无所不包。从人物、动物、植物、器物及山、水、云，到传说中的瑞兽如龙、凤、麒麟等等，还有回纹、拐子、草勾等几何纹样。 我国图饰出现较早，自数千年前的彩陶、青铜器、玉雕、漆器、金银器、纺织品直至木器，都不乏各式精美的装饰图案。但远古图饰多为先

25、民们崇拜的图腾及生产生活场景。随着几千年劳动人民对工艺品的千锤百炼、精工细琢，图案纹样逐步达到了一定的艺术高度。到了明代，封建社会走向衰退，资本主义开始萌芽，农业和手工业都有恢复和发展，而家具制造业在这一时期发展到鼎盛，故明清家具风格上讲究，雕饰题材也非常丰富。中国人历来追求美好的事物，这种追求也体现在家具的雕饰中，所以明清时期吉祥图案非常盛行。在图案中借助同章字和谐音非常巧妙地运用于图案形象，以谐音和寓意，以指事物的方式进行构成，使形式和内容巧妙结合，这种图饰意趣横生，看上去悦目，听起来悦耳，成为广大民众喜闻乐见的吉祥图案。其实，在吉祥图案逐步完美的过程中，每种物品已经有了它固定的含义。比如

26、牡丹富贵,石榴多子, 鹿禄,蝙蝠、桃子、佛手福,喜鹊喜庆,鱼富足,瓶平安,桔、戟吉,馨庆,象祥,葫芦子孙万代绵长，诸如此类不胜枚举。 下面举几例常见、典型的迹象雕饰图案: 八宝:八宝有佛八宝、道八宝和杂八宝之分。佛八宝指轮螺伞盖莲瓶鱼长,亦称八吉祥。道八宝也称暗八仙,为古代传说中的八道家手中所持的八件宝组成,分别为芭蕉伞、宝剑、花篮、笛子、宝葫芦、鱼鼓、阴阳板、莲花(或荷叶) 。杂八宝由代表吉祥的物品诸如祥云、金锭、银锭、宝珠、犀角、珊瑚、方胜、古钱、灵芝、馨、鼎、芭蕉叶等，任选八种构成赏心悦目的图案。 百事如意:由柏、柿子、如意或灵芝组成，喻事事称心如意。福庆有余:由蝠、馨、双鱼组成，喻多福

27、庆、生活富足。这组雕饰图案在柜门上多见。 福庆长庆:用蝠或佛手、馨组成,喻福多寿长。 五福捧寿:多用五个蝙蝠围绕一个团寿字或长寿字。传统的五福是指寿、富、康、德、考。 福寿三多:由佛手、桃子、石榴组成,喻多福多寿多子孙。 岁寒三友:以松、竹、梅三种不畏严寒的植物构成图案,多为文人自勉自励所用,喻坚忍不拔,也有象征友谊的意义。 锦上添花:底子上雕饰精美细致的几何纹样,锦地上浮雕各样花卉喻美上加美之意。 牡丹戏凤:因牡丹象征富贵，凤凰代表吉瑞,故喻富贵吉祥之意。 另外:象二龙戏珠、梅兰竹菊等图案人们耳熟能详,毋须在此喋叙。 传统家具雕饰极为丰富，题材十分广泛，风格独特,令人赞叹它在历史的长河中不断

28、地创新、发展、提高、完善。我们应该本着“古为今用”的精神,继续和利用这一艺术遗产，促进明清家具的研究与发展更上一层楼。 木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究 木质文物，特别是被所谓湿保(即泡水保护)的木质文物，总会遭到不同程度的腐蚀，即便它们外观尚好，保持了原有的几何构形。它们常常变得非常软弱，其手感如同橡皮，甚至用手轻轻一抓，就会抓掉一块。为了有效地保护这类文物，有必要对它们现存的完好度、腐蚀度进行定量的评定，过去尚无成熟的方法，本文提出一种简单易行的方法，就是通过测定该古木的含木量，与基准木的含木量相比较，来定量评定。下面简单介绍这种方法，并介绍它在擂鼓墩墓

29、坑木椁中的应用实例。 一、原理和方法木质文物在脱水保护以前，为了保持其原有赋存状态，往往被浸泡于水中，这就是所谓的湿保。其实在这种状态下，木质文物是以人们不易察觉的状态被水所腐蚀，这个过程是非常复杂的，不但有化学作用，而且有生物等的作用。其作用的结果是木质文物中的固体材质部分，包括纤维素、半纤维素、碳水化合物等被溶于水中，或以残渣、碎屑的形式流失于水中，这样便在木质文物中增加了孔隙，而且这些孔隙在泡水时被水所填充。此时的木质文物较原先时的状态已发生了变化，总的表现是木质部分减少，含水量增加。 如果一饱水的木质样品重P，其中的不含水量的固体材质部分重W木，水重部分W水，即有 p=W木十 W水 （

30、l）W木定义M= x100%W水为该木的含木量，其含义为木质文物中单位孔隙水所对应的固态物质的量。显然，m数值愈大，则其木质愈完好，腐蚀愈少。当木质文物未被腐蚀时，它的含木量为M此时的木质部分含量最高，含水量最低。规定此状态为标准状态，此时木质文物完好度为100%，腐蚀度为0。但这些文物在漫长的历史长河中不可避免地要追受不同程度的腐蚀，其含木量必然减少，即由M0降低至m，而偏离标准状态。显然被检木质文物的完好度D完可以定义为:mD完= 一 100% Mo 腐蚀度 D腐=l一D完 (3)完好度D完与腐蚀度D腐是互补的关系，即完好度降低腐蚀度增加。由上可见，要确定木质文物在标准状态下的含木量M0是本测定方法的关键。出于被测